小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)論文
一、語(yǔ)言的直觀(guān)藝術(shù)
海明威在創(chuàng )作|過(guò)程中，非常善于通過(guò)語(yǔ)言文字的直觀(guān)性使讀者能夠感受到當時(shí)真實(shí)的場(chǎng)景。在讀者閱讀任何一篇文章的過(guò)程中，最開(kāi)始映入眼簾的是文字，文字的直觀(guān)性很強，記載了作品的全部?jì)热�，因此，文字給讀者的震撼力可想而知。直觀(guān)的文字不管是心理感受還是視覺(jué)感染，表達出來(lái)的內涵會(huì )更加貼切，更加豐富。比如想要表達一個(gè)人非常傷心，不僅可以利用“sad”，而且可以采用“unhap-py”，雖然這兩個(gè)詞語(yǔ)的含義相同，但是“unhappy”相對于“sad”而言，不僅可以使人們感染到悲傷的情緒，而且可以使讀者的印象更加深刻，給讀者預留一定的思想空間。比如在《老人與�！分�，描寫(xiě)老人桑提亞哥和年輕黑人掰手腕的情境，海明威主要采用了沒(méi)有加任何標點(diǎn)的長(cháng)句來(lái)描寫(xiě)，中間沒(méi)有任何停頓，因此每一位讀者讀后都會(huì )產(chǎn)生一種刺激、緊張、恐懼等心理，甚至能體會(huì )到掰手腕后的疲憊。這種直觀(guān)語(yǔ)言可以更加引起讀者的切身體驗和思考。當然，語(yǔ)言的直觀(guān)化并不在于句子的長(cháng)短，比如在《老人與�！分�，海明威利用短句也同樣達到了很好的視覺(jué)化效果。在小說(shuō)中描述到，老人和大馬林魚(yú)之間雖然進(jìn)行了一天一夜的搏斗已經(jīng)精疲力竭，但老人仍然一次又一次拉它回來(lái)，在整個(gè)堅持的過(guò)程中描寫(xiě)的簡(jiǎn)短精練的句子一方面呈現了老人非常疲憊的狀態(tài)，另一方面也為讀者呈現了一種堅持不懈、努力拼搏的情境，增強了讀者的心理、視覺(jué)感受。又比如在《白象似的群山》中，為了阻止男青年再說(shuō)話(huà)，姑娘居然連用7個(gè)“求求你”，這種語(yǔ)言表達相比任何修飾都更加能夠體現姑娘此時(shí)厭煩、忐忑的心理。
二、語(yǔ)言的口語(yǔ)藝術(shù)
根據語(yǔ)言發(fā)展層面分析，口語(yǔ)在書(shū)面語(yǔ)發(fā)展之前便已經(jīng)存在，書(shū)面語(yǔ)相比口語(yǔ)而言更加具有規范性、規律性、統一性，很多讀者讀完之后，思想容易被禁錮，慢慢地也會(huì )失去閱讀興趣。但是口語(yǔ)的最大特點(diǎn)是直覺(jué)性、生動(dòng)性、活躍性，能夠真實(shí)、準確地表達出人們的社會(huì )生活感受和內心思想情感，生命力較強，更加能夠刺激人們的大腦語(yǔ)言神經(jīng)，提高讀者的興奮性。海明威在文學(xué)創(chuàng )作過(guò)程中非常喜歡運用一些日常用語(yǔ)、街頭俚語(yǔ)、民間俗語(yǔ)等，這些口語(yǔ)化的語(yǔ)言結構更加單純，句子簡(jiǎn)短，節奏也非常鮮明，和美國中西部人民口頭語(yǔ)言比較接近，更加能夠引起讀者的共鳴。比如在《殘殺》中，“says，”hesaid，“whatthehell？“”Tohellwiththeclock,”thefirstmansaid，that’sabellofareason.海明威利用了很多俚語(yǔ)、俗語(yǔ)。同時(shí)，海明威也喜歡采用一些常用的粗話(huà)，在《弗朗西斯麥康伯短暫的幸福生活》中描寫(xiě)了麥康伯知道妻子偷情后的一段問(wèn)話(huà)，其中麥康伯脫口而出：“你干的好事，真該死�！边@句口語(yǔ)非常準確地描述了男主人公的性格，讀者也能夠體會(huì )此時(shí)男主人公非常暴躁、憤怒的心情，感覺(jué)非常貼切。這是書(shū)面語(yǔ)不可比擬的獨特優(yōu)勢。
三、語(yǔ)言的可視化藝術(shù)
海明威不是藝術(shù)家，也不是哲學(xué)家，通過(guò)拜讀海明威的作品，并不會(huì )感到藝術(shù)家們對于藝術(shù)生活的無(wú)限向往和不切實(shí)際的抽象表達，也不會(huì )體會(huì )到哲學(xué)家那樣思考生活，而是通過(guò)客觀(guān)描寫(xiě)事物外觀(guān)來(lái)表達情感的`一種藝術(shù)體現，不僅可以把讀者和作家的距離拉近，而且可以引起情感的共鳴，產(chǎn)生真實(shí)的視覺(jué)感受。海明威常常會(huì )利用一些可視化語(yǔ)言仔細描寫(xiě)事物外形，并且提出并不能通過(guò)抽象的思辨以及理智客觀(guān)描摹事物外觀(guān)，只可以憑借自己的直覺(jué)，根據自己的感性思考和體會(huì )對事物的聲音、顏色、形狀進(jìn)行描摹，然后將其呈現給讀者，讓讀者自己去探索、感悟、思考。比如《乞力馬扎羅的雪》中，作者以主人公的視角對于自己所觀(guān)察到的平原、樹(shù)木、大鳥(niǎo)、含羞草、影子等一些事物進(jìn)行直觀(guān)描摹，讓讀者能夠感受到廣袤無(wú)垠的草原，展翅翱翔的大鳥(niǎo)，在陽(yáng)光下投射的影子，使讀者感覺(jué)非常真切、直觀(guān)。又比如《雨中的貓》中，描寫(xiě)一段下雨的場(chǎng)景，其中描寫(xiě)了海水、雨水、棕櫚樹(shù)、紀念碑、積水等事物，雨水、海水的動(dòng)靜結合，各種事物形成了一幅極為豐富、色彩鮮明、生動(dòng)形象的圖畫(huà)。物象的清晰度高，語(yǔ)言可視化程度高，因此在簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言環(huán)境中才蘊含著(zhù)豐富的物象，令人回味無(wú)窮。
四、語(yǔ)言的含蓄藝術(shù)
海明威在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng )作的過(guò)程中，常常會(huì )采用可視化、直觀(guān)、樸實(shí)的語(yǔ)言完整表達出描寫(xiě)的內容，至于深層次的情感需要讀者自己深入思考、體會(huì )，這也是海明威語(yǔ)言藝術(shù)魅力獨特之處。海明威可以使有限的文字承載豐富的內涵，通過(guò)一些簡(jiǎn)約的物象來(lái)傳達出自己深厚熾熱的情感，將一些復雜的情感通過(guò)更加含蓄婉約的語(yǔ)言形式表達出來(lái)。海明威在這些可視化語(yǔ)言中含蓄地融合了自己多年來(lái)的生活感悟，讀者在閱讀的時(shí)候不僅能體會(huì )到作者的心境，而且可以為自己預留一個(gè)思考、想象的空間，感受新的體會(huì )。比如《第十個(gè)印第安人》中，有一個(gè)場(chǎng)景描寫(xiě)了男主人公在知道自己女友已經(jīng)愛(ài)上別人的情況下的傷心情境，文中寫(xiě)了夜間樹(shù)林里的風(fēng)聲、湖面水聲，進(jìn)而寫(xiě)到早上起了更大的風(fēng)，湖濱已經(jīng)被漲潮的湖水無(wú)情漫過(guò)。最后主人公發(fā)現自己心碎了。這個(gè)場(chǎng)景的描寫(xiě)后來(lái)在電影中得到廣泛應用，主要是為了表達一個(gè)失戀者傷心、支離破碎的心情。這個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有正面描寫(xiě)主人公的傷心、難過(guò)，而是非常含蓄地通過(guò)風(fēng)聲、水聲等來(lái)描寫(xiě)主人公心情的起伏跌宕，悲慟欲絕，表達了作者無(wú)盡的語(yǔ)言，使這種傷心欲絕的情緒達到高潮。海明威是現代新文體風(fēng)格、新語(yǔ)言的創(chuàng )造者，其獨樹(shù)一幟的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格令其他作家紛紛折服，對當時(shí)美國文學(xué)乃至整個(gè)世界的文學(xué)都造成了極其重要的影響。海明威的語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華、直觀(guān)性強、口語(yǔ)化、可視化較強、含蓄精練，是世界語(yǔ)言寶庫的一筆重要財富。我國文學(xué)家應進(jìn)一步深入探究海明威小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)，推動(dòng)我國文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展。
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