春思原文翻譯及賞析(通用14篇)
春思原文翻譯及賞析1
玉樓春·春思
朝代：宋朝
作者：嚴仁
春風(fēng)只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。
意長(cháng)翻恨游絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來(lái)君試看。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊，薺菜花開(kāi)得正好，蝴蝶也飛來(lái)飛去忙亂著(zhù)。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠。我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開(kāi)梳妝鏡，鏡如明月，不會(huì )騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來(lái)看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。
注釋
冰池晴綠：指池水碧綠。
羅帶緩：因體瘦而衣帶松。
奩（lian）：鏡匣。這里指鏡子。
晴綠：指池水。
賞析：
在現存的詞作里，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫(xiě)閨情�！伴|情”，在唐宋詞里是寫(xiě)作量占多數的一種題材。這種詞的表現手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng )意，新穎別致的倒為數不多。而本詞卻有其獨到之處。
本詞采用常見(jiàn)的上景下情的寫(xiě)法。但其寫(xiě)景卻在動(dòng)與靜對比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線(xiàn)卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶�！胺薄焙汀皝y”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深�！爸辉凇眱勺职凳敬猴L(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨
薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜，以致聽(tīng)任薺菜長(cháng)得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長(cháng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉移到池塘和花徑上�！氨亍敝杆婀鉂嵢绫�，瑩澈清碧�！罢者�空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比�！跋銖健睂�(xiě)落花堆滿(mǎn)小路，送來(lái)陣陣芳馨�！按狄褦唷�，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫(xiě)景為主而景中有情的寫(xiě)法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫(xiě)的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲(chóng)之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(cháng)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。
這種寫(xiě)法在《古樂(lè )府歌》：“離家日已遠，衣帶日趨緩�！敝杏斜憩F�！豆旁�(shī)十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠，衣帶日已緩”之句，不過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫(huà)出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結尾兩句設想新奇，以構思別出心裁而為人稱(chēng)道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡不會(huì )欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫(xiě)法看似癡語(yǔ)，其實(shí)是至情的流露。本詞運用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉層深，獨具韻致。
春思原文翻譯及賞析2
春思二首
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(cháng)。
紅粉當壚弱柳垂，金花臘酒解酴醿。
笙歌日暮能留客，醉殺長(cháng)安輕薄兒。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春思二首》是唐代詩(shī)人賈至的組詩(shī)作品。第一首詩(shī)先點(diǎn)染出春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫(huà)面，以寫(xiě)氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，后轉寫(xiě)詩(shī)人縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長(cháng)的愁恨。第二首詩(shī)則是以想象之筆描繪春光艷冶的長(cháng)安城中權貴公子們的奢靡生活。組詩(shī)就春立意，巧用反襯手法。
翻譯/譯文
春天青草叢生，綠柳抽芽，桃花掛在枝頭叢叢點(diǎn)綴，李子花的香味飄得遠遠都是。（但是在這樣生機盎然的春天），春風(fēng)依然不能為我吹散煩惱憂(yōu)愁，我的愁思怨恨偏偏在這春天一直滋長(cháng)。
美人在吆喝著(zhù)賣(mài)酒，扭動(dòng)著(zhù)腰肢的佳人們（在旁邊作陪）；金花茶配著(zhù)米酒可以解酴醿酒。在這日夜不間斷的歌舞聲中，最能留住來(lái)往的客人，能把長(cháng)安所有的輕薄人都醉死在這溫柔鄉里。
注釋
�、糯核迹褐缚v然在美好的春光中仍然排遣不去的的愁恨。
�、茪v亂：指爛漫。
�、钱攭溃╨ú）：指賣(mài)酒。壚，放酒壇的土墩。
�、扰D酒：即臘月釀制的酒。酴（tú）醿（mí）：酒名。
�、奢p薄兒：指輕佻浮薄的人。
創(chuàng )作背景
賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。唐汝詢(xún)在《唐詩(shī)解》中認為賈至所寫(xiě)的一些絕句“皆謫居楚中而作”。根據詩(shī)人的身世結合這首詩(shī)的內容來(lái)推斷，這首詩(shī)當為賈至在至德（唐肅宗年號，756—758）年間被貶謫為岳州司馬時(shí)所作。
賞析/鑒賞
鑒賞
賈至的《春思二首》載于《全唐詩(shī)》卷二百三十五。下面是古典詩(shī)詞專(zhuān)家陳邦炎先生對組詩(shī)第一首（“草色青青柳色黃”）的賞析。
賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。唐汝詢(xún)在《唐詩(shī)解》中認為賈至所寫(xiě)的一些絕句“皆謫居楚中而作”。這首詩(shī)大概也是他在貶謫期間所寫(xiě)。詩(shī)中表達的愁恨，看來(lái)不是一般的閑愁閑恨，而是由他當時(shí)的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨�？膳c這首詩(shī)參證的有他的另一首《西亭春望》詩(shī)：
“日長(cháng)風(fēng)暖柳青青， 北雁歸飛入窅冥。
岳陽(yáng)樓上聞吹笛， 能使春心滿(mǎn)洞庭�！�
這里，除明寫(xiě)詩(shī)人身在岳州外，“柳青青”的景色與“草色青青柳色黃”既很像，而“日長(cháng)風(fēng)暖”的景象也近似“偏能惹恨長(cháng)”的“春日”與“不為吹愁去”的“東風(fēng)”。至于“滿(mǎn)洞庭”的“春心”，與這首詩(shī)題所稱(chēng)的“春思”也大致同義�！按盒摹笔且虼簛�(lái)雁去而觸發(fā)的旅情歸心；“春思”是縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長(cháng)的愁恨。
這首詩(shī)題作《春思》，詩(shī)中也句句就春立意。在藝術(shù)手法的運用上，詩(shī)人是以前兩句反襯后兩句，使所要表達的愁恨顯得加倍強烈。首句“草色青青柳色黃”，已經(jīng)用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫(huà)面點(diǎn)染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫(huà)添上嫣紅、潔白兩色，并以寫(xiě)氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫(huà)面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。詩(shī)人在這兩句里寫(xiě)足了春景，其目的在從反面襯托出與這良辰美景形成強烈對照的無(wú)法消除的深愁苦恨。
后兩句詩(shī)就轉而寫(xiě)詩(shī)人的愁恨。這種愁恨深深植根于內心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐馮延已《鵲踏枝》詞中“每到春來(lái)，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫(xiě)出了這一事實(shí)。而賈至不這樣直寫(xiě)，卻別出奇思，以出人意表的構思，使詩(shī)意的表現更有深度，更為曲折。
詩(shī)的第三句“東風(fēng)不為吹愁去”，不說(shuō)自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無(wú)情，不為遣愁。這在詩(shī)思上深一層、曲一層，使詩(shī)句有避平見(jiàn)奇之妙。第四句“春日偏能惹恨長(cháng)”，不說(shuō)因愁?lèi)灦贌o(wú)聊奈，產(chǎn)生度日如年之感，卻反過(guò)來(lái)說(shuō)成是春日惹恨，把恨引長(cháng)，其立意就更新奇，遣詞就更有深意。
人們在心煩意亂、無(wú)可奈何的時(shí)候，往往會(huì )遷怒他人或遷怒于物�？墒�，詩(shī)人把愁恨責怪到與其毫不相干的東風(fēng)、春日頭上，既怪東風(fēng)不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長(cháng)，這似乎太沒(méi)有道理了。但從詩(shī)歌是抒情而不是說(shuō)理的語(yǔ)言來(lái)看，從詩(shī)人獨特的感受和豐富的聯(lián)想來(lái)說(shuō)，又自有其理在。因為：詩(shī)人的愁，固然無(wú)形無(wú)跡，不是東風(fēng)所能吹去，但東風(fēng)之來(lái)，既能驅去嚴寒，使草木復蘇，詩(shī)人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。詩(shī)人的恨，固然不是春日所能延長(cháng)或縮短，但春季來(lái)臨后，白晝一天比一天長(cháng)，在詩(shī)人的感覺(jué)上，會(huì )感到日子更難打發(fā)。張華《情詩(shī)》“居歡惜夜促，在戚怨宵長(cháng)”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩(shī)“事去千年猶恨速，愁來(lái)一日即知長(cháng)”，所寫(xiě)的都是同一心理狀態(tài)，表達了詩(shī)人主觀(guān)上的時(shí)間感。從這樣的心理狀態(tài)出發(fā)，詩(shī)人抱怨春日把恨引長(cháng)，也是在情理之中的。
詩(shī)的語(yǔ)言有時(shí)不妨突破常理，但又必須可以為讀者所理解。也就是說(shuō)，一首詩(shī)可以容納聯(lián)想、奇想、幻想、癡想，卻不是荒誕不經(jīng)的胡思亂想；詩(shī)人可以自由地飛翔他的想象之翼，卻在感情的表達上要有可以引起讀者共感之處。這首《春思》詩(shī)，正是如此。
這組詩(shī)中表達的愁恨，不是一般的閑愁閑恨，而是由他當時(shí)的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨。然而，這種深愁苦恨，由于時(shí)代的局限和文人固有的涵養，在作品中又不能直白寫(xiě)出，而是巧妙地運用了反襯的藝術(shù)手法。這樣使所要表達的愁恨顯得加倍強烈。
第一首詩(shī)首句“草色青青柳色黃”，已經(jīng)用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫(huà)面點(diǎn)染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫(huà)添上嫣紅、潔白兩色，并以寫(xiě)氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫(huà)面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。詩(shī)人在這兩句里寫(xiě)足了春景，其目的在從反面襯托出與這良辰美景形成強烈對照的無(wú)法消除的深愁苦恨。后兩句詩(shī)就轉而寫(xiě)詩(shī)人的愁恨。這種愁恨深深植根于內心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐馮延已《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋棄久》詞中“每到春來(lái)，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫(xiě)出了這一事實(shí)。而賈至不這樣直寫(xiě)，卻別出奇思，以出人意表的構思，使詩(shī)意的表現更有深度，更為曲折。第三句“東風(fēng)不為吹愁去”，不說(shuō)自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無(wú)情，不為遣愁。這在詩(shī)思上深一層、曲一層，使詩(shī)句有避平見(jiàn)奇之妙。第四句“春日偏能惹恨長(cháng)”，不說(shuō)因愁?lèi)灦贌o(wú)聊奈，產(chǎn)生度日如年之感，卻反過(guò)來(lái)說(shuō)成是春日惹恨，把恨引長(cháng)，其立意就更新奇，遣詞就更有深意。
第二首詩(shī)則通過(guò)想象的手法描繪長(cháng)安城春光艷冶的畫(huà)面以及城中“輕薄兒”紙醉金迷、聲色犬馬的生活。這從另一個(gè)角度上說(shuō)，也是以反襯手法表現詩(shī)人被貶謫的失意與愁恨。在藝術(shù)上，這首與前首有共同之處，都是以色彩絢麗的詞句來(lái)寫(xiě)景狀物。
人們在心煩意亂、無(wú)可奈何的時(shí)候，往往會(huì )遷怒他人或遷怒于物�？墒�，詩(shī)人把愁恨責怪到與其毫不相干的東風(fēng)、春日頭上，既怪東風(fēng)不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長(cháng)，這似乎太沒(méi)有道理了。但從詩(shī)歌是抒情而不是說(shuō)理的語(yǔ)言來(lái)看，從詩(shī)人獨特的感受和豐富的聯(lián)想來(lái)說(shuō)，又自有其理在。因為詩(shī)人的愁，固然無(wú)形無(wú)跡，不是東風(fēng)所能吹去，但東風(fēng)之來(lái)，既能驅去嚴寒，使草木復蘇，詩(shī)人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。詩(shī)人的恨，固然不是春日所能延長(cháng)或縮短，但春季來(lái)臨后，白晝一天比一天長(cháng)，在詩(shī)人的感覺(jué)上，會(huì )感到日子更難打發(fā)。張華《情詩(shī)》“居歡惜夜促，在戚怨宵長(cháng)”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩(shī)“事去千年猶恨速，愁來(lái)一日即知長(cháng)”，所寫(xiě)的都是同一心理狀態(tài)，表達了詩(shī)人主觀(guān)上的時(shí)間感。從這樣的心理狀態(tài)出發(fā)，詩(shī)人抱怨春日把恨引長(cháng)，也是在情理之中的。
這組詩(shī)以春立意，充分運用了想象這一特殊的心理活動(dòng)，在已有的材料和觀(guān)念的基礎上經(jīng)過(guò)聯(lián)想、推理、分析、綜合，由一個(gè)事物聯(lián)系到另一個(gè)事物，創(chuàng )遣出新的觀(guān)念和意境的。詩(shī)人的想象與形象思維具有內在聯(lián)系。詩(shī)人巧妙地擬用了反襯的藝術(shù)方法，即利用事物的對立條件來(lái)襯托另一事物，以樂(lè )景來(lái)襯托自己的惆悵。他雖然以東風(fēng)、春日這些表象為基本材料，不脫離感性認識，但詩(shī)人又沒(méi)有讓讀者忽視綜合分析效應和理性認識因素，真正用藝術(shù)形象說(shuō)話(huà)，給讀者以想象的空間，回味的余地。這樣能收到良好的藝術(shù)效果，給讀者以強烈的藝術(shù)感染力。
名家點(diǎn)評
宋代楊萬(wàn)里《誠齋詩(shī)話(huà)》：山谷集中有絕句云：“草色青青柳色黃，桃花零亂杏花香。春風(fēng)不解吹愁去，春日偏能惹恨長(cháng)”。此唐人賈至詩(shī)也，特改五字耳。（賈云：“桃花歷亂李花香”，又“不為吹愁”“惹夢(mèng)長(cháng)”。）
明代郭濬《增訂評注唐詩(shī)正聲》：李云：“不”、“去”、“故”、“惹”，句法字法皆妙。郭云：尋�；L(fēng)日，寫(xiě)得種種關(guān)情。
清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：“惹”字絕妙，“不為吹愁”，反能“惹恨”，埋怨東風(fēng)，思柔語(yǔ)脆。
清代劉文蔚《唐詩(shī)合選詳解》：田子藝曰：詩(shī)中用“惹”字，有有情之惹，有無(wú)情之惹。隋煬帝“被惹香黛殘古詞”、“至今衣袖惹天香”，賈至“衣冠身惹御爐香”、“春日偏能惹恨長(cháng)”，溫庭筠“暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦”，孫光憲“眉黛惹春愁”，皆有情之惹。王維“揚花惹暮春”，李賀“古竹老梢惹碧云”，皆惹，而春獨為無(wú)情之惹，此又大奇。
春思原文翻譯及賞析3
春思
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識，何事入羅幃？
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春思》是唐代詩(shī)人李白的作品。此詩(shī)大意是寫(xiě)一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對丈夫夢(mèng)繞魂牽的思念，以及對反侵略戰爭早日勝利的盼望。全詩(shī)言辭樸實(shí)無(wú)華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。
翻譯/譯文
燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲， 秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹(shù)枝。 郎君啊，當你在邊境想家的時(shí)候， 正是我在家想你，肝腸斷裂日子。 多情的春風(fēng)呵，我與你素不相識， 你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？
注釋
1、燕草：燕，今河北北部，遼寧西部。指燕地的草。征夫所在之地。
2、秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。
3、羅幃：絲織的簾帳。
4、秦桑：秦地的桑樹(shù)。思婦所居之處。
5、懷歸：想家。
6、妾：古代婦女自稱(chēng)。
賞析/鑒賞
《春思》是唐代詩(shī)人李白的作品。此詩(shī)大意是寫(xiě)一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對丈夫夢(mèng)繞魂牽的思念，以及對反侵略戰爭早日勝利的盼望。全詩(shī)言辭樸實(shí)無(wú)華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。
李白有相當數量的詩(shī)作描摹思婦的心理，《春思》是其中著(zhù)名的一首。在中國古典詩(shī)歌中，“春”字往往語(yǔ)帶雙關(guān)。它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之間的愛(ài)情。詩(shī)題“春思”之“春”，就包含著(zhù)這樣兩層意思。
詩(shī)的開(kāi)頭兩句以相隔遙遠的燕秦春天景物起興，寫(xiě)獨處秦地的思婦觸景生情，終日思念遠在燕地衛戍的夫君，盼望他早日歸來(lái)。三、四句由開(kāi)頭兩句生發(fā)而來(lái)，繼續寫(xiě)燕草方碧，夫君必定思歸懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷腸，進(jìn)一層表達了思婦之情。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現她對愛(ài)情堅貞不二的高尚情操。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)人。
春思原文翻譯及賞析4
原文：
春風(fēng)多可太忙生，長(cháng)共花邊柳外行。
與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。
譯文
春風(fēng)多么會(huì )忙忙碌碌��！總是始終如一地陪伴著(zhù)紅花，陪伴著(zhù)綠色的柳樹(shù)。你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開(kāi)花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。剛剛吹來(lái)陰云下了一陣細雨，又將烏云送走，帶來(lái)了晴朗的天氣。
注釋
多可：多么能夠的意思。
忙生：忙的樣子。生，語(yǔ)助詞，無(wú)意。
與：替，幫助。
須：要。
賞析：
方岳這首《春思》，用似人化的筆調，通過(guò)對春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機的春風(fēng)。首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直寫(xiě)“春風(fēng)”、“太忙生”。以三句，圍繞春風(fēng)，各寫(xiě)二物。二句寫(xiě)“花”、“枊”，三句寫(xiě)“燕”、“蜂”，四句寫(xiě)“雨”、“晴”。作者選擇的都是精彩的鏡頭，且寫(xiě)的都是動(dòng)態(tài)，又用精煉的字來(lái)喚起讀者的聯(lián)想。從中看出了作者的情意�？芍^是“境界全出”王國維在談到境界時(shí)說(shuō)：“詩(shī)人中有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月，又必有重視外物之意，故能與花鳥(niǎo)共憂(yōu)樂(lè )�！笨梢�(jiàn)，所謂“重視外物”者，即能站在高處觀(guān)察生活，取舍生活。所謂”重視處物“者，則要求進(jìn)入生活，感受和融化生活，以自己的感情與花鳥(niǎo)共憂(yōu)樂(lè )、同呼吸。這樣，方能賦于自然景物以“我”感情。
春思原文翻譯及賞析5
原文：
乍暖還輕冷。
風(fēng)雨晚來(lái)方定。
庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒。
入夜重門(mén)靜。
那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。
譯文
天氣剛剛變暖，時(shí)而還透著(zhù)微寒。一整天風(fēng)雨交加，直到傍晚方才停止。時(shí)近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無(wú)聲。對著(zhù)落花醉酒酣飲，這傷心病痛像去年一般情境。
晚風(fēng)吹送譙樓畫(huà)角將我驚醒，入夜后重門(mén)緊閉庭院更加寧靜。正心煩意亂、心緒不寧時(shí)，哪里還能再忍受溶溶月光，隔墻送來(lái)少女蕩秋千的倩影。
注釋
乍暖：天氣驟然暖和起來(lái)。
庭軒：庭院和走廊。
清明：節氣名，約在每年公歷4月5日前后。
中酒：喝醉了酒。
去年�。褐溉ツ旰茸砹司�，即中酒。
樓頭畫(huà)角：指譙樓（城門(mén)上的望樓）上的畫(huà)角。畫(huà)角，繪有彩畫(huà)的軍中號角，多以竹木或皮革制成。
重門(mén)：一道道門(mén)戶(hù)。
賞析：
【評解】
這是一首春日懷人之作。從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，聯(lián)系到人的思想活動(dòng)。不說(shuō)酒意被角聲所驚而漸醒，卻說(shuō)是被風(fēng)吹醒。入夜月明人靜，只見(jiàn)隔墻送來(lái)秋千之影。隱約點(diǎn)出醉酒的原因。含蓄宛轉，麗辭膩聲，表現出張詞的風(fēng)格。
【集評】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺(jué)堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫(xiě)法。結句之意，一見(jiàn)深夜寂寥之景，一見(jiàn)別院欣戚之殊。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側面寫(xiě)法。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫(xiě)來(lái)幽雋無(wú)匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫(xiě)其幽思。角聲而曰風(fēng)吹醒，“醒”字極尖刻。末句那堪送影，真見(jiàn)描神之筆，極希微窅渺之致。
賞析
此為春日懷人之作。詞中所寫(xiě)時(shí)間是寒食節近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨處的家中。全詞抒寫(xiě)了詞人感于自己生活孤獨寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂(yōu)苦心境。
上片起首兩句，寫(xiě)詞人對春日里天氣頻繁變化的感受�！罢�，見(jiàn)出是由春寒忽然變暖�！斑�”字一轉，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現在對天氣變化的頻繁上，更體現在天氣每次變化的精確上。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”；風(fēng)雨之定為“方”。遣詞精細確切，暗切微妙人情。人們對自然現象變換的感觸，最容易暗暗引起對人事滄桑的悲傷�！巴ボ帯币痪�，由天氣轉寫(xiě)現境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著(zhù)人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì )加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗已不是頭一遭。去年如此，今年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)�！皹穷^畫(huà)角風(fēng)吹醒”，兼寫(xiě)兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園評云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻�！保ā掇@詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。而重重深閉的院門(mén)更象喻著(zhù)不得開(kāi)啟的心扉。結句指出重門(mén)也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。黃蓼園對此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致�！保ā掇@詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫(xiě)這一感觸，也深刻地表現詞人抑郁的心靈�！澳强啊倍�，重在揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。
此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。尤其是詞之末句，寫(xiě)人卻言物，寫(xiě)物卻只寫(xiě)物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫(xiě)出了雋永的詞味�？傊�，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味，在此詞中得到了充分體現。
春思原文翻譯及賞析6
鶯啼燕語(yǔ)報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長(cháng)恨，樓上花枝笑獨眠。
為問(wèn)元戎竇車(chē)騎，何時(shí)返旆勒燕然。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春思》是唐代詩(shī)人皇甫冉創(chuàng )作的一首七言律詩(shī)。這首詩(shī)是借閨婦抒寫(xiě)春怨，期望早日了結戰事，征夫能功成名遂。詩(shī)的首聯(lián)點(diǎn)明題意，首句點(diǎn)“春”，次句點(diǎn)路遙“相思”。頷聯(lián)寫(xiě)少婦和征人所在之地，一在漢，一在胡，相隔千里。頸聯(lián)寫(xiě)離恨，寫(xiě)春情。末聯(lián)故作問(wèn)語(yǔ)，問(wèn)征夫何時(shí)功成返鄉。全詩(shī)流露非戰情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。
翻譯
鶯歌燕語(yǔ)預報了臨近新年，馬邑龍堆是幾千里的疆邊。
家住京城比鄰著(zhù)漢室宮苑，心隨明月飛到邊陲的胡天。
織錦回文訴說(shuō)思念的長(cháng)恨，樓上花枝取笑我依然獨眠。
請問(wèn)你主帥車(chē)騎將軍竇憲，何時(shí)班師回朝刻石燕然山。
注釋
1、馬邑：秦所筑城名，今山西朔縣，漢時(shí)曾與匈奴爭奪此城。龍堆：白龍堆得簡(jiǎn)稱(chēng)，指沙漠。
2、層城：因京城分內外兩層，故稱(chēng)。
3、苑：這里指行宮。
4、機中句，竇滔為苻堅秦州刺史，后謫龍沙，其妻蘇蕙能文，頗思滔，乃織錦為回文旋圖詩(shī)寄之。共八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。論：表露，傾吐。
5、為問(wèn)兩句：后漢竇憲為車(chē)騎將軍，大破匈奴，遂登燕然山，命班固作銘，刻石而還。元戎：猶主將。返旆：猶班師。勒：刻。燕然：燕然山，即今蒙古人民共和國杭愛(ài)山。
賞析
這首詩(shī)題為《春思》，大意是寫(xiě)一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對丈夫夢(mèng)繞魂牽的思念，以及對反侵略戰爭早日勝利的盼望。盛唐是社會(huì )相對安定的時(shí)期，但邊境戰爭卻并未停息。前方將士與家鄉親人相互思念之情。仍然是詩(shī)人們吟詠的重要主題。這一類(lèi)詩(shī)作總的來(lái)說(shuō)具有較為深刻的社會(huì )意義，內容也較為充實(shí)。由于富有真情實(shí)感．其中不乏千古傳涌的佳作。
首聯(lián)“鶯啼燕語(yǔ)報新年，馬邑龍堆路幾千”，對比鮮明，動(dòng)人心弦�！苞L啼燕語(yǔ)”，這是和平寧靜的象征；新年佳節，這是親人團聚的時(shí)辰。但是，另一方面，在那遙遠的邊關(guān)，從征的親人卻不能享受這寧靜，無(wú)法得到這溫情。上句“鶯啼燕語(yǔ)”四字，寫(xiě)得色彩濃麗，生意盎然。使下句“馬邑龍堆”，更顯得沉郁悲壯。詩(shī)人好似信筆而下，但震撼力卻很強。
良辰美景，未必便能帶來(lái)歡樂(lè )；溫柔鄉里，最易惹動(dòng)離情�！凹易∏爻青彎h苑”，秦城指咸陽(yáng)，漢苑指長(cháng)安。詩(shī)中的女主人公雖然目睹京畿的繁華與和平，卻是“心隨明月到胡天”，早巳飛到丈夫的身邊。關(guān)河萬(wàn)里，能隔斷人的形體，卻隔不斷心靈的呼喚，而作為心靈交通媒介的，大概只有那普照萬(wàn)方的明月了。
為了寄托無(wú)窮的思念，女主人公纖纖擢素手，札札弄機杼，仿照古人故事，為遠方的夫君織一幅錦字回文詩(shī)�；匚脑�(shī)循環(huán)可讀，無(wú)始無(wú)終，思婦的離恨也纏綿不盡，地久天長(cháng)�！皺C中錦字論長(cháng)恨，樓上花枝笑獨眠�！鄙暇湟粋�(gè)“論”字。下句一個(gè)“笑”字，都是擬人化的寫(xiě)法。錦字回文詩(shī)的內容。無(wú)非離情別恨。錦字詩(shī)有多長(cháng)，恨便有多長(cháng)，錦字詩(shī)無(wú)窮，恨也無(wú)窮。樓上花枝本無(wú)情，然而在詩(shī)人眼中。那花團錦簇的樣子，很像是在嘲笑獨眠之人。
詩(shī)的結尾筆鋒一轉，提出一個(gè)意義深遠的問(wèn)題：“為問(wèn)元戎竇車(chē)騎，何時(shí)返旆勒燕然？”不問(wèn)別人而問(wèn)元戎，因為他是軍中主帥：你什么時(shí)候才能得勝班師，勒石而還？女主人公對親人的思念是痛苦而深摯的，然而她也深明大義。她當然懂得，只有徹底戰勝了敵人，才會(huì )有不光自己，同時(shí)也包括普天之下所有離散家庭的重新團聚。就這樣，詩(shī)中女主人公將自己的命運和國家民族的命運統一起來(lái)，賦予了這首詩(shī)以比較積極的社會(huì )意義。
春思原文翻譯及賞析7
原文：
春思
宋代： 方岳
春風(fēng)多可太忙生，長(cháng)共花邊柳外行。
與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。
譯文：
春風(fēng)多可太忙生，長(cháng)共花邊柳外行；
春風(fēng)多么會(huì )忙忙碌碌��！總是始終如一地陪伴著(zhù)紅花，陪伴著(zhù)綠色的柳樹(shù)。
與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。
你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開(kāi)花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。剛剛吹來(lái)陰云下了一陣細雨，又將烏云送走，帶來(lái)了晴朗的天氣。
注釋?zhuān)?/strong>
春風(fēng)多可太忙生，長(cháng)共花邊柳外行；
多可：多么能夠的意思。忙生：忙的樣子。生，語(yǔ)助詞，無(wú)意。
與燕作泥蜂釀(niàng)蜜，才吹小雨又須晴。
與：替，幫助。須：要。
賞析：
宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。詩(shī)人們想象自然及自然間的萬(wàn)物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當作人來(lái)看待，把自己的感情移入自然。這樣寫(xiě)，把本來(lái)不具有生命的東西帶上了人情味，覺(jué)得親切，受到感動(dòng)。方岳這首《春思》詩(shī)，采用的就是這種藝術(shù)手法。
用擬人化的筆調，通過(guò)對春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機的春風(fēng)。詩(shī)格調清新，不用典實(shí)，通篇擬人，富于動(dòng)感，體物入微，又很有韻致。
詩(shī)詠春思，不是說(shuō)自己對春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。在具體吟詠時(shí)，又選擇了春的代表———春風(fēng)來(lái)表現，吟詠的主題，則定點(diǎn)在一個(gè)“忙”字上。第一句是說(shuō)春風(fēng)為什么忙，詩(shī)人分析說(shuō)是因為春風(fēng)“多可”。多所許可，心甘情愿地想去滿(mǎn)足各種不同對象的要求，春風(fēng)當然要“太忙”了。
以下三句，具體寫(xiě)春風(fēng)的忙碌。春天，詩(shī)人認為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過(guò)于紅花、綠柳。于是詩(shī)寫(xiě)春風(fēng)一直陪伴著(zhù)花柳，全心全意地為花柳服務(wù)。這句是渾寫(xiě)，讀者自然能夠由此想象到，整個(gè)春天，花先抽葉，后結花蕊，然后綻開(kāi)花苞，終于繁花怒放，一直到紛紛墮落；想到柳樹(shù)從吐芽抽條，到萬(wàn)絲綠條隨風(fēng)亂舞，最終柳絮紛飛，綠陰濃密。這全過(guò)程，春風(fēng)無(wú)所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。
談花說(shuō)柳，當然不是孤立地，而是以之概括了春風(fēng)對整個(gè)自然界中的植物所起的作用。后面兩句，便一句寫(xiě)春風(fēng)如何照拂鳥(niǎo)雀昆蟲(chóng)，一句寫(xiě)春風(fēng)如何安排氣候。詩(shī)寫(xiě)春風(fēng)吹走了寒冷，使大地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵育下一代；又吹開(kāi)了花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。它應付自然界的各種需要，剛安排了一陣小雨滋潤大地，轉而又安排晴天。這樣全方位地寫(xiě)，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩(shī)人對春的歌頌，也就通過(guò)詩(shī)細微地表達了出來(lái)。
春風(fēng)本來(lái)是一個(gè)很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來(lái)，體會(huì )精細，令人眼目一新。宋詩(shī)的纖巧與理趣，在這首詩(shī)中都得到了反映。
春思原文翻譯及賞析8
思邊 / 春怨
去年何時(shí)君別妾？南園綠草飛蝴蝶。
今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云。
玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞？
翻譯
還記得我們去年什么時(shí)候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時(shí)候——春天。
現在，你知道是什么季節了嗎？冬天已經(jīng)到了，西山頂的白雪在云層下更顯幽暗。
玉門(mén)關(guān)離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見(jiàn)。
注釋
去年：剛過(guò)去的一年。
南園：泛指園圃。
綠草：亦即春日之時(shí)。
今歲：今年。
白雪：即寒冬之日。
秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地。秦，泛指陜西，唐人詩(shī)中往往特指長(cháng)安。
玉關(guān)：即玉門(mén)關(guān)，漢朝故址在敦煌西北小方盤(pán)城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。漢代大將霍去病破月氏，開(kāi)玉門(mén)關(guān)，自此成為中國與西域分界的關(guān)隘。
音書(shū)：音訊，書(shū)信。二句言音訊不通，存亡難知。
創(chuàng )作比較
此詩(shī)約作于唐玄宗天寶初年（742—744）李白在長(cháng)安待詔時(shí)期。安旗《李白全集編年注釋》系此詩(shī)于天寶二年（743）。
賞析
“去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶�！遍_(kāi)頭兩句，是思婦對去年與丈夫離別時(shí)情景的追憶。這兩句妙在不純用敘述筆調，而采用思婦自問(wèn)自答的寫(xiě)法，顯得波峭有致�！澳蠄@”一句，因是化用晉代詩(shī)人張協(xié)“蝴蝶飛南園”（《雜詩(shī)十首》其八）的詩(shī)句，故“南園”可理解為某處的一所花園，未必實(shí)有所指。其時(shí)正當春天，南園里綠草如茵，百花盛開(kāi)蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。一對即將離別的夫妻，面對如此良辰美景，尤其是看到那成雙作對的蝴蝶，不禁觸景生情，肝腸寸斷。但這種哀傷情緒并未在字面上流露出來(lái)，詩(shī)人描繪的反而是一派明媚的春光，這正是王夫之在評論《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”四句時(shí)所說(shuō)的“以樂(lè )景寫(xiě)哀”（《姜齋詩(shī)話(huà)》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強烈。對這對夫妻家在何處、為何事離別、丈夫又去向何方等問(wèn)題詩(shī)中均未作交代。這就給讀者設置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線(xiàn)。
“今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云�！敝虚g兩句，用的也是思婦自問(wèn)自答的寫(xiě)法，寫(xiě)思婦在丈夫離家一年之后對他的懷念。但詩(shī)中并未正面傾訴離愁別恨，而是分別描繪了“西山白雪”與“暗秦云”兩幅慘淡的畫(huà)面，借景言情�！拔魃桨籽彼淖�，看似景語(yǔ)，其實(shí)是借此點(diǎn)明丈夫離家的原因及其戍守之地�！鞍登卦啤比�，不僅點(diǎn)明了他們夫妻原來(lái)家居之地，同時(shí)也借思婦在家遙望云天之所見(jiàn)，來(lái)刻畫(huà)她翹首期待之狀以及悒郁愁苦之情。前兩句留下的三點(diǎn)懸念，至第四句方才釋然大白。這種寫(xiě)法，較之一開(kāi)頭便和盤(pán)托出，更耐人尋味，此詩(shī)構思布局之妙，于此可見(jiàn)。
“玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞！”末尾二句，寫(xiě)思婦與丈夫天各一方，難通音信。秦地距玉關(guān)達三千里之遙，欲傳尺素，又無(wú)魚(yú)雁。夫妻二人，一別經(jīng)年，滿(mǎn)腹相思，無(wú)由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬(wàn)分。詩(shī)中，思婦的丈夫戍守之地為“西山”，并非“玉關(guān)”，思婦欲往“玉關(guān)”投寄“音書(shū)”，貌似南轅北轍，前后牴牾。其實(shí)這并非李白失之粗疏。蓋“玉關(guān)”自漢代以來(lái)，即為漢族統治者與西北各少數民族政權經(jīng)常發(fā)生戰爭之地，也是閨怨詩(shī)中思婦經(jīng)常夢(mèng)魂縈系之地。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還�！崩畎住蹲右箙歉杷氖住菲淙嘣疲骸啊镲L(fēng)吹不盡管總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠征�！贝祟�(lèi)詩(shī)句，唐詩(shī)中不勝枚舉。在這里，“玉關(guān)”并非實(shí)指，而是泛指征戰戍守之地，“玉關(guān)”自然也包括其中。詩(shī)人之所以用“玉關(guān)”取代“西山”，很可能是出于修辭的需要。由于第四句已出現“西山”二字，故第五句換用“玉關(guān)”，以免重復。
征夫懷歸、思婦閨怨，是中國古典詞歌中一個(gè)傳統的題材。自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，作者代不乏人，留下了大量膾炙人口的名篇。即如李白，此類(lèi)作品亦自不少�！端歼叀愤@首小詩(shī)，在李白閨情詩(shī)中雖算不得出類(lèi)拔萃之作，但在藝術(shù)上有如下兩點(diǎn)頗可注意。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細加咀嚼而后出，可謂含蓄蘊藉，韻味悠長(cháng)。第二，全篇雖用思婦口吻，但“去年何時(shí)君別妾”二句是從丈夫一方著(zhù)筆，“今歲何時(shí)妾憶君”二句是從自己一方著(zhù)筆，這種對仗的句式從兩方落筆的寫(xiě)法，既具整飭勻稱(chēng)之美，又見(jiàn)回環(huán)往復之致，與纏綿繾綣的詩(shī)情妙合無(wú)垠。末尾二句，出語(yǔ)雖稍嫌直露，但可使題旨表達得更為強烈醒豁，收結更為斬截有力，白璧微瑕，故未足深病。
春思原文翻譯及賞析9
如夢(mèng)令·春思
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
手種堂前桃李。無(wú)限綠陰青子。簾外百舌兒，驚起五更春睡。居士。居士。莫忘小橋流水。
譯文
自己在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著(zhù)數不盡的青果。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉啼叫。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水�！卑囱┨梦髅嬗斜鄙街⑷�，南面有四望亭之后丘�！靶蛄魉毕霝橹复�。
賞析
這首詞是作者遙想當年在東坡雪堂的生活情景。作者貶官黃州時(shí)，開(kāi)墾東坡，并在這里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上繪雪景，并命名為雪堂，還親自寫(xiě)了“東坡雪堂”四字為匾額。
開(kāi)頭四句，是說(shuō)自己在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著(zhù)數不盡的青果。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉啼叫（百舌即烏鶇，善鳴。杜甫《寄柏學(xué)士林居》：“赤葉楓林百舌鳴，黃泥野芹天雞舞�！保�。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。作者寫(xiě)出這番景象，在于以景襯人。在這嘉樹(shù)四合、鳥(niǎo)雀啁啾的環(huán)境里，作者生活得多么愜意。遙想當年的閑適自得，思忖此時(shí)的入奉禁嚴，作者油然生出懷舊之情。
因此，作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水�！卑囱┨梦髅嬗斜鄙街⑷�，南面有四望亭之后丘�！靶蛄魉毕霝橹复�。但主要還是以此指代相對于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。由此，更反襯出作者對營(yíng)營(yíng)仕宦的逆反心理和對擁有廣闊心理空間的田園生活的熱切向往。
這首詞表面看來(lái)只是抒寫(xiě)了作者對當年雪堂生活的回憶和對這種幽靜環(huán)境的懷戀。但真實(shí)思想卻在于排遣對仕途經(jīng)營(yíng)的厭膩。這一層作者并沒(méi)有明白說(shuō)出，甚至只字未提。作者只是從對雪堂生活的深情回想中透露出這個(gè)消息，讓讀者憑時(shí)空落差去體味，去揣想，因此，它不僅給人一種如同圖畫(huà)般的美的享受，而且留給讀者許多思索的余地。
春思原文翻譯及賞析10
原文：
春思詩(shī)
南北朝：王僧孺
雪罷枝即青，冰開(kāi)水便綠。
復聞黃鳥(niǎo)聲，全作相思曲。
譯文：
雪罷枝即青，冰開(kāi)水便綠。
冬雪剛剛停歇，樹(shù)木的枝條便已悄悄綻出青青的嫩芽，冰開(kāi)始消融，水面蕩漾著(zhù)陣陣綠色的漣漪。
復聞黃鳥(niǎo)聲，全作相思曲。
再次聽(tīng)到黃鶯的啼鳴聲，仿佛那每一聲婉轉的歌唱，都是一支深情的相思之曲。
注釋?zhuān)?/strong>
雪罷枝即青，冰開(kāi)水便綠。
罷：停，歇。
復聞黃鳥(niǎo)聲，全作相思曲。
賞析：
全詩(shī)寫(xiě)景抒情都十分自然，沒(méi)有造作之感。前兩句景中含情，意在寫(xiě)節序變換容易引起人的思念。后兩句借黃鶯的鳴囀表達對心上人的懷想，情中有景。詩(shī)雖簡(jiǎn)練，卻表達了相思之情。
冬雪初罷，樹(shù)木的枝條便已悄悄綻出青青的嫩芽，冰開(kāi)始消融，水面蕩漾著(zhù)陣陣綠色的漣漪。在這大地回春之時(shí)，每日獨守空閨的思婦，也走下繡樓。她來(lái)到春天的懷抱，盡情呼吸著(zhù)春天的清新空氣，仿佛自己干渴的心田也得到了滋潤，開(kāi)始復蘇。當然，在這樣美好的春光里，她也絕不會(huì )忘懷自己日夜思念的夫君。她與他分手，正是“楊柳依依”的時(shí)節，她還曾親手折楊柳為夫君送別。那柔絲千縷裊娜低垂的楊柳，正象征著(zhù)他們夫妻之間纏綿繾綣、難舍難分的一段柔情。如今柳色又一次泛出了青色，自己的親人該回來(lái)了吧？何況冰雪已經(jīng)消融，可以大大減輕道途上風(fēng)雪跋涉之苦。
突然，樹(shù)上傳來(lái)了黃英的恰恰嬌啼，打斷了思婦的遐思。鳥(niǎo)兒的每一聲婉轉的歌唱，在思婦聽(tīng)來(lái)，都是一支深情的相思之曲�！对�(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·東山》末章有云“倉庚（即黃鳥(niǎo)、黃鶯）于飛，熠燿其羽；之子于歸，皇駁其馬�！边@是歸來(lái)的征人在途中想象當初結婚時(shí)的情景“記得那天黃鶯的翅兒閃閃映太陽(yáng)，那人過(guò)門(mén)做新娘，馬兒有赤也有黃”。也許，此處的思婦也有黃鶯的鳴叫，回憶起結婚那天的種種歡悅了吧？于是，她對夫君的懷念更加深沉，對夫君歸來(lái)的企盼也更加殷切，更加難以抑制了。此詩(shī)意境與《詩(shī)經(jīng)·小雅·出車(chē)》的后半句有些異曲同工�！冻鲕�(chē)》里寫(xiě)到思婦對征人的懷念，是“未見(jiàn)君子，憂(yōu)心忡忡”，最后一章更寫(xiě)到“日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁”的時(shí)節，征人終于凱旋歸來(lái)。王僧儒此詩(shī)可能受到《出車(chē)》的啟示，而其筆墨中，重在寫(xiě)思婦因春懷人之情，特別是她聽(tīng)到黃鶯鳴叫的剎那，所產(chǎn)生的心理感受，這與《出車(chē)》借景喻情的手法不同。
全詩(shī)寥寥四句，前三局皆是寫(xiě)景，直到第四局才將相思之情略略點(diǎn)明，因而給人以含蓄蘊藉之感，頗具唐人絕句的風(fēng)姿。明人張溥稱(chēng)王僧儒“詩(shī)文新麗頓挫”，于此可見(jiàn)一斑。
春思原文翻譯及賞析11
玉樓春·春思
嚴仁〔宋代〕
春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。
意長(cháng)翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來(lái)君試看。
譯文及注釋
譯文：
暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊，薺菜花開(kāi)得正好，蝴蝶也飛來(lái)飛去忙亂著(zhù)。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠。我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開(kāi)梳妝鏡，鏡如明月，不會(huì )騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來(lái)看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。
注釋?zhuān)?/p>
冰池晴綠：指池水碧綠。羅帶緩：因體瘦而衣帶松。奩（lian）：鏡匣。這里指鏡子。晴綠：指池水。
鑒賞
在現存的詞作里，嚴仁有詞三十首，其中一半占上寫(xiě)閨情�！伴|情”，在唐宋詞里是寫(xiě)作量占多數的一種題材。這種詞的表現手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng )意，新穎別致的倒為數“多。而本詞卻有其獨到之處。
本詞采用蝶見(jiàn)的上景下情的寫(xiě)法。但其寫(xiě)景卻在動(dòng)與靜對比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線(xiàn)卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶�！胺薄焙汀皝y”是占薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深�！爸辉凇眱勺职凳敬猴L(fēng)僅僅在園中停留，卻“光顧寂寞的深閨
薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜，占致聽(tīng)任薺菜長(cháng)得遍地都是：“花繁”，“僅形容薺菜長(cháng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉移到池塘和花徑上�！氨亍敝杆婀鉂嵢绫�，瑩澈清碧�！罢者�空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比�！跋銖健睂�(xiě)落花堆滿(mǎn)小路，送來(lái)陣陣芳馨�！按狄褦唷�，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。這種占寫(xiě)景為主而景中有情的寫(xiě)法，過(guò)渡到下片來(lái)情，使得全詞融為一體。
下片所寫(xiě)的相思之情，主要是占間接而曲折的手法來(lái)反映的。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲(chóng)之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用占反襯自己情意之長(cháng)。由于相思而日益消瘦，亦“直接說(shuō)出，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。
這種寫(xiě)法在《古樂(lè )府歌》：“離家日已遠，衣帶日趨緩�！敝杏斜憩F�！豆旁�(shī)十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠，衣帶日已緩”之句，“過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫(huà)出由于離別日久相思“已而漸趨消瘦的思婦形象。
結尾兩句設想新奇，占構思別出心裁而為人稱(chēng)道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡“會(huì )欺人，待你歸來(lái)之日可占看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫(xiě)法看似癡語(yǔ)，其實(shí)是至情的流露。本詞運用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉層深，獨具韻致。
嚴仁
嚴仁（約公元1200年前后在世）字次山，號樵溪，邵武（今屬福建）人。生卒年均不詳，約宋寧宗慶元末前后在世。好古博雅。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為作長(cháng)憤歌，為時(shí)傳誦。與同族嚴羽、嚴參齊名，人稱(chēng)“三嚴”。仁工詞，有《清江欸乃集》不傳，《文獻通考》行于世。存詞30首。
春思原文翻譯及賞析12
春思
朝代：唐代
作者：李白
原文：
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識，何事入羅幃。
譯文
燕地的春草剛剛發(fā)芽，細嫩得像絲一樣，秦地的桑樹(shù)已經(jīng)低垂著(zhù)濃綠的樹(shù)枝。當你心里想著(zhù)歸家的日子，正是我思念你斷腸的時(shí)候。春風(fēng)與我不相認識，為什么要吹入我的羅帳里來(lái)？
韻譯
燕塞春草，才嫩得像碧綠的細絲，秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹(shù)枝。郎君啊，當你在邊境想家的日子，正是我在家想你，肝腸寸斷之時(shí)。多情的春風(fēng)呵，我與你素不相識，你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？
注釋
1、燕草：燕，今河北北部，遼寧西部。指燕地的草。征夫所在之地。2、秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。3、羅幃：絲織的簾帳。4、秦桑：秦地的桑樹(shù)。思婦所居之處。5、懷歸：想家。6、妾：古代婦女自稱(chēng)。
賞析：
這是一首描寫(xiě)思婦心緒的詩(shī)。開(kāi)頭兩句以相隔遙遠的燕秦春天景物起興，寫(xiě)獨處秦地的思婦觸景生情，終日思念遠在燕地衛戍的夫君，盼望他早日歸來(lái)。三、四句由開(kāi)頭兩句生發(fā)而來(lái)，繼續寫(xiě)燕草方碧，夫君必定思歸懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷腸，進(jìn)一層表達了思婦之情。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現她對愛(ài)情堅貞不二的高尚情操。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)人。
李白有相當數量的詩(shī)作描摹思婦的心理，《春思》是其中著(zhù)名的一首。在中國古典詩(shī)歌中，“春”字往往語(yǔ)帶雙關(guān)。它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之間的愛(ài)情。詩(shī)題“春思”之“春”，就包含著(zhù)這樣兩層意思。
開(kāi)頭兩句：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，可以視作“興”。詩(shī)中的興句一般是就眼前所見(jiàn)，信手拈起，這兩句卻以相隔遙遠的燕、秦兩地的`春天景物起興，頗為別致�！把嗖萑绫探z”，當是出于思婦的懸想；“秦桑低綠枝”，才是思婦所目睹。把目力達不到的遠景和眼前近景配置在一幅畫(huà)面上，并且都從思婦一邊寫(xiě)出，從邏輯上說(shuō)，似乎有點(diǎn)乖礙，但從“寫(xiě)情”的角度來(lái)看，卻是可通的。試想：仲春時(shí)節，桑葉繁茂，獨處秦地的思婦觸景生情，終日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日歸來(lái)；她根據自己平素與丈夫的恩愛(ài)相處和對丈夫的深切了解，料想遠在燕地的丈夫此刻見(jiàn)到碧絲般的春草，也必然會(huì )萌生思歸的念頭。見(jiàn)春草而思歸，語(yǔ)出《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辭》語(yǔ)，渾成自然，不著(zhù)痕跡。詩(shī)人巧妙地把握了思婦復雜的感情活動(dòng)，用兩處春光，興兩地相思，把想象與懷憶同眼前真景融合起來(lái)，據實(shí)構虛，造成詩(shī)的妙境。所以不僅起到了一般興句所能起的烘托感情氣氛的作用，而且還把思婦對于丈夫的真摯感情和他們夫妻之間心心相印的親密關(guān)系傳寫(xiě)出來(lái)了，這是一般的興句所不易做到的。另外，這兩句還運用了諧聲雙關(guān)�！敖z”諧“思”，“枝”諧“知”，這恰和下文思歸與“斷腸”相關(guān)合，增強了詩(shī)句的音樂(lè )美與含蓄美。
三四兩句直承興句的理路而來(lái)，故仍從兩地著(zhù)筆：“當君懷歸日，是妾斷腸時(shí)�！闭煞蚣按簯褮w，足慰離人愁腸。按理說(shuō)，詩(shī)中的女主人公應該感到欣喜才是，而下句竟以“斷腸”承之，這又似乎違背了一般人的心理，但如果聯(lián)系上面的興句細細體會(huì )，就會(huì )發(fā)現，這樣寫(xiě)對表現思婦的感情又進(jìn)了一層。元代蕭士赟注李白集曾加以評述道：“燕北地寒，生草遲。當秦地柔桑低綠之時(shí)，燕草方生，興其夫方萌懷歸之志，猶燕草之方生。妾則思君之久，猶秦桑之已低綠也�！边@一評述，揭示了興句與所詠之詞之間的微妙的關(guān)系。詩(shī)中看似于理不合之處，正是感情最為濃密所在。
舊時(shí)俗話(huà)說(shuō)：“見(jiàn)多情易厭，見(jiàn)少情易變�！边@首詩(shī)中的女主人公的可貴之處在于闊別而情愈深，跡疏而心不移。詩(shī)的最后兩句是：“春風(fēng)不相識，何事入羅幃？”詩(shī)人捕捉了思婦在春風(fēng)吹入閨房，掀動(dòng)羅帳的一霎那的心理活動(dòng)，表現了她忠于所愛(ài)、堅貞不二的高尚情操。蕭士赟說(shuō)：“末句比喻此心貞潔，非外物所能動(dòng)”，正好被他一語(yǔ)道著(zhù)。從藝術(shù)上說(shuō)，這兩句讓多情的思婦對著(zhù)無(wú)情的春風(fēng)發(fā)話(huà)，又仿佛是無(wú)理的，但用來(lái)表現獨守春閨的特定環(huán)境中的思婦的情態(tài)，又令人感到真實(shí)可信。春風(fēng)撩人，春思纏綿，申斥春風(fēng)，正所以明志自警。以此作結，恰到好處。
無(wú)理而妙是古典詩(shī)歌中一個(gè)常見(jiàn)的藝術(shù)特征。從李白的這首詩(shī)中不難看出，所謂無(wú)理而妙，就是指在看似違背常理、常情的描寫(xiě)中，反而更深刻地表現了各種復雜的感情。
從想象中還在發(fā)芽的燕草，和因為春天來(lái)得比北方早枝葉都已變綠的秦桑，勾起兩地相思之苦，強烈的感受到在同一時(shí)刻里的丈夫的“懷歸”和自己“斷腸”的悲思。而春風(fēng)在這時(shí)刻偏偏把羅帳吹動(dòng)，讓人怎么還能忍受得了呢？將少婦的心態(tài)刻畫(huà)的細膩、逼真極了。
春思原文翻譯及賞析13
春思
春風(fēng)多可太忙生，長(cháng)共花邊枊外行。
與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春思》是南宋詩(shī)人方岳創(chuàng )作的一首七言絕句。用擬人化的筆調，通過(guò)對春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機的春風(fēng)。詩(shī)格調清新，不用典實(shí)，通篇擬人，富于動(dòng)感，體物入微，又很有韻致。
翻譯/譯文
春風(fēng)啊，因了你過(guò)分的隨和，致使你那么地忙碌；你始終如一地陪伴著(zhù)紅花，陪伴著(zhù)綠色的柳樹(shù)。你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開(kāi)花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。你剛吹來(lái)一陣小雨滋潤了萬(wàn)物；又匆匆放晴，讓溫暖的陽(yáng)光照耀到各處。
注釋
�、哦嗫桑憾嗝茨軌虻囊馑�。
�、泼ι好Φ臉幼�。生，語(yǔ)助詞，無(wú)意。
�、桥c：替，幫助。
�、软殻阂�。
賞析/鑒賞
方岳這首《春思》，用似人化的筆調，通過(guò)對春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機的春風(fēng)。首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直寫(xiě)“春風(fēng)”、“太忙生”。以三句，圍繞春風(fēng)，各寫(xiě)二物。二句寫(xiě)“花”、“枊”，三句寫(xiě)“燕”、“蜂”，四句寫(xiě)“雨”、“晴”。作者選擇的都是精彩的鏡頭，且寫(xiě)的都是動(dòng)態(tài)，又用精煉的字來(lái)喚起讀者的聯(lián)想。從中看出了作者的情意�？芍^是“境界全出”王國維在談到境界時(shí)說(shuō)：“詩(shī)人中有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月，又必有重視外物之意，故能與花鳥(niǎo)共憂(yōu)樂(lè )�！笨梢�(jiàn)，所謂“重視外物”者，即能站在高處觀(guān)察生活，取舍生活。所謂”重視處物“者，則要求進(jìn)入生活，感受和融化生活，以自己的感情與花鳥(niǎo)共憂(yōu)樂(lè )、同呼吸。這樣，方能賦于自然景物以“我”感情。
宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。詩(shī)人們想象自然及自然間的萬(wàn)物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當作人來(lái)看待，把自己的感情移入自然。這樣寫(xiě)，把本來(lái)不具有生命的東西帶上了人情味，覺(jué)得親切，受到感動(dòng)。方岳這首《春思》詩(shī)，采用的就是這種藝術(shù)手法。
詩(shī)詠春思，不是說(shuō)自己對春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。在具體吟詠時(shí)，又選擇了春的代表———春風(fēng)來(lái)表現，吟詠的主題，則定點(diǎn)在一個(gè)“忙”字上。第一句是說(shuō)春風(fēng)為什么忙，詩(shī)人分析說(shuō)是因為春風(fēng)“多可”。多所許可，心甘情愿地想去滿(mǎn)足各種不同對象的要求，春風(fēng)當然要“太忙”了。以下三句，具體寫(xiě)春風(fēng)的忙碌。春天，詩(shī)人認為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過(guò)于紅花、綠柳。于是詩(shī)寫(xiě)春風(fēng)一直陪伴著(zhù)花柳，全心全意地為花柳服務(wù)。這句是渾寫(xiě)，讀者自然能夠由此想象到，整個(gè)春天，花先抽葉，后結花蕊，然后綻開(kāi)花苞，終于繁花怒放，一直到紛紛墮落；想到柳樹(shù)從吐芽抽條，到萬(wàn)絲綠條隨風(fēng)亂舞，最終柳絮紛飛，綠陰濃密。這全過(guò)程，春風(fēng)無(wú)所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。
談花說(shuō)柳，當然不是孤立地，而是以之概括了春風(fēng)對整個(gè)自然界中的植物所起的作用。后面兩句，便一句寫(xiě)春風(fēng)如何照拂鳥(niǎo)雀昆蟲(chóng)，一句寫(xiě)春風(fēng)如何安排氣候。詩(shī)寫(xiě)春風(fēng)吹走了寒冷，使大地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵育下一代；又吹開(kāi)了花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。它應付自然界的各種需要，剛安排了一陣小雨滋潤大地，轉而又安排晴天。這樣全方位地寫(xiě)，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩(shī)人對春的歌頌，也就通過(guò)詩(shī)細微地表達了出來(lái)。
春風(fēng)本來(lái)是一個(gè)很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來(lái)，體會(huì )精細，令人眼目一新。宋詩(shī)的纖巧與理趣，在這首詩(shī)中都得到了反映。
春思原文翻譯及賞析14
如夢(mèng)令·春思
手種堂前桃李，無(wú)限綠陰青子。簾外百舌兒，驚起五更春睡。居士，居士。莫忘小橋流水。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《如夢(mèng)令·春思》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng )作的一首詞。這首詞回憶了雪堂生活，創(chuàng )造了一種如同圖畫(huà)般的美的境界，留有許多思索的余地。抒寫(xiě)了作者對當年雪堂生活的回憶和對這種幽靜環(huán)境的懷戀和向往，排遣對仕途經(jīng)營(yíng)的厭膩。這首詞語(yǔ)言自然流暢，而感情真摯深厚。
翻譯/譯文
自己在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著(zhù)數不盡的青果。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉啼叫。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水�！卑囱┨梦髅嬗斜鄙街⑷�，南面有四望亭之后丘�！靶蛄魉毕霝橹复�。
注釋
�、湃鐗�(mèng)令：詞牌名，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時(shí)后唐莊宗李存勗創(chuàng )作�！肚逭婕啡搿爸袇握{”。三十三字，五仄韻，一疊韻。
�、剖址N：親手栽種。堂：指東坡雪堂住處。
�、乔嘧樱荷形闯墒斓那嗌」�。
�、劝偕鄡海阂环N專(zhuān)在春天鳴叫的鳥(niǎo)，黑身黃嘴。似伯勞鳥(niǎo)而體小。其鳴聲變化多端，因稱(chēng)“百舌”，又稱(chēng)“反舌”。
�、删邮浚阂话惴Q(chēng)有才德而隱居不仕的人，猶“處士”。蘇軾自黃州東坡躬耕田園起，就自號“東坡居士”。
�、誓蛄魉阂庵覆灰浟水斈暝跂|坡的躬耕田園生活。按雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘，“小橋流水”指此。
創(chuàng )作背景
此詞作于元祐元年（1086）春。烏臺詩(shī)案后，蘇軾被貶為檢校尚書(shū)水部員外郎黃州團練副使本州安置。自元豐三年（1080）二月到黃州，至元豐七年（1084）四月離去，在黃州住了四年零兩個(gè)月。在此期間，他一方面在州城東門(mén)外墾辟了故營(yíng)地數十畝，命名為東坡，躬耕其中，并自號“東坡居士”。而后在京城官翰林學(xué)士期間，雖受重視，但既與司馬光等在一些政治措施上議論不合，又遭程頤等竭力排擠，心情并不舒暢，因此一再表示厭倦京官生涯，不時(shí)浮起歸耕念頭，故此借寫(xiě)出這首《如夢(mèng)令》，抒寫(xiě)懷念黃州之情。
賞析/鑒賞
這首詞是作者遙想當年在東坡雪堂的生活情景。作者貶官黃州時(shí)，開(kāi)墾東坡，并在這里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上繪雪景，并命名為雪堂，還親自寫(xiě)了“東坡雪堂”四字為匾額。
開(kāi)頭四句，是說(shuō)作者在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著(zhù)數不盡的青果。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉啼叫。鳥(niǎo)鳴聲常常把作者從睡夢(mèng)中攪醒。作者寫(xiě)出這番景象，在于以景襯人。在這嘉樹(shù)四合、鳥(niǎo)雀啁啾的環(huán)境里，作者生活?lèi)芤�。遙想當年的閑適自得，思忖此時(shí)的入奉禁嚴，作者油然生出懷舊之情。劉敞《朝中措》有名句云：“手種堂前楊柳，別來(lái)幾度春秋�！边@可能對蘇軾此詞的用語(yǔ)有所影響，但蘇軾實(shí)是別出心裁，以故為新，從而恰切地表達了他深埋心底的思故之情，已完全是另一番景象了。
而此時(shí)百舌唱道：“居士，居士，莫忘小橋流水�！泵髅魇亲约核寄罟蕡@，卻讓百舌鳥(niǎo)的鳴聲喊叫出來(lái)，便使文詞愈加警切生動(dòng)。連動(dòng)物都已探知其心事了，蘇軾自己早就抑止不住滾涌而起的思鄉情感了。句法超絕，逸筆宕開(kāi)，留有豐富想象的余地。最后一句，主要還是以“小橋流水”指代相對于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。由此，更反襯出作者對營(yíng)營(yíng)仕宦的逆反心理和對擁有廣闊心理空間的田園生活的熱切向往。
這首詞表面看來(lái)只是抒寫(xiě)了作者對當年雪堂生活的回憶和對這種幽靜環(huán)境的懷戀和向往。但真實(shí)思想卻在于排遣對仕途經(jīng)營(yíng)的厭膩。這一層作者并沒(méi)有明白說(shuō)出，甚至只字未提。作者只是從對雪堂生活的深情回想中透露出這個(gè)消息，卻留下了豐富的想象空間。因此，這首詞不僅創(chuàng )造了一種如同圖畫(huà)般的美的境界，而且留有許多思索的余地。這首詞語(yǔ)言自然流暢，而感情真摯深厚。
【春思原文翻譯及賞析(通用14篇)】相關(guān)文章：
青門(mén)引·春思原文翻譯及賞析12-29
李白《春思》原文翻譯和賞析09-01
《天凈沙 春》原文及翻譯賞析02-23
天凈沙·春原文翻譯及賞析08-19
天凈沙·春原文、翻譯及賞析02-13
《天凈沙·春》原文及翻譯賞析02-08
離思元稹原文翻譯及賞析10-24
春行即興原文翻譯及賞析01-26
春暮西園原文翻譯及賞析01-10