西北隴西地區山水畫(huà)寫(xiě)生的地域特征研究論文
【摘要】寫(xiě)生是山水畫(huà)學(xué)習的必然過(guò)程，地域性對山水寫(xiě)生的影響顯而易見(jiàn)，地域特性的存在賦予山水畫(huà)寫(xiě)生豐富性與多樣性的特點(diǎn)。本文主要分析西北隴西地區的獨特地域特征對山水畫(huà)寫(xiě)生的影響。
【關(guān)鍵詞】隴西地區：山水畫(huà);寫(xiě)生;地域特征
一、地域特征對山水寫(xiě)生的影響
自南齊謝赫提出“應物象形”后，唐代張躁“外師造化，中得心源”的藝術(shù)主張，強調通過(guò)摹寫(xiě)自然山水來(lái)表達作者主觀(guān)藝術(shù)情感，歷代畫(huà)家對自然山水的觀(guān)察、描繪就從未停止過(guò)。關(guān)仝多畫(huà)關(guān)陜一帶山水;董源“多寫(xiě)江南真山，不為奇峭之筆”：“元四家”山水注重筆墨精神，風(fēng)格迥異，但仍以真山真水作為創(chuàng )作依據。王蒙寫(xiě)黃鶴山，倪瓚畫(huà)太湖，黃公望常年流連于富春山、虞山、三泖一帶，遇佳景而寫(xiě)之。20世紀初，“嶺南畫(huà)派”將對景寫(xiě)生直接融入到中國畫(huà)技法改良中，寫(xiě)生對中國畫(huà)創(chuàng )作的影響日益明顯，改變了傳統中國山水畫(huà)的面貌。西部地區風(fēng)光為題材的中國畫(huà)創(chuàng )作以“長(cháng)安畫(huà)派”最具代表性和影響力，“一手伸向傳統，一手伸向生活”是其著(zhù)名的藝術(shù)主張。從生活中來(lái)，“長(cháng)安畫(huà)派”以陜北、太行山、秦嶺的自然風(fēng)光與當地農民形象為創(chuàng )作主題，創(chuàng )造了有強烈地域性、真實(shí)淳樸的藝術(shù)風(fēng)格。干溝萬(wàn)壑的黃土高原，第一次出現在中國畫(huà)山水樣式中，這是一次開(kāi)拓性的變革，打破了中國畫(huà)山水創(chuàng )作程式，為藝術(shù)創(chuàng )作提供了全新的選題思路甚至繪畫(huà)技法，而這些與“長(cháng)安畫(huà)派”畫(huà)家重視寫(xiě)生，表達地域性特征密不可分。
地域特征的存在對近現代中國畫(huà)創(chuàng )作產(chǎn)生了巨大影響，寫(xiě)生的融入改變了中國畫(huà)創(chuàng )作的傳統程式。在地域性對山水畫(huà)影響方面的研究，已有許多藝術(shù)家和理論研究者的成果。如南京大學(xué)地質(zhì)學(xué)、美術(shù)學(xué)康育義教授出版的《山水地質(zhì)學(xué)與中國繪畫(huà)》，并由此創(chuàng )立了一門(mén)新的文理交叉學(xué)科“山水地質(zhì)學(xué)”，將地域特征在山水畫(huà)中的表現進(jìn)行了系統研究。地域性特征對山水畫(huà)寫(xiě)生的`影響主要表現在：1.對藝術(shù)風(fēng)貌的影響。中國地域幅員遼闊，地貌形式多樣，從藏地高原到江南水鄉，從沙漠戈壁到海濱椰林，地理環(huán)境的差異使山水畫(huà)呈現選題和風(fēng)格的多樣性。如吳冠中筆下的水鄉小鎮，線(xiàn)條舒暢、點(diǎn)劃靈動(dòng)，表現出清新浪漫的優(yōu)美情懷。李可染長(cháng)途寫(xiě)生，歷時(shí)八個(gè)月畫(huà)峨眉山、巫峽等地，行程萬(wàn)里對景寫(xiě)生創(chuàng )作，畫(huà)作氣勢磅礴、濃重渾厚。2.對筆墨技法的影響。不斷創(chuàng )新是藝術(shù)發(fā)展的規律，要突破傳統山水畫(huà)創(chuàng )作技法就應當不斷研究探索現實(shí)地域特征的表達。不同特點(diǎn)的地域地貌對山水畫(huà)筆墨技法的影響，主要體現在皴法與用墨方面。傅抱石在《關(guān)于山水畫(huà)寫(xiě)生》中寫(xiě)道：“皴法是用以表現山巒結構、石紋變化的，它與山石的地質(zhì)結構密切相關(guān)�！敝袊剿�(huà)皴法多樣，表現巖石質(zhì)地堅硬、棱角分明的斧劈皴，表現土質(zhì)松軟山丘的披麻皴等，都是在長(cháng)期經(jīng)驗累積的基礎上精心總結歸納形成的。南方氣候濕潤，山體草木植被繁密，裸露山體巖石少，可多用墨烘染水汽氤氳的自然特點(diǎn)。北方氣候寒冷干燥，多高山，植被稀疏，尤其冬季山體裸露有荒寒蕭瑟的氣象，可用適當的皴法加以表現。地域特征的復雜性，使寫(xiě)生技法不斷創(chuàng )新，新的形式、新的筆墨技法，在不斷探索錘煉中，必然會(huì )影響山水畫(huà)形成新的風(fēng)貌。
二、隴西地區山水寫(xiě)生的地域特征研究
(一)隴西地區山水寫(xiě)生的地質(zhì)性特征
隴西地區位于甘肅省東南部，隴中黃土高原中部，海拔1612—2798米，隴西多山區，是典型的黃土高原地貌。黃土高原是世界上最大的黃土堆積區，氣候較干燥、植被變化季節性強、土質(zhì)松軟，夏季降水集中，多受雨水侵蝕，形成溝壑交錯的高山深溝狀地表特征。
隴西地區最典型的地理環(huán)境為黃土塬、黃土梁、黃土峁。村落大多建筑在山腳下、河谷地帶。黃土高原土質(zhì)含有豐富的礦物質(zhì)養分，適合耕種，而與平原不同，大面積平坦耕地少，農田多分布在100—300斜坡上。為大面積利用土地，隴西地區多梯田，呈等高線(xiàn)形狀層疊排列，有很強的形式美。201 7年隴西縣被評為“中國十大美麗梯田之鄉”。在隴西地區寫(xiě)生山水畫(huà)中，要特別關(guān)注西北土山這一地質(zhì)特點(diǎn)，可以用變形夸張的手法強調溝壑縱橫或特有的山地梯田的形式美。與南方石山相比，皴法鈍拙，渾厚蒼老較能表達隴話(huà)高原貧瘠、樸拙的黃土精神。隴西山區地表水很少，在寫(xiě)生中幾乎不會(huì )出現對水的表達，所以在處理畫(huà)面總體效果時(shí)，應以干燥、蒼茫為主體風(fēng)貌。樹(shù)木也因氣候干旱，少有成片樹(shù)林，枝葉茂密樹(shù)冠巨大的樹(shù)木，多窄葉低矮灌木，樹(shù)木形態(tài)多矮瘦，生長(cháng)在民居院前屋后或三兩棵點(diǎn)綴在山脊山腰。在對樹(shù)的繪畫(huà)表達上，應少秀麗多“瘦”“干”�？傮w來(lái)說(shuō)隴西地區的山水畫(huà)寫(xiě)生應區別于南方山水畫(huà)“多墨少骨”的表現技法，多用皴法表現松散的黃土地貌和植被特征。
(二)隴西地區山水寫(xiě)生的季節性特征
西北隴西地區四季分明，季節性特征鮮明，不同季節景觀(guān)風(fēng)貌差距較大。對山水寫(xiě)生的影響尤其體現在色彩方面，每年三四月氣候回暖，黃土高原春意復蘇，農作物與植被開(kāi)始生長(cháng)，此時(shí)的隴西直到九月一直都是最有生機的時(shí)節。農田中新綠、油綠、深綠等各類(lèi)色彩交織、層次豐富、草木茂盛。即使干煤的高原也被倔強的綠色生命占領(lǐng)，山頭呈現出點(diǎn)點(diǎn)蔥綠。這一時(shí)期是隴西地區最為濕潤的季節，山水寫(xiě)生可使用小青綠設色方式，在皴擦的基礎上用水墨的韻味表現此時(shí)的季節特征。從九月入秋，隴西山區就逐漸呈現出荒寒蕭索的環(huán)境特點(diǎn)�？輼�(shù)荒山更體現出黃土高原的凝重與蒼茫，仿佛沉默的黃土完全可以承受千年時(shí)光的侵蝕，亙古不變。這樣雄渾又敦厚靜謐的意境在筆墨表現上應深沉蒼老。用筆宜滯澀，層層積墨，減弱優(yōu)美圓潤的線(xiàn)條，打破皴擦之間的界限，濃淡相宜反復疊加，最終達到松動(dòng)蕭散、蒼莽深郁的效果。秋季寫(xiě)生以淺絳山水設色為主，表現裸露的黃土。樹(shù)木可用枯筆渴墨或焦墨勾寫(xiě)。冬季的隴西山區時(shí)常降雪，積雪覆蓋的高原又是一派寂靜清冽的景象。雪景山水是山水畫(huà)中一個(gè)比較特殊的題材，自東晉開(kāi)始，五代時(shí)期就已經(jīng)出現較為詳細的繪畫(huà)技法的記載。冰雪世界的潔白冷逸，最符合中國文人的人格追求。隴西山區的冬季白雪皚皚，掩映在白雪之下的村莊寧靜、祥和;雪下依稀露出的黃土地有著(zhù)母親般的寬和、承載和包容。冬季的隴西寫(xiě)生為雪景山水畫(huà)提供了鮮活的藝術(shù)創(chuàng )作來(lái)源。
無(wú)論時(shí)代怎樣發(fā)展，審美怎樣變化，根植于地域性的繪畫(huà)探索將永遠繼續。盡管藝術(shù)作品充滿(mǎn)了藝術(shù)家個(gè)人的語(yǔ)言和表現技法，但地域性氣質(zhì)風(fēng)貌卻始終統一。對地域性的研究是繪畫(huà)寫(xiě)生和創(chuàng )作的必要條件。
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