影視動(dòng)畫(huà)中光的使用對造型的價(jià)值和作用論文
摘要：優(yōu)秀的影視作品，必定有他好的故事情節，好的人物設計，好的背景音樂(lè )等一系列重要元素做基礎。在這些基礎條件中，更不可少一些烘托影片氣氛，刻畫(huà)人物的內心世界及其微妙的變化，營(yíng)造典型人物的典型環(huán)境，創(chuàng )造各種各樣的特定氣氛和特殊情調的重要元素，而這最重要的元素之一就是光的合理運用，它是影視作品中的一種表現語(yǔ)言，是最根本、最重要的表現手段，它極大的影響整部影片的好壞，從而體現出影片自身的藝術(shù)價(jià)值。
關(guān)鍵詞：照明；效果；造型手段；藝術(shù)表現
1影視運用中光的分類(lèi)
光的使用與布置，不管是在攝影中，電視電影拍攝中，繪畫(huà)作品，舞臺設計中……，都有著(zhù)舉足輕重的地位，它們的存在，完全依賴(lài)于光線(xiàn)的存在。光是人們視覺(jué)感知的必要條件，物質(zhì)世界的一切事物之所以能被人感知，全靠光的作用。正是由于光和影的相互作用才使我們看見(jiàn)物體及所處的環(huán)境。使我們得以具體地去感知它們，它的變化是對感受的另一種傳達方式。我們在藝術(shù)創(chuàng )作中，想要把自己的藝術(shù)感知淋漓盡致表現在作品中，并且正確的地傳達給觀(guān)眾從而引導觀(guān)眾心理的微妙變化，那么就需要我們在自己作品的一些細節元素中大下工夫，而在影視動(dòng)畫(huà)中，光的合理考究，便是這些細節元素的重中之重。
在我們的生活中影視的發(fā)展經(jīng)歷了從無(wú)到有，從有到多，從多到精的階段。如何吸引觀(guān)眾，如何提高收視率，提高票房成了關(guān)系到影視生存發(fā)展的頭等大事，而作品燈光效果的好壞，直接影響到作品的整體質(zhì)量。在復雜的制作流程中，燈光作為一個(gè)重要的視覺(jué)藝術(shù)主創(chuàng )部份越來(lái)越受到重視。好的照明要求的不僅是精心的照明，需要考慮光源在哪兒，從哪個(gè)角度投射過(guò)來(lái)，光線(xiàn)是柔還是生硬。更要對陰影進(jìn)行精心的控制。因為陰影的產(chǎn)生及位置全是基于光的投射角度。并且正是由于光和影的相互作用才能使我們看見(jiàn)物體及其所處的環(huán)境，使我們得以具體地感知它們。光源不同方位的布置，會(huì )形成不同的光線(xiàn)效果，我們一般將光源分布分類(lèi)為：正面光、正側面光、側光、側逆光、逆光、頂光、腳光；光線(xiàn)在塑造形象時(shí)，需要用不同的光線(xiàn)照明配合使用，它們相互搭配會(huì )起到不同的效果，在搭配中，光起的不同作用，可以分為：主光、副光、輪廓光、裝飾光、背景光、效果光。
2在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中光的實(shí)際運用
在影視動(dòng)畫(huà)中光是作為一種造型手段，需要創(chuàng )作者有意識地用光來(lái)描繪對象，從而完成畫(huà)面的造型任務(wù)和藝術(shù)表現任務(wù)。它是揭示表現對象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。不同的光線(xiàn)照明形式可使被攝對象的形、體、質(zhì)、色產(chǎn)生豐富的變化：側光照明易描繪對象的體積；平光照明易描繪對象的固有色彩；逆光照明則易描繪對象的輪廓形態(tài)……光還能使具有二維空間的畫(huà)面造成三維空間效果，利用光的分布和明暗對比表現畫(huà)面空間，利用大氣透視表現畫(huà)面空間深度關(guān)系都離不開(kāi)光的作用。并且通過(guò)對光的選擇和布置，利用光影可以真實(shí)地再現時(shí)間概念。一部?jì)?yōu)秀的影視作品，畫(huà)面能做到正確曝光，色彩還原好、影調層次豐富，能表達不同物體外部特征，是用光的基本任務(wù)。但僅僅做到這些還不夠，還應用光體現對作品的藝術(shù)構思，完成光的藝術(shù)表現作用。而光在影視動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)表現，體現在它的形體表現和色彩表現。為此我們就這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行逐一實(shí)例分析。
2.1影視動(dòng)畫(huà)中光的型體表現
所謂的形體表現就是光與影的關(guān)系，不同位置的光，不同類(lèi)型的光在陰影表現上都會(huì )相應的產(chǎn)生不同變化，它會(huì )直接影響整個(gè)畫(huà)面效果及表現主體的體積，形態(tài)及創(chuàng )作者本身想表達的主觀(guān)思想。不難發(fā)現，盡管有各種各樣的陰影，但它們基本只分為兩大類(lèi)型：附著(zhù)式陰影和投影。由于對光與影關(guān)系的控制在照明工作中是一見(jiàn)非常重要的事，因而我們必須仔細觀(guān)察光與影以及它們對我們感覺(jué)的影響。
例1：在影片《駭客帝國動(dòng)畫(huà)版》中，女主角為尋找自己的貓YUKI，誤入因程序出錯而形成的“鬼屋”區域，這個(gè)區域出現了許多離奇的現象：忽明忽暗的碎燈泡，房間里下雨……，女主角在花園遇見(jiàn)一個(gè)在地上畫(huà)畫(huà)的小女孩。這個(gè)鏡頭中。作者運用正面光照射小女孩，在塑型方面：附著(zhù)式陰影部分相對減少，使女孩表面整體顯得光亮細膩，整個(gè)畫(huà)面清晰明亮。作者運用這樣的表現手法，意在對比，喻在反差，整個(gè)畫(huà)面效果與故事情節形成鮮明的對比，給觀(guān)眾以清新浪漫感覺(jué)的同時(shí)，又會(huì )聯(lián)想到“鬼屋”離奇的現象，為以后的劇情埋下伏筆。
例2：而在圖1這個(gè)畫(huà)面（《駭客帝國動(dòng)畫(huà)版》中，給觀(guān)眾的第一感覺(jué)便是神秘，整個(gè)畫(huà)面光影分明，黑白對比。作者大膽且巧妙的運用逆光效果，只勾劃出了人物的輪廓形態(tài)，周?chē)髁恋妮喞�(xiàn)條把它與背景分開(kāi)，得到很好的剪影效果�？坍�(huà)主角急切的跑回家中時(shí)，第一視角看到站在門(mén)口的“父母”畫(huà)面，致使觀(guān)眾迫切想知道“父母”的面容。同時(shí)也反映了劇情中主角的心情，光線(xiàn)巧妙的運用把觀(guān)眾至身與劇情當中。在接下來(lái)的鏡頭畫(huà)面中，作者給了一個(gè)面部特寫(xiě)，把主角“父母”的真實(shí)外貌顯示給了觀(guān)眾，在繼續運用逆光效果的基礎上，又在畫(huà)面正下方給了一個(gè)副光，形成底光效果，人物的面部形成了大面積的向上附著(zhù)式陰影，造成反常光效。同時(shí)鏡片上反射的主角驚恐表情更能表現劇情的險惡及恐怖。由于我們通�？吹焦庠炊紒�(lái)自上方，因此我們習慣于看到附著(zhù)式陰影在物體的下面凸現或凹沒(méi)。如果將主光源放低，他讓低于常人視線(xiàn)的角度照射物體，我們就會(huì )體驗到這種神秘而怪異的失真現象，可以說(shuō)，很少有哪部影視作品不用這種反轉陰影效果來(lái)表現恐怖情節。
和附著(zhù)式陰影不同，投影可以獨立于產(chǎn)生它們的物體而存在，如電線(xiàn)桿或樹(shù)投在街道或附近建筑物墻上的陰影等。這些都屬于投影，即使這些投影觸到了產(chǎn)生它們的物體底部，它們仍然是投影，而不會(huì )變成附著(zhù)式陰影。投影能幫助我們看到物體與它周?chē)南鄬ξ恢�，而且還能幫助我們確定事件發(fā)生的時(shí)間。
例3：在《龍貓》中，一個(gè)女主角尋找妹妹的全景俯拍畫(huà)面，在燈光的布置上可以看出壓得很低，至使樹(shù)及電線(xiàn)桿的投影朝著(zhù)正對鏡頭的方向延伸過(guò)來(lái)，這樣相對長(cháng)的陰影能夠直觀(guān)的傳達給觀(guān)眾劇情的時(shí)間變化，及尋找妹妹的急迫感。
例4：有些時(shí)候投影也能間接的詮釋畫(huà)面，為故事情節所用。在《泰山》中，最后泰山與克里頓打斗的場(chǎng)面，突降雷雨，畫(huà)面陰暗，唯一的光源就是忽明忽暗的閃電。為整個(gè)故事場(chǎng)景渲染出濃烈的緊張氣氛�？死镱D急切想處掉泰山，慌亂中砍斷纏在自己身上的'藤條，卻與泰山一起從樹(shù)上掉下，不料藤條勒在脖子上，最終克里頓被藤條活活吊死。在克里頓死的鏡頭表現上，作者并沒(méi)有很直接的去描述它，而是巧妙的運用投影。在畫(huà)面右上角，克里頓半截身體的投影在閃電光束的照射下忽明忽現，含蓄且又有強烈的敘述效果。
2.2影視動(dòng)畫(huà)中光的色彩表現
談到光，就不能不談到色彩，而在影視作品中光色是給觀(guān)眾的一種情緒反應。光色所引起的環(huán)境氣氛是觀(guān)眾理解畫(huà)面內容的重要條件�？梢哉f(shuō)畫(huà)面環(huán)境氣氛的營(yíng)造，光與色相互關(guān)系起重要作用。相同的場(chǎng)景，在不同的光線(xiàn)照明下可形成不同的氣氛。這種特定的氣氛可影響人的心理情緒。光色的運用，產(chǎn)生的不同效果是創(chuàng )作者把自己藝術(shù)感知在作品中的另一種表現，并且它能正確的地傳達給觀(guān)眾從而引導觀(guān)眾心理的微妙變化。我們都知道，色彩能夠潛移默化的影響人們的心情，比如在我們的生活中，在咖啡廳里，光線(xiàn)始終是暗暗的，桌上點(diǎn)上一只紅燭，發(fā)出淡淡的紅光，整個(gè)色彩基調暖切柔，給人輕松切浪漫的感覺(jué)。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同時(shí)段和氣候，都會(huì )有不同的光色效果，表現出來(lái)的氣氛也不同。而我們在創(chuàng )作中合理的運用光色所產(chǎn)生的冷暖關(guān)系，是作品優(yōu)秀的必備條件。
如圖23中，同樣的場(chǎng)景，同樣的光線(xiàn)，但就因為色彩的變化，產(chǎn)生的冷暖關(guān)系使得的我們有兩種不同的感受，圖2基調偏暖，給人的感覺(jué)是清新浪漫，春光明媚的早晨，而圖3基調偏冷，窗外射進(jìn)的光慘白無(wú)力，給人一種陰森恐怖的感覺(jué)。這就是不同基調的光色所直接傳達給人，而導致感覺(jué)的微妙變化。
例1：在《駭客帝國動(dòng)畫(huà)版》開(kāi)篇中，男女主角在訓練程序中“華山論劍”。大廳中，鏡頭畫(huà)面選擇天窗外射進(jìn)的金黃色光，景物和人物輪廓清晰、富有立體感，顯得十分有生氣，不管人物的服飾，膚色都呈現暖紅色調，把整個(gè)氛圍籠罩在溫欣浪漫的氣氛中，作者主觀(guān)的這樣搭配色調，意在強調劇情，男女主角在虛擬世界中的安逸與浪漫為接下來(lái)發(fā)展的劇情做了一個(gè)很好的鋪墊。
而在接下來(lái)的鏡頭畫(huà)面中，整個(gè)畫(huà)面色調隨著(zhù)劇情的變化也隨之而改變，由于受到機器章魚(yú)的攻擊，兩位主角從虛擬世界中突然回到了現實(shí)中，畫(huà)面在布光及色調上做了180度的轉變，原先浪漫清晰的暖色，突然變成了在飛船中昏暗的燈光，光線(xiàn)從人的正上方照射，人物的面部出現大面積的附著(zhù)式陰影，在色調上，籠罩在恐怖陰森的冷藍色中，為整個(gè)場(chǎng)面渲染了一層濃厚的緊張氣憤，恰是這種光線(xiàn)照明，巧妙地使觀(guān)眾的心理也隨著(zhù)劇情而變化，把觀(guān)眾緊緊地和故事情節扣在一起，這也是這部影片為何吸引觀(guān)眾的原因。
3結論
通過(guò)對光深入分析，我們清楚了解了光在影視動(dòng)畫(huà)中并不僅僅是起到照明的作用，它是完成畫(huà)面的造型任務(wù)和藝術(shù)表現任務(wù)的重要工具。它是揭示表現對象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。它是烘托影片氣氛，刻畫(huà)人物的內心世界及其微妙的變化，營(yíng)造典型人物的典型環(huán)境，創(chuàng )造各種各樣的特定氣氛和特殊情調的重要元素，它是引導劇情變化對觀(guān)眾感受的另一種傳達方式。它體現自身藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)更烘托了整部影片的價(jià)值，因此，我們在以后的創(chuàng )作中，更要系統的認識光，運用光，最終為我們的藝術(shù)作品服務(wù)。
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