工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現形式與當地發(fā)展的論文
一、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史發(fā)展
工筆畫(huà)是一種不同于寫(xiě)意畫(huà)的畫(huà)種，它以一種極為細膩的繪畫(huà)手法表現所描繪的物象。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)歷史悠久，在色彩表現與線(xiàn)條處理上，構圖與造型都別具一格，畫(huà)風(fēng)獨特，與其他畫(huà)種有著(zhù)截然不同的美感。戰國時(shí)期的《人物龍鳳帛畫(huà)》用線(xiàn)條造型，這說(shuō)明當時(shí)中國畫(huà)以線(xiàn)造型的方式就已經(jīng)確立。晉代顧愷之的《洛神賦圖》所描繪的洛神與周?chē)幕ú蔌B(niǎo)獸也是用線(xiàn)造型，線(xiàn)條流暢如春蠶吐絲，絢麗的色彩也表現出很強的裝飾美感。五代時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)“黃家富貴，徐熙野逸”所體現出來(lái)的裝飾美也是廣為人知的。到了宋代，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾美達到了成熟階段，折枝花鳥(niǎo)尤為突出。其中，代表性作品有吳炳的《出水芙蓉圖》，描繪的是夏日的荷花，花色粉白相間，花葉中泛出金色，整體畫(huà)面體現出裝飾美感。清代花鳥(niǎo)畫(huà)家惲壽平所表現的是淡雅清新的畫(huà)風(fēng)，經(jīng)過(guò)處理更加具有裝飾美的韻味。當代畫(huà)家喻繼高的工筆花鳥(niǎo)作品《玉蘭圖》也是具有裝飾美的藝術(shù)作品，這幅作品可以明顯看到宋人小品的影子，但具有很強烈的現代美。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到現在，我們既要傳承傳統工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)技法，也要緊隨時(shí)代的腳步，融合中西方繪畫(huà)元素的精髓，拓展中國工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現領(lǐng)域，使其更具有時(shí)代特色。
二、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現形式
裝飾美是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)審美的表現形式。藝術(shù)領(lǐng)域包含裝飾美和自然美兩種美。自然美是自然形成的美，而裝飾美是經(jīng)過(guò)人工處理的美。所以，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)中，我們應該充分表現其特點(diǎn)，將兩種美結合起來(lái)，在構圖、線(xiàn)條、染色以及造型的處理上注意其平面感和裝飾性。工筆畫(huà)與寫(xiě)意畫(huà)的表現手法有很大不同，它是中國傳統繪畫(huà)藝術(shù)中的一種獨特表現形式，在線(xiàn)條運用、色彩表現和空間構圖上不同于西方繪畫(huà)，并且在表現技法上也有別于寫(xiě)意畫(huà)。創(chuàng )作工筆畫(huà)要求畫(huà)家具備細膩的表現技法，仔細觀(guān)察生活中的花鳥(niǎo)，在繪畫(huà)中以形寫(xiě)神，表現出單純、明快并富有節奏、韻律的裝飾美。用線(xiàn)造型是中國畫(huà)的造型手段，用幾根細膩的線(xiàn)條就能表現出活靈活現的花鳥(niǎo)。勾線(xiàn)之后填色，極透、極薄，體現出裝飾美。中國工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在空間的表現方法上，不同于西方繪畫(huà)的三維空間，而是以平面化的空間感加以體現，這種平面化處理手法使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有強烈的裝飾特點(diǎn)。在宋代花鳥(niǎo)中，表現最多的是能傳達情感、禮贊生命或寄托畫(huà)家心緒的題材。宋代皇家畫(huà)院所描繪珍禽鳥(niǎo)類(lèi)是主要的繪畫(huà)題材，如趙佶的《芙蓉錦雞圖》和林椿的《海棠圖》等；文人則喜歡描繪汀花野竹以抒其野逸之趣。不管是富貴還是野逸，在題材的選擇上有一點(diǎn)是共同的，那就是對生命的`體驗和感悟。
三、當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展
隨著(zhù)新時(shí)代的到來(lái)，傳統工筆花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)受了很大的考驗，人們在欣賞它時(shí)已經(jīng)不再滿(mǎn)足于傳統的美感，更需要許多創(chuàng )新的東西。很多學(xué)者、畫(huà)家認為，保留和發(fā)展工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，必須傳承傳統工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)特點(diǎn)，在此基礎上，不應局限于傳統的色彩、構圖和表現技法，還應強化其線(xiàn)條、造型、色彩、構成等其他藝術(shù)語(yǔ)言，融合西方繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言，保留并發(fā)展其裝飾美，構建現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)獨立的語(yǔ)言體系，讓工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在當今社會(huì )繁榮發(fā)展。藝術(shù)不僅是對傳統的繼承，還應緊隨時(shí)代潮流。在新的時(shí)代中，人們更加注重裝飾美的體現，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到今天，已形成了獨特的形式美感、表現方法和裝飾特點(diǎn)。
結語(yǔ)
傳統的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有十分顯著(zhù)的裝飾性，當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾美從傳統走向現代的過(guò)程中，在繼承傳統裝飾美法則的同時(shí)，也隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展吸收了很多新的元素，這些新舊元素的融合鑄就了當代工筆花鳥(niǎo)花的輝煌，成為時(shí)代的印記。當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)正是因為在傳統的基礎上汲取西方繪畫(huà)的精華，很好地融入了西方繪畫(huà)的色彩、光感、立體構圖的原理，在構圖色彩和表現內容上更加具有現代感和裝飾美。當今社會(huì )人們的生活水平越來(lái)越高，人們更加重視對美的體驗。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)要在未來(lái)更好地發(fā)展，就必須充分認識到裝飾美的重要作用，吸收其他藝術(shù)的審美法則，使它更具現代裝飾的美感，才有利于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，這也應當成為當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家探索與創(chuàng )新的方向。
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