現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中古典文化的融合探析論文
一、中國工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展之路
中華文化博大精深，上下五千年的歷史文化積淀，為后人留下了寶貴的精神財富。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是花鳥(niǎo)畫(huà)中能夠生動(dòng)、形象表現事物的一個(gè)畫(huà)種，它的發(fā)展經(jīng)歷了漫長(cháng)的歷史過(guò)程，不僅見(jiàn)證了朝代的更替，也目睹了由朝代更替所衍生的歷史文化的巨大差異，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域產(chǎn)生了很多杰出的畫(huà)家，誕生了許多傳世佳作。
1.中國古代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展
花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史可追溯至距今約 7000 多年的新石器時(shí)代。而使工筆畫(huà)這一畫(huà)種初見(jiàn)雛形的則是帛畫(huà)《人物龍鳳圖》，它出土于長(cháng)沙陳家大山楚墓。在帛上作畫(huà)，盡管線(xiàn)條粗硬，但能較好地表現人和動(dòng)物的形象。秦漢時(shí)期，工筆畫(huà)造型生動(dòng)，賦色與線(xiàn)條配合得當，如墓室壁畫(huà)《二桃殺三士》。魏晉南北朝時(shí)期，“十八描”的工筆畫(huà)創(chuàng )作手法得到發(fā)展，線(xiàn)條運用到位。唐朝，政治穩定，經(jīng)濟繁榮，這一時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展成為獨立的畫(huà)科。在唐人研究的基礎上，五代十國時(shí)期涌現出眾多具有專(zhuān)長(cháng)的畫(huà)師，逐步形成不同的風(fēng)格流派。宋代是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，技法成熟，而且創(chuàng )造出多種風(fēng)格流派的畫(huà)法，如勾填法、白描墨染法等。元代，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)風(fēng)由艷麗轉為清麗，配色更加雅致。明朝，以梅、蘭、竹、石為題材的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)占據主流。清代，受西式畫(huà)法的影響，明暗法廣泛運用到工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中。
2.近現代中國工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展
受到戰爭的影響，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從清末逐漸呈現衰微的趨勢，即便在這一不利于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的時(shí)期，仍有很多畫(huà)家為創(chuàng )作不懈努力，如陳之佛等。清朝滅亡以后，中國繪畫(huà)進(jìn)入了中國藝術(shù)史的近現代時(shí)期，東西方文化碰撞劇烈，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)掙脫了落后的思想枷鎖，意識形態(tài)、價(jià)值觀(guān)念的改變也影響著(zhù)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。新中國成立以來(lái)，政治穩定為藝術(shù)的繁榮提供了保障。
3.當代中國工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展
當代中國工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展基于市場(chǎng)經(jīng)濟極其繁榮的背景，繪畫(huà)藝術(shù)多元化態(tài)勢顯著(zhù)。產(chǎn)生這一現象的`原因一方面是人們的物質(zhì)生活和精神生活得到很大改善，審美要求越來(lái)越高，激發(fā)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家強烈的創(chuàng )新意識，另一方面是人們思想意識改變，對東西方文化的交融更多持支持態(tài)度，推動(dòng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不斷呈現出新的發(fā)展風(fēng)貌。
當代中國工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在迅速發(fā)展的同時(shí)，也面臨許多問(wèn)題。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)歷了長(cháng)久的發(fā)展歷程，其理念和表現形式也隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展而變化。這較為明顯地表現在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)法上。不了解畫(huà)法的觀(guān)眾，往往無(wú)法欣賞變化中的美，而很可能感受到畫(huà)法的單調。其次，市場(chǎng)效應導致的“流水線(xiàn)”之風(fēng)逐漸充斥著(zhù)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)市場(chǎng)。一些藝術(shù)家為迎合市場(chǎng)而過(guò)于追求形式上的效果，無(wú)心真正潛心探索繪畫(huà)藝術(shù)，使繪畫(huà)浮于形式，創(chuàng )作的作品缺乏氣韻。當代中國的工筆畫(huà)除了存在上述問(wèn)題外，隨著(zhù)時(shí)代發(fā)展，還可能出現新的問(wèn)題。我們應該認識到，只有認清現代工筆畫(huà)發(fā)展存在的問(wèn)題，才能為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展尋求更好的方法。其中最為重要的是豐富現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓，注重其本質(zhì)，這就要求畫(huà)者在繪畫(huà)過(guò)程中注重中國古典文化與現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的融合，逐步體現繪畫(huà)的氣韻、力度與內涵。
二、中國古典文化融入現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)分析
將中國傳統理論與古典文化融入現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程，既能體現我國文化的博大精深，又能豐富畫(huà)作的精髓。文章從現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的材料運用、構圖、色彩運用和技法語(yǔ)言四個(gè)方面進(jìn)行中國古典文化融入現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的可行性分析。
1.材料運用方面
眾所周知，傳統工筆畫(huà)主要使用熟絹或者熟宣紙。熟絹與熟宣紙的優(yōu)點(diǎn)是材質(zhì)細膩、紋理柔和，缺點(diǎn)是色彩附著(zhù)性較差，無(wú)法經(jīng)受反復的渲染與制作。非宣紙類(lèi)制品的質(zhì)地與厚度雖然較之熟絹與熟宣紙好些，但是作品的氣韻與表現力度均不如傳統制品。筆者認為，雖然非宣紙類(lèi)制品可以批量生產(chǎn)，但若想找回工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)神韻與靈魂，最重要的一點(diǎn)就是在繪畫(huà)用紙的選擇上遵循古法，尋求自然的本真。在中國工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展歷程中，使用絹和宣紙繪畫(huà)延續了很多年，因此，將中國古典文化融入現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是找回現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)氣韻的首要方式。
2.構圖方面
傳統工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在構圖方面講究人物與風(fēng)景的主次之分，前后講求搭配，追求的是渾然天成的境界，隱藏人為處理的痕跡，恢弘大氣，體現的是一種和諧的思想�，F代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)盡管作品包含的內容十分豐富，構圖也比較飽滿(mǎn)，能夠給觀(guān)眾帶來(lái)較強的視覺(jué)沖擊力，但是也會(huì )讓觀(guān)眾很明顯地發(fā)現人為痕跡，存在刻意而為之的現象。因此，筆者大膽地建議：現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展在構圖方面應回歸理性，運用自然、和諧的構圖理念，返璞歸真，體現中國古典文化獨特的底蘊，使畫(huà)面形成一種寧靜祥和的美好氛圍。
3.色彩運用方面
傳統工筆畫(huà)在色彩運用方面在不同時(shí)代存在較大的差別。受到西方繪畫(huà)的影響，傳統工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩運用方面基本遵循的是根據繪畫(huà)對象的類(lèi)別賦予其不同色彩，這也是謝赫“六法”之一，而這種顏色的再現種類(lèi)較少，這也是傳統顏料制作手法單一導致的，這種顏色鮮明、氣韻十足的配色恰恰體現了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓�，F代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的配色豐富，導致了無(wú)法通過(guò)色彩辨別是哪一流派的作品的現象。筆者認為，中國古典文化講求天人合一的境界，顏色或清麗或鮮艷，均有著(zhù)大自然的氣息，因此，將中國古典文化融入現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作也要注重色彩的運用。
4.技法語(yǔ)言方面
傳統工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在畫(huà)法上主要通過(guò)勾勒、填色與渲染完成。之后發(fā)展出的“沒(méi)骨”畫(huà)法，指的是在未完全滲透的熟絹或熟宣紙上進(jìn)行“撞水撞色”處理，從而逐漸弱化線(xiàn)條勾勒的作用�，F代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在傳統技法上演變出眾多的畫(huà)面處理和表現方法，如皺紋法和局部礬染法等。多種技法的運用和處理，使現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)面保持著(zhù)一種復雜、高難度的特色，大大拓寬了創(chuàng )作題材與表現形式。但不可否認的是，技術(shù)的先進(jìn)在一定程度上抹去了傳統工筆花鳥(niǎo)畫(huà)古色古香的氣質(zhì)。因此，在技法語(yǔ)言方面，將中國古典文化與現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)相結合是保持畫(huà)作氣韻特質(zhì)的重要途徑。
結語(yǔ)
中國的傳統繪畫(huà)一直以來(lái)追求的是人們在情感上的共鳴、升華和滿(mǎn)足，而不是單純追求繪畫(huà)的現實(shí)性、形象性�，F代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)由于受到文化交融與碰撞的影響，其所選題材、表達內容和繪畫(huà)手法不斷拓展，出現了新的審美境界。探索現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，必然要考慮到西方文化的影響，而這一影響逐漸加深�，F代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的正確發(fā)展路徑是理性回歸，與中國傳統文化和繪畫(huà)技巧相結合，汲取中國古典文化的優(yōu)良傳統，從而拓展現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現形式和審美觀(guān)念，逐步創(chuàng )造出既能表現現代生活場(chǎng)景和情感，又能體現中國傳統文化和審美習慣的作品，這是現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家不斷為之努力的目標。
參考文獻：
[1]陳燕秋�，F代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)溯源。莆田學(xué)院學(xué)報，2006（3）。
[2]趙小萍�，F代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法探索。內江師范學(xué)院學(xué)報，2006（S1）。
[3]宋麗榮。淺談當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)現代造型的構成性。中國科技信息，2009（15）。
[4]張娟。對現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)表現形式的探索。美與時(shí)代（下），2015（6）。
[5]張珂川�，F代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的變化淺析。美術(shù)教育研究，2012（14）。
[6]馬芳。論現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )新�？萍夹畔ⅲ▽W(xué)術(shù)研究），2007（6）。
[7]劉斌。淺談工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的現代感及表現手法。景德鎮陶瓷，2013（6）。
【現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中古典文化的融合探析論文】相關(guān)文章：
工筆花鳥(niǎo)論文11-04
工筆花鳥(niǎo)論文8篇11-04
工筆花鳥(niǎo)寫(xiě)生心得11-24
信息技術(shù)在古詩(shī)中的運用論文：讓古典與現代完美融合05-05
現代遠程教育文化問(wèn)題探析論文10-06
探析融合中國文化的服裝表演舞美的論文10-03
工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現形式與當地發(fā)展的論文02-12
中國茶文化及現代高職教育的融合論文10-06