淺談?dòng)十?huà)的發(fā)展論文
摘要：人們一提起水彩畫(huà)就會(huì )自然地想到英國，因為水彩畫(huà)成為一個(gè)獨立的畫(huà)種是在英國。經(jīng)過(guò)幾代英國水彩畫(huà)家不懈努力，使得水彩藝術(shù)達到了前所未有的高度。因此，我們要學(xué)習、研究水彩畫(huà)，就必須要了解英國水彩畫(huà)的發(fā)展史。
關(guān)鍵詞：英國;水彩畫(huà);發(fā)展;繁榮;拉斐爾前派
水彩畫(huà)藝術(shù)是繪畫(huà)藝術(shù)中一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)，它獨特的繪畫(huà)語(yǔ)言使很多畫(huà)家為之著(zhù)迷。而說(shuō)起水彩畫(huà)的歷史，我們就不能不把英國水彩畫(huà)的發(fā)展作為重點(diǎn)來(lái)研究。在英國，水彩畫(huà)被喻為“國畫(huà)”，經(jīng)過(guò)幾代人的努力，在理論與創(chuàng )作方面都積累了豐富的經(jīng)驗，使水彩畫(huà)這種繪畫(huà)形成并逐步完善并發(fā)展成為一種繪畫(huà)藝術(shù)。由此可見(jiàn)，英國水彩畫(huà)的發(fā)展史對我們研究水彩畫(huà)、認識水彩畫(huà)是非常關(guān)鍵的。
英國水彩畫(huà)經(jīng)過(guò)300多年的發(fā)展，由最早期的地形景物圖，到一門(mén)獨立的繪畫(huà)形式;從鋼筆淡彩發(fā)展到色彩十分豐富的畫(huà)種，最后又發(fā)展到號稱(chēng)繁榮時(shí)期的英國水彩畫(huà)，并在世界畫(huà)壇享有很高聲譽(yù)。是經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家一生不懈地追求藝術(shù)頂峰的結果。
英國的水彩畫(huà)是從“地形景物圖”開(kāi)始的。由于當時(shí)英國資本主義經(jīng)濟的發(fā)展，殖民主義者測繪地形大量增加，需要繪制景物效果圖，記錄各地的風(fēng)土人情，英國濕潤的天氣又使水彩畫(huà)具備了發(fā)展的客觀(guān)環(huán)境，這一切都促使了水彩畫(huà)的發(fā)展。所謂的“地形景物圖”就是16-17世紀流行于英國的“地形畫(huà)”，主要是以記錄為主而不同于繪畫(huà)。表現形式以素描為主，略敷淡彩，所表現的風(fēng)景也比較客觀(guān)，更注重實(shí)用性而非觀(guān)賞性，也可以說(shuō)這不是真正意義上的水彩風(fēng)景畫(huà)，但它是英國水彩的原始形態(tài)。英國第一個(gè)水彩畫(huà)家約翰·懷特是1585年英國派經(jīng)北美洲弗吉尼亞探險隊的繪圖員，之后被任命為該殖民地總督。他遺留下來(lái)的作品有76幅，主要是描繪當地的村落、服飾及自然風(fēng)氣，還描繪過(guò)印度的地形風(fēng)景。稍后的另一位地形畫(huà)家是西斯勒斯，霍拉。1636年經(jīng)英國派往奧匈帝國使節的隨從，同時(shí)繪制了大量的淡彩地形畫(huà)，是英國最早的水彩畫(huà)家之一。懷特與霍拉的年代是英國殖民主義向外擴張的時(shí)代，對外侵略客觀(guān)上促進(jìn)了地形畫(huà)的發(fā)展雛形。到十七世紀末，水彩畫(huà)家們在地形畫(huà)的形式上結合風(fēng)景畫(huà)的特點(diǎn)，提高了水彩畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)，將鋼筆淡彩一步步的發(fā)展成為風(fēng)景畫(huà)，這一改進(jìn)，也就是水彩畫(huà)漸漸形成的過(guò)程。
十七世紀末到十八世紀中期這一階段的作品主要有鋼筆淡彩與水墨淡彩，以素描關(guān)系為主，有一定光感，但色彩感覺(jué)弱。這與創(chuàng )作者的來(lái)源大部分是地形畫(huà)家有很大關(guān)系。代表畫(huà)家弗朗西斯·普萊斯，他的水彩是為風(fēng)景版畫(huà)所創(chuàng )作的底稿，他也是地形風(fēng)景畫(huà)向風(fēng)景畫(huà)轉變的第一人。
十八世紀中葉，才華出眾的保羅桑德比以及追隨著(zhù)他的一批水彩畫(huà)家們，經(jīng)不懈努力終將水彩畫(huà)從素描底稿中擺脫出來(lái)，并在英國政府的大力支持下，成立了“皇家藝術(shù)學(xué)院”。他不斷研究水彩畫(huà)技法，使水彩畫(huà)的表現方法更為豐富。并保持了水彩的透明感和流暢性，為水彩畫(huà)的發(fā)展奠定了重要的基礎。保羅·桑德比當時(shí)也被看作是繪畫(huà)技術(shù)的權威，并尊他為“英國水彩藝術(shù)之父”。他的追隨者就包括了赫赫有名的透納和格爾丁。經(jīng)過(guò)這幾位天才畫(huà)家的專(zhuān)心研究，推進(jìn)和發(fā)展了純粹水彩畫(huà)的特性。他們在表現英國本土景色的同時(shí)還去歐洲大陸寫(xiě)生，被稱(chēng)為“南方派”。代表人物有亞歷山大·柯曾斯，著(zhù)有《自然界的構圖范例》、《描繪風(fēng)景德行方法》等。
十八世紀后半葉，英國水彩畫(huà)開(kāi)始定向繁榮，新一代藝術(shù)家們摒棄了過(guò)去的懷古傾向，在藝術(shù)上出現了一種新的思潮，感情在畫(huà)面上占了主導的地位，用抒情主義感性代替懷古主義理性。注重抒發(fā)人們豐富的情感。這個(gè)時(shí)期的英國抒情主義水彩畫(huà)家們發(fā)展了色彩的效果，把色彩提到首要位置，用以與形象世界對立，推翻了形象在繪畫(huà)中唯我獨尊的支配地位。在個(gè)別藝術(shù)家的作品中甚至把色彩發(fā)展到壓倒一切的地步。在水彩技法方面，這一時(shí)期的藝術(shù)家也有了很多創(chuàng )新，如“渲染”、“洗擦”、“筆觸”、“點(diǎn)彩”和“陰影描寫(xiě)”等等。這個(gè)時(shí)期的作品主要形式特征是一種具有多種色彩的表現形式，確定了自然的重要位置，更加尊重自然及人的情感。因此在這一時(shí)期出現了大批優(yōu)秀的水彩畫(huà)家。表現自然的水彩風(fēng)景畫(huà)也空前繁榮。油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)家無(wú)不兼備水彩風(fēng)景畫(huà)。英國杰出的水彩畫(huà)家大多產(chǎn)生于這一時(shí)代。
在這一時(shí)期，水彩畫(huà)創(chuàng )作盛行的同時(shí)產(chǎn)生了一些有影響的水彩畫(huà)團體，對水彩畫(huà)在英國乃至世界都有深遠的.意義。早期的美術(shù)團體是不允許水彩畫(huà)家參與的。他們拒絕水彩畫(huà)家的作品，這與當時(shí)水彩畫(huà)的蓬勃發(fā)展很不相符，引起了專(zhuān)業(yè)水彩畫(huà)家的不滿(mǎn)，促使了水彩畫(huà)家聯(lián)合組建自己的團體。
1804年英國第一個(gè)水彩畫(huà)團體成立，即“水彩畫(huà)家協(xié)會(huì )”。這個(gè)協(xié)會(huì )每年舉辦一次水彩展覽，其首任會(huì )長(cháng)是威廉·索里·吉爾平。1805年8月，該協(xié)會(huì )舉辦了第一屆水彩畫(huà)展，作品共75幅，大獲成功。這是藝術(shù)史上第一次舉辦獨立的水彩畫(huà)展�！八十�(huà)家協(xié)會(huì )”的藝術(shù)活動(dòng)早最初幾年就取得了很高的聲譽(yù)。1812年，該協(xié)會(huì )改組為“油畫(huà)家、水彩畫(huà)家協(xié)會(huì )”，會(huì )長(cháng)是弗朗西斯·尼克爾森。到了1821年，由羅布森主持開(kāi)展活動(dòng)。會(huì )員也由新會(huì )員逐漸取代了老會(huì )員，除風(fēng)景畫(huà)家外還有動(dòng)物畫(huà)家、人物畫(huà)家、肖像畫(huà)家和歷史畫(huà)家等。他們所選擇的題材也更新穎，呈現了一派熱鬧景象。1881年，該協(xié)會(huì )被維多利亞女王欽命為“皇家水彩畫(huà)協(xié)會(huì )”。
由于有很多畫(huà)家在這個(gè)時(shí)期畫(huà)水彩畫(huà)，而“水彩畫(huà)家協(xié)會(huì )”又堅持限制入會(huì )人數，許多水彩畫(huà)家不能入會(huì )，所以1808年“水彩畫(huà)家聯(lián)合會(huì )”應運而生。該會(huì )人數不限，但組織不嚴，1812年宣告解散。1831年又成立了“水彩畫(huà)家學(xué)會(huì )”，1884年被英國官方任命為“皇家水彩畫(huà)學(xué)會(huì )”。
這些水彩畫(huà)團體的出現和水彩畫(huà)活動(dòng)的開(kāi)展，是英國水彩藝術(shù)走向繁榮的重要標志。特別是在18世紀的維多利亞女王時(shí)期，由于國內經(jīng)濟空前繁榮，促進(jìn)了文藝思想的活躍。不僅著(zhù)名畫(huà)家熱衷于水彩畫(huà)，在中小學(xué)里都開(kāi)設有水彩畫(huà)課程。自然科學(xué)的書(shū)籍附圖和教科書(shū)的插圖也都多采用水彩畫(huà)。由于廣泛地使用、探求和實(shí)踐，致使豐富和完善了這一畫(huà)種的表現手段，也總結了水彩畫(huà)獨特的技法理論，從而奠定了英國水彩畫(huà)的基礎和它在國際藝壇的地位。
在這個(gè)時(shí)期以后的水彩畫(huà)家開(kāi)始趨向纖巧、浮華，越來(lái)越趨于媚俗。對水彩藝術(shù)本身沒(méi)有做出很有價(jià)值的貢獻，但卻揭示了當時(shí)的社會(huì )面貌。維多利亞女王在位期間，英國繪畫(huà)與其他的文藝形式與技法上依賴(lài)一套陳式陋習。虛構與想象去描繪《圣經(jīng)》與文學(xué)故事，對事實(shí)缺乏實(shí)際感受。這也導致了青年畫(huà)家的不滿(mǎn)，發(fā)起了著(zhù)名的“拉斐爾前派”運動(dòng)�！袄碃柷芭伞边\動(dòng)，是英國繪畫(huà)史上一項重要的思想運動(dòng)，是由英國皇家美術(shù)學(xué)院的美術(shù)學(xué)校學(xué)習過(guò)的三位青年畫(huà)家發(fā)起的，分別是霍爾曼·亨特，約翰·米萊斯和加布里埃爾·羅塞蒂。他們主張向拉斐爾“以前”學(xué)習，尋求藝術(shù)發(fā)展的出路，反對維多利亞時(shí)代虛構的繪畫(huà)，要求真實(shí)的表現自我感情和理念。這種思想在當時(shí)的文藝界占有重要地位，對19世紀中期英國水彩的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。
縱觀(guān)英國水彩畫(huà)的發(fā)展史，不過(guò)三、四百年的時(shí)間，在如此短暫的時(shí)間而獲得如此的成就是很偉大的。今天的水彩畫(huà)已經(jīng)在世界各國被更多的人所接受，這與英國水彩畫(huà)家們不懈的探求不無(wú)關(guān)系。
參考文獻
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