現代平面設計傳統圖形的應用論文
摘要：中國傳統圖形造型獨特、意蘊深刻，作為古代平面設計的一部分與現代平面設計息息相關(guān)。通過(guò)創(chuàng )新運用使其繼承、發(fā)展是現代平面設計中的一大重要課題。本文以中國傳統圖形為線(xiàn)索，首先進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，再結合案例對其在現代平面設計中的運用方法進(jìn)行闡述，以期促進(jìn)中國傳統圖形的發(fā)展和現代平面設計語(yǔ)言的推進(jìn)。
關(guān)鍵詞：中國傳統圖形；現代平面設計；運用
在全球文化多元化的今天，中國傳統文化多包容、吸收外來(lái)文化，藝術(shù)設計領(lǐng)域亦是如此。因而建立具主體性、民族性的設計語(yǔ)言，是當前迫切的關(guān)卡。中國傳統圖形是中國傳統文化的表現形態(tài)，將其審美觀(guān)念、造型特點(diǎn)使用并創(chuàng )新，是現今現代平面設計創(chuàng )新發(fā)展的重要切入點(diǎn)。
一、中國傳統圖形
《辭�！分嘘P(guān)于“圖形”有解釋——“圖：指用線(xiàn)條、顏色等描繪的事物形象。形：指形象、形體、形狀�！眰鹘y圖形在本文中則是指“具有鮮明的地域性和民族性的、流傳甚廣的傳統圖式，它不僅是指在紙上或其它平面上表現出來(lái)的傳統圖形，也包括傳統彩陶、石器、青銅器、漆器、雕刻或具有傳統意味的其它物體形狀及其表面上的紋樣和裝飾，還包括民間藝術(shù)的方方面面以及書(shū)法和傳統繪畫(huà)等�！痹谥袊�，傳統圖形從古至今滲透于衣食住行，歷史悠久、數量眾多、內涵豐富，主要分為人物形、動(dòng)物形、植物形、幾何形、文字形等。
1.圖形形態(tài)
中國傳統圖形形態(tài)多樣，可分為取材于自然界與生活中具象圖形和經(jīng)人工改造的抽象圖形，注重形整體性和穩定感、講求對稱(chēng)、嚴謹，利用形態(tài)的方圓、大小、長(cháng)短、粗細進(jìn)行穿插、疊壓，如太極圖形、講求陰陽(yáng)五行的九宮格等。
2.圖形寓意
從對自然和宗教崇拜的神獸圖形到士大夫用“梅蘭竹菊”表現君子志趣的.圖形，再到寓意吉祥如意的吉祥圖案，都彰顯著(zhù)古人對生活的愿景�！八就胶缭�(jīng)說(shuō)過(guò):‘中國人文化意識和形態(tài)哲學(xué)觀(guān)念的體現,它具有兩個(gè)特征：一個(gè)是包含科學(xué)合理部分,是古人對自然規律的總結：二是它的想象力和創(chuàng )造性,它體現了中國人對吉祥幸福的向往�！�
3.文化意蘊
中國傳統圖形作為傳統文化的表現形式，滲透著(zhù)儒家、道家、佛教的思想文化，于民俗文化中積淀而成。儒家的“禮”“中庸”之道可從象征等級制度的圖騰組合、傳統圖形均衡、和諧的特征上看出。道家的“道法自然”“有無(wú)相生”使傳統圖形注重自然美、講求圖形對比統一。佛教文化對其禪意的表現具有推動(dòng)作用，常見(jiàn)題材如山、水、松、竹都與此相關(guān)。最后，民俗文化使得其滲透于人們的生活中，例如天津的楊柳青年畫(huà)集中體現了當地年節吉祥裝飾圖形。
二、對中國傳統圖形繼承運用和發(fā)展創(chuàng )新的重要性
現代平面設計在滿(mǎn)足市場(chǎng)需求的基礎上，在藝術(shù)表現上也應該更加注重設計的文化性、視覺(jué)美學(xué)的創(chuàng )新性。李可染關(guān)于中國畫(huà)的創(chuàng )作曾說(shuō)“要以最大的功力打入傳統，又要以最大的勇氣打出傳統�！睂τ谥袊鴤鹘y圖形當代設計師也應打入傳統而后推陳出新、打破陳規，創(chuàng )新發(fā)展。
三、中國傳統圖形在現代平面設計中的運用
1.主要運用手法
中國傳統圖形在現代平面設計中運用手法多樣，主要有對特征直接挪用、提煉元素、色彩再造、意象表現幾種手法。日本書(shū)籍設計大師呂敬人在《中國民間藝術(shù)美術(shù)集》中，將具典型意義的民間藝術(shù)直接運用與封皮、書(shū)脊、封底等，使得書(shū)籍視覺(jué)語(yǔ)言具有代表性、清晰明了，同時(shí)符合閱讀者的審美意趣。香港藝術(shù)家韓秉華在其“龍行天下”展覽海報中，提取并簡(jiǎn)化了中國傳統龍形特點(diǎn)，融合書(shū)法，展現著(zhù)“中華龍”飛騰、向上的精神，展覽中以此為原型的蘇繡、陶瓷作品皆是對龍形的提煉與轉化。黃蓓的《皮影字體掛歷》設計則是將皮影圖形的色彩進(jìn)行再造、轉換，加以現代電腦技術(shù)的色彩處理，實(shí)現了再利用、再創(chuàng )造，使得掛歷的功能和形式巧妙融合�！耙庀蟆痹诖思础靶蜗�、圖形”，靳埭強先生認為：“美的原則有三條：立意——意念先行，以形取神；創(chuàng )新——承先啟后，破舊立新；活用——適身合用，靈活生動(dòng)�！痹谄洹蹲栽凇坊y紙設計中，他將書(shū)法和自然、生活中的元素結合，通過(guò)這些意象表現佛家超然悟道后的大胸懷，表現著(zhù)真正的“自在”意境。事實(shí)上各種運用手法都是對傳統圖形再發(fā)展的探索，都是對傳統文化的認同和延續，都為其革故鼎新的進(jìn)行了積累。
2.圖形創(chuàng )新運用方面的典型方法及案例
�。�1）造型方面
對傳統圖形造型進(jìn)行創(chuàng )新，多為從中提取元素，再用現代平面設計構成的手法重構，如拼貼、疊壓、切割等，賦予其在現代平面設計中新意義。華夏銀行的標志設計，借鑒并簡(jiǎn)化了商周時(shí)期的c型玉雕龍的造型特點(diǎn)，而龍也正是華夏民族的圖騰，象征著(zhù)華夏文化。c型的標志構架和中國銅錢(qián)的形態(tài)結合，寓意著(zhù)銀行的性質(zhì)。同時(shí)采用中國傳統紅色，表現著(zhù)對紅火的期許。整個(gè)設計造型簡(jiǎn)潔大方且具典型性，方圓結合，節奏感強，內涵深刻，契合華夏銀行的特點(diǎn)。
�。�2）色彩方面
對傳統圖形的色彩創(chuàng )新，是指運用內涵深刻、具代表意義的色彩。韓國國旗俗稱(chēng)“太極旗”，經(jīng)證實(shí)其整體形態(tài)提煉于中國傳統太極八卦圖形，蘊含著(zhù)中國傳統的陰陽(yáng)思想，但其圖形中色彩進(jìn)行了創(chuàng )新設計——白色為底，象征著(zhù)和平；中心的太極圖形的紅、青色，與韓國民族服飾的色彩契合，紅色寓意陽(yáng)，青色象征陰，表示陰陽(yáng)相生相克，不斷斗爭不斷創(chuàng )新；黑色的乾、坤、坎、離四卦象征天地日月，表現著(zhù)宇宙循環(huán)。韓國的平面設計中可以不斷看到將這四色作為基調、基本色，在2002年日韓世界杯中，其獎杯、標志的色彩皆運用了這四色。
�。�3）理念方面
中國傳統圖形之所以能夠持久恒遠，不僅因其視覺(jué)美，更由于其對人的理念的表達。傳統圖形蘊含的內涵與思想在現代平面設計中進(jìn)行創(chuàng )新，是對其寓意不斷延伸、促進(jìn)其更加創(chuàng )新、深刻，賦予其時(shí)代性、人文性。北京2008年的申奧標志，圖形整體形似“中國結”，又如“打太極拳的人”，圖形疊壓有序，融入書(shū)法形式，充滿(mǎn)運感、現代感。而此標志通過(guò)對圖形創(chuàng )新的同時(shí)對其寓意進(jìn)行了創(chuàng )新，“結”象征人們的團結、交流，“動(dòng)感”表達著(zhù)奧林匹克更快、更高、更強的體育精神，獨特的圖形理念使得此標志設計的審美意韻耐人尋味。中國傳統圖形的理論和作品具有完整的體系，從圖形構成法則、審美特征到內涵思想，皆是中國傳統文化的重要組成部分�，F如今，弘揚和發(fā)展中國傳統藝術(shù)，在現代平面設計中探索傳統圖形的創(chuàng )新方法，使其貫通古今、中西融合，是中國傳統圖形發(fā)展的重要方向，對中國現代平面設計注入民族化特色、體現本土精神具有重大意義。
參考文獻：
[1]王受之.世界現代平面設計史[M].中國青年出版社，2002.
[2]鄒薇.傳統圖形造形特征在現代標志設計中的運用[D].湖南師范大學(xué),2014.
[3]孫淑萍.中國傳統圖形在現代平面設計中的運用[D].湖南師范大學(xué),2006.
作者：王素潔 單位：北京林業(yè)大學(xué)
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