探析字體的形狀設計要素論文
一、字體的空間視角
現代城市中很多字體標識在不同方位效果也不一樣，以平均身高165cm計算，最佳的平均視角在30°至45°之間，但往往設計者忽略了字體形態(tài)在復雜環(huán)境中空間視角的實(shí)際應用效果。例如商場(chǎng)入口處停車(chē)方向的指示標識，隨意地放置，首先沒(méi)考慮到來(lái)往者最佳需求點(diǎn)。其次，對于駕車(chē)人來(lái)說(shuō)，指示標牌中的字體既小且放置又高，完全沒(méi)有從觀(guān)者的視覺(jué)角度來(lái)設計。如澳大利亞墨爾本尤里卡大廈停車(chē)場(chǎng)的導視設計，字體設計超越了平面概念，其導向文字必須在空間運動(dòng)中才能體驗到設計的視覺(jué)效果。該導視字體部分利用了圖形錯覺(jué)，通過(guò)墻面和地面二維載體的字體解構處理，在三維空間環(huán)境中營(yíng)造出具有欺騙性的遠景字體整體視覺(jué)效果。從不同的視角看過(guò)去，超大尺寸的文字設計呈現為抽象變形圖形或是方向文字信息。進(jìn)、出、上、下等方向指示信息詞語(yǔ)嵌入車(chē)輛行駛的路線(xiàn)中，以在沿途關(guān)鍵的方向點(diǎn)形成虛擬的平面界面傳遞信息。這些使用巧妙的字體形態(tài)、顏色和尺寸，使簡(jiǎn)潔又整體的墻面與地面營(yíng)造了一個(gè)富有層次感的空間環(huán)境，有效的對駕駛者產(chǎn)生了良好的視覺(jué)導向。再如葡萄牙P-06工作室設計的里斯本Tagus自行車(chē)道。這一設計將文字直接漆成白色置于地面，在起到了道路指示作用同時(shí)也向人們展示了當地旅游景點(diǎn)、文化設施的位置，積極地引導受眾去使用這些路線(xiàn)。采用的無(wú)襯線(xiàn)字體大小與周?chē)_(kāi)闊的河畔環(huán)境尺度合適，地面文本富于節奏美感的組合方式，符合了騎車(chē)人的'視角，整個(gè)行駛過(guò)程導中地面導向指示明確、有趣，在促進(jìn)車(chē)道使用效率的同時(shí)，也改善了城市的交通空間。
二、字體的空間載體
從材質(zhì)上說(shuō)以天然材料為基礎的載體，可以形成與環(huán)境相協(xié)調的一致性。但不同的材質(zhì)表現出各異的風(fēng)格，給人帶來(lái)不同的心理感受。從視覺(jué)角度來(lái)說(shuō)，材料的運用屬于視覺(jué)層面上豐富文字形態(tài)的手段，環(huán)境空間中字體的材料選擇大多依附其本身存在的環(huán)境和風(fēng)格特質(zhì)。隨著(zhù)空間中載體材質(zhì)、結構的變化，文字的形態(tài)也呈現出了多樣性。如意大利女藝術(shù)家MonicaBonvicini為2012倫敦奧運會(huì )“藝術(shù)公園”項目設計的戶(hù)外裝置藝術(shù)品。它是由三個(gè)九米高的字母組成的一個(gè)“RUN”字，每一個(gè)字母重達10噸，使用鋼和反射玻璃制作的，內置305米的節能LED照明設施。白天超大的“RUN”字體裝置像一面面鏡子，反射出周?chē)沫h(huán)境并融入到景觀(guān)當中；晚上則利用LED照明放射出光芒，又成為別致的照明設備，反映了倫敦的活力。整個(gè)文字裝置作品的材質(zhì)選擇突顯出字體形態(tài)表面與環(huán)境空間視覺(jué)元素交融的獨特性。文字本身也介入結構，形成一種多樣、奇特的感官效果。同時(shí)，也象征著(zhù)奧運精神的永久傳遞和世界人民之間的團結與友誼。另外從載體的結構上說(shuō)，通過(guò)環(huán)境空間中文字載體自身結構的多變，也可以使字體出現扭曲、漸進(jìn)、錯落等更多的變化。這些文字的形態(tài)變化已經(jīng)成為環(huán)境空間視覺(jué)風(fēng)格的一部分，形成一種藝術(shù)化的效果。如德國L2M3工作室設計的德國銀行指示系統。大樓每一層墻壁上的標識字體，雖然看似被墻體分割和扭曲，但利用透視原理可以從一個(gè)最佳角度看到完整、準確的指示信息。此外，字體的顏色采用了黑白兩色，與室內的空間環(huán)境相匹配，雖然字體被放大處理卻不顯得突兀。此外，也在字符中加上了正常的書(shū)寫(xiě)體，為之前的閱讀提供了一種可能性。該設計的字體形態(tài)在空間環(huán)境中除了對目標區域的信息做了理性的標識外，還起到了一定的環(huán)境裝飾效果，達到了藝術(shù)性與功能性的結合。
三、字體的空間光影
環(huán)境中字體設計的光影運用不僅有著(zhù)照明功能，也是一種信息傳遞的要素。如葡萄牙設計公司P-06工作室與建筑師若奧·格瑞卡合作，創(chuàng )造一個(gè)絕妙的環(huán)境空間里斯本知識博物館。在交互科學(xué)與經(jīng)濟展廳中，被稱(chēng)為“皮膚”的可移動(dòng)墻由符號、字體和鏤雕模板組合而成。這些墻體包含美國信息交換標準規定符號，光線(xiàn)穿墻而過(guò)，表達出信息共享的概念。不同類(lèi)型的模板和LED燈光從不同角度穿過(guò)這些字符孔洞，使“皮膚”更加有趣。自然光也混入其中，使之增添了更多變幻效果，增強了吸引力和感染力。
四、結語(yǔ)
環(huán)境空間所具有復雜的視覺(jué)特征和更多的開(kāi)放性，使得設計師更加關(guān)注字體形態(tài)的識別性、流暢性以及與周邊環(huán)境的協(xié)調性。同時(shí)環(huán)境空間中表現效果豐富、生動(dòng)且合理的字體形態(tài)設計也關(guān)系到受眾的滿(mǎn)意度。由此可見(jiàn)，這種“超越平面”的設計理念使如今的字體形態(tài)設計有著(zhù)無(wú)與倫比的視覺(jué)傳達優(yōu)勢，且具備了獨特的視覺(jué)魅力及感染力。
作者：劉肖冰 單位：安陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院
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