淺析二胡在樂(lè )隊中的作用 以《砍門(mén)檻》唱段為例的論文
二胡是我國歷史悠久、最具民族特色的拉弦樂(lè )器之一，是民族樂(lè )器中的瑰寶。二胡通過(guò)聲音來(lái)抒發(fā)人們的情感，優(yōu)美的音色對表達音樂(lè )內容有著(zhù)直接關(guān)系，能給聽(tīng)眾強烈的感染力。哀戚、悲憤、深沉、細膩、輕柔、纏綿、如泣如訴……這種音效在民族器樂(lè )當中基本上要依賴(lài)二胡。不僅戲劇唱段如此，一些適宜于二胡演奏的音樂(lè )作品如《睡蓮》《月滿(mǎn)西樓》《心雨》《母親》《真的好想你》《梁�！返纫睬橥死�。二胡原本是可與西洋樂(lè )器——小提琴媲美的，這種美即音質(zhì)之美。
在長(cháng)期的演奏實(shí)踐中，筆者發(fā)現并總結出一種特有現象，即，凡是在戲劇矛盾劇烈沖突當中，凡是在戲劇人物命運（特別是女主人公）跌宕起伏、有激烈內心獨白時(shí)，樂(lè )隊中的二胡必將派上大用場(chǎng)，它的獨特音質(zhì)可以當之無(wú)愧地完成戲劇情境所設定的表達任務(wù)，它的這一功能是其他任何樂(lè )器無(wú)法取而代之的 。二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn)，發(fā)出的聲音極富歌唱性。
秦腔現代戲《祝�！肥歉鶕斞赶壬≌f(shuō)改編的'，作品塑造了一個(gè)飽受封建勢力和封建禮數殘害的善良女性——祥林嫂的藝術(shù)形象，她的兩段婚姻都沒(méi)有擺脫當寡婦的悲苦命運，她經(jīng)歷了痛苦的認命—— 抗命——認命的內心斗爭過(guò)程，最終卻還是屈服認命， “四十年血和淚我哪里是吐冤”是這本戲中最精彩，唱者最煽情，聽(tīng)者最過(guò)癮的唱段。一開(kāi)始用了苦音二六板“……阿毛阿毛連聲喚，哭我兒娘心疼似瘋癲……皆因我兩次守寡命運慘，人人厭來(lái)個(gè)個(gè)嫌，實(shí)指望捐個(gè)門(mén)檻還了愿，哪怕到了陰間，刀劈斧剁也心甘”這是她的兒子阿毛被狼叨走，使其跌入人生最低谷，悲痛欲絕且瀕臨自盡的掙扎和吶喊。
在這段唱詞的演奏當中，主要用到二胡。大起大落的情感，演奏時(shí)必須使用快弓、砍弓、急弓，柔腸寸斷時(shí)，弓弦推拉間，要求力度一定要準確，輕重有致，舒緩得當，用揉弦揉出苦悲哽咽。悲情越激烈，揉弦時(shí)揉的幅度越大，力度掌控斷續，按指觸弦厚實(shí)。聲隨行腔，揉弦或快或慢，或輕或重，和唱者一起營(yíng)造悲痛的氛圍。取琴即心聲、琴為心聲、琴伴心聲之演奏效果。這里，作曲家反復運用苦音慢板和苦音二六板，把二胡的特效音質(zhì)發(fā)揮到極致。當然，作為演奏者在演奏時(shí)要做到三個(gè)盡量——盡量沉入劇情、盡量沉入唱段反映的情境、盡量發(fā)揮二胡的特有音效。
不可把意念與琴分開(kāi)，要融為一體。當然，這也與演奏者的人格修養、藝術(shù)修養、文化修養有關(guān)。任何時(shí)候，演奏者和所演奏內容及劇中人物的內心感受都應是和諧統一的。在這一大段唱段中，根據人物的心理及情緒變化，調動(dòng)了多種樂(lè )器，板胡似大廈將傾莽夫裂帛；古箏如滾雷席卷、拂塵而絕、由遠而近……只有二胡執著(zhù)地伴隨著(zhù)祥林嫂內心最深處的疼和最表層的淚。低沉、婉轉、悅耳的二胡妙音，如魚(yú)流溪流、沁人心脾。她原以為去廟里捐了門(mén)檻就可以洗刷身上的罪孽和晦氣，然而一切努力都是枉然，主人家的一切祭祀活動(dòng)，她仍然不能碰一下，人家歡天喜地卻不讓她靠近。即使捐了門(mén)檻也白搭，干脆砍了它……這一系列的心理描寫(xiě)和性格刻畫(huà)，都要由二胡來(lái)表現�？芍^唱的和拉的都能酣暢淋漓，把演唱水平和演奏技術(shù)最大限度地展示出來(lái)。作為二胡演奏者，怎不為這段音樂(lè )的創(chuàng )作者的這一杰作而心存感激！
二胡是獨具魅力的拉弦樂(lè )器，在民族樂(lè )器中頗受人喜愛(ài)，它既適宜表現深沉、悲悽的內容，也能描寫(xiě)氣勢壯觀(guān)的意境，音色接近人聲，情感表現力極高，它是樂(lè )器中的重器，在秦腔樂(lè )隊中十分重要，不可或缺。
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