論巴洛克時(shí)期器樂(lè )的發(fā)展論文
從大約1600年(也有人認為從1580年前后)到1750年這一個(gè)世紀，在西方音樂(lè )史上被稱(chēng)為巴洛克時(shí)期。和我們對任何時(shí)期的劃分一樣，對這個(gè)時(shí)期劃分也是相對的。因為巴洛克音樂(lè )的一些特征雖在1600年以前(文藝復興晚期)就已經(jīng)出現了。而有些特征雖然在1730年以后就開(kāi)始逐漸衰落，卻殘存于1750年以后的前古典主義時(shí)期。我們之所以巴洛克時(shí)期限定在這150年左右，首先為了研究和學(xué)習上的方便，其次是因為這個(gè)時(shí)期的音樂(lè )的確也存在著(zhù)一種內存的風(fēng)格上的統一。
下面主要講一下器樂(lè )在這時(shí)期西方一些國家的發(fā)展以及特征。
意大利的器樂(lè )
這個(gè)時(shí)期，在意大利各種不同體裁演奏的器樂(lè )獲得了廣泛的發(fā)展，在亨德?tīng)柡桶秃兆髌烦霈F以前，意大利一直是局于歐洲音樂(lè )發(fā)展中最先進(jìn)的地位，意大利作曲家創(chuàng )作了新的器樂(lè )類(lèi)型：室內演奏，大協(xié)奏曲，小提琴協(xié)奏曲，古鋼琴音樂(lè )和管風(fēng)琴音樂(lè )的發(fā)展比較小，意大利器樂(lè )具有一系列的新風(fēng)格特點(diǎn)：主調一和聲寫(xiě)法占主要地位，橫成線(xiàn)體中的一個(gè)因素，或運用模仿的寫(xiě)法，成為賦格式風(fēng)格，就是這種風(fēng)格很像賦格。這時(shí)期的器樂(lè )的特征是技巧性，獨奏性的因素很發(fā)達，技巧性因素的體現者仍然是弓弦樂(lè )器。這時(shí)器樂(lè )的主題材料非常新穎，與前一個(gè)時(shí)期的復調音樂(lè )比較起來(lái)，新的器樂(lè )體裁的特點(diǎn)就是主題非常鮮明，器樂(lè )的主題是在舞蹈體裁，歌劇和部分的復調音樂(lè )的影響下形成的。在意大利最具有代表性的作曲家是多米尼科，斯卡拉蒂。
多米尼科-斯卡拉蒂(Domenico Scadatti，1685～1757)為鍵盤(pán)音樂(lè )做出了非常大的貢獻，他為鍵盤(pán)樂(lè )器大約寫(xiě)了555首，是鍵盤(pán)樂(lè )器史上留下寶貴的財富。
在結構上，斯卡拉蒂的奏鳴曲雖然仍用二部曲式，但已稍同于典型的巴洛克二部曲式了，他更多地開(kāi)始運用再現的二部曲式，雖然在這里還沒(méi)有出現獨立而完整的再現，但已有明顯的再現因素，特別是有些奏鳴曲的第二部分的開(kāi)始處已具有展開(kāi)性，這就使作品的結構更加接近古典奏鳴曲式。因此，斯卡拉蒂的奏鳴曲的結構實(shí)際上已經(jīng)是古典奏鳴曲式的萌芽。
英國與法國的器樂(lè )
在17世紀初，在英國古鋼琴音樂(lè )得到了很大的發(fā)展。其中最有代表性的作曲家是帕賽爾，他對英國器樂(lè )的發(fā)展有很大的貢獻。他寫(xiě)了大量的變奏曲，并且改編了許多民歌和生活歌曲的旋律，他的古鋼琴音樂(lè )作品是英國古鋼琴音樂(lè )的最高典范，這些作品以藝術(shù)上的細膩而突出。帕賽爾是英國作曲家中唯一的一個(gè)在室內器樂(lè )方面寫(xiě)了值得注意的典范作品的作曲家。特別是他寫(xiě)了許多“三重奏鳴曲”，這些奏鳴曲是非常有意思的，并且包含了帕賽爾的一切創(chuàng )作特點(diǎn)：抒情的表現力，旋律性，豐富的和聲，充分發(fā)揮了樂(lè )器的可能性。
法國主要是講古鋼琴音樂(lè )，音樂(lè )法國作曲家們在古鋼琴方面有很大的貢獻。在17實(shí)際末出現了魯庫泊藍(louis couperin,1626－1661)和其他幾位作曲家(如瑪爾商 louismarchand,1669－1792、達坎louis claude daauin,1694-1772)。法國的古鋼琴是室內藝術(shù)，是宮廷貴族沙龍藝術(shù)。它是在這種環(huán)境里產(chǎn)生發(fā)展起來(lái)的。這種藝術(shù)是精美細致的，有很多程式化的因素，大自然的形象，農村生活風(fēng)俗的情景是以田園詩(shī)的色彩來(lái)捕繪的。在法國古鋼琴音樂(lè )的.作品里裝飾音七折八扣很大的作用，旋律里裝飾著(zhù)顫音，回音，波音，倚音等等。必須指出，在這種藝術(shù)里是有著(zhù)相當程度的民族基礎的，這一點(diǎn)表現在有本民族的風(fēng)景形象，描繪了日常生活的情景，運用了民間的體裁，雖然對這些東西的表先都以貴族化了，法國古鋼琴體裁基本上是小品。
德國的器樂(lè )
器樂(lè )在17世紀德國音樂(lè )歷史中具有很重要的意義，雖然17世紀還沒(méi)有出現很卓越的作曲家。但是它給具有世界藝術(shù)意義的作曲家(巴赫和亨德?tīng)?的出現準備了基礎。下面主要講一下古鋼琴在德國的發(fā)展。談到器樂(lè )自然回想到偉大的作曲家巴赫，在巴赫的創(chuàng )作中，復調音樂(lè )風(fēng)格達到了高度的發(fā)展。巴赫的藝術(shù)富于高度的。深刻的哲理意味，具有極其強烈的戲劇性和非常豐富的抒情性。
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastion Bach,1685-1750)出生于德國中部圖林根地區的一個(gè)著(zhù)名的音樂(lè )家族。
巴赫的器樂(lè )以鋼琴音樂(lè )為最重要。巴赫的鋼琴音樂(lè )，體裁形式非常多樣，但根據寫(xiě)法的不同大致分為5類(lèi)：(1)舞曲；(2)前奏曲；(3)賦格；(4)即興曲；(5)協(xié)奏曲。
如上所述，器樂(lè )音樂(lè )在巴洛克時(shí)期在西方不斷得到發(fā)展。這個(gè)時(shí)期是一個(gè)充滿(mǎn)各種探索和實(shí)驗的復雜時(shí)期，由于復調、舞曲、變奏、即興曲等等因素的各種不同程度，不同方式的結合，產(chǎn)生了不同的體裁。有些體裁只被運用一時(shí)，有些體裁則具有較強的生命力，不斷得到發(fā)展，在這個(gè)時(shí)期不僅器樂(lè )的體裁形式逐漸固定下來(lái)，而且器樂(lè )樂(lè )曲的風(fēng)格也逐漸形成。
以意大利、英國、法國、以及德國為中心的作曲家門(mén)對于這時(shí)期的器樂(lè )發(fā)展做出了很大的貢獻。他們在發(fā)展器樂(lè )音樂(lè )藝術(shù)的過(guò)程中所積累的豐富的經(jīng)驗。為古典主義藝術(shù)創(chuàng )造提供了基礎。
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