校園合唱指揮心得
當我們受到啟發(fā)，對學(xué)習和工作生活有了新的看法時(shí)，就很有必要寫(xiě)一篇心得體會(huì )，這樣就可以總結出具體的經(jīng)驗和想法。那么心得體會(huì )怎么寫(xiě)才能感染讀者呢？以下是小編幫大家整理的校園合唱指揮心得，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
校園合唱指揮心得1
20xx年12月25，在區教育局和少年宮領(lǐng)導的大力支持下，我參加了區音樂(lè )教師的童聲合唱與指揮的培訓，我目睹了高健老師李強教授的教學(xué)風(fēng)采，傾聽(tīng)了他的精彩講座，真是受益匪淺,現簡(jiǎn)要談?wù)勥@次培訓的心得體會(huì )。
在培訓中，高老師和李老師認真負責系統的進(jìn)行著(zhù)培訓，他們的精神感動(dòng)了在座的每一位學(xué)員，大家激情高漲，都仿佛又回到了學(xué)生時(shí)代，如饑似渴地汲取著(zhù)‘營(yíng)養’。他由什么是"合唱"開(kāi)場(chǎng)，直接而具體;介紹了合唱聲部的音域，混聲合唱的寫(xiě)作手法;具體講解了合唱的協(xié)調、均衡與協(xié)和;介紹了合唱隊的各聲部人數配備：合唱隊組建訓練。童聲合唱中具體講解了童聲期的三個(gè)階段;童聲合唱中的呼吸訓練;童聲合唱的發(fā)聲訓練及基礎訓練。指揮法的中心任務(wù)和原則，指揮的基本姿勢及基本圖示，在擊拍法中學(xué)習了三種即直線(xiàn)型、曲線(xiàn)型和混合型。結合具體的合唱作品指導音樂(lè )教師在指揮中出現的不
足。讓我們每個(gè)音樂(lè )教師受益匪淺。
現將幾次的培訓總結如下：
(一)合唱指揮基本要領(lǐng)口訣
1、原則：省、準、美
2、姿勢正確、眼神啟發(fā)
3、拍點(diǎn)清楚、圖示規范
4、起拍收拍明確果斷
5、句間換氣提示恰當
6、"主動(dòng)"明顯、"被動(dòng)"含蓄
7、旋律線(xiàn)條起伏相應
8、遇有必要運用分拍
9、"快"小"慢"大、"快"并"慢"分
10、"強"大"弱"小、"強勁"弱"馳
11、"延長(cháng)"彈起保持時(shí)值
12、"休止"停頓保持氣氛
(二)多聲部合唱指揮要領(lǐng)口訣
1、熟背總譜
2、明確位置
3、雙手分工
4、眼睛注視
5、耳朵傾聽(tīng)
6、及時(shí)換氣
7、掌握協(xié)調
8、啟發(fā)情趣
(三)指揮的三個(gè)基本原則
1、準確：指揮的動(dòng)作在任何時(shí)候都不能含糊和猶豫。
2、節�。禾岢宰罟澥〉闹笓]動(dòng)作來(lái)達到最好的演出效果，沒(méi)有過(guò)多的花樣和無(wú)目的的多余的指揮動(dòng)作。
3、美觀(guān)：一方面在外形上應保持整潔和大方，另一方面在指揮動(dòng)作上不應該有絲毫的夸張和拘束，扭捏作態(tài)和滑稽式的動(dòng)作。
以上三個(gè)原則是相互聯(lián)系的，缺少任何一方面，都會(huì )破壞指揮藝術(shù)的完整性。
總之，要把合唱作品的內在感情反應出來(lái)就要求合唱指揮要具備高度的工作熱情，豐富的音樂(lè )修養，充沛的思想感情，敏銳的聽(tīng)覺(jué)，有很好的聲樂(lè )鑒賞能力，掌握正確的發(fā)聲方法、呼吸方法及咬字吐字等有關(guān)知識，熟練的指揮技巧，很強的理解能力，豐富的想象力，鮮明的節奏感，很好的記憶力，善于內在的交流，賦予表情的眼神和有潛發(fā)的工作能力。
就像李老師所建議我們要勤動(dòng)手，勤拓展自己的業(yè)務(wù)，不斷豐富自己的業(yè)務(wù)能力，作為教育工作者不能只停留在教學(xué)上，要在自己的基礎上有創(chuàng )造性。
最后，讓我們乘著(zhù)歌聲的翅膀不斷實(shí)踐、不斷提高，為豐富孩子們的藝術(shù)活動(dòng)，提高學(xué)校的藝術(shù)教育水平貢獻自己的力量。
校園合唱指揮心得2
合唱是憑借人聲所表達的一種藝術(shù)形式，而合唱作品則是需要這一特定音響來(lái)反映的，而不同時(shí)期的合唱作品也具有其不同的風(fēng)格，因此作為一名合唱指揮應具有處理各種不同作品的能力，這就需要在學(xué)習的過(guò)程中先從指揮的基本功訓練開(kāi)始。保持一個(gè)良好的合唱指揮基本姿勢是非常重要的，雙手的動(dòng)作是最主要的指揮手段，在運用這一指揮手段指揮合唱作品時(shí)，雙手的動(dòng)作要能夠做到有緊有松、有收有放。在本學(xué)期一共學(xué)習了6個(gè)合唱曲，現在我就選取其中三首，分析一下各自的指揮與合唱要點(diǎn)所在：
1、《阿拉木汗》是作曲家謝功成根據新疆維吾爾族民歌改編的一首混聲四部合唱作品。此曲為單三部的曲式結構，圖式：A+B+A’前奏部分的力度術(shù)語(yǔ)為強，要求進(jìn)入時(shí)要輕快同時(shí)連貫性要強，律動(dòng)感要分明，而很明顯的節奏感則給人以熱烈而又歡騰的舞蹈感受。在指揮這個(gè)部分時(shí)應注意將音樂(lè )放在手腕處，用這個(gè)手腕處的點(diǎn)來(lái)帶動(dòng)手的指揮狀態(tài)，使音樂(lè )能在手的語(yǔ)言運用上給出輕快而又富有動(dòng)感的、帶有跳躍性的舞蹈般的感覺(jué)。
在練習擊拍的過(guò)程中，手腕的放松是非常重要的，手腕如果不放松，就會(huì )造成手指不必要的緊張，也因此會(huì )影響指揮動(dòng)作的美觀(guān)、大方和感情的表達。在指揮過(guò)程中，當手腕放松時(shí)向上擊拍，則手掌的動(dòng)作也隨之向上，而向下?lián)襞臅r(shí)，則手掌的動(dòng)作也隨之向下。所以在指揮中只有保持放松狀態(tài)，才能使指揮動(dòng)作表現得美觀(guān)而又落落大方。當時(shí)我是作為這曲目的指揮，因此對此曲作了比較深刻的了解。
而合唱部分這首曲跳躍感較強，所以必須要求合唱隊員聲音要立起。而且歌詞是用了一問(wèn)一答的形式，因此要突出問(wèn)和答，必須要求隊員們把語(yǔ)氣也做到位，才能突出此歌曲的風(fēng)格。
2.《四渡赤水出奇兵》為《長(cháng)征組歌——紅軍不怕遠征難》的第四曲，由兩大部分組成。第一部分，先用女聲領(lǐng)唱及女領(lǐng)眾合的形式表現行軍路途的艱難情景。隨后，用二部合唱及四部混聲合唱的形式表現人民群眾支援紅軍的情景，并歌頌了軍民間的魚(yú)水之情，旋律歡快而親切。歌曲的'第二部分集中歌頌了毛主席用兵如神，戰士樂(lè )觀(guān)自豪的現實(shí)。這部分由男聲齊唱開(kāi)始，然后由男中音領(lǐng)唱，其內容樂(lè )觀(guān)自豪，其旋律風(fēng)趣幽默，表現了戰士們高度樂(lè )觀(guān)的革命精神。最后，領(lǐng)唱與合唱相互呼應，將前面的內容再次重復，直至音樂(lè )推向高潮結束。
而指揮部分，因為該曲男女銜接部分比較多，所以必須指揮能更到很到的提示，而且曲目節奏性強，指揮一定要很好控制速度，要不就會(huì )越唱越快。特別在后半部分，先有男中領(lǐng)唱，再加上男女高和男女低混合，這里指揮必須要做到指揮手勢到位，要有點(diǎn)的感覺(jué)，才使合唱隊員更有氣勢可言!
3.冼星海作曲的《在太行山上》是抗日戰爭時(shí)期的歌曲，在當時(shí)起到了振奮人心、抗日救國的不可估量的作用。因此，歌曲應處理成堅定、熱情的情緒。全曲分為兩大部分。準確把握作品的風(fēng)格。第一部分，開(kāi)始"紅日照遍了東方"用較慢的速度，又要控制音量，音色柔和飽滿(mǎn)但積蓄著(zhù)無(wú)窮的力量，好似太陽(yáng)徐徐升起，這里"紅日"比喻黨和人民強大的力量，音量應漸漸加強。指揮動(dòng)作注意不要太大，開(kāi)始是弱起的起拍指揮動(dòng)作，從"看吧"起，情緒漸漸激動(dòng)，指揮動(dòng)作比開(kāi)始明顯大。到第一部分結束音"場(chǎng)"的延長(cháng)音唱夠時(shí)，指揮者給予明確的收拍動(dòng)作，收齊音樂(lè )，順勢給出第二部分開(kāi)始拍的預示指揮動(dòng)作。第二部分，從前面的抒情性、慢節奏急轉至堅定有力、快節奏的歌唱。開(kāi)頭重復了兩遍的"我們在太行山"幾個(gè)字，要處理得短促有力，指揮動(dòng)作要與第一部分明顯對比，用帶有彈跳的、直上直下的動(dòng)作，但"上"字動(dòng)作不要彈跳，為使它唱滿(mǎn)兩拍子。后面的"山"、"兵"和"壯"字音量要大以突出人民軍隊力量的壯大，要加大指揮動(dòng)作來(lái)突出這幾個(gè)字。另外，在這首歌曲中有許多低音聲部在高音聲部唱長(cháng)音時(shí)的填充音樂(lè )部分，如"照遍了東方"、"縱情歌唱"、"太行山上"、"千萬(wàn)丈"等地方需要注意，指揮者一定要在這些地點(diǎn)用單手或雙手的起拍動(dòng)作給予提示，確保進(jìn)入得整齊�？傊�，這首歌曲的氣勢大、對比幅度大，因此指揮動(dòng)作要簡(jiǎn)潔大氣，對比幅度要大。
合唱者必須根據指揮的手勢的起伏而演唱，這就使得曲目聽(tīng)起來(lái)不會(huì )過(guò)于機械化，而是傾聽(tīng)音樂(lè )本身所具有的個(gè)性?xún)A訴。
綜上所敘，要把一個(gè)作品演繹出色，不可以當當靠指揮或者單靠合唱隊員，他們兩是一個(gè)不可分割的整體，是相輔相成的!合唱是一門(mén)嚴謹協(xié)調的藝術(shù)，是要在互相傾訴的情況下達到和諧，互相融合，求得共性，即唱聲又唱情，這樣，才能有統一的音色，層次分明的和聲;才能有和諧美，合唱才具有表現力，才能給人以感染力，才能充分表現歌曲的思想內涵。
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