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《駐馬聽(tīng)·吹》原文及賞析
上學(xué)的時(shí)候，大家都知道一些經(jīng)典的文言文吧？文言文作為一種定型化的書(shū)面語(yǔ)言，沿用了兩三千年，從先秦諸子到明清八股，都屬于文言文。是不是有很多人在為文言文的理解而發(fā)愁？以下是小編整理的《駐馬聽(tīng)·吹》原文及賞析，歡迎大家分享。
原文：
裂石穿云，玉管宜橫清更潔。霜天沙漠，鷓鴣風(fēng)里欲偏斜。鳳凰臺上暮云遮，梅花驚作黃昏雪。人靜也，一聲吹落江樓月。
譯文
笛聲像裂石穿云一樣高亢，笛子橫吹，音調就更雅正了。就像下了霜的天氣里的大漠，連鷓鶘也想要飛舞了。鳳凰臺上黑云遮蓋，梅花竟被驚動(dòng)，化為黃昏的雪花。人聲都沒(méi)了，笛子的聲音把江樓上的月亮都吹落了。
注釋
�、帕咽┰疲盒稳莸崖暩呖�。
�、朴窆埽旱训拿婪Q(chēng)。
�、菣M：橫吹。
�、惹甯鼭崳盒稳莞裾{清雅純正。
�、渗P凰臺：故址在今南京西南角，六朝宋時(shí)所建。相傳建前該處有鳳凰飛集，故稱(chēng)。
鑒賞
音樂(lè )是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，隨著(zhù)演奏或歌唱的進(jìn)行，它也隨之消失在茫茫太空。古人為了表達把優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè )“留住”的意愿，就有了“余音繞梁”的神話(huà)故事：《列子·湯問(wèn)》中說(shuō)“昔韓娥東之齊，匱糧，過(guò)雍門(mén)，鬻歌假食，既去而余音繞梁，三日不絕，左右以其人弗去�！比欢讟愕摹恶v馬聽(tīng)·吹》這首小令卻為讀者“錄”下了一段歷數百年而不息的笛曲，使人們至今依然能夠感受到這支笛曲的蕩氣回腸、悠揚嘹亮的旋律。
“駐馬聽(tīng)”是這首小令的曲牌。這首小令起句別致，先以比喻描繪其聲，再言其聲緣于何物，作品基調奇特、濃烈。以“霜天沙漠，鷓鴣風(fēng)里欲偏斜”比喻樂(lè )聲的意境及其使聞?wù)邉?dòng)情的魅力�！耙宦暣德浣瓨窃隆�，以夸張手法引出想象的世界，曲終而意韻不絕�！懊坊@作黃昏雪”，滿(mǎn)樹(shù)梅花竟然聞笛聲而驚落，飄飄灑灑如黃昏時(shí)的雪花。笛聲使梅花有了人的情感，形象地顯現了樂(lè )聲的藝術(shù)魅力。
這首小令，通過(guò)對笛聲的描繪表現了吹笛人的高超演技。作者運用通感的手法，借助想象和比喻，立體地再現了悠揚清雅的笛曲。這笛聲可聽(tīng)——“裂石穿云”“清更潔”；這笛聲可見(jiàn)——從蒼涼、悠遠、凄清的笛聲中，讀者似乎看到了“霜天”的凄清，“沙漠”的曠遠，“鷓鴣”的低回翻飛；這笛聲可感——笛聲具有“感天地，泣鬼神”的藝術(shù)魅力，使得因為美妙的笛曲遏止的行云把鳳凰臺都遮住，滿(mǎn)樹(shù)梅花感動(dòng)得紛紛飄落，化作黃昏的片片飛雪，感到“暗香浮動(dòng)”送來(lái)的陣陣幽香。全曲雖然很短，但卻包蘊十分豐富，層次分明而銜接渾成。一、二句寫(xiě)笛聲響起，突兀而起，將“裂石穿云”這一異常鮮明而突出的形象比喻突如其來(lái)地布陳于讀者的面前，“苦調凄金石”的音響效果和“石破天驚逗秋雨”的形象效果充分調動(dòng)了讀者的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，高度集中于這支響徹云霄的笛曲上；中間四句寫(xiě)笛曲吹奏，作者用了“霜天”、“沙漠”、“鷓鴣”、“暮云”、“梅花”等視覺(jué)形象，讓讀者通過(guò)聯(lián)想感受笛曲的蒼涼、曠遠、凄清的意境以及攝魂奪魄的藝術(shù)魅力；以鳳凰臺上簫史、弄玉的歷史典故暗示吹奏者具有仙人一般非同凡響的高超技藝；結尾兩句寫(xiě)曲終，以極度夸張的“落月”效果收束全篇。在萬(wàn)籟俱寂之中，悠悠笛曲竟將掛在樓頭的江月悄悄吹落。月落無(wú)聲，映襯出笛聲的魅力無(wú)窮，仿佛世界萬(wàn)物都深深地沉浸于樂(lè )聲的感動(dòng)之中。神思綿緲，意境悠遠，余音繞梁，完成了對笛聲藝術(shù)魅力的刻畫(huà)和渲染。作者在短短的八句中，寫(xiě)出了三個(gè)階段笛聲的變化特點(diǎn)：起處的突兀，中間的豐富，結尾的余韻；更以豐富的聯(lián)想，貼切的比喻，生動(dòng)的夸張，自然巧妙、毫無(wú)斧鑿之痕的用典寫(xiě)出了自己對笛曲的獨特感受。
創(chuàng )作背景
此曲創(chuàng )作時(shí)間難以確證。白樸幼年遭受了家國之難，懷有對故國的哀嘆以及對元朝現狀的憤懣之情，一生拒絕出仕，放浪形骸，向往遠離塵囂的閑散生活，大多數時(shí)間都寄情于山水。在他的創(chuàng )作中，有將近大半散曲都是寫(xiě)景詠物的。因此他的作品經(jīng)常會(huì )出現描寫(xiě)他日常生活中的場(chǎng)景，這支小令就是表現其悠游生活的作品之一。
名家點(diǎn)評
中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )榮譽(yù)委員曾永義《黑暗時(shí)代的自由頌——元人散曲》：這支曲子由于是“詠物”，境界都是造設出來(lái)的，而“車(chē)遮”韻的聲音，使得詞情更加清絕。其中“霜天沙漠”和“江樓月”其實(shí)不能同篇出現，因為一個(gè)在塞北，一個(gè)在江南。
作者簡(jiǎn)介
白樸（1226—1306后），元代戲曲作家、詞人。字太素，號蘭谷先生。隩州（今陜西河曲）人。后居真定（今河北正定）。父白華為金樞密院判官。金亡時(shí)尚年幼，因其母為蒙古軍所掠，遂得元好問(wèn)救助，幸免于難。入元后，不肯出仕，浪跡山水。曾一度寓居金陵（今江蘇南京），晚年仍歸北方。雜劇、散曲作品以綺麗婉約見(jiàn)長(cháng)。與關(guān)漢卿、馬致遠、鄭光祖并稱(chēng)“元曲四大家”。所作雜劇今知有十六種，現存《梧桐雨》《墻頭馬上》《東墻記》三種，皆描寫(xiě)愛(ài)情。另有詞集《天籟集》。清初楊友敬掇拾白氏散曲附于集后，名《摭遺》，有小令三十七首，套數四套。
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