現代設計與我國傳統工藝論文
一、傳統藝術(shù)發(fā)展存在的主要問(wèn)題
近年來(lái)，傳統工藝得到了社會(huì )的高度重視，逐漸發(fā)展起來(lái)。但是，傳統工藝在發(fā)展中面臨的問(wèn)題也日益凸顯。其一，文化氣息減弱，產(chǎn)量較低。無(wú)論平面設計或家居設計，甚至建筑設計，現代設計受西方現代主義風(fēng)格影響較多，傳統工藝在現代設計中的民族文化氣息正在逐漸減弱。作為日用品與工藝品，傳統工藝的產(chǎn)量較低，不能有效滿(mǎn)足當今社會(huì )的巨大消費需求。其二，缺乏創(chuàng )新精神。傳統工藝在發(fā)展中要適應當今社會(huì )的審美需求，不能故步自封、缺乏創(chuàng )新，否則傳統工藝將難以融入現代設計的環(huán)境。其三，經(jīng)濟效益過(guò)低。傳統工藝的低廉價(jià)格直接影響了行業(yè)的發(fā)展，一些藝人無(wú)法維持基本生計，導致行業(yè)人才流失，進(jìn)而造成傳統工藝得不到有效保護，甚至面臨失傳的困境。
二、傳統藝術(shù)在現代設計中的結合與發(fā)展
就傳統工藝的產(chǎn)品、制作技法、應用價(jià)值以及工藝人才等方面而言，傳統工藝因其獨有的造型和文化，取得了現代設計中無(wú)可取代的地位。傳統工藝雖然具有濃厚的文化底蘊，但是在傳承方面缺乏創(chuàng )新思維�，F代設計具有創(chuàng )新性與交互性的特點(diǎn)，傳統工藝應該在現代設計中結合當今的市場(chǎng)需求，尋求發(fā)展的共通性，相互融合、相互補充。只有這樣，傳統工藝才能夠在現代設計中重新煥發(fā)生機與活力。傳統工藝與現代設計具有互補性，兩者可以相互結合，不斷變化與創(chuàng )新。無(wú)論是工藝的技法、材質(zhì)、價(jià)值，還是培養傳統工藝的.高技能型人才，都決定著(zhù)傳統工藝能否在當今社會(huì )得以延續。而提取傳統工藝的裝飾元素融入現代設計，不僅能夠使傳統工藝品進(jìn)入現代市場(chǎng)，更能夠喚起傳統工藝的新生命。青花瓷工藝也是我國的重要傳統工藝，青花瓷亦是我國名瓷之一。青花瓷工藝設計除了日常人們所見(jiàn)的瓶、碗等擺件之外，近年來(lái)更加貼近生活所需，推出了鋼筆、鼠標、閃存盤(pán)等青花裝飾用品，賦予傳統青花瓷產(chǎn)品以現代生命。在2008年北京奧運會(huì )中，會(huì )徽“我國印舞動(dòng)的北京”更體現出傳統工藝在現代設計中所呈現出的民族氣息。在2010年上海世博會(huì )中，極具我國特色的我國館吸引了眾多外國游客的眼球，“我國紅”的設計元素和“東方之冠”的古帽外形，在設計的每一處角落無(wú)不散發(fā)出濃厚的我國傳統工藝的氣韻。
三、結語(yǔ)
上述的材料與事實(shí)說(shuō)明，任何形式的藝術(shù)如果得不到現實(shí)的推動(dòng)與發(fā)展，就會(huì )處于一種“冬眠”的狀態(tài)，停留在固化的模式上，藝術(shù)的鮮活生命就無(wú)法延續。只有把我國的傳統藝術(shù)與現代設計相互結合，歷史悠久的我國傳統藝術(shù)才能夠得到更好的延續與發(fā)展。流傳數千年的我國傳統工藝，是中華民族文化與藝術(shù)的結晶，它與現代藝術(shù)設計的結合，蘊藏著(zhù)巨大的經(jīng)濟效益。我國的傳統工藝在生活中起源，也理應回歸生活，在生活中得到保護和發(fā)展。
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