現代招貼設計中光影元素的運用論文
光影元素是自然元素的基礎，在建筑、繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)形式中隨處可見(jiàn)。如今在招貼設計中也能發(fā)現光影元素的使用痕跡，純藝術(shù)與平面設計的延伸體之間有著(zhù)相似的部分。
一、光影元素在藝術(shù)形式中的發(fā)展
光與影是大自然的視覺(jué)藝術(shù)。早在文藝復興時(shí)期，“明暗配比法之父”達芬奇為了創(chuàng )造出更加強烈的空間感，曾經(jīng)試圖將陰影效果與他感受到的色彩配比效果相融合，把這種藝術(shù)形式運用到藝術(shù)美學(xué)中，雖然并沒(méi)有獲得完全的成功，但是他是第一個(gè)嘗試融合光影的藝術(shù)家［1］。從提香開(kāi)始，經(jīng)歷了魯賓斯、塞尚等藝術(shù)家的發(fā)展，藝術(shù)家們才開(kāi)始正視光影的共同作用。18世紀末，印象派對自然和光影的表現完全遵從于藝術(shù)家的眼睛，他們用自己的眼睛來(lái)記錄和感受自然的豐富和變化，從而掀起了藝術(shù)風(fēng)格革命的序幕。重構藝術(shù)的出現讓人們的表現形式從寫(xiě)實(shí)轉向抽象，印象派代表畫(huà)家莫奈的作品就表現了一個(gè)光影迷離的形式世界。在立體主義流行初期，藝術(shù)家重視在造型中有序的筆觸和光形象本身的關(guān)系，在波普藝術(shù)大師沃霍爾《瑪麗蓮.夢(mèng)露》的9組畫(huà)作中，除了表現冷漠的情感外，還有獨特的平面化構成以及鮮艷的色彩光影效果。進(jìn)入了現代設計，設計師嘗試用強烈的光影效果來(lái)讓招貼設計更具畫(huà)面感，而真正將光影效果充分發(fā)掘的是日本招貼設計大師佐藤晃一，他的作品具有很強的光影效果并兼具二維和三維的美感。到了近現代，隨著(zhù)環(huán)保理念的深入，人們對光與影產(chǎn)生了更加積極的心態(tài)，對光與影不同形態(tài)變化的研究也逐漸增多。
二、光影元素與招貼設計的關(guān)系
招貼設計是藝術(shù)和商業(yè)相互融合的特殊領(lǐng)域，它既可以成為公益活動(dòng)的宣傳助力，也可以成為商業(yè)產(chǎn)品的投資方式，同時(shí)它也是一種最直接的藝術(shù)形式，在二維的世界中實(shí)現符號化的三維效果。招貼設計通過(guò)視覺(jué)元素的強化來(lái)達到吸引受眾的目光，因此，招貼畫(huà)面必須符合人的心理和生理特點(diǎn)，招貼設計中的元素符號之間是用來(lái)強調人文品味、傳遞信息［2］。符號性和圖形性是招貼設計最重要的兩個(gè)特性，而光影本身也兼具符號性和圖形性，這是它們的共同點(diǎn)。正常的符號性光影圖形會(huì )準確地傳達招貼設計的中心思想來(lái)達到傳播的目的，而隱喻性的光影符號圖形在全方位使用時(shí)會(huì )因為人的視覺(jué)和大腦的習慣性而自動(dòng)補齊我們所看到的殘缺的影像信息，增加視覺(jué)的停留，也能達到傳播的目的［3］。同時(shí)，多樣性也是招貼設計的另一特色。招貼設計的多樣性同樣和光影有著(zhù)密不可分的關(guān)系，光不但是一切視覺(jué)設計的基礎，同時(shí)也是進(jìn)行元素分解重構的關(guān)鍵。
三、分析與凝煉光影元素
光影受自身自然性的制約，如果直接運用到現代招貼設計中，其表現方式和視覺(jué)效果就會(huì )受到抑制，因此光影需要通過(guò)多種方式進(jìn)行分析與凝練。
(一)直覺(jué)觀(guān)察法
人類(lèi)從外界得到的信息一半以上來(lái)自視覺(jué)上的直覺(jué)反饋。直覺(jué)是人類(lèi)所獨有的觀(guān)察能力，分析更是人類(lèi)所特有的思維能力，直覺(jué)與分析是人類(lèi)用來(lái)滿(mǎn)足視覺(jué)和心理需求的方式。直覺(jué)觀(guān)察法讓我們用感官(視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等)來(lái)觀(guān)察自然中的光與影。對于光，人們的直覺(jué)是光明、閃電和熱度，通過(guò)直覺(jué)人們感應到光的白色和光明屬性，感應到光帶來(lái)的運動(dòng)感、速度感和溫度屬性;對于影，影本身是無(wú)形的，人們對它的直覺(jué)受制于光線(xiàn)的強弱，影只有和光結合后才有形體，光線(xiàn)的強弱造就了影輪廓的清晰與模糊。通過(guò)直覺(jué)所獲得的第一手光影信息需要第一時(shí)間記錄到筆記里才有可能使用其他感官進(jìn)行下一步的思考和凝練，最后可以試探性地將這些綜合信息作進(jìn)一步的聯(lián)想，將觀(guān)察到的光的軌跡幻想成隨意涂鴉的線(xiàn)條，或者可以嘗試添加幾筆是否可以成為另一種光影對比，一旦這些幻想成為現實(shí)，那么后期的元素拓展就變得容易。因此，直覺(jué)觀(guān)察法是最基礎的提煉法則。
(二)外形分析法
每個(gè)物體都有其獨特的外形特點(diǎn)，光也不例外。光的形狀很抽象，沒(méi)有具體的外形，但在自然界中，光還是有基本形的，這個(gè)基本形取決于光的來(lái)源。當光來(lái)自太陽(yáng)，那么圓圓的太陽(yáng)就是光的初步外形，我們可以從太陽(yáng)的外形中提取出圓形、放射形元素;當光源是閃電，動(dòng)感與扭曲外形就是光的初步外形，從中我們可以提取出放射線(xiàn)、折線(xiàn)、閃電紋等抽象外形;當光源是火，火焰紋的特殊形狀就是火的初步外形。人造光源帶來(lái)的基本形更為豐富多彩，比如電燈。而對于影來(lái)說(shuō)，由于它無(wú)法獨立存在，因此它的外形取決于光的照射范圍、強度、明度、色彩以及物體的外形。影只有在光源穩定的情況下才能保持外形的穩定，并隨著(zhù)光的角度、明度的變化而被動(dòng)變化著(zhù)。因此，在光和影的世界中，它們是一對互補元素，影的存在會(huì )讓物體更具有體積感，當光和影被賦予了形，就會(huì )產(chǎn)生多種多樣的造型。
(三)分類(lèi)攝取法
人類(lèi)所獨有的思考能力讓我們發(fā)現了自然界許多相同或不同的地方，我們可以從不同的楓葉造型中提取它們的物理共性，也可以從不同種類(lèi)的云朵和棉花中提取它們的外形共性。同樣，我們可以通過(guò)光影不同形式下的分類(lèi)攝取出豐富的元素特性。
1.明。明是光所特有的性質(zhì)，在我們的世界中，能帶來(lái)光明的除了自然光源還有人造光源。人造光源可以人為的更改光源的方向、強度甚至色彩，形成不同層次、不同明度的光影差和外形差。而影的明和光具有相反的物理特性，這些光影的明度差都是招貼設計的設計元素。
2.色。不同明度不同純度的色彩可以產(chǎn)生多層次的光影對比。比如我們可以用白色代表光，用黑色代表影，用灰色代表過(guò)渡;同樣的，可以用高明度高純度的色塊代表光，用低明度低純度的色塊代表影;通過(guò)不同明度或者純度色塊之間的透明度關(guān)系來(lái)讓光影的關(guān)系更加密切。
四、光影元素的視覺(jué)拓展方式
光影元素在招貼設計中的構成已經(jīng)不單單是一種自然元素，更多的是按照規律組合起來(lái)的一種原理和方式。如何進(jìn)一步在招貼設計中拓展這些元素來(lái)達到一定的視覺(jué)張力，用現代主義藝術(shù)的鼻祖塞尚的話(huà)來(lái)概括:從自然中抽取抽象元素，通過(guò)色彩、構圖、造型等語(yǔ)言元素創(chuàng )造獨立的美學(xué)價(jià)值，抽象的審美價(jià)值就在于似是而非。視覺(jué)拓展是一種對原形分解后進(jìn)行重新排列組合的造形方法，從光影世界中提取了光影的抽象和具象基本形，直接提取的光影基本形對于招貼設計來(lái)說(shuō)所使用的`范圍比較受限，更多的時(shí)候需要經(jīng)過(guò)一定形式的再分解。光影元素的拓展方式包括:
(一)形狀拓展法
形狀拓展指的是對光影外形的解構。從自然界中提取的光影元素通過(guò)平面或立體構成方式對元素外形進(jìn)行再分析，通過(guò)點(diǎn)線(xiàn)面的不同形態(tài)搭配重新分解和重構元素，在保留原有的某些外形特征下，通過(guò)自由式分解、線(xiàn)狀結構分解、面狀結構分解等方式對光影的原形態(tài)進(jìn)行重構來(lái)獲得全新的設計元素。比如平面性構成可使用粗細線(xiàn)、直線(xiàn)、曲線(xiàn)、涂鴉線(xiàn)、螺旋線(xiàn)等來(lái)表現光的動(dòng)感抽象外形;實(shí)面性構成可使用實(shí)面、點(diǎn)化面、規則面、隨意面等來(lái)表現影的外形狀態(tài);藝術(shù)性構成可以通過(guò)綜合性構成化處理來(lái)表現它的形式感，比如，改變線(xiàn)條的對外發(fā)散規律以及多種不同形狀不同粗細的線(xiàn)條搭配給畫(huà)面帶來(lái)光線(xiàn)的沖擊感;線(xiàn)條的銳化、三角形化可以帶來(lái)閃電的動(dòng)感;用基礎圓形、月牙形代表光、影等等。另外，還可以利用光源投射的原理，通過(guò)不同光照射在物體上形成的影的形狀變化來(lái)轉化成多維度的視覺(jué)圖形符號，并將這些形狀符號加以強化來(lái)表現光影效果。
(二)肌理拓展法
光影本身并不具有肌理性，它們的肌理性來(lái)源于光對物體的照射所得到的反饋。自然界中光影之間過(guò)渡的虛實(shí)程度經(jīng)�？梢杂脕�(lái)反映物體表面的特點(diǎn)，光影的強度差別對物體表面的肌理會(huì )產(chǎn)生不一樣的視覺(jué)體驗，我們可以利用這一特殊性來(lái)拓展光影的肌理元素。比如，光影對比很強烈，那么高明度差的光線(xiàn)對比就會(huì )讓物體的形狀、肌理和陰影表現更加清晰，招貼中的光效感、透疊感的特殊肌理效果就會(huì )變得明顯，比如日本招貼大師白石和也的作品。柔和的光線(xiàn)會(huì )讓物體表面反射的肌理顯得模糊，光線(xiàn)反差的降低會(huì )讓物體的細節變得不那么清晰，這種柔和的肌理性表現運用在招貼設計中最明顯的就是灰色帶的使用，點(diǎn)線(xiàn)面的平面符號化處理能產(chǎn)生一定的灰度差，灰度差能產(chǎn)生微弱的光影差，而帶有點(diǎn)狀物或半透明的灰度小色塊不但在招貼中自帶發(fā)光的效果，同時(shí)還具有肌理性。比如在馬克布魯克斯的設計中我們看不到強烈的光影對比，但是柔和的色彩明度差也一樣讓物體有了強烈的光影立體感和肌理感，他在作品中同時(shí)使用了自然光影元素和重構后的光影元素。
(三)空間重構法
在招貼設計中，對于光影的空間重構其實(shí)是一種換位思考的方式，通過(guò)對光影元素的再分析，抽取符合在二維招貼設計中創(chuàng )造三維圖形的新理念的抽象透明元素進(jìn)行重新構置，讓形體產(chǎn)生體積感和空間感。這種空間重構包含原形分解、錯層疊放等方法。原形分解簡(jiǎn)單的說(shuō)就是元素的打亂組合，通過(guò)黑白灰或者不同色彩的搭配產(chǎn)生一定的視幻覺(jué)。錯層疊放就是錯層透明疊放，指的是兩個(gè)圖形相互重疊，上下圖形具有不同的透明度，圖形的多層疊放能產(chǎn)生視覺(jué)的錯亂感和空間的透疊感，同時(shí)通過(guò)色彩的明度搭配對透明疊放的圖層加大光影層次感，互相滲透，有意消除光影之間的界限，讓畫(huà)面形成一定的虛幻效果。另外，在招貼設計中光影還可以用來(lái)表現空間透視。在具象方面，光能很明確地制造空間效果，利用正面的光和背面的影來(lái)襯托產(chǎn)生物體的縱深感，利用側面的光來(lái)增加物體的浮雕感;利用粗糙肌理來(lái)加強空間感等;在抽象方面，還可以通過(guò)影的黑暗程度和光的明亮程度讓空間產(chǎn)生不同的縱深感，以及可以通過(guò)色彩的明度、純度關(guān)系來(lái)調節空間感。
(四)比例拓展法
傳統數學(xué)中比例是一種基礎概念，在形態(tài)學(xué)中，比例是形成造型美的關(guān)鍵因素。對于招貼設計來(lái)說(shuō)，讓畫(huà)面均衡的重要因素是光影比例的和諧。招貼設計中的光影比例拓展包括兩個(gè)方面:一是光影色調的平衡比例。在招貼設計中會(huì )滿(mǎn)足一定光影比例平衡，使明暗關(guān)系達到人們視覺(jué)習慣的平衡感。高調的畫(huà)面如果以白色或淺色調為主，會(huì )給人一種輕柔的感覺(jué)，這時(shí)畫(huà)面更注重整體感，視覺(jué)比例較為分散;而暗調的畫(huà)面，對比度通常比較高，畫(huà)面的整體感和光影的對比性都比較明顯，視覺(jué)中心較為集中。二是光影面積比例平衡，在招貼中使用大面積的空白和小面積色調對比，作品的留白變多，作品的視覺(jué)集中力和光影對比變強;小面積的明暗色調對比所堆積的畫(huà)面，因為光影比例而讓視線(xiàn)變得分散，視覺(jué)存留變多，但是畫(huà)面柔和度增加。我們常見(jiàn)的設計語(yǔ)言如正負形、圖底表現法等是對光影比例拓展最直觀(guān)的詮釋?zhuān)热绾商m畫(huà)家埃舍爾的《天與水》、福田繁雄的海報、魯賓的《魯賓之杯》等。
(五)色彩拓展法
傳統繪畫(huà)中，黑白灰的色調是最基礎的光影表現，人們通過(guò)黑白灰來(lái)表現物體的體積感和受光感受。嚴格意義上來(lái)說(shuō)，黑白灰并不屬于色彩范疇，在招貼設計中，色彩搭配的最終目的是更好的表現視覺(jué)沖力，提高畫(huà)面的視覺(jué)美感，因此，能代表光影元素的不單單是黑白灰，還有各種色彩，不同純度不同明度不同透明度的色彩都能產(chǎn)生光影效果。招貼設計中的色彩通過(guò)合理搭配可以產(chǎn)生不同的光效感，比如畫(huà)面的藍色調傾向會(huì )給人造成寒冷的感覺(jué);畫(huà)面偏向紅色和橙色，人們便會(huì )感到火熱和溫暖;低明度的色彩如棕色、深藍、深紫等會(huì )給人帶來(lái)夜晚的視覺(jué)體驗，還能通過(guò)色彩讓視覺(jué)產(chǎn)生一定的誤差，正如美國現代建筑師路易康說(shuō):光線(xiàn)是一種基調，紅光產(chǎn)生綠影，綠光產(chǎn)生紅影［4］。另外，不同的色彩與不同的體塊組合能產(chǎn)生一種空間深度的幻覺(jué)和視覺(jué)的錯覺(jué)，色彩明暗色階的高度對比差能更好的表現形體的體積感和光影感，也能產(chǎn)生強烈視覺(jué)沖力。
五、結語(yǔ)
現代招貼設計中，重構光影元素，可以讓招貼設計得到更加絢麗的視覺(jué)效果，營(yíng)造和諧的視覺(jué)氣氛。在崇尚自然、提倡環(huán)保的今天，充分利用光影元素以及它們的拓展元素來(lái)強化招貼的視覺(jué)效果是未來(lái)設計發(fā)展的趨勢。
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