蒙德里安作品在現代設計中的延伸的論文
摘要：通過(guò)分析荷蘭畫(huà)家蒙德里安的經(jīng)典作品以及其作品在現代設計中的運用，強調在現代設計中要立足經(jīng)典，能夠準確找到經(jīng)典作品的成功之處，做到活學(xué)活用，并試圖解決經(jīng)典作品濫用所造成的視覺(jué)審美疲勞對現代設計發(fā)展帶來(lái)的不良影響，從而提高現代設計的整體水平。
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通過(guò)分析荷蘭畫(huà)家蒙德里安的經(jīng)典作品以及其作品在現代設計中的運用，強調在現代設計中要立足經(jīng)典，能夠準確找到經(jīng)典作品的成功之處，做到活學(xué)活用，并試圖解決經(jīng)典作品濫用所造成的視覺(jué)審美疲勞對現代設計發(fā)展帶來(lái)的不良影響，從而提高現代設計的整體水平。
荷蘭畫(huà)家彼�！っ傻吕锇�(1872—1944)是幾何抽象畫(huà)派的先驅?zhuān)岢约旱乃囆g(shù)“新造型主義”，認為藝術(shù)應根本脫離自然的外在形式，以表現抽象精神為目的，追求人與神統一的絕對境界，即今日我們所熟知的“純粹抽象”。
以《紅、黃、藍的構圖》為代表的這些經(jīng)典畫(huà)作，就形式而言，無(wú)論是色彩還是構圖，都精練到缺一不可的程度，非常符合現代設計追求簡(jiǎn)潔、明快的心理，所以，自作品誕生以來(lái)，這些作品本身或是這種藝術(shù)形式廣泛被服裝、平面、建筑等領(lǐng)域的設計師直接采用，對現代設計的影響極其深遠。
但是，從近年來(lái)包括平面設計、裝潢設計、以及公共藝術(shù)設計等許多領(lǐng)域的藝術(shù)實(shí)踐情況來(lái)看，單純套用蒙德里安作品形式的作品居多，在懂得作品內容與精髓的基礎上，能夠通過(guò)學(xué)習和借鑒從而創(chuàng )新的作品太少，對經(jīng)典作品過(guò)多的.不適宜的濫用，造成了觀(guān)者的視覺(jué)審美疲勞，制約了蒙德里安作品在現代設計中的進(jìn)一步延伸，從某種角度也制約了現代設計水平的進(jìn)一步提高。
并不是運用了經(jīng)典作品的設計就是好的設計，目前對蒙德里安作品的相關(guān)研究多集中于對其經(jīng)典作品本身的研究，而如何將其作品應用到現代設計中的研究略顯不足。本文通過(guò)對蒙德里安作品《紅、黃、藍的構圖》的研究，并借助一些成功的案例來(lái)分析蒙德里安作品在現代設計中應當如何被正確的運用，這對現代設計的進(jìn)一步發(fā)展很有必要。
探析蒙德里安經(jīng)典作品及其創(chuàng )作理念的形成
蒙德里安經(jīng)典作品多形成于20世紀上半葉， 其幾何抽象原則為：在創(chuàng )作形式上把繪畫(huà)的造型要素還原到最基本的形色，也就是在色彩上限定于三原色(紅、黃、藍)及三非原色(黑、白、灰)，并且構圖上只使用水平線(xiàn)與垂直線(xiàn)所形成之平行與直角交叉產(chǎn)生的塊面組合，而這些造型要素更經(jīng)由嚴謹的比例關(guān)系以及大小色塊的組合構建出極具動(dòng)感的二度空間。他創(chuàng )作的《紅、黃、藍的構圖》是其經(jīng)典的抽象作品，從畫(huà)面上不難看出上述原則。整個(gè)畫(huà)面由五條較粗的直線(xiàn)分割成七個(gè)大小不等的矩形，再涂以紅、黃、藍、白色，看似不經(jīng)意的分割實(shí)則蘊含著(zhù)作者嚴密的科學(xué)分析，非常簡(jiǎn)潔的構圖和非常簡(jiǎn)單的色彩，垂線(xiàn)與直線(xiàn)，矩形與矩形之間構成了一個(gè)安定有序的組合，這也是其抽象造型的創(chuàng )作理念。
蒙德里安經(jīng)典作品在現代設計中的運用分析
在現代設計中，不難發(fā)現有不少運用蒙德里安作品的影子，最早受到蒙德里安影響的設計作品當屬同時(shí)期風(fēng)格派出版的一系列名為《風(fēng)格》雜志的封面設計，簡(jiǎn)約明快，帶有鮮明的幾何風(fēng)格，成為現代平面設計的經(jīng)典作品之一。風(fēng)格派的代表人物之一，出身木匠的赫里特·托馬斯·里特維爾德所設計的紅藍椅，也是蒙德里安作品的成功延伸，這把椅子整體都是木制結構，13根木條互相垂直，組成椅子的空間結構，并用螺絲堅固，使其結構完整地暴露在觀(guān)者的面前，并施以單純明亮的紅黃藍色彩，具有激進(jìn)的純幾何形態(tài)和難以想象的形式，對以后的工業(yè)產(chǎn)品設計產(chǎn)生了很大的影響。作為同一時(shí)期的設計師，他們在理解蒙德里安作品精神的基礎上靈活運用其形式，為現當代設計師起到了很好的榜樣作用。
另外一個(gè)比較成功的案例就是法國時(shí)裝設計師伊夫·圣洛朗1965年推出的一系列女士短裙。流暢簡(jiǎn)潔的剪裁，并將蒙德里安作品的元素直接用在服裝設計中，明亮大膽的顏色搭配，一反當時(shí)復雜繁瑣的服裝設計，讓人們眼前一亮，取得很大的成功。類(lèi)似這樣成功的案例還廣泛存在于建筑、包裝設計、平面設計、公共藝術(shù)設計等領(lǐng)域。當然，除去這些成功的案例外，還有一些極其失敗的設計作品，其數量也是不容小覷的。這種藝術(shù)家、設計師、建筑師還是商人都爭相借用蒙德里安作品的這種現象，主要原因有以下幾點(diǎn)：
1.作品本身所具有的現代性
蒙德里安作品本身所呈現給觀(guān)者的簡(jiǎn)潔、利落、整體的直觀(guān)感受，符合現代設計在許多方面的要求，相對于其它大師的作品來(lái)說(shuō)，更便于運用到現代設計作品中。
2.現代設計師和商人利用經(jīng)典作品所帶來(lái)的“大師效應”宣傳自己的設計和商品
余秋雨先生在《藝術(shù)創(chuàng )造學(xué)》中提到隱性知識的理論，當一個(gè)作品足夠有名的時(shí)候，其本身就被當作常識被人們熟知。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是利用觀(guān)者都知道的大師作品來(lái)達到宣傳自己作品的作品。
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