設計思維下微小景觀(guān)空間設計的探索論文
摘要:隨著(zhù)當下城市不斷發(fā)展，城市中碎片化狀態(tài)的廢棄用地已成為制約城市發(fā)展的主要因素，因此，如何用好這些廢棄地是當下必須思考的問(wèn)題。文章通過(guò)分析國內外典型微小景觀(guān)空間設計案例，繼而借以設計思維這一設計研究方法，思考探索微小景觀(guān)空間設計的具體設計立意與設計思維，最終嘗試以模塊化單元的形式構建新型空間，以適應城市中不同尺度大小的用地，進(jìn)而得到“一”系列與“二”系列設計模型，以期為城市空間廢棄地未來(lái)發(fā)展提供參考的同時(shí)，試圖搭建起生態(tài)可持續性城市景觀(guān)空間。
關(guān)鍵詞:設計思維；微小景觀(guān)空間設計；廢棄地；模塊化；可持續
隨著(zhù)城市的不斷發(fā)展，形成了當下城市實(shí)際可用地緊張，且成點(diǎn)狀分散在城市各角落的現狀，最終致使土地荒廢棄置，無(wú)法得到統一開(kāi)發(fā)。如何利用好這些分散的土地，使的它們發(fā)揮最大的效用，是當下所面臨的一大困局。盡管就當下而言，這些廢棄的土地是城市一大痛點(diǎn)，但不得不承認，它也是城市未來(lái)發(fā)展的開(kāi)發(fā)重點(diǎn)。由于其本身分散的特點(diǎn)，一定程度上連接了整個(gè)城市，將這些土地合理運用，營(yíng)造小空間設計，不僅可以使土地最大化利用發(fā)揮自身功效，同時(shí)也可以塑造城市形象，美化城市肌理文化，由點(diǎn)及面，衍生發(fā)展。微小景觀(guān)空間設計正是基于這樣的目的而提出的，由于微小景觀(guān)空間設計不同于原先的景觀(guān)空間設計，因此借以設計思維這一方法媒介，從多維度、多向度切入，深入分析、思考、探索未來(lái)微小景觀(guān)空間設計的發(fā)展路徑。
一、概述
�。ㄒ唬┪⑿【坝^(guān)空間設計
景觀(guān)空間設計相較于景觀(guān)設計，其更注重對空間感的強調。這是二者的最大差異。究其本質(zhì)，景觀(guān)空間設計就是對景觀(guān)中的各“物”進(jìn)行合理的安排，以營(yíng)造一個(gè)功能合理、形式統一的人與人、人與自然、人與社會(huì )和諧的空間效果�？臻g，既是觀(guān)景的場(chǎng)所，也是交流的場(chǎng)所，更是互動(dòng)的場(chǎng)所。本文所提出的微小景觀(guān)空間設計是基于當下城市可用土地稀缺且分布散亂的現狀所提出的，一方面希望借以對微小景觀(guān)空間設計的思考合理化運用當下一些被棄置的用地，另一方面也試圖為長(cháng)期壓抑著(zhù)的人打造一個(gè)景觀(guān)視覺(jué)、情感體驗、對話(huà)互動(dòng)的自由空間。微小景觀(guān)空間設計相較于景觀(guān)空間設計而言是景觀(guān)空間設計的微縮版，抑或是景觀(guān)空間設計中的一個(gè)小型空間再現。它可以只是一張坐凳，一盞燈，或者萬(wàn)千世界任一物品，它更強調空間的開(kāi)放、自由，以服務(wù)人的需求，慰藉人的精神文化作為其設計出發(fā)的要義。
�。ǘ┰O計思維
設計思維就是設計師在設計時(shí)所運用的思維方式，是一種方法論意義上的設計哲學(xué)，它更多地表現為一種隱形的思維存在。設計思維存在于每一個(gè)設計師心中，可以說(shuō)每一個(gè)設計師都有他自己獨特的設計思維，只是有些設計師感受到了這種存在，并很好地利用這種存在，進(jìn)而為設計服務(wù)，還有些設計師或許未曾意識到這一存在，但又在潛移默化中影響著(zhù)設計師的設計。設計思維作為一種設計中的思維意識形態(tài)，其思維類(lèi)型相對多元，包括有創(chuàng )造性設計思維，聯(lián)想性設計思維，換位性設計思維，逆向性設計思維，仿生性設計思維等等，這些設計思維方式共同組合而成設計思維。設計思維作為一種存在，不孤立也不獨立，通常都是相對存在，彼此之間具有一定聯(lián)系性，在設計過(guò)程中應結合實(shí)際設計要求、情況，綜合考慮多種設計思維，進(jìn)而從中選擇最恰當的幾種設計思維方式，整合互補運用到設計中。設計思維作為一種思維開(kāi)拓的存在，它有助于尋找設計的更多可能性，進(jìn)而設計出最優(yōu)化的設計方案。
�。ㄈ﹪鴥韧獍l(fā)展情況
當下國內對于設計思維在景觀(guān)設計中的應用研究較少，且所提及的也大多是捎帶而過(guò)，未做深入研究，對其的概述、認識也相對缺失。其中比較突出的有陰帥可與杜雁圍繞《園冶》所做的《以境啟心因境成景——<園冶>的基礎設計思維》一文，將設計思維與《園冶》中的造園手法相結合，繼而進(jìn)行解讀與論述，為設計師提供方法上、思維上的指導，然其中對于設計思維的單獨論述與具體應用方面的研究仍較少。新西蘭林肯大學(xué)景觀(guān)學(xué)院教授麥克巴特爾梅曾針對設計思維與景觀(guān)設計作過(guò)一篇研究性論文，然其更多的是圍繞景觀(guān)設計教學(xué)這一主題展開(kāi)論述，他強調學(xué)生應當注重設計思維在景觀(guān)設計中的運用，提出設計思維對于景觀(guān)設計師的重要作用——更好地解決問(wèn)題。造成這一現狀的原因主要有兩方面，一方面是受設計思維本身的`性質(zhì)所局限，即設計思維相對而言更抽象，是設計的思想存在，其大多情況下不可見(jiàn)。另一方面在于景觀(guān)設計的設計方式相對固化，景觀(guān)設計師對于設計的思考也大多停留在對于景觀(guān)元素的組合、拼貼設計，而不是從根本上思考設計的思想。
二、設計思維在微小景觀(guān)空間設計中的探索
如何在諸多設計思維中尋找到契合微小景觀(guān)空間設計的設計思維呢？筆者試圖借以下三個(gè)與筆者所倡導的微小景觀(guān)空間設計主題性質(zhì)有一定契合度的案例對每一個(gè)設計進(jìn)行解讀，當然這些案例并不相同，在各方面也都具有一定的典型性，包括概念性設計、能源性設計以及文化性設計。繼而基于對這三個(gè)案例的探索、分析，尋找真正適用于微小景觀(guān)空間設計發(fā)展的設計思維方式。
�。ㄒ唬└拍钚栽O計——EscaleNumérique城市公共設施
“EscaleNumérique”作為法國設計師MathieuLehanneur的首個(gè)城市性質(zhì)開(kāi)發(fā)項目，設計以立體思維、仿生思維作為主要設計思維方式，強調對系統性整體的把握，由點(diǎn)及面，以多功能為要義，結合當下人們的需求，以亭子形式呈現，又區別于舊有的亭子，在外觀(guān)、形式上進(jìn)行創(chuàng )新，簡(jiǎn)約大氣，經(jīng)濟實(shí)用，有助于遮陽(yáng)避雨，實(shí)現以人為本的同時(shí)，也提升設計的實(shí)際可用性，使得其得以二十四小時(shí)為人服務(wù)，改善設計的時(shí)間局限性問(wèn)題，實(shí)現多向度、多維度的統一。同時(shí)注重設計的空間感營(yíng)造，脫離二維平面，從三維、四維空間思考設計，在亭子式屋頂下方，設計、配置有以混凝土制作而成的座椅，同時(shí)根據人性化座椅間距進(jìn)行排布，使得座椅相互之間不受干擾，得到最大程度使用。且設計的公共座椅為方便人使用，還配備有迷你型桌板，以及可供人們充電的插座，大方實(shí)用，集多功能為一身。在中心柱位置還設計有一塊電子觸摸屏，以實(shí)時(shí)更新城市各類(lèi)服務(wù)信息，包括交通，天氣，新聞以及城市文化、旅游類(lèi)互動(dòng)標識等等，實(shí)現智能化應用，方便人們出行。同時(shí)設計以生態(tài)為宗旨，在亭子上方以植物覆蓋，使得設計在平視、仰視、俯視等多角度獲得最佳的景觀(guān)效果，增強城市綠化覆蓋率，美化周邊環(huán)境，改善環(huán)境，提供新鮮空氣。
�。ǘ┠茉葱栽O計——Solaris遮陽(yáng)傘
Solaris遮陽(yáng)傘設計作為一個(gè)智能型能源性設計，依托發(fā)散思維與動(dòng)態(tài)思維作為該設計的思維方式，強調對設計的多種可能性進(jìn)行發(fā)散性思考，跳脫現實(shí)，大膽創(chuàng )作，其主要設計理念是根據光照感控遮陽(yáng)傘的開(kāi)合，最大程度收集太陽(yáng)能，同時(shí)將太陽(yáng)能轉化為電能，以供應人們日常使用。設計傘頂由太陽(yáng)能電池板組合而成，同時(shí)配備有光感控儀，以實(shí)現遮陽(yáng)傘在日常陽(yáng)光下打開(kāi)，收集太陽(yáng)能的同時(shí)，為人們遮擋陽(yáng)光，提供日常手機、電腦充電服務(wù)，營(yíng)造舒適休閑戶(hù)外空間。同時(shí)結合時(shí)間、空間的動(dòng)態(tài)性，盡可能實(shí)現設計的運動(dòng)感，在不使用時(shí)，Solaris就會(huì )自動(dòng)合攏，折疊成風(fēng)葉狀，利用風(fēng)能進(jìn)行電力儲備，以作為城市供電來(lái)源之一，減少城市日常能源需求。由于Solaris遮陽(yáng)傘使用方便，可拆卸，可組裝，可移動(dòng)，對空間要求低，且設計組合方式靈活多樣，使得Solaris遮陽(yáng)傘可輕易打造一個(gè)活動(dòng)交流空間，適用于包括海灘、公園、廣場(chǎng)、咖啡館等等公共空間環(huán)境。
�。ㄈ┪幕栽O計——廈門(mén)狀元文化廣場(chǎng)
廈門(mén)狀元文化廣場(chǎng)設計以收斂思維、空間思維作為該設計的思維方式，強調設計的收斂性，即最終回歸到一點(diǎn)，表現在設計中就是設計可落地，因而，這一思維方式相對而言更多地注重對實(shí)際的思考，對場(chǎng)地的現狀情況的挖掘，廈門(mén)狀元文化廣場(chǎng)設計基于廈門(mén)獨特的地域文化，同時(shí)結合周邊的交通與商業(yè)環(huán)境，在尊重原有場(chǎng)地的基礎上展開(kāi)設計，以實(shí)現最大程度的保留與創(chuàng )新為設計目的。同時(shí)也追求空間、場(chǎng)域的營(yíng)造與設計，不僅是與人交流互動(dòng)的空間，也是人與人、人與自然、人與社會(huì )“場(chǎng)”的設計。由于空間環(huán)境的特殊情況，其理念主要圍繞打造一個(gè)商業(yè)互動(dòng)、休閑娛樂(lè )的空間環(huán)境，借以緩沖周邊的商業(yè)大環(huán)境，主要通過(guò)形如海浪又似中國卷軸的公共座椅設計加以展現。在實(shí)際設計中，結合場(chǎng)地中實(shí)際休憩需求，設計有高低起伏、不斷變化的卷軸，在形態(tài)上賦予動(dòng)感，以實(shí)現景觀(guān)上的運動(dòng)視覺(jué)效果。其中卷起的部分作為人們停留休憩的空間場(chǎng)地，可躺、可臥、可坐，結合植物的種植設計，活躍廣場(chǎng)空間，打破城市壓抑氛圍的同時(shí)，滿(mǎn)足不同人群的需求，實(shí)現功能與形式和諧并生的景觀(guān)空間。且植物配置從人性化角度出發(fā)，充分考慮陽(yáng)光的直射方向及其投影關(guān)系，合理安排植物與卷軸之間的距離與位置，極大地提升了空間的利用率。在整體形態(tài)上，特以當地閩南紅磚與深灰色花崗巖兩種材料相結合作為鋪裝材料，將地面鋪裝設計與景觀(guān)小品融為一體，宛若天成，突出當地城市特色文化的同時(shí)，實(shí)現統一中富有變化的景觀(guān)設計效果。
三、微小景觀(guān)空間設計探索性思考
�。ㄒ唬┪⑿【坝^(guān)空間設計的立意要求與設計思維選擇
綜合以上三個(gè)案例的分析，同時(shí)考慮到微小景觀(guān)空間設計本身所存在的局限性以及特殊性，筆者結合微小景觀(guān)空間設計的內外部要求，提出契合微小景觀(guān)空間設計的立意框架（圖4），試圖重新構建起微小景觀(guān)空間設計的設計思維模型。
�。ǘ┪⑿【坝^(guān)空間設計模型構建探索
設計結合城市發(fā)展這個(gè)大背景，同時(shí)城市發(fā)展與樹(shù)之生長(cháng)之間有極大的相通之處，即萌芽，初生，繁榮，衰落，死亡，再生……反復循環(huán)，周期更迭。故而，探討以樹(shù)作為設計之脈，創(chuàng )新整合，有機再生。由于當下微小空間的尺寸不一，筆者特以這種結構組合、模塊化的方式設計，以供不同尺寸的空間組合、搭配、再生�！耙弧毕盗信c“二”系列，作為單體，模塊之間可相互拼接，圍合，進(jìn)而構成不同形式的新型空間，同時(shí)也可兩者之間相互拼接，創(chuàng )生空間，滿(mǎn)足不同的人的需求�！耙弧毕盗�，作為一個(gè)裝置小單元，彼此拼接，相互結合，再生、發(fā)展……進(jìn)而衍生出萬(wàn)千設計，既可圍繞圓形設計，作為廣場(chǎng)小舞臺，抑或是會(huì )議交流小空間；也可模塊之間成線(xiàn)性排列，作空間廊道，或穿梭其中，或小坐休憩，感受空間時(shí)間的變化發(fā)展，亦可作為道路景觀(guān)裝置，美化城市街道，方便人們生活；亦可以?xún)蓛上嘟�，首尾相連，彼此之間置一睡袋，便可休、可玩、可賞、可臥。同時(shí)，“二”系列中三角形樹(shù)池與座椅作為兩個(gè)孤立的單體，可拼接成為空間中的小裝置，亦可拆分作為空間中的小單體，且多個(gè)三角形樹(shù)池與座椅之間可隨意拼接，任意組合，形成人們所想要的空間效果，或親密交流，或互不打擾，通過(guò)空間的組合與應用，充分適應不同尺度大小的空間環(huán)境，包括有全閉合空間，半開(kāi)放空間，組合式半閉合空間，組合式半開(kāi)放空間，自由空間等五種模式化空間。五種模式化空間之間亦可彼此組合，隨意拼接，進(jìn)而打破舊有，重創(chuàng )適用空間，是一種可更新式設計，可適用不同人群、不同尺度、不同需求、不同可能，真正意義上實(shí)現設計可持續性發(fā)展。
四、結語(yǔ)
過(guò)往的許多景觀(guān)設計研究忽視設計思維，進(jìn)而造成越來(lái)越多的景觀(guān)設計趨同化發(fā)展。微小景觀(guān)空間設計作為景觀(guān)空間設計的微型表現存在，其提出與城市潛在的現狀問(wèn)題有著(zhù)不可分割的關(guān)系，作為景觀(guān)空間設計的必然化趨勢，重新審視城市地域問(wèn)題，思考如何在人與人、人與自然、人與社會(huì )之間求得景觀(guān)與城市之間的和諧是微小景觀(guān)空間設計的根本要求，將會(huì )是一個(gè)永恒的論題。筆者僅以設計思維這一視角，以點(diǎn)探面，思考探索實(shí)現設計與自然之間最佳平衡的發(fā)展路徑，重構可供人們暫時(shí)逃離城市的綠地空間。綜合而論，設計就是一種生活的設計，一種提升人們的生產(chǎn)生活方式的設計，最終為人服務(wù)。
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