字體設計的意與形研究論文
一、字體設計的“形”
1.筆形的變換
構成字體的風(fēng)格必然會(huì )體現在筆形的千變萬(wàn)化上，筆形的瞬息萬(wàn)變就決定了其形成的風(fēng)格。毋庸置疑，創(chuàng )建一種新的字體，設計創(chuàng )造筆形是其形成風(fēng)格的關(guān)鍵。字體結構是有一定的法則，用怎樣的法則來(lái)重建字體，在重建中用什么元素去構成的字體的個(gè)性特征，只有打破固有的結構來(lái)重新組合再造。
2.結構的疊加
在漢字字體文化傳承的喜與憂(yōu)中提到：文字是人類(lèi)傳情達意的抽象符號系統，是文化的載體，蘊含世人之精神。在新的內容、媒介種類(lèi)呈指數級增長(cháng)的今天，使文字的風(fēng)貌反映技術(shù)、文化、人心的變化顯得越來(lái)越重要。
3.形態(tài)的統一
字體經(jīng)過(guò)長(cháng)期的演化和社會(huì )應用的需求下，已形成了特定的規范形式。雖然如今是一個(gè)突顯個(gè)性彰顯活力的新時(shí)代，還要在遵循原有字體結構的`法則上建立新的形式。
二、“意”與“形”結合的地域風(fēng)格
隨著(zhù)各國間經(jīng)貿、文化等方面的不斷交流與合作，使得字體設計的地域風(fēng)格展現的越來(lái)越明顯也越來(lái)越多樣，這種地域化風(fēng)格的設計成為將本民族特色文化推出國門(mén)走向世界的載體，成為彼此牽引溝通的紐帶。
1.中國風(fēng)———靳在強
在《漢字藝術(shù)設計的圖象化景觀(guān)》文中說(shuō)：“在對人為視覺(jué)圖形圖像態(tài)度中，具有得天獨厚文化積淀并早已深入人心的漢字藝術(shù)，對它的選擇，在大多數情況下使人的視覺(jué)心理產(chǎn)生一種內在的親切感�！庇纱丝闯�，字體設計的“意”與“形”相互影響，而將這種微妙的關(guān)系通過(guò)設計而表現出來(lái)的，是設計師們選擇字體設計的原因，赫赫有名的靳在強先生，將東方文化很好的與西方的設計元素融合，把這些散發(fā)著(zhù)東方韻味的設計推向世界。在《漢字》系列招貼設計中，將中國水墨的飄逸靈動(dòng)演繹的淋漓盡致，濃情墨意交織在現代設計之中。該設計用水墨形式的漢字“山”“水”“風(fēng)”“云”為創(chuàng )作元素，運用行如流水粗獷有力般的墨線(xiàn)，像畫(huà)一樣的書(shū)寫(xiě)出一番別樣的世外桃源，讓人們去慢慢領(lǐng)悟細細品味，形中有意，意現其形，融會(huì )貫通，展現出中國風(fēng)設計的無(wú)窮魅力。
2.韓風(fēng)———安尚秀
一位熱衷于本國文字字體設計的設計師，因為”安體”而讓韓文變得更加前衛。他就是韓國的設計師———安尚秀。他有著(zhù)一顆對本民族文化，文字與書(shū)法極度癡迷的心，帶著(zhù)這樣的熱忱創(chuàng )作了很多作品。例如早期的《字體設計試驗系列》，從每幅字體設計的角度都能找到德國包豪斯構成理論的影子，構成圖形符號的形式美，將傳統的韓文書(shū)寫(xiě)用新的手法演繹，并增添了秩序美，讓形式美得以更好的展現。這也充分體現了韓式設計風(fēng)格中的婉約，細膩，精致與實(shí)用。創(chuàng )造出符合本民族文化特色的專(zhuān)有“名片”符號。
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