內心聽(tīng)覺(jué)在器樂(lè )演奏中的作用研究論文
一、內心聽(tīng)覺(jué)概述
在音樂(lè )界，內心聽(tīng)覺(jué)這個(gè)詞語(yǔ)并不陌生，已被人們廣泛的使用，它主要是指人類(lèi)在其內心中進(jìn)行的一種音樂(lè )活動(dòng)，主要涉及到了人的聽(tīng)覺(jué)的意象。具體的來(lái)講，就是當我們看到音符、樂(lè )譜的時(shí)候，可以不借助人聲、樂(lè )器等外界輔助力量，在自己心中默默演唱或演奏出音樂(lè )的一種方法。通常來(lái)說(shuō)，內心聽(tīng)覺(jué)可以分為兩類(lèi)：旋律型和和聲型，旋律型內心聽(tīng)覺(jué)主要是一種旋律想象認識的能力;而和聲型內心聽(tīng)覺(jué)則是一種多聲部的，和聲與復調音樂(lè )作品的想象認識能力。一般而言，旋律性?xún)刃穆?tīng)覺(jué)的訓練往往比較快一些，只要是從事音樂(lè )工作的人通常都應該具備這項能力，而和聲性?xún)刃穆?tīng)覺(jué)的訓練則比較緩慢，即使從事音樂(lè )工作的人也不一定都能達到嫻熟掌握和熟練運用的程度。
二、內心聽(tīng)覺(jué)在器樂(lè )演奏中的重要作用
作為一種內心的音樂(lè )活動(dòng)，內心聽(tīng)覺(jué)具有先導性和創(chuàng )造性。我們都知道，一個(gè)畫(huà)家在畫(huà)一幅畫(huà)之前，首先要頭腦中對于畫(huà)的色彩、布局、主題等進(jìn)行構思，與此類(lèi)似，一個(gè)音樂(lè )家在歌唱或演奏之前，也要在頭腦中想象好要歌唱或演奏的聲音形象，并在歌唱或演奏中努力使自己的聲音與想象中的聲音相吻合。
(一)與演奏實(shí)踐緊密結合
由于內心聽(tīng)覺(jué)具有先導性和創(chuàng )造性，所以，不論是在音樂(lè )創(chuàng )作、演奏還是在音樂(lè )欣賞過(guò)程中，內心聽(tīng)覺(jué)都對人們有著(zhù)重要的影響作用。作曲家在創(chuàng )作時(shí)，往往是通過(guò)內心聽(tīng)覺(jué)來(lái)選擇那些與內心需求相吻合的各種音響手段，在這個(gè)創(chuàng )作過(guò)程中，內心聽(tīng)覺(jué)一直貫穿其中。演奏家也是同樣如此，在演奏過(guò)程中，演奏家也總是要預先在內心聽(tīng)到那些要演奏出來(lái)的聲音，在真實(shí)外化的聲音之前對音色、速度、力度等進(jìn)行感知和判斷，從而使自己的演奏達到較為滿(mǎn)意的音響效果。而音樂(lè )欣賞過(guò)程也并非是一種單純的聽(tīng)覺(jué)器官活動(dòng)，當主體在用耳朵聽(tīng)音樂(lè )時(shí)，其內心聽(tīng)覺(jué)活動(dòng)也在進(jìn)行著(zhù)，并不斷幫助欣賞主體對自己的聽(tīng)覺(jué)做出判斷。由此可見(jiàn)，在各種音樂(lè )實(shí)踐的過(guò)程中，都離不開(kāi)內心聽(tīng)覺(jué)，二者是密不可分的。
(二)聽(tīng)覺(jué)意象有助于發(fā)揮二度創(chuàng )作的想象力
意象是指主體在感知客觀(guān)事物時(shí)，在大腦中留下的刺激痕跡，之后雖然刺激物消失了，但這種痕跡仍然留在大腦中，必要時(shí)這種痕跡會(huì )再次顯現出來(lái)，并在大腦中再現出客觀(guān)事物的形象。器樂(lè )演奏是一種具有創(chuàng )造性的音樂(lè )活動(dòng)，需要演奏者進(jìn)行二度創(chuàng )作，在這個(gè)過(guò)程中，內心聽(tīng)覺(jué)同樣扮演著(zhù)重要的作用。內心的聽(tīng)覺(jué)意象會(huì )使演奏者不斷調整自己的動(dòng)作和狀態(tài)，以期獲得滿(mǎn)意的音響效果，演奏者通過(guò)內心的聽(tīng)覺(jué)意象來(lái)協(xié)調手上的動(dòng)作這一過(guò)程是不斷重復的，一直到手指的動(dòng)作和樂(lè )器所發(fā)出的音響與內心的聽(tīng)覺(jué)意象相吻合，此時(shí)這個(gè)動(dòng)作會(huì )固定下來(lái)，它一旦固定下來(lái)之后就會(huì )形成一種無(wú)意識的動(dòng)作，當下一次再面對相類(lèi)似的音樂(lè )時(shí)便會(huì )自動(dòng)地運用這一動(dòng)作發(fā)出理想的聲響。
在器樂(lè )演奏中，內心聽(tīng)覺(jué)主要表現為演奏者將以往積累的音樂(lè )感知和具體的演奏內容相結合產(chǎn)生所需要的意象的過(guò)程。簡(jiǎn)單來(lái)講就是在演奏中出現聽(tīng)覺(jué)的預示。演奏者在音響的刺激下，會(huì )產(chǎn)生兩種不同的音樂(lè )感知，一種是全新的音樂(lè )感知素材，另一種是和以往大腦中存儲信息相吻合的感知素材，后者會(huì )迅速參與到音樂(lè )思維的諸多心理活動(dòng)中，從而形成音樂(lè )意象，而前者將會(huì )在大腦中儲存下來(lái)為下一次的音樂(lè )刺激奠定堅實(shí)的基礎。在外部音響的不斷刺激下，這些音樂(lè )感知將會(huì )越來(lái)越多，感知素材積累的越多，音樂(lè )意象的形成也會(huì )更容易。內心聽(tīng)覺(jué)就是以這些音樂(lè )感知為基礎，經(jīng)過(guò)大腦的想象和聯(lián)想形成某種意象，然后演奏者再通過(guò)外化的音響將之展現出來(lái)。
(三)有助于音樂(lè )立體框架的構成
內心聽(tīng)覺(jué)的出現標志著(zhù)音樂(lè )意象構思趨向成熟和成功。在音樂(lè )的多次刺激下，聽(tīng)覺(jué)意象會(huì )不斷變化直到成型。大腦在每次的音樂(lè )刺激下都會(huì )產(chǎn)生對音樂(lè )的感知，由于音樂(lè )藝術(shù)具有不確定性及演奏主體的差異性，每一次大腦的感知都會(huì )有所不同，由此形成的`音樂(lè )意象也會(huì )不同。但毋庸置疑的是，大腦在經(jīng)過(guò)了多次的音響刺激后必然會(huì )積累豐富的音樂(lè )意象。在演奏過(guò)程中，內心聽(tīng)覺(jué)的豐富積累表現為人們常說(shuō)的“心中有象”，也就是在演奏前對整個(gè)樂(lè )譜的音響效果進(jìn)行預設和構思。有人說(shuō)在自己演奏中內心確實(shí)感受到了某種東西，在某個(gè)瞬間眼前出現了一些場(chǎng)景或意象影響著(zhù)自己的演奏，其實(shí)，這就是內心聽(tīng)覺(jué)中的音樂(lè )意象。這一意象的形成是無(wú)意識的，在外部刺激的多次積累下，我們便會(huì )將這種無(wú)意識的心理活動(dòng)變?yōu)橛幸庾R的行為，從而對自身的演奏推波助瀾。
總而言之，音樂(lè )中內心聽(tīng)覺(jué)和演奏藝術(shù)實(shí)踐是相互作用的，音樂(lè )的內心聽(tīng)覺(jué)活動(dòng)產(chǎn)生于演奏藝術(shù)的實(shí)踐，又反作用于演奏藝術(shù)實(shí)踐。二者之間是相互影響，相互促進(jìn)的。在日常的訓練和演出中，我們應該充分認識到二者之間的關(guān)系，從而為自身的演奏技巧的提高提供參考，使自己的藝術(shù)境界得到提高和升華。
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