運動(dòng)攝像在戲曲電視劇中的應用論文
摘要:將戲曲通過(guò)電視劇形式表現出來(lái)能夠吸引更多的觀(guān)眾，提升人們對戲曲的關(guān)注，保證收視率，同時(shí)還創(chuàng )新了電視劇類(lèi)型。但是在戲曲電視劇制作的過(guò)程中主要利用運動(dòng)攝像的方式進(jìn)行造型處理，強化戲曲敘事能力。這也是戲曲電視劇工作者不斷深入研究的重要方面。在電視劇作品中運動(dòng)攝像應用較為廣泛，能夠拍攝事物具體特點(diǎn)在不同角度進(jìn)行動(dòng)作性捕捉。保證攝像事物動(dòng)作發(fā)生整體有效性，完整連續的動(dòng)作在時(shí)間與空間上都能夠表現得更加的立體。運動(dòng)攝像是利用攝像機對畫(huà)面進(jìn)行的運動(dòng)補拍，這樣能夠突破原有畫(huà)面視野，對捕捉的畫(huà)面進(jìn)行不同程度的呈現，使畫(huà)面的層次感更加的豐富。文章對戲曲電視劇中運動(dòng)攝像的運用進(jìn)行說(shuō)明。
關(guān)鍵詞:運動(dòng)攝像；戲曲；電視��；視野擴充
在現代影視作品中都會(huì )采用運動(dòng)攝像的方式進(jìn)行拍攝，這樣能夠提升影視畫(huà)面的真實(shí)感，是一種全新的藝術(shù)造型特性。運動(dòng)攝像拍攝能夠在運動(dòng)過(guò)程中對動(dòng)作進(jìn)行拍攝。保證運動(dòng)過(guò)程中的空間與時(shí)間完整連續，能夠增加立體空間感。運動(dòng)攝像拍攝保證畫(huà)面外部運動(dòng)，將會(huì )突破固定畫(huà)面視野范疇。同時(shí)根據畫(huà)面變換的特點(diǎn)，由角度、構圖等方面進(jìn)行不同程度的調整。這樣就會(huì )使拍攝的畫(huà)面更加的豐富立體。在戲曲電視劇中應用運動(dòng)攝像能夠更好地吸引觀(guān)眾。
1運動(dòng)攝像畫(huà)面原則
運動(dòng)攝像畫(huà)面要保證平、準、穩、勻。這既是運動(dòng)攝像的基本要求，同時(shí)也是攝像人員的基本功。攝像人員要將機器端平，這樣才能夠保證拍攝出來(lái)的畫(huà)面穩定清晰，并且呈現的是地平線(xiàn)全景畫(huà)面。保證地平線(xiàn)與畫(huà)面成為垂直就要采用專(zhuān)業(yè)攝影設備。將三腳架放置在水平裝置中，保證設備中的水銀柱能夠在攝影的中心位置。當攝像機出現傾斜的情況，拍攝到的畫(huà)面呈現的景物就會(huì )傾斜，觀(guān)眾會(huì )產(chǎn)生不適感。同時(shí)在運動(dòng)攝像過(guò)程中要精確構圖，保證在移動(dòng)的過(guò)程中拍攝對象能夠時(shí)刻處于視覺(jué)的中心位置。并且在搖攝時(shí)落幅要準確，不能夠搖擺不定，搖來(lái)?yè)u去將會(huì )影響畫(huà)面的美感。要時(shí)刻注意畫(huà)面的質(zhì)量，搖攝要跟得準。畫(huà)面的穩定性是畫(huà)面質(zhì)量的關(guān)鍵。在運動(dòng)攝像過(guò)程中，起幅、運動(dòng)、落幅都要保證畫(huà)面的穩定。畫(huà)面不能夠在攝像中出現晃動(dòng)。畫(huà)面描述事物能夠給人直觀(guān)的視覺(jué)感受。人們視覺(jué)感知是對周邊環(huán)境發(fā)生變化的一種本能反應。觀(guān)眾在觀(guān)察運動(dòng)事物的時(shí)候，圖像中的景象相對穩定。這就像是你在乘船觀(guān)看景象的時(shí)候，船出現了不停的左右擺動(dòng)。但是無(wú)論船如何晃動(dòng)，景物都是穩定不動(dòng)的。只有景物也出現了強烈的振動(dòng)才會(huì )將這種穩定狀況打破。景物穩定狀態(tài)對觀(guān)眾心理會(huì )產(chǎn)生較為刺激的作用。觀(guān)眾在觀(guān)察畫(huà)面的時(shí)候，穩定的畫(huà)面能夠充分地滿(mǎn)足觀(guān)眾的視覺(jué)心理要求，為了能夠進(jìn)一步提升畫(huà)面的穩定感，通常要使用其他輔助性工具進(jìn)行攝像。提升畫(huà)面的穩定性主要有以下幾種方法。1）如果有條件，盡量使用三角架（搖攝）及運動(dòng)工具，以保持畫(huà)面的穩定。在手持肩扛拍攝時(shí)，應盡量用身體和手臂的彈力減少震動(dòng)。2）在移攝和跟攝時(shí)，要走直線(xiàn)、邁小步、膝彎曲、腰放松。3）在運動(dòng)中畫(huà)面的穩定性和使用的光學(xué)鏡頭的焦距有關(guān)系。廣角（短焦）鏡頭視角廣，拍攝的范圍大，畫(huà)面穩定性好。利用廣角鏡頭拍攝，攝像機稍有晃動(dòng)，無(wú)防大局；長(cháng)焦距鏡頭視角窄，取景范圍小，攝像機稍有晃動(dòng)，畫(huà)面顫動(dòng)十分顯著(zhù)，如同用望遠鏡看遠處景物一樣。因此，選擇用廣角段鏡頭拍攝是取得畫(huà)面穩定性的重要條件。
2戲曲電視劇中的運動(dòng)攝像技術(shù)
畫(huà)面內外運動(dòng)是電視劇畫(huà)面的主要形式，通過(guò)對攝像機位的移動(dòng)利用鏡頭光軸焦距等對景物進(jìn)行拍攝。運動(dòng)攝像能夠突破原有空間框架束縛，在運動(dòng)拍攝過(guò)程中利用視角等不斷的變化，將更多的景物進(jìn)行表現。人們視野范圍的擴大，將會(huì )感受到更多的動(dòng)感畫(huà)面，建立立體空間感。這種形式的變化能夠進(jìn)一步提升審美效果，視覺(jué)逼真感將會(huì )產(chǎn)生更多的有效信息。使事物之間能夠建立內在的聯(lián)系，將事物發(fā)展的真實(shí)情況進(jìn)行充分說(shuō)明。
2.1推鏡頭
利用光軸進(jìn)行移動(dòng)式拍攝，同時(shí)根據焦距鏡頭改變情況進(jìn)行拍攝，保證短焦逐漸發(fā)展到長(cháng)焦距。為了能夠突出景物主體對景物細節問(wèn)題進(jìn)行重點(diǎn)闡述，主要采用推鏡頭。人群中為了能夠突出重點(diǎn)人物，可以利用人物某一個(gè)局部特點(diǎn)推向表現。在鏡頭畫(huà)面中為了能夠更加全面地突出景物與畫(huà)面之間的關(guān)系，需要對畫(huà)面整體進(jìn)行局部調整，將鏡頭重點(diǎn)向目標推動(dòng)。為了能夠進(jìn)一步表現舞臺演員，通常采用現場(chǎng)全景方式逐漸推進(jìn)舞臺演員。當需要拍攝的演員不能夠近距離拍攝的時(shí)候，或者受到空間障礙阻礙了拍攝主體人物，這時(shí)候就可以利用變焦距采用推鏡頭的方式進(jìn)行拍攝。但是這種拍攝方式主要用于偷拍等違法活動(dòng)中。推鏡頭能夠在一定程度上保證運動(dòng)景物的動(dòng)感，調動(dòng)推鏡頭速度充分調節節奏。同時(shí)與運動(dòng)物體產(chǎn)生反方向力能夠強化動(dòng)感，但是當運動(dòng)方向一致的時(shí)候就會(huì )在一定程度上降低動(dòng)感。在進(jìn)行推鏡頭的時(shí)候要制定目的，保證推向目標的正確性。這樣能夠滿(mǎn)足觀(guān)眾的求知欲。同時(shí)要保證推進(jìn)速度的均勻性，這樣呈現的畫(huà)面與人們的情緒節奏都能夠產(chǎn)生一致性。在推鏡頭的過(guò)程中還要保證畫(huà)面的穩定性，推進(jìn)的目標與畫(huà)面攝像位置是一種相對固定的關(guān)系，因此對畫(huà)面構圖等都要特別的講究，這樣能夠避免畫(huà)面產(chǎn)生虛幻。如果出現這種情況應該及時(shí)調整焦距，如果時(shí)間允許，調整好焦距時(shí)就可以開(kāi)拍。
2.2拉鏡頭
拉鏡頭的應用主要是對主體環(huán)境變化進(jìn)行的系統性表現反應，是對主體環(huán)境的一種表述。例如當主人公在會(huì )場(chǎng)的.時(shí)候，采用拉鏡頭表明在會(huì )場(chǎng)開(kāi)會(huì )。將事物局部向整體過(guò)渡可以采用拉鏡頭。拉鏡頭的使用能夠充分調動(dòng)觀(guān)眾對事物的想象，將觀(guān)眾的注意力吸引。拉鏡頭是點(diǎn)到面的一種表現，連續性的開(kāi)展能夠保證事物全貌的充分展現。在拉的過(guò)程中周?chē)h(huán)境會(huì )不斷發(fā)生變化，同時(shí)全新的景物會(huì )在攝像畫(huà)面中展現。這也是構圖變化產(chǎn)生新的含義的重點(diǎn)。將孩子與鮮艷的花朵進(jìn)行說(shuō)明也是一種象征關(guān)系。在污染的河水中產(chǎn)生死亡的生物，也可以表現一種因果關(guān)系。拉鏡頭的使用可以是給人一種結束的感覺(jué)，可以用于節目或者某個(gè)情節完成時(shí)。在攝像畫(huà)面中對背景空間的不確定也是采用特寫(xiě)的重要方式，拉鏡頭能夠在全景與局部場(chǎng)景間進(jìn)行轉換。這樣將會(huì )是拉鏡頭功能發(fā)展的重點(diǎn)應用。拉鏡頭的速度等方面都要進(jìn)行全面的控制，這樣在運動(dòng)構圖中將會(huì )滿(mǎn)足人們的需求。同時(shí)拉鏡頭技術(shù)的應用也是新視覺(jué)元素突出的重點(diǎn)方式，這樣能夠有效防止與主題沒(méi)有聯(lián)系的畫(huà)面的融入。同時(shí)也是保證人們審美情趣不受到其他因素破壞的關(guān)鍵。
2.3搖鏡頭
利用攝像機對事物進(jìn)行搖攝，并且在這個(gè)過(guò)程中不能夠出現停頓狀態(tài)。這種攝像方式主要應用在靜態(tài)事物描寫(xiě)中�；蛘呤菍λ俣容^快的事物進(jìn)行快速橫搖，但是要保證搖攝速度與物體之間的速度保持一致。在連續搖攝的過(guò)程中要根據事物的變化進(jìn)行運動(dòng)變化的改變，同時(shí)在這個(gè)過(guò)程中會(huì )出現停頓，這時(shí)候要密切關(guān)注節奏出現的變化。傾斜搖攝是在違背正常視覺(jué)情況下，利用拍攝器材產(chǎn)生傾斜效果。這種拍攝方式產(chǎn)生的效果最為吸引人。在戲曲電視劇拍攝過(guò)程中都會(huì )應用到搖鏡頭。這種拍攝方式應用空間較大，主要是對全景或者遠景進(jìn)行搖攝。并且通過(guò)搖攝向觀(guān)眾展示全景的完整性。人們對景觀(guān)的關(guān)注主要是通過(guò)搖攝的方式實(shí)現的。對運動(dòng)的物體進(jìn)行拍攝，通過(guò)搖鏡頭將不同程度的動(dòng)態(tài)變化以及運動(dòng)軌跡等進(jìn)行闡釋。搖攝主要是對多組畫(huà)面進(jìn)行的效果積累，這樣能夠使觀(guān)眾的印象更加的深刻。當對一個(gè)班級的學(xué)生聽(tīng)課程度進(jìn)行表現的時(shí)候，全景班級學(xué)生聽(tīng)課不如采用搖攝方式對一部分學(xué)生聽(tīng)課程度表現較好，較為認真。例如在表現樓層高的時(shí)候，可以通過(guò)小景進(jìn)行上搖處理，這樣就會(huì )使觀(guān)眾對樓層的高度加深了印象。通過(guò)搖攝方式還能夠表現場(chǎng)景的轉換。這種專(zhuān)場(chǎng)方式主要是將畫(huà)面主體運動(dòng)方向進(jìn)行同步說(shuō)明。但是同期聲等都會(huì )搖向其他場(chǎng)景。這樣觀(guān)眾的注意力就會(huì )徹底的出現轉變。這種方式在電視新聞報道中應用較為廣泛。搖鏡頭技術(shù)的采用要明確建立目的，保證搖攝畫(huà)面之間的內在聯(lián)系。這樣觀(guān)眾在搖攝過(guò)程中能夠通過(guò)不同畫(huà)面產(chǎn)生不同程度的心理狀態(tài)。沒(méi)有目的性的搖攝畫(huà)面沒(méi)有新意，同時(shí)這種畫(huà)面也不會(huì )滿(mǎn)足觀(guān)眾的心理需要。在心理上產(chǎn)生失望的感情。在搖攝過(guò)程中要保證速度的均勻性，這樣觀(guān)眾不會(huì )產(chǎn)生疲憊感，便于觀(guān)眾進(jìn)行理解。在進(jìn)行搖攝的時(shí)候要保證速度的正常性。應重視搖攝過(guò)程的完整與和諧，落幅畫(huà)面的構圖與定位。落幅畫(huà)面是搖鏡頭的重點(diǎn)，如果是肩扛拍攝，應先朝向落幅位置進(jìn)行畫(huà)面構圖與定位，再轉向起幅位置開(kāi)始搖，角度較大時(shí)還應注意雙腳的朝向，以避免搖到最后由于身體不協(xié)調而引起畫(huà)面顫動(dòng)。注意搖攝的方向。例如，從正拿鐵鍬扔土的某領(lǐng)導人搖向某工程的奠基石碑，表明某領(lǐng)導人正在為該工程奠基；反之，則表明為某工程奠基的是該領(lǐng)導人。兩個(gè)鏡頭雖然搖攝畫(huà)面相同，但因搖攝方向不同，導致畫(huà)面語(yǔ)言表達的著(zhù)重點(diǎn)也不同。
2.4移鏡頭
移鏡頭拍攝分為縱移拍攝、跟移拍攝、搖移拍攝等多種拍攝方式�？v移拍攝其所利用的是運動(dòng)器械使攝像機的前后、左右移動(dòng)的方式對標的物進(jìn)行拍攝；跟移拍攝則是運用運動(dòng)器械對所要拍攝的目標物進(jìn)行跟進(jìn)移動(dòng)，讓攝像機和目標物一起進(jìn)行移動(dòng)，從而拍攝出所需要的畫(huà)面；跟移和橫移、縱移都有所不同，其最重要的是對被拍攝目標進(jìn)行跟進(jìn)，縱移和橫移都可以拍攝出來(lái)動(dòng)態(tài)的或者靜態(tài)的畫(huà)面，根據需要進(jìn)行選擇和取舍，但是跟移則始終有一個(gè)運動(dòng)的主體，這個(gè)主體成為畫(huà)面中一直恒動(dòng)的對象。搖移拍攝是讓攝像機與被攝物體進(jìn)行一起運動(dòng)，其能夠讓攝像機的鏡頭進(jìn)行光軸的變動(dòng)。此種拍攝方式運用的目的是為了能夠拍攝到全景或者物體全貌，可以帶給觀(guān)眾更加開(kāi)闊的視野，讓觀(guān)眾從更加多的角度對事物進(jìn)行觀(guān)察，對某一空間或者物體進(jìn)行全方位的了解。人們在生活中經(jīng)常會(huì )邊走邊看，這樣所觀(guān)察到的景象往往是移動(dòng)的，同時(shí)觀(guān)察事物的角度也在不斷變化，這樣所看到的事物也是在不斷變化的。移攝就相當于是一個(gè)邊走邊看的人，將所拍攝的景象運用動(dòng)感的鏡頭進(jìn)行展現，給人們帶來(lái)極大的真實(shí)感和生動(dòng)感，也正因為移攝的這個(gè)特點(diǎn)，讓移攝拍攝出來(lái)的畫(huà)面帶有強烈的主觀(guān)色彩。比如，我們經(jīng)常會(huì )看到影片中有賽車(chē)追逐的場(chǎng)景，或者在拍攝賽車(chē)比賽的過(guò)程中，觀(guān)眾對于此種拍攝技巧的感受比較明顯；如果影片中有警察抓小偷的鏡頭，同樣是使用此種攝影技巧進(jìn)行的拍攝，這時(shí)候的拍攝則可以運用固定機位代表旁觀(guān)者，運用跟拍表明其場(chǎng)面的激勵情景，運用此種拍攝方式所帶給觀(guān)眾的感受是其他拍攝技巧所不能比擬的。移攝還能夠拍攝出來(lái)氣勢恢宏的場(chǎng)面，將多層次、大場(chǎng)景、大縱深的復雜場(chǎng)景進(jìn)行淋漓盡致地展現，讓壯觀(guān)的場(chǎng)面直撲觀(guān)眾眼前，帶給觀(guān)眾如臨其境的真實(shí)感受。比如在進(jìn)行三峽拍攝、長(cháng)城拍攝的時(shí)候，都運用航拍技術(shù)表現壯觀(guān)的場(chǎng)面。移攝還有一個(gè)非常重要的作用，那就是強化觀(guān)眾的認識，讓觀(guān)眾對于畫(huà)面的感覺(jué)印象深刻。在此點(diǎn)作用上，其與搖攝的效果具有異曲同工之處，只是移攝的拍攝方式是搖攝機不動(dòng)，僅僅移動(dòng)攝視點(diǎn)。其方法應當是在進(jìn)行過(guò)程中運用右眼看著(zhù)尋像器的間隙，左眼不時(shí)睜開(kāi)，用左眼的余光對周?chē)沫h(huán)境進(jìn)行觀(guān)察，從而對腳步進(jìn)行調整。移攝最好能夠使用廣角來(lái)進(jìn)行拍攝，這樣拍攝出來(lái)的畫(huà)面更加穩定，畫(huà)面感較好，能夠帶給觀(guān)眾較好的觀(guān)賞效果。
3戲曲電視劇中運動(dòng)攝像的運用
在戲曲電視劇中進(jìn)行運動(dòng)攝像的運用，可以讓畫(huà)面更加具有感染力，而戲曲電視劇畫(huà)面的感染力可以通過(guò)移動(dòng)鏡頭進(jìn)行表現。戲曲電視劇在拍攝過(guò)程中將攝像機搭載到移動(dòng)設備上，這樣就能夠在拍攝期間通過(guò)改變攝像機拍攝景物距離將內容進(jìn)行說(shuō)明，使人感受在現實(shí)生活中一樣。景物運動(dòng)形態(tài)發(fā)生的改變通過(guò)人眼進(jìn)行傳遞，在移動(dòng)中確認景物變化。位置轉移構成景物變換，有利于對景物進(jìn)行詳細描述，景物在動(dòng)態(tài)變化中表現更加明顯。同時(shí)也為演員連貫性表達提供必要條件。黃梅戲電視劇《啼笑因緣》，講述旅居北京的青年樊家樹(shù)與沈鳳喜、何麗娜以及關(guān)秀姑三位女子的愛(ài)情糾葛，在此戲曲電視劇中運用運動(dòng)攝像進(jìn)行拍攝，一方面能夠很好地將電視劇的內容進(jìn)行展現，另一方面也能夠讓畫(huà)面感更加真實(shí)，觀(guān)眾收看的時(shí)候能獲得感同身受的感覺(jué)。比如，黃梅戲電視劇《啼笑因緣》中樊家樹(shù)唱段中，所使用的鏡頭就是移動(dòng)鏡頭。其主要通過(guò)對遠景進(jìn)行拍攝，而后逐漸拉近，從而對主人公進(jìn)行特寫(xiě)拍攝。其所運用的拍攝技巧正是推拉鏡頭的拍攝手法。對遠處鏡頭進(jìn)行拍攝，其重點(diǎn)拍攝的是劇本事件發(fā)生的背景，其通過(guò)無(wú)聲的語(yǔ)言給觀(guān)眾一個(gè)“交代”，讓觀(guān)眾對其事件發(fā)生的情況有一個(gè)總體的認識，在頭腦中形成一個(gè)非常明晰的概念。而后由遠及近，進(jìn)行拉鏡頭拍攝技巧的運用，讓主人公的形象躍然紙上，非常清楚地展現在觀(guān)眾的面前，展現了樊家樹(shù)主人公的清晰形象。同時(shí)，因為黃梅戲花腔具有豪邁剛烈之情，又帶有悲戚愁苦之意，其節奏韻律與移動(dòng)鏡頭的拍攝相得益彰，給觀(guān)眾帶來(lái)跌宕起伏的感覺(jué)，非常形象地展現了主人公樊家樹(shù)傳統知識分子的風(fēng)韻，以及現代青年積極向上、扶貧濟困的俠義精神�！墩渲樗肥欠浅Ｖ�(zhù)名的越劇，其演唱風(fēng)格受到了很多人的喜歡，將其拍成電視劇可以說(shuō)是人心所向。其所講述的是官宦之后方卿家道中落，去姑母家借貸，但是卻遭受姑母奚落，表姐陳翠娥知道后，將家傳珍珠塔相贈。方卿后中狀元與陳翠娥完婚，姑母悔不當初的故事。在本電視劇中所應用的鏡頭為圓形移動(dòng)鏡頭，其主要是為了滿(mǎn)足多主人公的需要。此拍攝技巧能夠讓兩人或者多人能夠同時(shí)出現在鏡頭中，讓兩人的生活軌跡能夠進(jìn)行充分的表現。同時(shí)，此拍攝技巧的應用是為了讓拍攝通過(guò)人物的外在而反應人物的內心，對人物的內心進(jìn)行最好的詮釋和表達。移動(dòng)鏡頭的拍攝讓觀(guān)眾與電視劇中的人物之間的距離越來(lái)越小，似乎能夠走入到人物生活的范圍中，與人物一同歡笑、一同哭泣，讓觀(guān)眾更加喜歡觀(guān)看影片，讓觀(guān)眾能夠與影片一同獲得情感上的提升和升華。運動(dòng)攝像中跟拍鏡頭的應用能夠保證畫(huà)面的豐富。在拍攝過(guò)程中利用攝像物體運動(dòng)的軌道進(jìn)行拍攝。跟拍鏡頭需要在高科技引導下才能夠實(shí)現，傳統拍攝形式不能夠進(jìn)行必要的跟拍。采用跟拍鏡頭能夠改善觀(guān)賞方式，提升對美學(xué)的認識。攝像機跟拍將會(huì )使觀(guān)眾的感受帶到畫(huà)面中，產(chǎn)生融合美感。并且這種感覺(jué)將會(huì )使觀(guān)眾產(chǎn)生幻覺(jué)，忘卻自己，直接參與到戲曲電視劇中。黃梅戲電視劇《女駙馬》講述的是馮素貞與李兆廷自幼相愛(ài)，婚后由于家境敗落，繼母逼退婚。素貞被迫進(jìn)京應試，中狀元，被招駙馬，洞房之夜將實(shí)情告知公主，帝赦免之罪，馮李終成眷屬。此電視劇便是運用運動(dòng)攝像中的跟拍鏡頭，其主要是根據主人公的需要，在歌聲的引領(lǐng)下進(jìn)行不同鏡頭的轉換，進(jìn)行不同景色的更迭，從而讓觀(guān)眾深刻感受到主人公對情郎的深深思念，讓觀(guān)眾感受到影片人物的內心，一方面將故事娓娓道來(lái)，滿(mǎn)足觀(guān)眾對電視劇劇情的需求，另一方面也讓觀(guān)眾從最大程度上獲得畫(huà)面的欣賞感受，從最根本上滿(mǎn)足觀(guān)眾對畫(huà)面的需要�！杜�馬》中移攝技巧的運用充分表明拍攝的技巧一方面要根據劇情的需要進(jìn)行選擇，另一方面要從觀(guān)眾的角度對整個(gè)劇情進(jìn)行把控，從觀(guān)眾的角度對電視劇作品進(jìn)行攝影技巧的審核，從而讓觀(guān)眾欣賞到最好的、最高品質(zhì)的畫(huà)面，讓觀(guān)眾能夠從戲曲電視劇的拍攝中獲得最大的精神愉悅。搖攝鏡頭的運動(dòng)能夠提升畫(huà)面品質(zhì)感和拓展畫(huà)面表現能力。將攝像設備固定在位置上，通過(guò)原地轉動(dòng)，能夠獲取周邊全景�；蛘呤菍ε臄z對象進(jìn)行移動(dòng)式搖攝。這種拍攝方式主要是不改變觀(guān)眾原有位置，通過(guò)轉動(dòng)眼睛等部位對事物進(jìn)行的觀(guān)察拍攝方式。這種根據人物物體運動(dòng)轉換拍攝的方式將會(huì )隨著(zhù)環(huán)境空間的變化表現出不同的形態(tài)。搖攝鏡頭能夠為觀(guān)眾提供主觀(guān)感受，對故事進(jìn)行完整的抒情，在同一個(gè)空間中對活動(dòng)進(jìn)行全面的表現。紹劇《三打白骨精》中運用搖攝鏡頭表現唐僧面對孫悟空打死一家三口時(shí)的矛盾心理，這種復雜心態(tài)通過(guò)搖攝鏡頭全面地向觀(guān)眾進(jìn)行展示�！度虬坠蔷返墓适孪氡剡B小孩子都耳熟能詳，因此，筆者在此處不再進(jìn)行該劇內容的贅述。此劇特點(diǎn)在于其具有非常明顯的浙東地區特點(diǎn)，唱腔上時(shí)而高亢激昂，時(shí)而旋律低沉，在唱的聲音上則可以彰顯清秀之氣或者剛勁之風(fēng)，加上其對白都是一些非常通俗易懂的唱詞，因此讓觀(guān)眾感受到非常濃郁的生活氣息。其鏡頭的拍攝既表現了唐僧在對徒兒疼愛(ài)的情感下對孫悟空所表現出來(lái)的復雜感情，其既責怪孫悟空魯莽，又為孫悟空感到可惜；欲趕走徒兒，又對徒兒有著(zhù)深深的不舍。因此，在進(jìn)行此處鏡頭拍攝的時(shí)候，主要根據唱詞拍唐僧的臉部表情，也就是近景鏡頭的拍攝，這樣可以通過(guò)唱詞和特寫(xiě)拍攝充分表現出唐僧的復雜感情。同時(shí)該劇在進(jìn)行拍攝的時(shí)候還發(fā)揮了拍攝鏡頭運動(dòng)的特點(diǎn)，由天上搖攝到地下，鏡頭一氣呵成。將唐僧對孫悟空那種復雜心態(tài)進(jìn)行了空間的立體闡釋。多個(gè)劇種電視劇在拍攝過(guò)程中都對運動(dòng)攝像的方式進(jìn)行了運用，也正因為拍攝方式不同，以及多種拍攝方式的運用讓?xiě)蚯娨晞〉呐臄z效果獲得了人們的好評，受到了人們的認可。運動(dòng)攝像是對攝像方式創(chuàng )造的重要手段，同時(shí)也是影視藝術(shù)獨特的表現手法，已經(jīng)成為戲曲電視劇創(chuàng )作中應用最為廣泛的方式。無(wú)論戲曲電視劇還是影視美學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展，需要對拍攝方式不斷創(chuàng )新，運動(dòng)攝像能夠更好地對內容進(jìn)行敘事，將主體思想向觀(guān)眾進(jìn)行說(shuō)明。體現的視覺(jué)風(fēng)格是影視技術(shù)進(jìn)步的主要表現。因此，攝影工作者應該對這種運動(dòng)攝像方式不斷創(chuàng )新，這樣才能夠使戲曲電視劇質(zhì)量進(jìn)一步提高。
4結束語(yǔ)
運動(dòng)攝像技術(shù)是影視作品拍攝的關(guān)鍵性技術(shù)，能夠提升影視作品的質(zhì)量，吸引更多的觀(guān)眾觀(guān)看影視作品。戲曲電視劇是電視劇中一種較為獨特的種類(lèi)。利用運動(dòng)攝像技術(shù)進(jìn)行戲曲電視劇拍攝，將會(huì )提升戲曲電視劇的關(guān)注度。使越來(lái)越多的人關(guān)注戲曲電視劇。本文對運動(dòng)攝像技術(shù)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，同時(shí)對運動(dòng)攝像在戲曲電視劇中的應用進(jìn)行說(shuō)明，列舉相關(guān)例子進(jìn)行表示。運動(dòng)攝像與戲曲電視劇的結合是影視作品發(fā)展創(chuàng )新的重要表現。
作者:姚昶 單位:山西省戲劇研究所
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