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中國美術(shù)史課件資料

時(shí)間:2021-06-10 20:14:08 課件 我要投稿

中國美術(shù)史課件資料

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中國美術(shù)史課件資料

  原始社會(huì )

  一. 彩陶藝術(shù)

  二. 代表類(lèi)型:仰韶文化

  .主要紋樣:

  1)動(dòng)物紋:蛙 鳥(niǎo) 蛇 魚(yú)等

  2)植物紋:花 葉

  3)幾何紋:渦漩紋 垂幛紋 水波紋 同心圓

  4)人物紋:人面魚(yú)紋 舞蹈

  .仰韶文化分期

  早:半坡型 中:廟底溝型 晚:馬家窯型

  .特點(diǎn):實(shí)用性與藝術(shù)性相統一 .風(fēng)格:飽滿(mǎn) 渾厚 活潑

  二.黑陶藝術(shù) .特點(diǎn):質(zhì)地精美 造型豐富 .代表類(lèi)型:龍山文化

  三.玉器藝術(shù) .代表類(lèi)型:紅山文化

  四.雕塑 .表現對象:多為婦女和小孩,還有一部分動(dòng)物.

  五.原始繪畫(huà)

  1)彩陶繪畫(huà) 2)巖畫(huà) .代表:內蒙陰山巖畫(huà) 連云港將軍崖巖畫(huà)

  3)地畫(huà) .代表:甘肅秦安大地灣

  奴隸時(shí)代

  總的縱向來(lái)看,以中原為例,夏至商代中期,紋飾以幾何紋、連珠紋為主。商代晚期至西周中期的紋飾以饕餮紋(獸面紋)和夔龍紋、鳳鳥(niǎo)紋為主,并在主紋飾間充滿(mǎn)云雷紋做地紋。西周中期至春秋中期多見(jiàn)大波曲紋和重環(huán)紋、竊曲紋,當這些紋飾開(kāi)始盛行時(shí),云雷地紋就漸漸減少了。春秋中期至戰國多見(jiàn)蟠螭紋和雕刻的寫(xiě)實(shí)人物陸戰紋飾。從饕餮紋到寫(xiě)實(shí)人物紋飾的變化,可以看出由宗教的狂熱向現實(shí)主義觀(guān)念的轉變。當然這些紋飾的變化都是漸進(jìn)的,與器物的造型變化相對應。所以說(shuō),對青銅器的斷代,最突出的就是造型和紋飾,時(shí)代特征直觀(guān)顯見(jiàn)。

  一.青 銅 器:主要類(lèi)別:禮器:主要出土地:安陽(yáng);主要紋樣:饕餮

  紋飾主要造型特點(diǎn):三層重疊;主要風(fēng)格:獰厲美

  青銅器分期:

  1.初期(殷商時(shí)期)代表:獸面乳釘紋方鼎

  2.盛期(商后期至西周初期)代表:司母戊大方鼎

  3.轉折期(西周晚期至春秋中期)代表:毛公壺

  4.衰落期(春秋晚期至戰國始)代表:立鶴方壺

  二.建筑:二里頭商廢墟;湖北盤(pán)龍城----“前堂后室”

  三.雕塑:三星堆銅人像

  四.墓葬婦好墓

  戰國

  一:建筑

  主要體現于列國的都城1.東周王城洛邑2.燕下都3.秦國咸陽(yáng)

  主要特征:

  1.有城墻,城墻厚大,城外有壕溝

  2.宮城郭城齊備,郭城有市,手工業(yè)區

  3.宮殿占據制高點(diǎn)

  4.都城均依山傍水

  5.普遍修有“凌陰

  二.雕刻

  未出現大型獨立雕刻,主要是青銅器雕刻,泥木俑,漆木器雕刻等

  1.青銅雕刻 (1)擬形器(2)青銅附飾雕刻

  2.俑

  3.漆木雕刻:虎座鳳鳥(niǎo)懸鼓、鎮墓獸。

  三.工藝

  1.玉石工藝:平面化,制作精致

  2.漆器工藝:大多以黑紅為主調

  3.青銅工藝:失蠟法--曾侯尊盤(pán)

  4.織繡工藝

  四.繪畫(huà)與書(shū)法

  1.繪畫(huà):(1)壁畫(huà)(2)帛畫(huà)--《人物龍鳳圖》(3)銅器畫(huà)--《宴樂(lè )攻占紋銅壺》

  2.書(shū)法

  秦漢

  一.建筑秦:阿房宮;漢:復道;未央宮。

  二.雕塑;秦始皇兵馬俑; 漢:霍去病墓前石雕 "因物象形"; 景帝陵陶俑;說(shuō)唱俑;馬踏飛燕

  三.工藝1.銅器;銅鏡:昭明透光鏡;銅燈:長(cháng)信宮燈

  2.玉器:金縷玉衣

  3.漆器與織繡馬王堆出土素紗禪衣

  四.繪畫(huà)

 。1)帛畫(huà) 漢 : <引魂升天圖>

  2)畫(huà)像石 畫(huà)像磚

  漢:山東:多歷史故事,武氏祠畫(huà)像為代表《荊軻刺秦王》;南陽(yáng):早期多神話(huà)故事,后期多現實(shí)生活《樂(lè )舞百戲圖》;四川:多現實(shí)生活《弋射收割圖》

  3)壁畫(huà):漢:洛陽(yáng)卜千秋墓;內蒙和林格爾墓

  五.書(shū)法

  魏晉南北朝

  歷史背景

  北.五胡十六國(北朝)

  東漢末---三國----魏---晉----  ----隋  南.東晉-----南朝(宋齊梁陳)

  思想方面:儒家影響衰弱,老莊玄學(xué)興起,佛教思想興起.

  一.人物畫(huà)

  畫(huà)家:三國---曹不興“曹家樣”; 衛 協(xié)“巧密精思”

  東晉---顧愷之《女史箴圖》; 《洛神賦圖》風(fēng)格:“春蠶吐絲”陸探微 張僧繇“張家樣”“畫(huà)龍點(diǎn)睛”

  北朝---楊子華;畫(huà)論:六法論

  二,山水畫(huà)初步興起。

  三:佛教藝術(shù):三大石窟

  隋唐

  一.人物畫(huà)

  隋代人物畫(huà):“魏晉遺風(fēng),巧密精致”

  唐代人物畫(huà):初唐:中原畫(huà)風(fēng)---閻立本《步輦圖》《歷代帝王圖》

  西域畫(huà)風(fēng)---尉遲乙僧

  盛唐:“畫(huà)圣”吳道子 “吳帶當風(fēng)”《送子天王圖》

  仕女畫(huà):張萱《虢國夫人游春圖》《搗練圖》

  周方《簪花仕女圖》《紈扇仕女圖》

  晚唐:孫位《高逸圖》

  二.山水畫(huà)

  隋:展子虔《游春圖》(青綠山水的開(kāi)端)

  唐:青綠山水:李思訓《江帆樓閣圖》;李昭道《明皇幸蜀圖》

  水墨山水:王維《雪溪圖》(詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī))

  張藻“破墨法”(雙管齊下)

  王墨“潑墨法”

  三.花鳥(niǎo)畫(huà)

  畫(huà)馬名家:曹霸; 韓干〈照夜白圖〉〈牧馬圖〉

  畫(huà)牛名家:韓晃〈五牛圖〉;戴嵩〈斗牛圖〉

  四.佛教壁畫(huà)與雕刻

  壁畫(huà):“經(jīng)變”故事 ;“供養人”形象---〈張議潮出行圖〉

  雕刻:龍門(mén)石窟盧舍那佛

  五.墓室壁畫(huà)與雕刻

  乾陵三大陪葬墓----李賢墓〈馬球圖〉〈客使圖〉

  永泰公主(李仙惠)墓〈宮女圖〉

  李重潤墓

  雕刻:浮雕--昭陵六駿

  六.工藝 ;唐三彩;何家村遺寶

  五代兩宋

  一.畫(huà)院與院畫(huà)

  五代:第一個(gè)畫(huà)院---西蜀;影響較大的'---南唐(翰林書(shū)畫(huà)院)

  宋: 翰林圖畫(huà)院;院畫(huà)的藝術(shù)特征: 院體畫(huà); 形似,格法

  二.花鳥(niǎo)畫(huà):五代:黃家富貴,徐熙野逸

  黃筌:富麗工巧《珍禽圖》徐熙:《雪竹圖》

  北宋:黃居采《山鷓棘雀圖》

  變革者:趙昌《四喜圖》崔白〈雙喜圖〉易元吉:善畫(huà)猿

  趙 佶:〈芙蓉錦雞圖〉“瘦金體”

  筆墨游戲:文同〈墨竹圖〉 ;蘇軾〈木石圖〉

  南宋:李迪等等

  三.山水畫(huà)

  五代:北派---荊浩〈匡廬圖〉:關(guān)仝〈關(guān)山行旅圖〉

  南派---董源〈瀟湘圖〉: 巨然〈秋山問(wèn)道圖〉

  北宋:李成〈晴巒蕭寺圖〉、〈讀碑窠石圖〉

  范寬〈溪山行旅圖〉、〈雪景寒林圖〉

  米 芾:米氏云山

  郭 熙:〈早春圖〉

  青綠山水:王希孟〈千里江山圖〉

  北宋山水特點(diǎn):全景構圖,客觀(guān)描繪。

  山水畫(huà)論:郭熙,郭思〈林泉高致集〉

  南宋:南宋四大家--李 唐

  劉松年〈四景山水圖卷〉

  馬 遠〈踏歌圖〉

  夏 圭

  南宋山水特點(diǎn):一角半邊,秀麗工致

  四.人物畫(huà)

  五代:顧閎中〈韓熙載夜宴圖〉;周文矩〈重屏會(huì )棋圖〉

  宋: 李公麟:白描大師〈維摩詰圖〉〈五馬圖〉〈臨韋偃牧放圖〉(唯一著(zhù)色作品)

  梁 楷:“減筆”水墨人物畫(huà)〈太白行吟圖〉

  法 常:

  五.風(fēng)俗畫(huà):張擇端〈清明上河圖〉

  元代美術(shù)

  一. 元代背景

  二.文人畫(huà)的興起

  1.蘇軾:筆墨游戲,個(gè)人情趣

  2.元初:趙孟頫:兩點(diǎn)主張:1.“書(shū)畫(huà)等同”《鵲華秋色圖》

  2.“復古” 《秋郊飲馬圖》;清幽 圓潤 錢(qián) 選《山居圖》

  高克恭《云橫秀嶺圖》

  任仁發(fā)《二馬圖》

  3.元四家------黃公望:淺絳風(fēng)格 《富春山居圖》

  特色:1.明凈疏朗 秀潤清爽;2.線(xiàn)條與墨色之美;3.“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯,景愈少而意愈長(cháng)”

  水墨風(fēng)格 《九峰雪霽圖》 特色:筆意簡(jiǎn)遠

  王 蒙:《青卞隱居圖》 牛毛皴:構圖回環(huán)重疊,結構繁復 “望之而郁然深秀”

  倪 瓚:《漁莊秋霽圖》“地老天荒”;平實(shí)簡(jiǎn)約的構圖;剔透松靈的筆墨  幽淡荒寒的意境

  吳 鎮:《漁父圖》 吳善用墨,以濕筆見(jiàn)長(cháng),粗頭亂服,淋漓渾厚,寄托自由不羈、歸隱江湖的志向。

  4.水墨花鳥(niǎo):王冕《墨梅圖》 柯九思《朝元圖》

  三.文人畫(huà)的特點(diǎn)

  特點(diǎn):1)強調繪畫(huà)的文學(xué)化2)對筆墨的突出強調和以書(shū)入畫(huà)3)詩(shī)書(shū)畫(huà)印相結合 元代文人畫(huà)特色:1.重氣韻、輕格律,注重主觀(guān)抒情

  2.以寄興托志的寫(xiě)意畫(huà)為旨,反映消極避世思想的隱逸山水 ,和象征清高堅貞人格精神的梅、蘭、竹、菊、松、石等;

  四.永樂(lè )宮壁畫(huà):三清殿《朝元圖》一、明代山水畫(huà)派

  明代

  早期:院派:戴進(jìn)邊文進(jìn)

  浙派: 戴進(jìn)<風(fēng)雨歸舟圖>吳偉<溪山魚(yú)艇圖>藍瑛<白云紅樹(shù)圖>

  中期:吳門(mén)派“吳門(mén)四家”代表人:沈周 <廬山高圖>

  文征明:粗文 細文

  唐寅 <秋風(fēng)紈扇圖> <巴蜀宮伎圖>

  仇英 <劍閣圖>

  晚期:華亭派---董其昌 崇南抑北

  二.花鳥(niǎo)畫(huà)

  水墨寫(xiě)意: 陳淳徐渭《墨葡萄圖軸》

  三.人物畫(huà)版 畫(huà):陳洪綬 《水滸葉子》《西廂記--窺柬》

  人物畫(huà):崔子忠<云中玉女圖>

  肖像畫(huà)家:曾鯨"波臣畫(huà)派"

  清與近代

  清代藝術(shù)

  正統派:四 王+吳歷,惲格=清六家王時(shí)敏、王 鑒、王石谷、王原祁 創(chuàng )新派:四 僧;代表人:弘仁、髡殘、道濟(石濤)、

  八大山人--朱耷

  金陵八家---龔賢

  揚州八怪

  代表人:鄭 板 橋 《蘭竹圖》

  宮廷繪畫(huà)--<康熙南巡圖> 郎士寧

  界 畫(huà)----袁江

  仕女人物---改琦;費丹旭

  木刻版畫(huà)---安徽新安

  工 藝:年 畫(huà)---天津楊柳青;富麗吉祥;蘇州桃花塢;清秀精致

  天津泥人張: 栩栩如生

  建 筑: 故宮園林藝術(shù)

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