開(kāi)題報告
在日常生活和工作中，需要使用報告的情況越來(lái)越多，報告具有成文事后性的特點(diǎn)。其實(shí)寫(xiě)報告并沒(méi)有想象中那么難，以下是小編精心整理的開(kāi)題報告，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
開(kāi)題報告1
一、綜述國內外對本課題的研究動(dòng)態(tài)，說(shuō)明選題的依據和意義：
音樂(lè )演繹是音樂(lè )存在的活化機制，無(wú)論在任何音樂(lè )行為方式中，音樂(lè )演繹都使整個(gè)音樂(lè )活動(dòng)處于激活狀態(tài)。演繹可使作品得到介紹、傳播、完善、獲得長(cháng)久的生命力。音樂(lè )演繹的目的不是引起有聲調聲覺(jué)的聲波運動(dòng)，而是通過(guò)內在的情感動(dòng)態(tài)形式的注入，引起深層心理體驗，賦予無(wú)生命的形式以生命的活力，給人以人性的體驗。音樂(lè )演繹的二度創(chuàng )造，就是通過(guò)演繹者對音樂(lè )的理解、投入感情，再次賦予音響的'動(dòng)態(tài)結構以生命的形式，即充滿(mǎn)著(zhù)豐富情態(tài)意味的音樂(lè )運動(dòng)。
二、研究的基本內容，擬解決的主要問(wèn)題：
主要內容：
音樂(lè )是一種演繹藝術(shù)，在表現方式上與非演繹藝術(shù)很不相同。而音樂(lè )演繹藝術(shù)則不同，他必須通過(guò)演繹這個(gè)環(huán)節，才能把藝術(shù)作品傳達給欣賞者，實(shí)現藝術(shù)作品的審美價(jià)值。而音樂(lè )演繹中根據藝術(shù)表現的需要，使演繹者的對于投入的情感能做到呼之即出，揮之即去，達到揮灑自如、變化有序的境界，真正成為音樂(lè )演繹所需要的情感。他有演繹的真實(shí)情感作為種子，同時(shí)它又是經(jīng)過(guò)提煉，升華了的與音樂(lè )中的情感內涵融為一體的。應該說(shuō)，只有這種藝術(shù)化了的情感，才是音樂(lè )演繹所需要的。
主要問(wèn)題：
1、什么是音樂(lè )演繹藝術(shù)及意義。
2、音樂(lè )的表現與精神性?xún)群?/p>
3、音樂(lè )演繹的二度創(chuàng )造本質(zhì)――情感體驗。
4、音樂(lè )演繹的情感體驗――投情。
5、音樂(lè )演繹―賦予情感以生命。
6、音樂(lè )演繹中審美情感的體驗。
7、對于音樂(lè )演繹者的技巧與表現統一的要求。
三、研究的步驟、方法、措施及進(jìn)度安排：
步驟：
1p大量閱讀古箏方面的文獻和著(zhù)作;
2p找出有價(jià)值的課題;
3p依據論題精確尋找相關(guān)資料;
4p論文撰寫(xiě);
5p在老師的知道下進(jìn)行修改;
6p定稿并準備論文答辯。
措施：
1p在圖書(shū)館和上網(wǎng)查閱相關(guān)資料文獻;
2p真理原有資料;
3p請教知道老師，與同學(xué)交流探討本論題。
進(jìn)度安排：
1pXX年11月-12月初：查閱相關(guān)的資料;
2pXX年12月中旬：確定選題;
3pXX年12月底：寫(xiě)開(kāi)題報告并準備開(kāi)題答辯;
4pXX年1月-3月：開(kāi)始正文協(xié)作，完成初稿;
5pXX年3月-4月：修改完善文稿;
6pXX年5月：論文答辯。
四、主要參考文獻：
[1]王次沼著(zhù)：《音樂(lè )美學(xué)通論》人民音樂(lè )出版社
[2]修海平羅小平著(zhù)：《音樂(lè )美學(xué)基礎》上海音樂(lè )出版社
[3]蘇珊郎格：《情感與形式》中國社會(huì )出版社
開(kāi)題報告2
一、課題研究進(jìn)度安排
完成資料的收集工作xx年xx月xx日——xx年xx月xx日
完成初稿xx年xx月xx日——xx年xx月xx日
修改初稿、提交導師并與之交流后再進(jìn)行修改xx年xx月xx日——xx年xx月xx日
基本定稿及定稿階段xx年xx月xx日0-xx年xx月xx日
最后定稿xx年xx月xx日-xx年xx月xx日
二、課題研究現狀
在品牌營(yíng)銷(xiāo)的今天，對一個(gè)現代企業(yè)來(lái)說(shuō)，沒(méi)有VI設計，就意味著(zhù)它的形象將淹沒(méi)于商海之中，讓人辨別不清;就意味著(zhù)它是一個(gè)缺少靈魂的賺錢(qián)機器;就意味著(zhù)它的產(chǎn)品與服務(wù)毫無(wú)個(gè)性，消費者對它毫無(wú)眷戀;就意味著(zhù)團隊的渙散和士氣的低落。但這并不能作為盲目追求低質(zhì)量的VI設計的借口。企業(yè)可以通過(guò)VI設計實(shí)現這些目的：對內征得員工的認同感、歸屬感、加強企業(yè)凝聚力，對外樹(shù)立企業(yè)的整體形象，資源整合，有控制的將企業(yè)的信息傳達給受眾，通過(guò)視覺(jué)符號，不斷的強化受眾的意識，從而獲得認同。
三、注意參考文獻
[1]喻湘龍。李娟。Vl設計[J].桂林：廣西美術(shù)出版社，20xx.1.
[2]李小紅�！禫I設計模塊》，20xx.12.
[3]徐陽(yáng)。劉瑛�！镀放婆cVI設計》，20xx.12.1
[4]劉婷婷。VI的.設計與制作[N].中國包裝報，20xx,(20xx/07/07)
[5]曹暉。VI-視覺(jué)識別設計的美學(xué)形式與特征[J]文藝評論，20xx,(06)。
[6]雷圭元。雷圭元論圖案藝術(shù)[D].南京：浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1992.11
[7]閻評。祥物設計[M],西安：陜西人民美術(shù)出版社，20xx.5.
[8]趙茂生。裝飾圖案[J].北京：中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999.9.
四、課題研究要點(diǎn)
1、根據企業(yè)理念形成，初步定稿，即完成標志的設計;
2、基本要素系統：標準字，標準色，標準和標準字的組合;
3、應用系統之辦公用品：信封，名片，工作證等;
4、應用系統之外部建筑環(huán)境：企業(yè)招牌，公共標志牌，路標指示牌霓虹燈廣告等;
5、應用系統之交通工具：轎車(chē)，面包車(chē)等;
6、應用系統之服裝服飾：?jiǎn)T工制服，胸卡等;
7、應用系統之廣告媒體：路牌廣告，招貼廣告等;
五、課題研究目的
經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的資料查詢(xún)和走訪(fǎng)，才發(fā)現了國內咖啡屋VI設計的不足。所以，我想突破上述幾點(diǎn)，將‘漫城咖啡屋’的標志的做到更為完善。我將以企業(yè)文化理念為基礎，從咖啡屋實(shí)際出發(fā)設計制作標志，增強標志與咖啡屋的協(xié)調統一性，與社會(huì )產(chǎn)生強烈的共性，將咖啡屋的經(jīng)營(yíng)理念、企業(yè)文化、管理制度真實(shí)有效的展現給社會(huì )大眾，使此標志成為的‘漫城咖啡屋’的形象代言，體現與眾不同的設計風(fēng)格。
開(kāi)題報告3
一、課題目的意義：
辦公空間是我們每個(gè)人都非常熟悉的空間類(lèi)型，對于室內設計師而言，又是一種非常重要的空間類(lèi)型，具有面廣量大的特點(diǎn)。隨著(zhù)產(chǎn)業(yè)結構的調整和經(jīng)濟的發(fā)展，越來(lái)越多的人進(jìn)入辦公空間工作，辦公空間室內設計已經(jīng)越來(lái)越引起業(yè)內人士的注意。
公司的不同性質(zhì)決定辦公場(chǎng)所的設計定義，一個(gè)好的辦公空間設計能給客戶(hù)帶來(lái)對公司的最直接印象，以及公司的文化和形象定位，能給人以強烈的視覺(jué)感受，為公司樹(shù)立形象和品牌。企業(yè)要通過(guò)辦公空間展現個(gè)性、提升形象、提高工作效率；員工要在辦公室中心情舒暢、精力充沛；設計師要靠獨特的設計、到位的把握去贏(yíng)得人們的認可……今天的企業(yè)正在積極的人性化、人文化和感性化，這就為辦公空間的設計提出了更高的要求。
在快節奏的信息化時(shí)代，辦公空間的功能變的更加多元化，現代開(kāi)敞式辦公空間不再是靜止、孤立、冷漠的狀態(tài)，而是更加注重人在空間中的行為、心理因素；注重空間的生態(tài)化和可持續發(fā)展；注重人與人之間的互動(dòng)和交流。遵循“以人為本”的原則，改善人們的工作環(huán)境。
二、主要設計（研究）內容：
如果說(shuō)住宅是溫暖的、親情的、具有休息意味的地方，那么辦公室則是理性的工作場(chǎng)所，是競爭和級別分明的地方。在辦公室的裝飾中，需要考慮辦公室本身的功能性，以及眾多的辦公設備，同時(shí)需要注意的是裝飾設計不被硬性、教條的模式所約束，應當力求營(yíng)造理性的、合乎人性化的現代辦公室氛圍。
通過(guò)老師的指導，我將畢業(yè)設計初步定位為辦公空間設計，設計對象為某設計公司。應公司負責人的要求，我將設計風(fēng)格定位為現代風(fēng)格。
該公司位于商業(yè)繁華地段的綜合大廈7樓，占地面積400多平米。在考慮公司性質(zhì)的基礎上，我在平面規劃中遵循實(shí)用、功能需求和人性化管理充分結合的原則。在設計中，以點(diǎn)線(xiàn)面為主題，造型比較夸張，都以直線(xiàn)分割為主，既結合辦公需求和工作流程，科學(xué)合理的劃分職能區域，也考慮員工與領(lǐng)導之間、職能區域之間的相互交流。材料運用大方、簡(jiǎn)潔、環(huán)保，耐磨的現代材料，在照明采光上使用全局照明，能滿(mǎn)足辦公的需要。經(jīng)過(guò)精心的設計，在滿(mǎn)足各種辦公工作需要的同時(shí)，又能簡(jiǎn)潔，美觀(guān)，大方的充分體現出企業(yè)的形象與現代感。
“創(chuàng )格”，顧名思義，在造型上，我以方格為代表的幾何形體為主。點(diǎn)、線(xiàn)、面之間的構成，使畫(huà)面產(chǎn)生運動(dòng)、節奏、進(jìn)深、整齊等效果，也可以產(chǎn)生重復、近似、漸變等變化，色彩方面大膽的運用黑色、白色和紅色，在視覺(jué)效果上給人以強烈的沖擊力。使整個(gè)空間呈現現代企業(yè)辦公環(huán)境的文化氛圍。
我希望通過(guò)這次設計，增加對辦公空間的了解，在滿(mǎn)足空間實(shí)用性的同時(shí)，對設計進(jìn)行更大的提升，合理利用、劃分空間，將體貼的個(gè)性化設計、健康的綠色設計及能不斷延伸的可持續發(fā)展設計都可以與辦公空間設計相結合；鞏固在校期間所學(xué)的基本理論和專(zhuān)業(yè)知識，并運用所學(xué)基礎理論、專(zhuān)業(yè)知識和相應技能解決實(shí)際問(wèn)題；培養自己樹(shù)立正確的設計思想、嚴謹的科學(xué)態(tài)度和工作作風(fēng)，了解設計流程，提高制圖技能。
三、設計（研究）方案：
研究的方法：
1、調查研究實(shí)例：走進(jìn)市場(chǎng)，參觀(guān)著(zhù)名的設計公司的設計實(shí)例，研究他們設計的辦公空間的優(yōu)點(diǎn)，在自己設計風(fēng)格的基礎上加以借鑒與提升。
2、運用網(wǎng)絡(luò )，收集資料：大量收集與本設計相關(guān)的文獻資料，仔細的閱讀與分析；運用已經(jīng)掌握的信息跟文獻資料，比較分析；
3、實(shí)際操作：通過(guò)與該公司負責人的溝通，確定設計的`風(fēng)格，進(jìn)行設計定位，繪制草圖；
4、進(jìn)行正圖繪制，經(jīng)指導后進(jìn)行改良設計。
設計步驟：
1、到施工地進(jìn)行精確的量房，初步對原始平面進(jìn)行認識。
2、與客戶(hù)溝通，了解客戶(hù)的想法與理念。
3、拿出自己的初步想法與客戶(hù)交流，初步確定大的設計方針。
4、在短時(shí)間內作出初步方案與客戶(hù)交流，并改其不足。
在設計過(guò)程中要不斷的與業(yè)主進(jìn)行溝通，深刻了解客戶(hù)的想法與理念，出現問(wèn)題要及時(shí)拿出解決方案。
四、預期成果：
�。ㄒ唬╊A期的階段成果
1、準備階段
結合設計主題完成場(chǎng)地的測繪和設計方案的構思，方案確定與修改。
2、設計階段
按時(shí)完成總體的規劃設計，總體的規劃設計進(jìn)行深入的檢查，以確保完成的設計是最終成果�？傮w的規劃設計主要包括方案設計和cad平面圖、立面圖、效果圖的繪制。
3、深化和整理階段
完成總平面圖、立面圖及效果圖的繪制，完成設計說(shuō)明及圖冊排版，制作目錄。
�。ǘ┳罱K成果
完成設計說(shuō)明的編寫(xiě)并打印裝訂成冊，完成畢業(yè)設計。即設計圖紙一套：設計說(shuō)明、平面圖、立面圖、效果圖。
五、進(jìn)度安排：
20xx年11月22日至20xx年11月28日：下達畢業(yè)設計（論文）任務(wù)書(shū)，公布要求及評分標準。
20xx年11月29日至20xx年12月31日：準備調查階段。此階段主要查閱參考資料，通過(guò)網(wǎng)絡(luò )搜索與親自訪(fǎng)問(wèn)公司負責人，搜集設計空間的原始數據，了解該公司的文化底蘊與設計要求，為方案的初步確定做好準備。
20xx年1月1日至20xx年3月1日：方案篩選階段。通過(guò)上一階段的調查研究，與業(yè)主進(jìn)行深入交流，結合該公司特殊的設計要求，提出設計方案并不斷篩選，確定最適合的設計方案并進(jìn)行初期草圖繪制。
20xx年3月2日至20xx年5月15日：方案制作與方案完成階段。此階段主要是完成與客戶(hù)的交流、方案的具體制作與完結（包括CAD平面圖、立面圖、3D效果圖的繪制與后期整理）。
20xx年5月16日至20xx年6月1日：畢業(yè)答辯。
六、參考文獻：
[1]鄭曙陽(yáng)，室內設計資料集[M]。北京：中國建筑工業(yè)出版社，1993。
[2]李瑞君，環(huán)境藝術(shù)設計概論[M]。北京：中國電力出版社，20xx。
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[4]王代榮、俞進(jìn)萍，建筑室內裝飾預算[M]。北京：機械工業(yè)出版社，20xx。
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[7]安勇，室內設計創(chuàng )意[M]。長(cháng)沙：湖南大學(xué)出版社，20xx。
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[9]徐紡，室內設計師[M]，北京：中國建筑工業(yè)出版社，20xx。
[10]張綺曼、潘吾華，室內設計資料集（2）[M]。中國建筑工業(yè)出版社，1999.12。
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[12]曹小磊，設計新潮[J]，上海：中華印刷有限公司，20xx，（144）：24—27。
[13]唐藝，時(shí)代空間[J]，有限空間無(wú)限設計（005期）20xx，（1）：128—131。
開(kāi)題報告4
一、選題的性質(zhì)
理論研究
二、選題的目的和意義 選題的目的
在經(jīng)濟全球化的社會(huì )經(jīng)濟背景下，世界經(jīng)濟的區域化特征日趨明顯，而創(chuàng )新是區域發(fā)展的最重要的動(dòng)力，區域創(chuàng )新是區域發(fā)展的必經(jīng)之路，研究山東省的區域創(chuàng )新情況，通過(guò)提高自主創(chuàng )新能力，掌握更多的核心技術(shù)，擁有更多的自主知識產(chǎn)權，才能更好地走創(chuàng )新強省的建設之路。
選題的意義
(1)有助于提高資源使用效率，增強企業(yè)的創(chuàng )新意識，激發(fā)高科技人才創(chuàng )新和創(chuàng )業(yè)的積極性。
(2)提高區域創(chuàng )新能力，對于加快經(jīng)濟結構調整、轉變經(jīng)濟增長(cháng)方式、實(shí)現經(jīng)濟可持續發(fā)展，具有重要的戰略意義。
(3)對于突破資源環(huán)境約束 ,促進(jìn)經(jīng)濟社會(huì )的全面、協(xié)調、可持續發(fā)展具有重要意義。
三、與本課題相關(guān)的國內外研究現狀，預計可能有所創(chuàng )新的方面
國外研究現狀
國外對區域創(chuàng )新能力的研究較早較系統 如英國的.庫克教授很早就提出了相對全面的區域創(chuàng )新理論并進(jìn)行了實(shí)證研究。此外，波特、克魯格曼和哈里森、斯卓坡等對區域創(chuàng )新集群出現的原因和地域特征進(jìn)行了理論探討; david doloreux 認為區域制度特征、知識下部構造和知識轉移體系象征了重要的基礎條件和提升創(chuàng )新活動(dòng)的刺激，區域機構和區域制度安排，應該被鑒定并且依據水平等級和體系分類(lèi)。
國內研究現狀
國內對區域創(chuàng )新的研究比國外晚 ，但是發(fā)展很快。區域創(chuàng )新能力在中國最先由長(cháng)城企業(yè)戰略研究所于 1996年提出其出版的專(zhuān)著(zhù)對中關(guān)村地區高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)的區域創(chuàng )新能力進(jìn)行了理論剖析 。國內的許多學(xué)者從不同角度理解區域創(chuàng )新系統內涵，構建了不同的區域創(chuàng )新能力評價(jià)指標體系，并對中國城市自主創(chuàng )新能力進(jìn)行了評價(jià)分析。此外，國內的許多學(xué)者從不同角度理解區域創(chuàng )新系統內涵，構建了不同的區域創(chuàng )新能力評價(jià)指標體系。
可能創(chuàng )新之處
國內外對區域創(chuàng )新能力的評價(jià)體系在不斷地發(fā)展和完善，但是區域創(chuàng )新能力的評價(jià)指標和方法缺乏系統性和整體性 。本文選取的指標體系盡可能涵蓋影響創(chuàng )新能力的各種因素 。
四、課題研究的可行性分析
1、本課題有指導老師的精心指導，也有前人的研究成果可以借鑒，尤其是山東社會(huì )科學(xué)院對我省經(jīng)濟的發(fā)展有著(zhù)深入、充分的研究，為課題完成創(chuàng )造了外部條件。
2、在課程學(xué)習過(guò)程中已經(jīng)對相關(guān)理論有一定的學(xué)習和理解，為完成課題進(jìn)行進(jìn)一步的理論研究打下良好的基礎。
五、課題研究的策略、方法和步驟 研究策略
1、征求意見(jiàn)、確定方向。先閱讀大量的關(guān)于區域創(chuàng )新方面的理論文獻，打好理論基礎。后在導師的指導下，確定研究方向，多方征求意見(jiàn)，明確研究思路，盡快完成論文撰寫(xiě)工作。
2、調查研究、搜集資料。通過(guò)圖書(shū)館、網(wǎng)站等渠道，多方搜集與所做論文有關(guān)的文獻資料，做好記錄和摘抄，進(jìn)行必要的參考。
3、分析研究、形成論文。對調查資料利用有關(guān)原理進(jìn)行分析，得出我省在區域創(chuàng )新方面存在的優(yōu)勢和不足，并進(jìn)行探討，提出提高我省區域創(chuàng )新的對策和建議，形成論文。
研究方法
論文在堅持和落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀(guān)的前提下，采用理論研究與實(shí)證研究、定性與定量分析、文字敘述與圖表說(shuō)明相結合的方法，對我省區域創(chuàng )新的各個(gè)方面進(jìn)行深入細致的探討。在總結國內外提高區域創(chuàng )新能力先進(jìn)經(jīng)驗的基礎上，結合我省實(shí)際，提出提高我省區域創(chuàng )新能力的對策和建議。
研究步驟
1.前提研究：文獻綜述，理論回顧，案例研究。
2.確定思路，收集數據：完成開(kāi)題報告，數據主要來(lái)自圖書(shū)資料。初步確定指標體系各因素。
3.處理資料數據，完成初稿。
4.與導師交流，完成終稿：與導師交流意見(jiàn)，修正錯誤，完善不足，完成終稿，準備答辯。
關(guān)于開(kāi)題報告的部分資料
開(kāi)題報告5
論文題目：國際市場(chǎng)服裝面料貿易現狀及發(fā)展趨勢文獻綜述
一、選題背景及其意義
(一)選題背景
美國的次貸危機在的下半年對世界造成了嚴重影響，尤其是國際金融界危機頻頻。世界經(jīng)濟因此出現了各項指標下降的情況，經(jīng)濟走向在國際上持續走低，也給一些相關(guān)的生產(chǎn)企業(yè)帶來(lái)了嚴重的影響，因此世界各國的政府為了解決當下的問(wèn)題，實(shí)行貿易保護，但是該政策的實(shí)施使各國間的矛盾日益突出，對世界經(jīng)濟的健康發(fā)展是非常不利的，而在發(fā)展中國家中，我國也是受到貿易摩擦影響的。人們對當下的貿易摩擦方式的態(tài)度出現了改變，由原來(lái)的以生態(tài)環(huán)境和消費者權益的保護轉變?yōu)榱藢夹g(shù)性貿易壁壘以及配額許可等方面的關(guān)注，而我國的出口貿易也受到了越來(lái)越嚴重的影響。綠色成為了21世紀非常重要的關(guān)注重點(diǎn)，比如綠色出行和綠色生產(chǎn)，因此綠色產(chǎn)業(yè)成為了當下經(jīng)濟的重要表現形式，也是促進(jìn)生態(tài)文明建設的重要力量之一。在當下人們的消費觀(guān)念不斷轉變的背景下，國際市場(chǎng)對服裝面料的競爭也日益劇烈，因此二十一世紀面料市場(chǎng)發(fā)展的新趨勢是生態(tài)服裝面料。因此人們對生態(tài)服裝面料的貿易壁壘情況進(jìn)行了重點(diǎn)關(guān)注，人們對怎樣有效的避免貿易壁壘的影響更加關(guān)注，也是當下企業(yè)的難點(diǎn)問(wèn)題。技術(shù)貿易壁壘問(wèn)題進(jìn)入國際貿易理論和政策領(lǐng)域的研究步伐大大加快。在國際貿易中，如今的傳統非關(guān)稅壁壘的影響日益削弱，而作為最常用也是最有力的貿易手段，貿易壁壘成為了當下新的貿易保護的重要措施，因此當下以及此后的國際貿易研究的重點(diǎn)將會(huì )是貿易壁壘，其也成為了經(jīng)濟學(xué)界的重要研究課題。
(二)選題意義
市場(chǎng)競爭激烈，因此應該怎樣充分利用wto正式成員國的身份，有效地利用wto的政策優(yōu)惠促進(jìn)我國的利益，并有效地減少貿易壁壘的影響是當下我國面臨的重要難題。但目前國內學(xué)者對服裝面料行業(yè)的層面研究技術(shù)貿易壁壘的課題較少，因此也無(wú)法全面系統的提出針對服裝面料行業(yè)有戰略意義的對策。而技術(shù)貿易壁壘的糾紛隨著(zhù)服裝行業(yè)的對外出口的數量不斷增加呈現了上升趨勢，很多行業(yè)都被牽涉其中，因此對我國造成了嚴重的經(jīng)濟影響。因此，我們有必要對貿易壁壘進(jìn)行深層次的研究，為保護國內產(chǎn)品的效應，適當采取可行的措施，確保該行業(yè)的健康持續的發(fā)展，在保證產(chǎn)品質(zhì)量的基礎上促進(jìn)服務(wù)質(zhì)量的提高，使優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)得到充分保護，以技術(shù)創(chuàng )新促進(jìn)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。
二、國內外研究現狀
(一)國內研究現狀
進(jìn)出口問(wèn)題、結構調整問(wèn)題以及服裝面料的國際競爭問(wèn)題等是當下我國對服裝面料產(chǎn)業(yè)研究的重點(diǎn)方向，此外對入世后面臨的挑戰和機遇也進(jìn)行了重點(diǎn)分析。首先是我國服裝面料業(yè)的國際競爭問(wèn)題，我國服裝面料業(yè)的外貿依存度較高我國從20世紀90年代就開(kāi)始對其國際競爭力問(wèn)題進(jìn)行研究，進(jìn)入21世紀后，出現了第二次研究高潮，得出了我國服裝面料業(yè)的國際競爭力還很強，但優(yōu)勢在下降。區域結構布局中的調整問(wèn)題是當下我國服裝面料業(yè)研究的重點(diǎn)問(wèn)題，并且東部沿海地區的發(fā)展趨勢明顯高于西部地區。此外上游產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢大于下游產(chǎn)業(yè)也是其主要特征，雖然西部有低廉的勞動(dòng)力和環(huán)境和資源的優(yōu)勢，但是并沒(méi)有帶來(lái)經(jīng)濟上的優(yōu)勢。在其進(jìn)出口問(wèn)題上主要就關(guān)稅問(wèn)題、服裝面料出口的宏觀(guān)效益分析，為此我個(gè)制訂了《出口貨物產(chǎn)地規則》著(zhù)重介紹了國外一些技術(shù)壁壘的做法以及我國的應對措施。對中國加入wto以后服裝面料面臨的機遇和挑戰進(jìn)行了深刻的分析，并以此為基礎對我國的資源形式進(jìn)行了研究。我國的產(chǎn)品優(yōu)勢不明顯，因此需要進(jìn)行技術(shù)創(chuàng )新提高服裝面料產(chǎn)業(yè)在提高技術(shù)水平和產(chǎn)品檔次和產(chǎn)品競爭力。
(二)國外研究現狀
國外對服裝面料業(yè)進(jìn)行的產(chǎn)業(yè)分析和企業(yè)戰略實(shí)踐的研究主要集中在兩個(gè)方面，一是對各國業(yè)產(chǎn)業(yè)結構、產(chǎn)業(yè)特征、政府的產(chǎn)業(yè)政策研究。思蘭德是美國的學(xué)者，他在XX4年對美國1947-1959年間的結構變化進(jìn)行了研究。桑是加拿大學(xué)者，在1980年他對服裝面料業(yè)的結構以及市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)的關(guān)系等進(jìn)行了研究，使用了計量經(jīng)濟學(xué)模型。1985年，美國學(xué)者本德研究了新英格蘭地區棉業(yè)的衰落與技術(shù)、工人熟練程度的關(guān)系。1987年，美國學(xué)者泰瑪茲研究了巴基斯坦棉業(yè)的貿易模型和貿易政策的效果。1988年，美國學(xué)者薩利姆研究了業(yè)內部的專(zhuān)業(yè)化;管理學(xué)術(shù)會(huì )議同年在加拿大召開(kāi)，此次會(huì )議的研究重點(diǎn)是國內主要企業(yè)的生存。在XX年，美國學(xué)者揚格以30多個(gè)國家的數據為基礎進(jìn)行了研究，主要的研究方面是產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)率以及替代產(chǎn)品的投入，通過(guò)對比得出了相關(guān)的結論。經(jīng)濟家》雜志于1993年對印度尼西亞的產(chǎn)業(yè)化推進(jìn)進(jìn)行了報道。二是對主要生產(chǎn)國企業(yè)競爭力和競爭戰略的.研究。托密在1984年對美國的公司進(jìn)行了重點(diǎn)分析和研究，研究的重點(diǎn)是公司的未來(lái)戰略。來(lái)自弗吉尼亞大學(xué)的迪克松在1987年對美國的制造業(yè)進(jìn)行了重點(diǎn)的研究，而歐瑪拉，北卡大學(xué)的學(xué)者在十年后對美國的企業(yè)規模定制問(wèn)題進(jìn)行了分析。同一年，美國的制造商協(xié)會(huì )主席亞當斯?約翰決定實(shí)施全球性的增長(cháng)戰略。
尼茨克于1999年對美國的自由保護主義以及當時(shí)的市場(chǎng)情況進(jìn)行了研究，分析了其全球地位。在20xx年，美國密執安州大學(xué)的李以密執安州服裝面料為基礎對企業(yè)的競爭力進(jìn)行了重點(diǎn)分析，指出了影響其發(fā)展的關(guān)鍵因素。
三、當前存在的問(wèn)題
目前，技術(shù)貿易壁壘存在的問(wèn)題主要是來(lái)自三個(gè)方面的：
一是進(jìn)口歧視型技術(shù)貿易壁壘。當下的市場(chǎng)環(huán)境下，服裝面料出口方面的貿易壁壘比較明顯，是技術(shù)貿易壁壘的主要表現方面，美國和歐盟以及日本等國家是進(jìn)行貿易壁壘的最常見(jiàn)的國家。我國服裝面料的進(jìn)出口貿易一般集中在西方發(fā)達國家，如英國、德國等，其中絲綢面料歡迎，另外美國以及一些新興的工業(yè)化國家也有貿易合作關(guān)系，占整個(gè)出口貿易總額的百分之八十左右。這些國家對進(jìn)口服裝面料出口和食品有嚴格的要求，如苛刻的衛生檢疫措施，質(zhì)量規定，對服裝面料出口的規定，保護特定服裝面料品牌等。近年來(lái)，為了保護國內的一些企業(yè)以及相關(guān)的團體利益，國家進(jìn)行了針對性的戰略手段的實(shí)施，對服裝業(yè)進(jìn)行了重點(diǎn)控制，導致了服裝面料產(chǎn)品的出口受到影響。二是面臨的經(jīng)濟技術(shù)水平差距型的技術(shù)壁壘。改革開(kāi)放進(jìn)行了二十多年，中國的經(jīng)濟水平得到了迅速提升，但是中國整體上的發(fā)展中國家的地位仍然沒(méi)有改變，經(jīng)濟質(zhì)量差的本質(zhì)沒(méi)有改變，也沒(méi)有改變技術(shù)水平低的客觀(guān)事實(shí)，因此與發(fā)達國家相比較，仍然有很大的差距。經(jīng)濟指標的提出在發(fā)達國家是以政府和消費者的聯(lián)合需求為基礎的，這就對經(jīng)濟技術(shù)指標提出了很高的要求，但是一般的發(fā)展中國家是無(wú)法實(shí)現的。發(fā)達國家近些年來(lái)的消費者主權意識的不斷增加以及環(huán)保意識的增強都對產(chǎn)品安全性提出了更高的要求，也對發(fā)展中國家造成了很大的威脅。以發(fā)展中國家的標準來(lái)看，這些要求是發(fā)展中國家無(wú)法達到的，因此對發(fā)展中國家來(lái)說(shuō)是一項很大的挑戰，也是難以跨越的障礙。對產(chǎn)品環(huán)保的要求是當下我國產(chǎn)品出口遭受到的的技術(shù)性壁壘的表現所在。
三是體制不同產(chǎn)生的技術(shù)性貿易壁壘。新中國成立以后，我國的技術(shù)性措施體系才開(kāi)始體現，因此具備濃厚的計劃經(jīng)濟的特色，這是不可避免的，我國長(cháng)期使用進(jìn)口產(chǎn)品替代戰略，因此與國際的通用標準相比較，我國的市場(chǎng)出口標準相比較有很大的產(chǎn)異性。對外經(jīng)濟在改革開(kāi)放以來(lái)迅速發(fā)展，我國的技術(shù)性的措施也不斷的發(fā)展，趨于國際化的水平，但是在國民經(jīng)濟方面的技術(shù)性措施建設仍然較少，得不到滿(mǎn)足。我國企業(yè)已經(jīng)適應了國內標準，因此企業(yè)想要開(kāi)拓市場(chǎng)就必須要了解國際規則，并遵循國際標準進(jìn)行生產(chǎn)，不然，產(chǎn)品無(wú)法實(shí)現出口的目的。由于制度不同以及歷史的不同，產(chǎn)生了該種技術(shù)貿易壁壘種技術(shù)貿易壁壘，對我國產(chǎn)品出口產(chǎn)生了不利的影響，阻礙了我國經(jīng)濟的發(fā)展。
四、論文研究的主要內容
本篇論文主要是從國際服裝面料的行業(yè)技術(shù)貿易壁壘這方面進(jìn)行了敘述，并從以下四個(gè)方面進(jìn)行了詳細的研究。以杭州蕭山品服裝面料廠(chǎng)的實(shí)例和技術(shù)貿易壁壘的現狀以及產(chǎn)生的原因為基礎，對如何解決當下的難題進(jìn)行了重點(diǎn)分析和敘述和研究。
(1)第一部分是有關(guān)于技術(shù)貿易壁壘的概述，包括技術(shù)貿易壁壘的理論界定、概念界定、特點(diǎn)以及分類(lèi)等。
(2)第二部分研究的是服裝面料出口貿易面臨的技術(shù)性貿易壁壘的現狀以及影響。目前，服裝面料行業(yè)主要面臨的毛衣壁壘分為三個(gè)方面，一是進(jìn)口歧視型技術(shù)貿易壁壘。二是面臨的經(jīng)濟技術(shù)水平差距型的技術(shù)壁壘。三是體制不同產(chǎn)生的技術(shù)性貿易壁壘。
(3)第三部分研究的是貿易出口過(guò)程中的服裝面料的技術(shù)性壁壘的存在原因和具體細節。該部門(mén)以杭州蕭山品服裝面料廠(chǎng)的實(shí)例為基礎，對技術(shù)貿易壁壘進(jìn)行了重點(diǎn)的分析，發(fā)現行業(yè)協(xié)會(huì )的發(fā)展滯后是技術(shù)性壁壘發(fā)生的主要原因之一;二是服裝行業(yè)出口的產(chǎn)品大多是初級產(chǎn)品，例如勞動(dòng)密集型輕工產(chǎn)品和高新技術(shù)含量偏低的資本密集型產(chǎn)品，附加值低，利潤不高;三是企業(yè)防范風(fēng)險不強，沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的應對技術(shù)貿易壁壘的措施;四是企業(yè)沒(méi)有建立系統完善的預警機制和快速應對方法，企業(yè)信息滯后。
(4)第四部分我們服裝行業(yè)遇到的技術(shù)貿易壁壘的困難，我們提出了幾點(diǎn)建設性的對策和建議。首先是正確認識和對待國際服裝面料貿易中的“綠色壁壘”,二是不斷進(jìn)行創(chuàng )新，堅持以質(zhì)取勝戰略，積極開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品;三是積極開(kāi)發(fā)一些綠色生態(tài)面料，例如目前市場(chǎng)上出現的竹棉;四是開(kāi)發(fā)特色并具代表性產(chǎn)品，提高企業(yè)抵御貿易壁壘的抵抗力;五是企業(yè)要盡量選擇跨國經(jīng)營(yíng)，減少或者避免綠色壁壘的影響。
五、論文進(jìn)展情況
第一階段(20xx.05-06)搜集文獻資料，確定論文內容。
第二階段(20xx.07-08)查閱相關(guān)資料，撰寫(xiě)開(kāi)題報告。
第三階段(20xx.09-11)完善開(kāi)題報告，開(kāi)始全文創(chuàng )作。
第四階段(20xx.11-12)結合修改意見(jiàn)，修改論文初稿。
六、參考文獻
趙春蘭，技術(shù)貿易壁壘對寧波市外貿出口的影響及對策[j]浙江萬(wàn)里學(xué)院學(xué)報，.2
莊偉，論技術(shù)貿易壁壘對我國工業(yè)貿易的影響與對策，工業(yè)貿易，.4
[3]陳國雄，溫州鞋業(yè)遭遇出口技術(shù)貿易壁壘的成因和對策[j]黑龍江對外經(jīng)貿報。.3
[4]游麗。我國企業(yè)出口遭遇技術(shù)貿易壁壘的問(wèn)題研究[j]企業(yè)導報。8期
[5]麥文偉。當前外貿如何突破國外技術(shù)貿易壁壘[j]中國經(jīng)貿。.10
[6]wto,annual report.world trade organization,geneva.
[7]vogel d.barriers or benefits?regulation in transatlantic trade washington,dc.1997
[8]章俊欣。技術(shù)貿易壁壘對我國機電產(chǎn)品出口的影響與對策研究。碩士論文。.11
[9]孫敬水。tbt對我國外貿的影響及對策[j]管理世界。(6)
10]趙陽(yáng)楠。技術(shù)貿易壁壘對云南茶葉出口的影響及對策研究[j]云南省標準化研究院。.5
開(kāi)題報告6
論文題目：
現代語(yǔ)境下自覺(jué)消解類(lèi)人學(xué)本質(zhì)的第一人――論施蒂納哲學(xué)及其重要價(jià)值
研究目的及意義
施蒂納是青年黑格爾派的重要人物和邏輯終結者，他的代表作《者及其所有物》第一次全面的批判了費爾巴哈甚至是啟蒙思想以來(lái)的古典人本主義邏輯，也是西方思想在現代性的語(yǔ)境中第一個(gè)自覺(jué)地消解形而上學(xué)的人，而且他直接地影響了馬克思主義的形成，具有重要的意義。然而在傳統的思想史教學(xué)中，施蒂納被貶為一個(gè)小丑式的淺薄理論家，雖然國內目前有個(gè)別學(xué)者深刻地認識到了施蒂納的重要意義并作了簡(jiǎn)要的分析，但這種不受理論界重視的情況仍未完全改變。我的研究試圖對施蒂納的代表作的理論特色及其思想對費爾巴哈、馬克思等當時(shí)各種哲學(xué)的巨大影響進(jìn)行闡述分析以及對其思想與克爾凱郭爾、尼采、阿多諾甚至當代后現代思想的'理論相似性進(jìn)行淺要發(fā)掘。
研究計劃
立足現有資料，力求先把握施蒂納的代表作《者及其所有物》的主要內容與理論邏輯，同時(shí)參照早年和現有學(xué)者對施蒂納的研究成果(如張一兵《回到馬克思》中對施蒂納的研究)，然后進(jìn)一步尋找分析施蒂納反對形而上類(lèi)本質(zhì)思想的當世影響，以及他的思想與克爾凱郭爾、尼采、阿多諾及后現代思想的理論相似性。
論文提綱
一.施蒂納其人及其代表作介紹
(1)施蒂納其人及其所處的歷史環(huán)境。
(2)施蒂納代表作《者及其所有物》的文本分析。
(3)施蒂納的理論觀(guān)點(diǎn)及對其分析。
二.論施蒂納的當世影響與沖擊
(1)施蒂納思想對當時(shí)各種哲學(xué)(重點(diǎn)是費爾巴哈哲學(xué))的批判。
(2)施蒂納對馬克思思想形成的直接影響。
三.施蒂納思想的后世意義：分析施蒂納的思想與克爾凱郭爾、尼采、阿多諾甚至后現代思想的相似性。
1.施蒂納與克爾凱郭爾
2.施蒂納與尼采
3.施蒂納與阿多諾
4.施蒂納與后現代思想
四.結論
主要參考文獻：
施蒂納《者及其所有物》，商務(wù)館89年版
張一兵《回到馬克思》，江蘇人民出版社1999年版
孫伯揆《探索者道路的探索》版
張鳳陽(yáng)《現代性的譜系》南大出版社版
道格拉斯。凱爾納《后現代轉向》，南大出版社版
張一兵《無(wú)調式的辯證想象》，三聯(lián)書(shū)店20xx年版。
羅素《西方哲學(xué)史》商務(wù)館1982年版
尼采《論道德的譜系》商務(wù)館1992年版
尼采《權力意志》商務(wù)館98年版
尼采《偶像的黃昏》湖南人民出版社1987年版
《馬克思恩格斯選集》人民出版社1995年版
梯利《西方哲學(xué)史》商務(wù)館20xx年版
趙敦華《西方現代哲學(xué)新編》北大出版社20xx年版
劉放桐《現代西方哲學(xué)》人民出版社1999年版
譚培文《唯物主義如何可能成為社會(huì )主義哲學(xué)基礎的歷史唯物主義》，《華中理工大學(xué)學(xué)報·社會(huì )科學(xué)版》1998年第3期總第39期
開(kāi)題報告7
四種典型課的教學(xué)策略。
1.朗讀背誦式教學(xué)目標主要是結合單元主題學(xué)習目標，學(xué)生能正確、流利、有感情地朗讀課文，背誦課文。朗讀背誦式設計的五策略：結合主題，整體設計教學(xué)情境；釋詞解字，讀正確、讀流利；把握節奏，讀出韻律；品詞析句，讀出韻味；體驗意境，熟讀能背。朗讀背誦式的課堂教學(xué)模式：課前熱身→導入單元話(huà)題→目標內容學(xué)習→整體感知→朗讀操練→體驗交流。
2.體會(huì )講讀式教學(xué)目標主要是激發(fā)閱讀興趣、體會(huì )意境、情感熏陶。體會(huì )講讀式設計四結合策略：聽(tīng)和讀相結合、讀和講相結合、讀和演相結合；讀和悟相結合。體會(huì )講讀課教學(xué)模式：導讀激趣→自讀明大意→精講抓關(guān)鍵→朗讀重體驗→讀后拓展活動(dòng)。
3.美吟誦讀式教學(xué)目標主要是激發(fā)誦讀興趣，激發(fā)想象，感悟情感。美吟誦讀式設計策略：激發(fā)興趣鼓勵“讀”----生動(dòng)形象的范讀引路----靈活多變的方式訓練讀-----自由生動(dòng)的表演讀。
4.吸收表達式教學(xué)目標主要是融復習和新授、整合和拓展于一體，學(xué)生能進(jìn)行主題話(huà)題下聽(tīng)說(shuō)讀寫(xiě)綜合學(xué)習活動(dòng)。吸收表達式設計策略：主題內容統整（主題目標、主題版塊、主題拓展），引導學(xué)生尋找知識規律，即興創(chuàng )作。
�。ǘ┌衙刻煺b讀的內容抄到黑板上，利用自習時(shí)間抄寫(xiě)在本子上，并在日記中引用。
�。ㄈ┫日b讀《論語(yǔ)》中的'名句，并根據內容分組表演。依次再誦讀《老子》中的內容，《大學(xué)》中的內容，《中庸》中的內容，《孟子》中的內容等。
�。ㄋ模┟看胃鶕䦟W(xué)習情況寫(xiě)教學(xué)反思，做好小結。
�。ㄎ澹┒ㄆ谶M(jìn)行班級展示，學(xué)生分組表演節目。
開(kāi)題報告8
國畫(huà)一詞起源于漢代，漢朝人認為中國是居天地之中者，所以稱(chēng)為中國，將中國的繪畫(huà)稱(chēng)為中國畫(huà)，簡(jiǎn)稱(chēng)國畫(huà)，其在內容和藝術(shù)創(chuàng )作上，體現了古人對自然、社會(huì )及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認知。
題目：中國畫(huà)《家鄉山水》
1.設計(創(chuàng )作)主題靈感源、設計(創(chuàng )作)理念闡述
中國山水畫(huà)是中國人情思中最為厚重的沉淀。游山玩水的大陸文化意識，以山為德、水為性的內在修為意識，咫尺天涯的視錯覺(jué)意識，一直成為山水畫(huà)演繹的中軸主線(xiàn)。從山水畫(huà)中，我們可以集中體味中國畫(huà)的意境、格調、氣韻和色調。再沒(méi)有那一個(gè)畫(huà)科能向山水畫(huà)那樣給國人以更多的情感。若說(shuō)與他人談經(jīng)辯道，山水畫(huà)便是民族的底蘊、古典的底氣、我的圖像、人的性情。中國山水畫(huà)簡(jiǎn)稱(chēng)山水。以山川自然景觀(guān)為主要描繪對象的中國畫(huà)。形成于魏晉南北朝時(shí)期，但尚未從人物畫(huà)中完全分離。隋唐時(shí)始獨立，五代、北宋時(shí)趨于成熟，成為中國畫(huà)的首要畫(huà)科。傳統上按畫(huà)法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒(méi)骨山水等。
通過(guò)對山水畫(huà)的深入的領(lǐng)會(huì )，于是萌發(fā)了山水畫(huà)的創(chuàng )作。創(chuàng )作主題靈感來(lái)源于家鄉的山山水水，標致的人文景觀(guān)。畫(huà)中主要畫(huà)了巾山，以它為主體，進(jìn)行加工創(chuàng )作的，向他人展現我的家鄉，其中也表達了我對家鄉的嗜好之情。
2.對完成課題任務(wù)已具備的條件概述;
�、�、要參考大量的相關(guān)用書(shū)、鉆研其繪畫(huà)的特性和繪畫(huà)要領(lǐng)、增加自己的繪畫(huà)知識。為我的山水畫(huà)找到適合的畫(huà)風(fēng)。
�、�、大學(xué)里學(xué)了中國畫(huà)，讓我對它有了初步的領(lǐng)會(huì )。
�、�、通過(guò)上網(wǎng)查閱資料和圖書(shū)館查閱資料，聽(tīng)課、觀(guān)摩網(wǎng)上課程等收集資料
3. 設計(創(chuàng )作)的思路;
我創(chuàng )作的國畫(huà)，主要是表達了我對家鄉的山水一種熱愛(ài)之情。畫(huà)面中大量采納了披麻岑來(lái)表現山體的宏偉之勢，在構圖上運用了中國畫(huà)的`散點(diǎn)透視中的深遠、高遠、平遠，從不同的角度上觀(guān)看有不同的感到。我選擇了加上顏色，給人一種生氣勃勃的感到。整幅畫(huà)面顯示得更氣魄雄偉，讓感官上得到更大的沖擊了。
1、準備材料資料：毛筆、生宣、國畫(huà)顏料，借閱、購買(mǎi)畫(huà)冊等資料。
3、定稿：先打小稿，把自己想表達的事物都表達出來(lái),讓老師評點(diǎn)落后行改動(dòng)。
4、畫(huà)稿(1):用毛筆在宣紙上畫(huà)出大致的結構。(畫(huà)小幅的畫(huà)稿)
5、畫(huà)稿(2)：畫(huà)好后由老師指出不足后改動(dòng)，改動(dòng)后放大至原稿一樣大。
6、定稿后先在宣紙上畫(huà)出黑白稿，其中進(jìn)行第一遍積墨。
7、進(jìn)行第二遍積墨第四遍積墨，以此進(jìn)行多次積墨。其中進(jìn)行外形的改動(dòng)，
8、大致完成了黑白稿。
10、在對黑白稿進(jìn)行上色。
4.預期目標;
完成創(chuàng )作，參加畢業(yè)答辯、展覽。
5.進(jìn)度布置等內容，
(一)、20xx年1月4日--20xx年1月10日 安排任務(wù)，進(jìn)行選題
(二)、20xx年1月11日--20xx年1月17日 資料收集，師生交流，繪制初稿構思
(三)、20xx年3月1日--20xx年3月7日 繪制小稿，斷定構思
(四)、20xx年3月8日--20xx年3月14日 繪制正稿
(五)、20xx年3月15日--20xx年3月21日 根據正稿，進(jìn)行創(chuàng )作
(六)、20xx年3月22日--20xx年3月28日 根據正稿，進(jìn)行創(chuàng )作
(七)、20xx年3月29日--20xx年4月4日 根據正稿，進(jìn)行創(chuàng )作
(八)、20xx年4月5日--20xx年4月11日 根據正稿，進(jìn)行創(chuàng )作
(九)、20xx年4月12日--20xx年4月18日 作品裝裱，安排展廳
開(kāi)題報告9
一、選題意義
社區是管理一定區域居民生活密切相關(guān)的公共事務(wù)和公益事業(yè)的社會(huì )自治組織，因而自然承擔了基層調解的任務(wù)。在市場(chǎng)經(jīng)濟條件下，因房屋租賃、鄰里關(guān)系、經(jīng)濟債務(wù)、損害賠償等公民之間有關(guān)人身、財產(chǎn)權益生發(fā)的民間糾紛日益增多。社區調解可以及時(shí)疏導化解各類(lèi)矛盾糾紛，再者社區調解工作的主要任務(wù)和目的，就是以國家法律和社會(huì )倫理道德為依據，通過(guò)調解組織耐心細致的說(shuō)服和勸導工作，促使群眾在平等協(xié)商、互諒互讓中，化解矛盾、解決糾紛、消除隔閡、增進(jìn)團結、維護穩定。調解工作要力求及時(shí)、公正，傲到以法服人，以理勸人，以情動(dòng)人，使公民明法識理。但是由于社區調解制度的不完善、調解人員的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)不高等方面的原因造成了社區調解的效果差，形式化的'一種現象。這對于社會(huì )安定是極為不利的。
社區調解制度生長(cháng)于我國傳統的“和合文化”背景下，對于我國轉型期發(fā)展民主法治、構建和諧社區具有重大意義，它是社會(huì )主義調解體系的重要組成部分而又具有獨特的功能與特點(diǎn)，如何做好社區調解工作，把不安定因素消除在萌芽狀態(tài)中，促進(jìn)社區鄰里和睦，維護社區安定團結的局面，是當前社區建設中面臨的一個(gè)重要課題，為此認識到社區調解的弊端所在，才能更好的進(jìn)行社區調解工作，為構建和諧社會(huì )墊定基礎
二、方案擬定與分析法
本論文準備結合課堂所學(xué)理論和實(shí)習過(guò)程中的實(shí)例，從以下幾方面分析論題：
三、社區概述
�。ㄒ唬┥鐓^調解概述
�。ǘ┥鐓^調解與社會(huì )關(guān)系的概述
1、社區調解的工作總體介紹
2、社區調解的弊端
�。�1）硬件上
1、場(chǎng)地
2、資金
�。�2）軟件上
1、缺乏制度上的保障。
2、缺乏系統的工作流程
3、缺乏有效的管理規范
4、調解人員的素質(zhì)普遍較低
�。ㄈ┤绾芜M(jìn)行改進(jìn)
1、加快組織體系建設。一是加快調解中心建設，優(yōu)化整合調解資源。
2、創(chuàng )新社區調解工作管理機制。
3、提高調解工作人員素質(zhì)。
4、切實(shí)發(fā)揮“合力作用”。
四、實(shí)施計劃
XX年。12.01——XX年。12.10論文選題
XX年。12.11——XX年。12.20開(kāi)題報告
XX年。12.21——20xx.01.20撰寫(xiě)初稿
20xx.01.21——20xx.04.25論文修改
20xx.04.26——20xx.05.10論文定稿
20xx.05.11——20xx.05.25論文答辯
開(kāi)題報告10
一、 本設計課題背景和意義
隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，家用電器及辦公用電設備的普及度越來(lái)越大，技術(shù)含量也越來(lái)越高，加之隨人們收入的提高，家用電器使用到越來(lái)越多的方面去了。因而用到的電能分配要求也越來(lái)越高。同時(shí)各種電器在方便人們的生活的同時(shí)，也存在安全隱患，導致引起火災。據公安和消防部門(mén)有關(guān)資料顯示，全國平均每天發(fā)生火災358起，其中電器火災占30%以上，其主要原因是超負荷、短路、電弧等。事故的發(fā)生與家用電器的插座密切相關(guān)。因此，研制出當家用電器出現安全隱患之時(shí)能及時(shí)切斷電源的智能插座至關(guān)重要。
現如今市場(chǎng)的絕大多數出插座都不具備任何智能功能，極少所謂的“智能插座”也只是具備定時(shí)通斷功能，而無(wú)法對非正常狀況進(jìn)行監測與斷電控制，不具備真正的智能功能，并且性?xún)r(jià)比也不高�，F有的插座已經(jīng)不能適應各方面的需要，功能新穎的插座有著(zhù)強大的市場(chǎng)需求。為此，我們將研究一種新型智能插座具有重要意義。本設計作品屬于計量型智能插座。插座功能類(lèi)似于單相多功能電表。設計思想為設計以微功耗單片機89C51為信息處理核心配有按鍵和LCD顯示屏的智能插座。插座具有累計電量、計算有功、溫度檢測、過(guò)載保護、定時(shí)通斷、自動(dòng)報警、狀態(tài)提示等智能功能。
二、本設計課題的主要設計內容、預期設計結果和擬解決的關(guān)鍵問(wèn)題
主要設計內容：電子智能插座硬件系統由狀態(tài)檢測模塊、單片機系統模塊、電源模塊、硬件時(shí)鐘模塊等組成。其中狀態(tài)檢測模塊包括三個(gè)部分：溫度檢測、電 壓檢測、電流檢測。電子智能插座軟件系統采用模塊化設計結構，主要有信號采 集和處理模塊、鍵盤(pán)管理模塊。LCD顯示模塊、定時(shí)模塊和插座繼電器動(dòng)作控制 模塊。電子智能插座的外形設計等。
各模塊作簡(jiǎn)單介紹：
1、電源模塊
因電路需要直流電壓供應，一般晶管放大電路需要正負12V，單片機需要5V電壓。因而需要設計電源從220V電壓的家庭用電轉化為直流電源供電路工作。主要需考慮的是輸出電壓的穩定性和功耗。初步考慮使用整流電橋電路或者阻容降壓電路。
2、電壓和電流檢測模塊
電壓和電流的檢測相對簡(jiǎn)單。電路分別如下圖：其中電流的測量也可以用電流互感器測量。
3、溫度檢測模塊
溫度檢測可選用數字溫度傳感器或者直接使用數字溫度傳感器。
4、AD轉換及單片機模塊
此部分電路主要實(shí)現對采集的電壓、電流及溫度信號轉換成數字信號，并通過(guò)單片機對其計算處理從而能在LCD上顯示數據，并且控制繼電器通斷以達到限制功率安全保護的'功能。初步選用STC89C52單片機及其組成的電路。
5、軟件模塊
程序設計采用模塊化結構，主要有信號采集和處理模塊、鍵盤(pán)管理模塊、LCD顯示模塊、定時(shí)模塊和插座動(dòng)作控制模塊。插座上電后，系統進(jìn)行初始化。初始化程序主要完成對單片機專(zhuān)用寄存器的設定，單片機工作方式及各端口的工作狀態(tài)的設置。系統初始化之后進(jìn)入主循環(huán)，進(jìn)行狀態(tài)檢測，即溫度、電流、
電壓檢測，并在LCD上顯示檢測結果。當單片機得到的溫度信號、電流信號或電壓信號超過(guò)一定的限度，單片機會(huì )立即通過(guò)蜂鳴器和LCD報警，并控制繼電器切斷負載回路。此外，若用戶(hù)開(kāi)啟節能功能，當電流值小于某一規定值時(shí)，單片機將進(jìn)入休眠模式節電。
預期設計結果：電子智能插座將實(shí)現對用電設備的全面監控。這種插座具有累計電量、計算有功、溫度檢測、過(guò)載保護、定時(shí)通斷、自動(dòng)報警、狀態(tài)提示等智 能功能�？捎糜诳照{、冰箱、及微波爐等家用電器的監控，也可以作為教學(xué)用的 測量?jì)x器。同時(shí)也適宜家庭，出租屋，辦公室，實(shí)驗室等環(huán)境使用。
擬解決的關(guān)鍵問(wèn)題：電子智能插座的各硬件模塊及軟件模塊設計，及其外形設計。
開(kāi)題報告11
油畫(huà)傳入中國已有三四百年的歷史，而這一段時(shí)間對于傳統的文人畫(huà)來(lái)說(shuō)并沒(méi)有太多的改變。文人畫(huà)的傳統以及所形成的民間審美，一直深深地影響著(zhù)古老的中國。因此，中國文人崇尚的道德標準并沒(méi)有受到外來(lái)文化的沖擊，自給自足的社會(huì )形態(tài)相對完整。
一、中國油畫(huà)文人畫(huà)傾向的源起
油畫(huà)從明代傳教士利瑪竇傳入中國大概有三四百年的歷史，早先多限于皇家、貴族的肖像描繪。19世紀末，西方打開(kāi)了古老中國的門(mén)戶(hù)，傳統的私塾被現代教育的大學(xué)所替代，一批中國留學(xué)生到西方去接受新式教育。美術(shù)教育家徐悲鴻在《中國藝術(shù)的貢獻及其趨向》一文中提到：“許多文人畫(huà)家過(guò)分注重繪畫(huà)的意境和神韻，而忘記了基本的造型，結果畫(huà)中的風(fēng)景成為不合理的東西，毫無(wú)新鮮感覺(jué)的東西�！雹俦砻嫔峡�，是兩種繪畫(huà)形式之間的不同，實(shí)質(zhì)上是兩種文化觀(guān)念之間的差異。中國美術(shù)學(xué)院教授范景中《文人畫(huà)的特色——一個(gè)比較的觀(guān)點(diǎn)》一文中舉了一個(gè)中西詩(shī)人比較的例子，筆者覺(jué)得十分生動(dòng)透徹，他說(shuō)：“巴洛克的詩(shī)人要表達視覺(jué)的強度，往往集中五色粲然的要素，然后再不遺余力幻化出無(wú)限的光彩，他們的繪畫(huà)也是這樣。然而中國畫(huà)的用色卻有別趣，黃庭堅寫(xiě)李公麟的詩(shī)，用的也是一色筆墨：‘李侯有句不肯吐，淡墨寫(xiě)出無(wú)聲詩(shī)’。句中可堪玩味者，有三，首先是淡墨，中國傳統繪畫(huà)運墨而五色具，謂之得意，意在五色，則物象乖矣。其次是‘寫(xiě)’，由于毛筆是中國文人最重要的抒情言志的工具，這就透露出書(shū)法和繪畫(huà)在中國何以成為藝術(shù)。最后也是最重要的即詩(shī)，單單書(shū)法和繪畫(huà)的技術(shù)練習還不足稱(chēng)詩(shī)，廣泛閱讀的文化教養才是詩(shī)事�！雹谥袊鴤鹘y繪畫(huà)的觀(guān)念中，畫(huà)的“意思”最重要，畫(huà)外的意蘊才是要表達的主體。文人畫(huà)的出現較院體畫(huà)稍晚，而文人畫(huà)卻擁有了更高的概括性，這種概括性更多地歸功于書(shū)法。文人士大夫階層更加注重書(shū)法的藝術(shù)性，書(shū)法的好壞成為判定一個(gè)文人才能的基本標準，而且書(shū)法的練習在不自覺(jué)的狀態(tài)下就會(huì )融入傳統的繪畫(huà)中，形成各種筆法。書(shū)法的抽象性促進(jìn)了文人畫(huà)的興盛，這種抽象性支撐了文人畫(huà)形成的基礎。隨著(zhù)中國文人階層的消失，書(shū)法這門(mén)藝術(shù)也漸漸被書(shū)寫(xiě)方便的鋼筆所替代，這也間接地導致了文人畫(huà)的衰落。明清之后文人畫(huà)的沒(méi)落來(lái)源于中國文人階層的沒(méi)落與消失，傳統的私塾被現代教育的大學(xué)所替代。這時(shí)，西方繪畫(huà)走進(jìn)了大眾的視野并成為了一種重要的繪畫(huà)形式。也就是在這樣的背景之下，油畫(huà)文人畫(huà)傾向才成為了一種可能。在以寫(xiě)實(shí)性為主導的油畫(huà)中，追求意境的造型與色彩成為了油畫(huà)文人畫(huà)傾向的最為主要的精神訴求。
二、油畫(huà)文人畫(huà)傾向代表畫(huà)家分析
對于第一代油畫(huà)文人畫(huà)傾向的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，他們既是西方文化的學(xué)習者，又是向東方文明的傳播者。林風(fēng)眠、常玉就是第一代油畫(huà)文人畫(huà)傾向的先行者。林風(fēng)眠于1921年9月入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院就讀，并廣泛接觸各種藝術(shù)形式，1925年回國后出任國立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(cháng)兼教授。林風(fēng)眠一直用傳統文人畫(huà)的審美心理去解構印象派和野獸派，夸張的仕女造型，單純的色彩，畫(huà)面中帶有東方美感的線(xiàn)與西方油畫(huà)中熱烈的色彩情緒融為一體。林風(fēng)眠主張的藝術(shù)改革倡導人性的解放，但中國文人內心中的隱逸情懷卻影響著(zhù)他而缺少現實(shí)精神，與其說(shuō)是西方的現代主義不適合近代的中國，倒不如說(shuō)是近代中國需要的是具有現實(shí)主義精神的繪畫(huà)，這成為中國油畫(huà)文人畫(huà)傾向的一條重要的線(xiàn)索。第二代油畫(huà)文人畫(huà)傾向的畫(huà)家是他們的學(xué)生朱德群、趙無(wú)極、吳冠中等。例如，趙無(wú)極的繪畫(huà)開(kāi)創(chuàng )了一條中西融合的道路，帶有西方抽象的東方大寫(xiě)意的意蘊。在這一點(diǎn)上，與德國繪畫(huà)大師安塞姆基弗有著(zhù)相似的觀(guān)念，上升到“無(wú)我”的境界。這種帶有文人畫(huà)傾向的純粹抽象走出了一條不同于具象的自由意境的表現，應該說(shuō)這是一種新的方向，也是油畫(huà)文人畫(huà)傾向的一個(gè)新的高度。上世紀50年代從法國回歸的吳冠中，通過(guò)大量的山川寫(xiě)生，將自然的美濃縮為點(diǎn)線(xiàn)面的自由組合，筆下的江南風(fēng)景通過(guò)平面化的處理方式，將抽象的點(diǎn)線(xiàn)面轉化為江南的意象，或煙雨蒙蒙、或秀美濕潤，將文人畫(huà)的氣質(zhì)表露無(wú)疑。由此形成與文人畫(huà)在色彩上的異質(zhì)同構關(guān)系，這種氣質(zhì)正是中國文人氣質(zhì)的外化，吳冠中的這種思想對后世的油畫(huà)家影響很大。第三代油畫(huà)文人化傾向的油畫(huà)家有洪凌、張冬峰、戴士和、任傳文等，他們從山水畫(huà)的意境中找尋意境與真趣，強調用筆的率真與樸拙，強調骨法用筆。洪凌早期畫(huà)中國水墨山水，對其語(yǔ)言因素有所體驗，并逐漸融入到他稱(chēng)之為山水油畫(huà)的個(gè)人探索之中。他的追求是由內而發(fā)的，注重在精神內涵上對東方與西方、傳統與現代的文化精華進(jìn)行吸收。任傳文的油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)面濕潤通透，色彩單純寧靜，有很強的詩(shī)意，但不同的是，畫(huà)面中流淌的意境洗刷了這種平面的空間而變得意境幽遠，筆觸中的意態(tài)將北方山水的蕭瑟與孤寂表達得淋漓盡致，有小寫(xiě)意的味道。他們的作品并沒(méi)有走向純粹抽象的境地，而是反復玩味于筆墨的情趣。從這些帶有文人畫(huà)傾向的油畫(huà)家中不難發(fā)現這樣一些特點(diǎn)：前兩代油畫(huà)家所追求的是一種文人畫(huà)的“意”，在造型上強調“以意造型”，在空間的處理上多為散點(diǎn)的平面化的處理方式，色彩追求更加主觀(guān)的色彩。而第三代油畫(huà)家注重對畫(huà)面形式語(yǔ)言的探索，充分拓展了“以意造型”的邊界，在材料上大膽嘗試，更加注重物質(zhì)的屬性，厚涂、層層堆積、層層的沖刷都給畫(huà)面帶來(lái)了新的視覺(jué)面貌。雖面貌各異，但油畫(huà)家骨子里性情的氣質(zhì)被文人畫(huà)的精神內化，在不斷超越自我的同時(shí)內心依然保持著(zhù)“避世”的情懷。這種避世所帶來(lái)的問(wèn)題是將自己封閉在一個(gè)自己的'世界里與外界隔斷，尤其是在當代全球復雜的經(jīng)濟、政治、文化形勢下，似乎刻意地營(yíng)造出一種烏托邦似的世界，顯得有些不合時(shí)宜。
三、對油畫(huà)文人畫(huà)傾向的正反思考
文人畫(huà)代表了中國繪畫(huà)的最高水平，文人的群體是一群有才情的畫(huà)家，藝術(shù)評論家尚輝在《意象油畫(huà)百年》一文中寫(xiě)道：“意象的本質(zhì)是中國這個(gè)民族觀(guān)照社會(huì )與自然的一種思維方式和敘述經(jīng)驗。它既不是純客觀(guān)的唯表象的感性，也不是純主觀(guān)的唯經(jīng)驗的理性，而是以直覺(jué)的方式，在感性之中把握理性的經(jīng)驗�！雹酃旁�(huà)說(shuō)：“只可意會(huì )，不可言傳”就是這層意思的表達。意境是一種人格境界和格調品位，它指向了油畫(huà)文人畫(huà)傾向的畫(huà)家的審美追求，它并不是一個(gè)派別，而是中國文人思想智慧的結晶，它暗指了傳統文化中的魅力。從另一個(gè)角度看，油畫(huà)文人畫(huà)傾向也產(chǎn)生了一些不良的影響，一個(gè)最重要的特征就是缺少批判意識與精神。由于油畫(huà)文人畫(huà)十分強調和重視油畫(huà)形式語(yǔ)言的價(jià)值和作用，而忽視社會(huì )批判功能，從文人畫(huà)的傳統來(lái)看，隱逸的基因成為文人畫(huà)畫(huà)家的情懷，他們或避世、或隱逸。這種滲透在骨子里的隱逸情懷使文人畫(huà)畫(huà)家群體脫離了群眾基礎，久而久之，文人畫(huà)就只剩下筆墨情趣而缺少生命力了。所以到了近現代，文人畫(huà)因失去了發(fā)展的外部環(huán)境和內部的精神性而衰落，油畫(huà)文人畫(huà)傾向也是帶著(zhù)文人畫(huà)的氣質(zhì)出現的。這種隱性基因深深根植在油畫(huà)家的內心深處，隱逸情結使油畫(huà)文人畫(huà)傾向畫(huà)家局限在純粹自我的小圈子不能自拔。因此，筆墨情趣本身的研究，并不能使文人畫(huà)傾向的油畫(huà)家走出小趣味。應該說(shuō)，一開(kāi)始文人畫(huà)的精神訴求在美學(xué)上具有極高的價(jià)值，與西方抽象主義、表現主義有著(zhù)一脈相承的精神性。只不過(guò)走到了后期，隱逸的情懷影響了文人畫(huà)的發(fā)展前景，也影響了中國文人的判斷，“逃避”“與世無(wú)爭”是中國文人一種軟弱的表現，儒家的入世精神與道家的避世精神在中國文人身上體現得淋漓盡致。而西方的抽象表現、表現主義、新表現主義積極參與社會(huì )批判，對人文社會(huì )的審美功能做出了積極的調整。今天，批判性成為判斷一種文化是否成熟的標志，西方逐步建立起藝術(shù)評論、藝術(shù)家、畫(huà)廊、美術(shù)館整個(gè)藝術(shù)系統的評價(jià)體系，批判性以及批判意識成為其中重要的一環(huán)。油畫(huà)文人畫(huà)傾向代表著(zhù)中國當代油畫(huà)的一種潮流，有越來(lái)越多的油畫(huà)家加入對傳統文化資源的挖掘與整理。但應當指出的是，畫(huà)家在對傳統追根溯源的同時(shí)，要積極地把握時(shí)代的訴求，也就是具有當代性，不能沉迷于筆墨情趣而喪失對文化的判斷。一切文化都是在發(fā)展變化中的，在當代全球化的語(yǔ)境中，任何一種文化血脈與模式都面臨著(zhù)時(shí)代的挑戰與更新。
結語(yǔ)
綜上所述，具有油畫(huà)文人畫(huà)傾向的畫(huà)家群體并不能成為中國油畫(huà)的核心力量。在當代藝術(shù)風(fēng)起云涌的今天，缺少了批判性對于畫(huà)家來(lái)說(shuō)等于失去了當代性。筆者認為，對于這種傾向應該引起我們的反思與社會(huì )性的思考。
開(kāi)題報告12
一、寫(xiě)開(kāi)題報告之前的準備
1.明白開(kāi)題報告的含義與作用：開(kāi)題報告是在學(xué)位論文研究課題確定之后對課題進(jìn)行的論證和設計，闡述這個(gè)課題有什么價(jià)值、應該怎樣進(jìn)行研究，提出研究方案，以保證整個(gè)研究工作有條不紊地進(jìn)行。
2.開(kāi)展充分的調查研究工作：開(kāi)題報告不是憑空寫(xiě)出來(lái)的，動(dòng)筆寫(xiě)之前要做到大量的工作，包括廣泛地閱讀文獻。
3.認清開(kāi)題活動(dòng)的作用：開(kāi)題活動(dòng)是集思廣益的，其作用是從那里獲取更多有益的幫助。
二、開(kāi)題報告的編寫(xiě)提綱
1.科學(xué)問(wèn)題：開(kāi)題報告總有一個(gè)準確、規范、簡(jiǎn)潔的'題目。緊接著(zhù)這個(gè)題目，就必須說(shuō)明，本課題要做什么研究，即開(kāi)題報告要開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地說(shuō)明本研究的科學(xué)問(wèn)題。
2.立題依據：包括學(xué)術(shù)上的理論依據和社會(huì )中的現實(shí)需求。就題目、科學(xué)問(wèn)題涉及的相應方面，闡述、分析國內外的相關(guān)研究現狀、取得的成就、存在的不足。
3.研究目標和目的意義：說(shuō)清楚通過(guò)本課題研究，解決所提出的科學(xué)問(wèn)題的全部，或者部分。要求簡(jiǎn)潔、明確。幾句話(huà)就可以，避免啰嗦。
4.研究的內容：包括兩個(gè)側面。一是要寫(xiě)清楚開(kāi)展哪幾方面的研究，在每個(gè)方面下面還可以寫(xiě)出更細致的次一級內容;二是擬解決關(guān)鍵問(wèn)題，關(guān)鍵問(wèn)題是前述幾個(gè)方面中的某個(gè)或者貫穿其中的什么，解決了關(guān)鍵問(wèn)題，整個(gè)課題研究就迎刃而解。
三、編寫(xiě)開(kāi)題報告
1.遵循既定的格式要求撰寫(xiě)。不再贅述。
2.使用規范的學(xué)術(shù)語(yǔ)言：盡量使用學(xué)術(shù)術(shù)語(yǔ)，行文邏輯要清晰，使用字體要統一。
3.使用必要的圖、表：用圖(照片)、表來(lái)直觀(guān)、翔實(shí)地表達觀(guān)點(diǎn)，圖(照片)、表要有連續的編號。如果是引用他人的圖(照片)、表，一定要在引用的地方標注來(lái)源。
4.提交兩個(gè)文本：詳細論述的打印(Word)文本和用于演講的PPT文本。PPT文本是在打印文本基礎上精簡(jiǎn)的，要求圖多、字少，色彩鮮艷，布局樸實(shí)。
開(kāi)題報告13
研二的上學(xué)期快要結束了，導師早就告訴我們這學(xué)期末要開(kāi)題，開(kāi)題大概定在元月20號左右吧，我的開(kāi)題報告。導師前一個(gè)月就要求我們寫(xiě)開(kāi)題報告，也就是說(shuō)離開(kāi)題的時(shí)間大概還有2個(gè)月吧。在導師的催促之下，2周前我給導師提交了我的開(kāi)題報告。本來(lái)以為沒(méi)什么，開(kāi)題報告嘛，我以為就是寫(xiě)個(gè)框架，差不多敷衍了事就完事了。何況我一直都在看和我課題相關(guān)的文獻和資料，我以為我的開(kāi)題報告應該是沒(méi)什么問(wèn)題的。在我提交開(kāi)題報告后的一周左右，導師找了我和另一名同學(xué)(導師本屆一共就帶2名學(xué)生)，當面和我們說(shuō)了開(kāi)題報告存在的.問(wèn)題，從很細微的格式問(wèn)題一直到大的方向的問(wèn)題都有。本來(lái)我以為寫(xiě)的很完美的開(kāi)題報告，導師給挑出了很多問(wèn)題，我暗暗佩服他的嚴謹、認真。我以為回去改改就行了，可是到了最后，導師直接丟出四個(gè)字"回去重寫(xiě)"。
回去以后，我針對他所提的問(wèn)題，對我的開(kāi)題報告進(jìn)行了詳細的修改。在我再次確認"完美"以后，我再次提交給他了。過(guò)了幾天，我收到了導師的郵件，這回沒(méi)有叫我當面去說(shuō)了，是通過(guò)郵件。我看了郵件，我忽然有種淚涌的感覺(jué)。他在我的開(kāi)題報告每個(gè)他認為不合格的地方，都加上了詳細的批注，并且找出了5處錯別字和一處標點(diǎn)符號的錯誤，這些錯別字和標點(diǎn)的錯誤，我想只有在語(yǔ)文課上才會(huì )分的那么細。我看著(zhù)它給我的批注，我半晌沒(méi)說(shuō)出話(huà)，我真的很感動(dòng)很佩服他，他的嚴謹認真徹徹底底折服了我。
開(kāi)題報告14
一、閱讀國內外文獻情況：
國內文獻約22篇，國外文獻約12篇。
二、已研究成果：
本研究を進(jìn)めるにあたっては、次にあげる相関領(lǐng)域の文獻研究を検討しておく必要があると考える。
1、翻訳は一つの言葉を別の言葉に変えるだけではなく、語(yǔ)言再創(chuàng )造することとも言える。そのため、相手國の文化背景を把握した上で翻訳しなければならない。
1）川村二郎 (1981) 『翻訳の日本語(yǔ) (日本語(yǔ)の世界15)』 中央公論社
その本には、直訳的伝統を見(jiàn)る前に、意訳的手法の主張を簡(jiǎn)単に紹介しておこう。明治期以降の日本の翻訳において、意訳は直訳に対抗して生まれたわけではなく、直訳と同様に日本の翻訳伝統の中にすでに存在していた。
2）森田思軒 (1887/1991) 「翻訳の心得」（『日本近代思想大系15 翻訳の思想』） 巖波書(shū)店
譯述の法に就ては譯者自ら語(yǔ)るを好まず。只譯詩(shī)の覺(jué)悟に關(guān)して、ロセッティが伊太利古
詩(shī)飜譯の序に述べたると同一の見(jiàn)を持したりと告白す。異邦の詩(shī)文の美を移植せむとする
者は、既に成語(yǔ)に富みたる自國詩(shī)文の技巧の為め、清新の趣味を犠牲にする事あるべから
ず。
學(xué)位論文框架：
序章 問(wèn)題の所在と研究の目的
�。保﹩�(wèn)題の所在
�。玻┫刃醒芯浚ㄈ毡菊Z(yǔ)長(cháng)句の翻訳の研究）
�。常┭芯郡文康�
第一章 日本語(yǔ)長(cháng)句の翻訳中に注意すべきポイント
第一節 日本語(yǔ)長(cháng)句の特徴
第二節 日本語(yǔ)長(cháng)句の構造
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一、選題依據（包括選題的目的、意義、學(xué)術(shù)價(jià)值、應用前景、國內外研究現狀分析）
ほとんどの民族は自分の語(yǔ)言があって,日中両國は言語(yǔ)も違い、文學(xué)作品も違うところが多い。日本語(yǔ)は膠著(zhù)語(yǔ)で、構成要素が固定的ではない上に、主語(yǔ)も省略されていて、修飾語(yǔ)或いは修飾文も長(cháng)い文が多い、また不規範的な表現も多い、文章の段取りも多い。だからこそ、日本語(yǔ)のセンテンスは大體長(cháng)い。そのため、日文中訳するときには、長(cháng)句の翻訳は一つの難點(diǎn)になった。翻訳は文化交流を具體化する上で大きな役割を果たし、ある學(xué)者は「翻訳は多元的システムの中核を積極的に形成し、革新的な力を及ぼす。そのシステムが転換點(diǎn)や危機的狀態(tài)、文學(xué)的真空狀態(tài)にあるときは特にそうである」と述べる。明治時(shí)代はまさにこの狀態(tài)に當てはまるが、それは何も日本の明治時(shí)代に限ったことではなく広く見(jiàn)られる現象である。この時(shí)代、新しい文學(xué)システムが未形成のままに、西歐を中心とする多くの文學(xué)作品やその他の分野のテキストが日本語(yǔ)に翻訳ないし翻案された。自然主義運動(dòng)が成熟するまでは、文學(xué)的多元システムの內部では日本人作家による創(chuàng )作文學(xué)よりも翻訳が中心的'地位を占めていたと考えられる�！阜U―創(chuàng )作文學(xué)」という大きなシステム間の対立関係があり、翻訳システムの內部では「直訳―意訳」という規範の競合が存在した。翻訳システム內部にはさらに「翻訳―翻案」、「文語(yǔ)訳―口語(yǔ)訳」、「散文翻訳―韻文翻訳」、直接訳―重訳」、「大人向け翻訳―児童向け翻訳」などのさまざまな対立関係が想定できる。そのため、文學(xué)書(shū)評が評論に重心を置くために、たくさんの総括的描寫(xiě)的評論的分析的なセンテンスが多い。これらのセンテンスは大體長(cháng)く、時(shí)にはひとつのセンテンスが一段落になることもある。特に、文學(xué)書(shū)評にはたくさんの長(cháng)句があるといってもかまわないので、日文中訳ということによって、私たちは日本文化を理解することにも、翻訳技巧の養成にも役立っていると思っている。
二、研究方案
1．與本題目有關(guān)的研究工作積累和已取得的研究工作成績(jì)
この課題について、筆者は相関領(lǐng)域の文獻研究を検討していて、以下の方面の問(wèn)題を発見(jiàn)した。そして、それらの問(wèn)題について自分なりの意見(jiàn)を出して試みた。
�。�1）日本語(yǔ)長(cháng)句の翻訳におけるそれぞれの違う言語(yǔ)習慣及び表現方式によっていかに翻訳中に注意すべきポイント表現されるかを明確にする。
�。�2）更に言語(yǔ)や文化などの面から、日文中訳するときには何か特別な技巧と難點(diǎn)の原因を追究する。
2．已具備的研究條件，尚缺少的研究條件和擬解決的途徑
開(kāi)題報告15
一、選題依據(國內外研究現狀、發(fā)展趨勢、目的、意義)
(一)、國內外研究現狀：
1、國外實(shí)例研究
俄羅斯圣彼得堡的Denispopov Bar，酒吧室內設計上大量采用了紅色系，非常迎合女士消費者的喜好，以代表浪漫的藍紫色為基調突顯了酒吧溫馨、浪漫的情調，珠簾式吊燈的粉飾更是凸起了酒吧設計效果圖心愛(ài)、風(fēng)雅的一壁，讓人無(wú)窮的神馳。在這樣的酒吧，點(diǎn)上一杯PINK LADY，是很不錯的。
2、國內實(shí)例研究
杭州的SoHe酒吧，它是一個(gè)運用色彩的典例子。這個(gè)酒吧有著(zhù)迷幻的色彩和令人迷醉的氛圍。酒吧的墻面柱面和天花板各種色彩劃分離無(wú)數的塊面、冷與暖、明與暗，含蓄與夸張在這里被表現得淋漓盡致。由于純色給人的印象極為強烈，如果運用不好，便流于平庸和雜亂，然而SoHe酒吧中每一色塊都經(jīng)過(guò)精心設計。寧靜如水的淡藍和閃耀著(zhù)金屬光澤的金黃,主宰著(zhù)這家酒吧色彩的主調,淡藍凸顯吧臺,有一些靜,有幾分溫馨;金黃點(diǎn)綴屋頂,如夢(mèng),如幻,如一段恢宏的樂(lè )章,那五顏六色的頂燈,閃爍在千絲萬(wàn)縷的金色中,讓每一種空間充滿(mǎn)色彩,讓每一種色彩各得其所,熱門(mén)會(huì )禁不住靠在吧臺,細細地把玩透明的酒杯,將紫紅的葡萄酒,一點(diǎn)點(diǎn)品嘗,也對那些或高貴、或溫暖、或冷靜、或熱情的顏色，生出一份理解。
(二)、發(fā)展趨勢：
酒吧的.色彩搭配主要是以本身的市場(chǎng)定位相符，人們的經(jīng)濟收入與消費觀(guān)念，決定了酒吧發(fā)展的步伐。發(fā)展是必然的趨向也是可以預見(jiàn)的。主要考慮到消費階層的年齡、喜好、消費能力等。這些性質(zhì)決定了酒吧的色彩使用得當可以突出氣氛。
(三)、選題目的：
環(huán)境色彩設計各有區別，而娛樂(lè )空間的色彩多樣，色彩的環(huán)境必須滿(mǎn)足人們的使用功能的需要，為人創(chuàng )造舒適的環(huán)境，有利于增進(jìn)人際交流和放松心情的氣氛。此方案主要適用于青年消費群，室內色彩的運用可以為年輕朋友營(yíng)造一個(gè)舒適的娛樂(lè )空間。
(四)、選題意義：
酒吧自誕生以來(lái)就擔負著(zhù)社交的功能。致力營(yíng)造一個(gè)時(shí)尚、優(yōu)雅而充滿(mǎn)情趣的環(huán)境。在這樣一個(gè)舒適而令人興奮的環(huán)境里，結朋交友，讓夢(mèng)想成真。
酒吧代表了一種新型的娛樂(lè )文化。在酒吧里，無(wú)需考慮社會(huì )地位、等級、禮儀問(wèn)題。相反，舉止得體才是基本的交往準則。這樣，人們每天跨越出身、等級和地位的交流溝通，他們必須尊重彼此的看法，不管對方是誰(shuí)，只要是在酒吧里和你溝通。因此，酒吧能培育出一種尊重和寬容別人思想的新態(tài)度。
酒吧或許是比較熱鬧的場(chǎng)所，但到酒吧來(lái)尋求心理支配，可能孤獨和寂寞會(huì )更多一些。酒吧和卡拉OK不同，它不需要對話(huà)。有音樂(lè )，有酒，來(lái)取代思想的交流和靈魂的對峙。酒吧能夠使年輕人較早地接觸“仿真”的現實(shí)社會(huì )，對于走入現實(shí)社會(huì )生活大有裨益。其次，通過(guò)和“酒吧”形形色色的人接觸，對擺正人生態(tài)度有著(zhù)緩沖作用。
而人對色彩有天生的需求，形體是具有各種表情的，色彩也同樣具有各種表情，有影響人們感情的作用，在這里把它叫做色彩情緒。在現實(shí)生活中，人類(lèi)與色彩接觸也最為頻繁，色彩是物質(zhì)的，同時(shí)也是精神的。創(chuàng )造合理的色彩搭配有利于人們身心健康，能帶來(lái)生活方便和藝術(shù)情趣。
二、研究?jì)热?/strong>
(一)、酒吧室內色彩在建筑、室內裝飾中的作用
(二)、酒吧空間的色彩分析
(三)、酒吧室內色彩應考慮適用消費者群體需求及心理反映;
1、不平衡的色彩是不愉快的色彩
2、不同色彩給人的不同感覺(jué)
(四)酒吧裝飾色彩在酒吧中的應用
三、研究方法
(一)、調查法
(二)、文獻研究法
(三)、觀(guān)察法
四、預期結果
通過(guò)對消費階層的調查，“藍調”酒吧設計方案主要為青年消費群營(yíng)造休閑氛圍，室內色彩搭配，配合燈光效果，結合店內商品陳列以及由內而外的裝飾。墻面、地面、天花板、窗簾等均已絢麗色彩為主。搭配室內激烈的音樂(lè )，渲染出室內放松的休閑空間。
五、論文框架
前言
一、色彩在建筑、室內裝飾中的作用
(一)、色彩對于人們生活的意義
(二)、色彩在建筑中的裝飾作用
(三)、色彩在室內設計中的裝飾作用
二、酒吧空間色彩分析
(一)、色彩設計的要素
(二)、酒吧空間分析
(三)、酒吧燈光與色彩的關(guān)系
三、酒吧裝飾色彩在創(chuàng )作中的應用
(一)、酒吧裝飾材料色彩的應用
(二)、酒吧照明色彩的應用
1、光線(xiàn)對酒吧的裝飾作用
2、霓虹燈的應用
總結
六、參考文獻
[1] 蔡啟仁.《色彩設計哲學(xué)》. [J].中國建筑工業(yè)出版社, 1996年12月第一版
[2] 劉寶岳.《色彩構成設計》. [C].中國建筑工業(yè)出版社, 20xx年2月出版
[3] 張副昌.《室內環(huán)境藝術(shù)設計》. [M].輕工業(yè)出版社, 1992年5月第二版
[4] 陳鯉庭.《色彩藝術(shù)特征論》. [J].文化藝術(shù)出版社, 1986年3月第一版
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