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《變色龍》人物描寫(xiě)
《變色龍》是俄國作家契訶夫早期創(chuàng )作的一篇短篇小說(shuō)。契訶夫在該作中栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見(jiàn)風(fēng)使舵的巡警奧楚蔑洛夫，當他以為小狗是普通人家的狗時(shí)，就揚言要弄死它并懲罰其主人。以下是小編整理的《變色龍》人物描寫(xiě)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《變色龍》人物描寫(xiě)
�。�、奧楚蔑洛夫：
�、艑�(zhuān)橫跋扈，看風(fēng)使舵的走狗形象：
《變色龍》是契訶夫早期創(chuàng )作的一篇諷刺小說(shuō)。在這篇著(zhù)名的小說(shuō)里，他以精湛的藝術(shù)手法，塑造了一個(gè)專(zhuān)橫跋扈、欺下媚上、看風(fēng)使舵的沙皇專(zhuān)制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術(shù)概括性。小說(shuō)的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類(lèi)的四腳爬蟲(chóng)，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動(dòng)物的侵害。作者在這里是只取其“變色”的特性，用以概括社會(huì )上的一種人。
小說(shuō)的內容富有喜劇性。一只小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來(lái)斷案。在斷案過(guò)程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點(diǎn)而不斷改變自己的面孔。作者通過(guò)這樣一個(gè)猾稽的故事，把諷刺的利刃對準沙皇專(zhuān)制制度，有力地揭露了反動(dòng)政權爪牙們的無(wú)恥和丑惡。
�、乒蚜r恥的典型形象：
在短篇小說(shuō)《變色龍》中，契訶夫通過(guò)一個(gè)富于戲劇性的街頭場(chǎng)面，成功地塑造了一個(gè)寡廉鮮恥、欺下媚上的“變色龍”的典型形象，對沙皇政權的爪牙們的專(zhuān)橫霸道、欺壓人民、阿諛權貴、看風(fēng)使舵的丑惡行徑進(jìn)行了辛辣的諷刺和揭露，同時(shí)也對小市民們的逆來(lái)順受、安分守己、“順應”現實(shí)的庸俗生活態(tài)度加以批判。
變色龍奧楚蔑洛夫是一個(gè)高度概括的典型形象，有著(zhù)深刻的社會(huì )意義。在十九世紀八十年代的沙皇俄國，在反動(dòng)勢力猖獗橫行，社會(huì )上一片消沉死寂的恐怖氣氛下，過(guò)去那些自詡進(jìn)步的資產(chǎn)階級自由派，都急于去“適應”現實(shí)，拼命宣揚“規規矩矩”的生活哲學(xué)，而民粹派也已拋棄了過(guò)去的革命傳統，他們實(shí)際上是妥協(xié)了。至于廣大的小市民，更是軟弱消極、猥瑣鄙陋，滿(mǎn)足于“和平恬靜”、“奉公守法”的庸俗生活。當時(shí)社會(huì )上見(jiàn)風(fēng)使舵、迎合現實(shí)、背叛變節之風(fēng)盛行，這種痼疾是反動(dòng)的社會(huì )政治條件的產(chǎn)物。契訶夫在短篇小說(shuō)《變色龍》里，通過(guò)奧楚洛夫這個(gè)典型人物，有力地批判了這種丑惡的行為。
奧楚蔑洛夫的形象具有廣泛的概括性。他是一個(gè)專(zhuān)橫的沙皇警犬，但同時(shí)也是一個(gè)見(jiàn)風(fēng)使舵的變色龍。作為一個(gè)沙皇政權的走狗，他具有專(zhuān)制、蠻橫、欺凌百姓等特點(diǎn)。但這只是他性格的一個(gè)方面。他同時(shí)還具有趨炎附勢、對弱者耀武揚威、欺下媚上、隨風(fēng)轉舵等特點(diǎn)。因此他也是一個(gè)厚顏無(wú)恥的兩面派。這兩方面的特點(diǎn)構成了他的完整的性格──“變色龍”。不過(guò)，這個(gè)形象的意義，遠遠超出了奧楚蔑洛夫這一類(lèi)沙皇警犬這一特定的范圍。在當時(shí)，這一形象塑造，無(wú)疑也揭露和批判了在反動(dòng)政治條件下迎合現實(shí)、轉向變節的妥協(xié)派和投降派。
�。�、赫留金：
在這篇小說(shuō)里，作者的諷刺和揭露的鋒芒，主要是對著(zhù)奧楚蔑洛夫的，但是對小市民赫留金也指出了他身上的許多弱點(diǎn)。他粗鄙庸俗，想借小狗咬了手指頭，趁機撈一把。為了這個(gè)卑鄙的目的，同時(shí)也是由于小市民的軟弱本性，他對沙皇的警官畢恭畢敬，甚至曲意奉承（“他老人家是個(gè)明白人，看得出來(lái)到底誰(shuí)在胡說(shuō)……”），還打出了“兄弟當憲兵”這張牌�？墒请S著(zhù)“形勢”的發(fā)展，他發(fā)現力量不在他一邊，便縮了回去。甚至當奧楚蔑洛夫罵他“豬玀”、“混蛋”時(shí)，他也不曾吭一聲。他身上的奴性是很明顯的。
�。�、觀(guān)眾：
作家在小說(shuō)里也含蓄地點(diǎn)出了“觀(guān)眾”的局限。他們也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、軟弱、迎合強者，隨風(fēng)倒的特點(diǎn)。
寫(xiě)作特色
關(guān)于小說(shuō)運用社會(huì )環(huán)境描寫(xiě)。烘托了冷清、凄涼、人情冷漠、勢利的社會(huì )氛圍，這正是軍警憲兵當道的沙皇統治的真實(shí)寫(xiě)照。多次運用細節描寫(xiě)，形象具體地凸現了警察奧楚蔑洛夫的性格特征。揭露了沙皇統治的黑暗。本文最突出的特點(diǎn)是對話(huà)描寫(xiě)。它通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言，鮮明地表現了人物的性格特征，具有十分強烈的諷刺效果。
《變色龍》中的對話(huà)描寫(xiě)，以?shī)W楚蔑洛夫為中心，可以分為五組：奧楚蔑洛夫與赫留金的對話(huà)描寫(xiě)，奧楚蔑洛夫與圍觀(guān)群眾的對話(huà)描寫(xiě)，奧楚蔑洛夫與助手的對話(huà)描寫(xiě)，奧楚蔑洛夫與將軍家廚師普洛柯?tīng)柕膶υ?huà)描寫(xiě)，奧楚蔑洛夫與小獵狗的對話(huà)描寫(xiě)。契訶夫通過(guò)這五組對話(huà)描寫(xiě)，一方面起到推動(dòng)情節發(fā)展的作用，另一方面充分展示了《變色龍》中涉及到的人物的性格，揭示了奧楚蔑洛夫及周?chē)娙说男睦�。奧楚蔑洛夫對不同的說(shuō)話(huà)對象采取不同的態(tài)度，其對話(huà)內容有時(shí)是漸變的，有時(shí)卻是突變的；對人如此，對狗亦如此。漸變時(shí)靠“脫加”或“穿大衣”的動(dòng)作過(guò)渡，突變時(shí)干脆、果斷，直接用語(yǔ)言和面部表情顯現。
比如，普洛柯?tīng)栒f(shuō)：“瞎猜，我們哪兒來(lái)這樣的狗！”奧楚蔑洛夫馬上就從罵赫留金、稱(chēng)獵狗是“嬌貴的動(dòng)物”中來(lái)了個(gè)急轉彎，他講“那就用不著(zhù)白費再上那兒去問(wèn)了”，“這是條野狗”，“弄死它算了”。精彩的是奧楚蔑洛夫與小獵狗的對話(huà)描寫(xiě)，既寫(xiě)他對小獵狗的贊美之情，又寫(xiě)他對小獵狗的諂媚之態(tài)，因為小獵狗的主人是“貴人”，諂媚到肉麻。作者在不露痕跡、不動(dòng)聲色的自然對話(huà)描寫(xiě)中，充分表現了對奧楚蔑洛夫的嘲諷與批判，既批判他對市民的“無(wú)禮”，又寫(xiě)他對達官的“獻媚”，充分展現了契訶夫高超的寫(xiě)作水平和愛(ài)憎鮮明的態(tài)度。
作者在文中中四次寫(xiě)了奧楚蔑洛夫的大衣，通過(guò)對“脫大衣”與“穿大衣”的細節描寫(xiě)，揭示其誠惶誠恐的心態(tài)。他面對將軍家的狗，如同面對將軍，惟恐照顧不周，殷勤不夠；衣服成了他出爾反爾的遮掩之物，是他“變色”的最好工具。面對小百姓時(shí)，奧楚蔑洛夫的大衣似乎威風(fēng)八面、作威作福的象征，穿著(zhù)這大衣，就有了借助的權力，可以對小百姓兇橫霸道；對位高權重者奧楚蔑洛夫的大衣又成了權力的衛道士，極力袒護那些位高權重者。契訶夫通過(guò)“大衣”細節的設置，出神入畫(huà)的刻畫(huà)了奧楚蔑洛夫的內心。[9]
契訶夫寫(xiě)奧楚蔑洛夫的語(yǔ)言明了了他對人物性格的深刻，所以他描寫(xiě)人物的語(yǔ)言完全是個(gè)性化的，充分體現了“變色龍”的個(gè)性。奧楚蔑洛夫的語(yǔ)言多變。有罵人語(yǔ)言，如“豬崽子“、“你這混蛋”、“你們這些鬼東西”等。有訓問(wèn)語(yǔ)言，如“這兒到底出了什么事？”誰(shuí)在嚷？”你在這兒干什么？”等，這些審問(wèn)似的語(yǔ)言往往連用，讓奧楚蔑洛夫的身份與性格得到充分展示。命令的語(yǔ)言，如“把手放下來(lái)！”“馬上去辦，別拖！”“把狗帶到將軍家里去，問(wèn)問(wèn)清楚。就說(shuō)這狗是我找著(zhù)，叫人送上的”等。有恐嚇語(yǔ)言，如“我要好好地教訓他一頓”。
這些語(yǔ)言可以揭示出他官架子施官腔的特點(diǎn)，也表現他庸俗、空虛的心靈。奧楚蔑洛夫的語(yǔ)言又是多變的，對不同的對象可以說(shuō)不同的話(huà)；對同一對象說(shuō)不同的話(huà)，語(yǔ)言明快，其隨心所欲、見(jiàn)風(fēng)使舵的技巧可說(shuō)是純熟無(wú)比，顯示出官場(chǎng)“老油子”的心態(tài)，更表現出他是沙皇忠實(shí)走狗。
人物介紹
奧楚蔑洛夫
奧楚蔑洛夫的性格特征是對上謅媚，對下欺壓。但他卻要裝出一副正義、公允的面孔，總想以美遮丑，因此往往丑態(tài)百出，令人發(fā)笑。契訶夫為了徹底剝下他的假面具，采用對比的方法，對他進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻。奧楚蔑洛夫對“將軍”一家的諂媚和對“金飾匠”赫留金的蠻橫，形成了鮮明的對比，而這種對比又是通過(guò)對一條小狗的褒貶來(lái)體現的。奧楚蔑洛夫為了取悅自己的主子，竟然連利用一條狗的機會(huì )都不肯放過(guò)，足見(jiàn)他的靈魂是多么的齷齪。
從他對下屬、對百姓的語(yǔ)言中表現他的專(zhuān)橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關(guān)的人，甚至狗的語(yǔ)言中暴露他的阿諛?lè )畛�、卑劣無(wú)恥；從他污穢的謾罵隨口噴出來(lái)揭開(kāi)他貌若威嚴公正里面的粗俗無(wú)聊。同時(shí)，作者故意很少寫(xiě)他的外貌神態(tài)，令人可以想象：此人在說(shuō)出這一連串令人難以啟齒的語(yǔ)言時(shí)，竟然是臉不變色心不跳的常態(tài)，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
奧楚蔑洛夫在短短的幾分鐘內，經(jīng)歷了五次變化。見(jiàn)風(fēng)使舵，阿諛?lè )畛惺菉W楚蔑洛夫的基本特征。契訶夫以善于適應周?chē)矬w的顏色，很快地改變膚色的“變色龍”作比喻，起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。他巧妙的用五次“變色”，無(wú)情的.嘲笑，辛辣的諷刺和徹底的揭穿了奧楚蔑洛夫在莊嚴公職掩蓋下的丑惡嘴臉：如果狗主是普通百姓，那么他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是將軍或將軍哥哥，那么他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。他的諂媚權責、欺壓百姓的反動(dòng)本性是永遠不變的。因此，當他不斷的自我否定時(shí)，他都那么自然而迅速，不知人間還有羞恥事。
赫留金
赫留金是俄國沙皇統治下的一個(gè)小市民形象，他是小說(shuō)里那“一群人”的典型代表，當狗咬人了，那一群人“仿佛一下子從地底下鉆出來(lái)”，他們把生活里的瑣事當作唯一的意義；當赫留金的訴訟最終被判定為失敗時(shí)，他們“哈哈大笑”，毫無(wú)同情心。從本質(zhì)上看，這些性格特征又是小人物在那個(gè)社會(huì )環(huán)境下追求生存的手段，是和“變色龍”奧楚蔑洛夫的“變”相同的。
那“一群人”和魯迅小說(shuō)里的看客一樣，蘊含了作者的無(wú)奈、悲哀、批判。所以，如果說(shuō)奧楚蔑洛夫的形象是鮮明的，那么赫留金的形象則是深刻的。
葉爾德林
葉爾德林相對于奧楚蔑洛夫，葉爾德林是個(gè)次要角色，他除了端醋栗、幫警官脫大衣、穿大衣三個(gè)動(dòng)作、以及吞吞吐吐、欲言又止的四句話(huà)外，不再有其他描寫(xiě)。然而正如契訶夫所說(shuō)：“簡(jiǎn)練是天才的姐妹�！比~爾德林這個(gè)次要角色并不是作品中可有可無(wú)的人物，相反，這個(gè)代表著(zhù)社會(huì )生活中某一階層、某類(lèi)心態(tài)、某種命運的類(lèi)型性典型，不僅展現了契訶夫小說(shuō)的藝術(shù)造詣，也深化了全篇的主題。
在小說(shuō)中，葉爾德林雖然只有四句話(huà)的正面描寫(xiě)，但卻促成了奧楚蔑洛夫的兩次“變色”，推動(dòng)了情節的戲劇性變化。更主要的是，以葉爾德林的麻木愚鈍、怯懦卑微反襯奧楚蔑洛夫式的官僚警察，不僅對人民大眾頤指氣使，而且對一切比他地位低、官階小的人都官氣十足。這不但強化了奧楚蔑洛夫性格的深刻性，更深化了對官僚警察制度及其意識形態(tài)的批判。如果說(shuō)奧楚蔑洛夫身上充分體現了奴性和官氣的對立統一，那么葉爾德林三個(gè)動(dòng)作和四句話(huà)表現的，只有奴性。他是警察卻非官僚警察，經(jīng)常出入達官貴人府宅，卻永遠只是逆來(lái)順受的奴才和不會(huì )抗辯的聽(tīng)差。在奧楚蔑洛夫身邊沒(méi)尊嚴，在人民大眾面前也無(wú)威風(fēng)，他代表的正是底層“小人物”在那個(gè)時(shí)代的窘迫境遇。
觀(guān)眾
作家在小說(shuō)里也含蓄地點(diǎn)出了“觀(guān)眾”的局限。他們也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、軟弱、迎合強者，隨風(fēng)倒的特點(diǎn)。
小獵狗
小獵狗在文中起到推動(dòng)情節發(fā)展的作用，更是利用了一種最平常的動(dòng)物進(jìn)行描寫(xiě)。
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