《曲江·望斷平時(shí)翠輦過(guò)》翻譯及賞析
曲江·望斷平時(shí)翠輦過(guò)
李商隱
望斷平時(shí)翠輦過(guò)，空聞子夜鬼悲歌。
金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。
死憶華亭聞唳鶴，老憂(yōu)王室泣銅駝。
天荒地變心雖折，若比傷春意未多。
【前言】
《曲江》是唐代詩(shī)人李商隱的作品。此詩(shī)概述曲江前后之事，運用子夜鬼歌、華亭鶴唳等典故，曲折地反映了甘露之變士大夫被宦官慘殺的政治現實(shí)，表現了作者內心極度的愴痛之情。全詩(shī)主旨在結尾二句點(diǎn)出，表達作者對唐王朝前途和命運的擔憂(yōu)，寄托深遠，感慨無(wú)限。
【注釋】
�、徘杭辞�。在今陜西省西安市東南。秦為宜春苑，漢為樂(lè )游原，有河水水流曲折，故稱(chēng)。隋文帝以曲名不正，更名芙蓉園。唐復名曲江。開(kāi)元中更加疏鑿，為都人中和、上巳等盛節游賞勝地�！妒酚洝に抉R相如列傳》：“臨曲江之隑州兮，望南山之參差�！�
�、仆麛啵合蜻h處望直至看不見(jiàn)�！赌淆R書(shū)·蘇侃傳》：“青關(guān)望斷，白日西斜�！贝漭偅猴椨写溆鸬牡弁踯�(chē)駕。唐李賀《追賦畫(huà)江潭苑》詩(shī)之一：“行云沾翠輦，今日似襄王�！�
�、亲右梗阂拱胱訒r(shí)，半夜。又是樂(lè )府《吳聲歌曲》名�！端螘�(shū)·樂(lè )志一》：“晉孝武太元中， 瑯邪王軻之家有鬼哥《子夜》。殷允為豫章時(shí)，豫章僑人庾僧度家亦有鬼哥《子夜》�！贝颂幒嫌脙梢�。悲歌：悲壯地歌唱。
�、冉疠洠旱弁醭俗能�(chē)轎。唐黃滔《明皇回駕經(jīng)馬嵬賦》：“初其漢殿如子，燕城若讎，驅鐵馬以飛至，觸金輿而出游�！眱A城色：舊以形容女子極其美麗。此指嬪妃們。
�、捎竦睿簩m殿的美稱(chēng)。三國魏曹植《當車(chē)以駕行》詩(shī)：“歡坐玉殿，會(huì )諸貴客�！毕略罚罕局笣h代的宜春下苑。唐時(shí)稱(chēng)曲江池。唐韋應物《嘆楊花》詩(shī)：“空蒙不自定，況值暄風(fēng)度。舊賞逐流年，新愁忽盈素。才縈下苑曲，稍滿(mǎn)東城路�！�
�、嗜A亭聞唳鶴：西晉陸機因被宦官孟玖所讒而受誅，臨死前悲嘆道：“華亭（陸機故宅旁谷名）鶴唳，豈可復聞乎？”后以“華亭鶴唳”，為感慨生平，悔入仕途之典。
�、算~駝：銅鑄的駱駝。多置于宮門(mén)寢殿之前。西晉滅亡前，索靖預見(jiàn)到天下將亂，指著(zhù)洛陽(yáng)宮門(mén)前的銅駝嘆息道：“會(huì )見(jiàn)汝在荊棘中耳！”
�、烫旎牡刈儯河绊懢薮蠖钸h的巨變。指國家的淪亡。折：摧折。
�、蛡海簽榇禾斓氖湃ザ瘋�。一作“陽(yáng)春”�！皞骸币辉~，在李商隱的詩(shī)歌語(yǔ)匯中占有特別重要的地位，曾被他用來(lái)概括自己詩(shī)歌創(chuàng )作的基本主題，這里特指傷時(shí)感亂，為國家的衰頹命運而憂(yōu)傷。
【翻譯】
放眼極望不見(jiàn)太平時(shí)皇帝車(chē)駕經(jīng)過(guò)，空自在夜半時(shí)聽(tīng)到冤鬼的`悲歌。不再有御駕載來(lái)傾國傾城的美女，玉殿旁的御溝依舊分來(lái)下苑清波。那被殺的陸機回憶起華亭聽(tīng)到鶴唳，像臨老的索靖為擔憂(yōu)王室而淚灑銅駝。天翻地覆的巨變雖然已使人心摧魂折，比起傷春的悲恨這般感慨還未算多。
【賞析】
曲江的興廢，和唐王朝的盛衰密切相關(guān)。杜甫在《哀江頭》中曾借曲江今昔抒寫(xiě)國家殘破的傷痛。面對經(jīng)歷了另一場(chǎng)“天荒地變”──甘露之變后荒涼滿(mǎn)目的曲江，李商隱心中自不免產(chǎn)生和杜甫類(lèi)似的感慨。杜甫的《哀江頭》，可能對他這首詩(shī)的構思有過(guò)啟發(fā)，只是他的感慨已經(jīng)寓有特定的現實(shí)內容，帶上了更濃重的悲涼的時(shí)代色彩。
一開(kāi)始就著(zhù)意渲染曲江的荒涼景象。這里所蘊含的并不是吊古傷今的歷史感慨，而是深沉的現實(shí)政治感喟�！捌綍r(shí)翠輦過(guò)”，指的是事變前文宗車(chē)駕出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，則是事變后曲江的景象，這景象，荒涼中顯出凄厲，正暗示出剛過(guò)去不久的那場(chǎng)“流血千門(mén)，僵尸萬(wàn)計”的殘酷事變。在詩(shī)人的感受中，這場(chǎng)大事變仿佛劃分了兩個(gè)時(shí)代：“平時(shí)翠輦過(guò)”的景象已經(jīng)成為極望而不可再見(jiàn)的遙遠的過(guò)去，眼前面對的就是這樣一幅黑暗、蕭森而帶有恐怖氣氛的現實(shí)圖景�！巴麛唷�、“空聞”，從正反兩個(gè)方面暗寓了一場(chǎng)“天荒地變”。
三、四承“望斷”句，說(shuō)先前乘金輿陪同皇帝游賞的美麗宮妃已不再來(lái)，只有曲江流水依然在寂靜中流向玉殿旁的御溝（曲江與御溝相通）�！安环怠�、“猶分”的鮮明對照中，顯現出一幅荒涼冷寂的曲江圖景，蘊含著(zhù)無(wú)限滄桑今昔之感。文宗修繕曲江亭館，游賞下苑勝景，本想恢復升平故事。甘露事變一起，受制家奴，形同幽囚，翠輦金輿，遂絕跡于曲江。這里，正寓有升平不返的深沉感慨。下兩聯(lián)的“荊棘銅駝”之悲和“傷春”之感都從此生出。
第五句承“空聞”句。這里用西晉陸機“華亭鶴唳”典故，用以暗示甘露事變期間大批朝臣慘遭宦官殺戮的情事，回應次句“鬼悲歌”。第六句承“望斷”句與頷聯(lián)。這里用西晉索靖“泣銅駝”典故，借以抒寫(xiě)對唐王朝國運將傾的憂(yōu)慮。這兩個(gè)典故都用得非常精切，不僅使不便明言的情事得到既微而顯的表達，而且加強了全詩(shī)的悲劇氣氛。兩句似斷實(shí)連，隱含著(zhù)因果聯(lián)系。
末聯(lián)是全篇結穴。在詩(shī)人看來(lái)，“流血千門(mén)，僵尸萬(wàn)計”的這場(chǎng)天荒地變──甘露之變盡管令人心摧，但更令人傷痛的卻是國家所面臨的衰頹沒(méi)落的命運。痛定思痛之際，詩(shī)人沒(méi)有把目光局限在甘露之變這一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏銳的覺(jué)察到這一歷史的鏈條所顯示的歷史趨勢。這正是此篇思想內容比一般的單純抒寫(xiě)時(shí)事的詩(shī)深刻的地方，也是它的風(fēng)格特別深沉凝重的原因。
這首詩(shī)在構思方面有一個(gè)顯著(zhù)的特點(diǎn)：既借曲江今昔暗寓時(shí)事，又通過(guò)對時(shí)事的感受抒寫(xiě)“傷春”之情。就全篇來(lái)說(shuō)，“天荒地變”之悲并非主體，“傷春”才是真正的中心。盡管詩(shī)中正面寫(xiě)“傷春”的只有兩句（六、八兩句），但實(shí)際上前面的所有描寫(xiě)都直接間接地圍繞著(zhù)這個(gè)中心，都透露出一種濃重的“傷春”氣氛，所以末句點(diǎn)明題旨，仍顯得水到渠成。
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