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《曲江對酒》翻譯賞析
賞析，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編為大家整理的《曲江對酒》翻譯賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《曲江對酒》翻譯賞析 1
【原文】
曲江對酒
杜甫
苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉霏微。
桃花細逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺(jué)滄州遠，老大徒傷未拂衣。
【翻譯】
我還不想回去，我就想守著(zhù)一江流水，就守著(zhù)這座被戰爭浪費的皇家園林。我想多坐一會(huì )兒，即便時(shí)間的移動(dòng)，使豪華的宮殿的位置變得朦朧難測，我仍想多看看，桃花如何追逐白色的楊花，它們如何爭著(zhù)拋棄這個(gè)世界。黃鸝和白色鷗鳥(niǎo)，比賽逃離。我也是厭世者，早已失去朝見(jiàn)皇帝的胃口。由于缺少異數，我縱酒，爛竽充之。想隱居水邊，可在水濱依然是王臣�，F在老了，還說(shuō)什么“事了拂衣去”。
【賞析】
詩(shī)人微官縛身，空懷報國之心，卻無(wú)所作為，虛空寥落之際，將失望與憂(yōu)忿寄托于花鳥(niǎo)清樽。頷聯(lián)描繪的是暮春景色、形神兼有、色香具備、生動(dòng)傳神，同時(shí)也反映出詩(shī)人空閑無(wú)事，留意花落鳥(niǎo)飛的.懶散無(wú)聊的心境。
【閱讀訓練】
1.杜甫，字子美，其詩(shī)作被稱(chēng)作“ ”。（1分）
2.對本詩(shī)分析不正確的一項是（ ）。（3分）
A．這是一首詠史詩(shī)，首聯(lián)“轉”字寫(xiě)出時(shí)過(guò)境遷的意味。
B．頷聯(lián)不僅上下句對仗，而且還有“當句對”，格律嚴謹。
C．頸聯(lián)正話(huà)反說(shuō)，尾聯(lián)使用了“滄州”、“拂衣”等典故。
D．全詩(shī)感情濃烈，運思深刻，體現了杜詩(shī)沉郁頓挫的風(fēng)格。
3. 詩(shī)的第三句原作“桃花欲共楊花語(yǔ)”，后來(lái)杜甫“自以淡筆改三字”(胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》)，深得后人贊譽(yù)。聯(lián)系全詩(shī)，談?wù)勀愕目捶�。�?分）
4.簡(jiǎn)析作者在詩(shī)中抒發(fā)的思想感情。
5.“桃花細逐楊花落”一句，原作“桃花欲共楊花語(yǔ)”。你認為這樣修改之后好不好，為什么？
【參考答案】
1.（1分）詩(shī)史
2.（3分）A
3.（4分）改得巧妙、準確。（1分）修改是把擬人改為白描。（1分）從全詩(shī)看，作者表現的是因仕途失意而懶散無(wú)聊的心情。用白描的手法，寫(xiě)桃花的“細逐”，楊花的“飄落”，正好襯出他枯坐江邊、空閑無(wú)聊的心情。（1分）用擬人的手法，顯得過(guò)于恬適而富有情趣。（1分）
4.詩(shī)人感覺(jué)閑散無(wú)聊，枯坐江頭多時(shí)，不想回去，縱飲懶朝，后悔沒(méi)有及早辭官歸隱，抒發(fā)了詩(shī)人面對仕途失意、抱負難展、理想落空、報國無(wú)門(mén)的狀況內心的憤懣不平之情。
5.“桃花欲共楊花語(yǔ)”運用了擬人的手法，顯得過(guò)于恬適而富有情趣，跟詩(shī)人當時(shí)仕途失意，懶散無(wú)聊的心情不相吻合；正因為仕途失意，懶散無(wú)聊，詩(shī)人才久坐江頭，如此留意于花落鳥(niǎo)飛，“桃花細逐楊花落”純用描寫(xiě)，能更好地襯托出詩(shī)人此時(shí)的心情。
《曲江對酒》翻譯賞析 2
苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉霏微。
桃花細逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺(jué)滄洲遠，老大徒傷未拂衣。
「翻譯」
我還不想回去，我就想守著(zhù)一江流水，就守著(zhù)這座被戰爭浪費的皇家園林。，我想多坐一會(huì )兒，即便時(shí)間的移動(dòng)，使豪華的宮殿的位置變得朦朧難測，我仍想多看看，桃花如何追逐白色的楊花，它們如何爭著(zhù)拋棄這個(gè)世界，黃鸝和白色鷗鳥(niǎo)，比賽逃離。我也是厭世者，早已失去朝見(jiàn)皇帝的胃口，由于缺少異數，我縱酒，爛竽充之。，想隱居水邊，可在水濱依然是王臣，現在老了，還說(shuō)什么“事了拂衣去”。
「鑒賞」
前兩聯(lián)是曲江即景�！霸吠饨^坐不歸”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不歸，表明詩(shī)人已在江頭多時(shí)。這個(gè)“不”字很有講究，如用“坐未歸”，只反映客觀(guān)現象，沒(méi)有回去；“坐不歸”，則突出了詩(shī)人的主觀(guān)意愿，不想回去，可見(jiàn)心中的情緒。這就為三、四聯(lián)的述懷作了墊筆。
以下三句，接寫(xiě)坐時(shí)所見(jiàn)�！八珜m殿轉霏微”，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷蒙的.樣子。在“宮殿”、“霏微”間，又著(zhù)一“轉”字，突出了景物的變化。這似乎是承“坐不歸”而來(lái)的：久坐不歸，時(shí)已向晚，故而宮殿霏微。但是，我們從下面的描寫(xiě)中，卻看不到日暮的景象，這就透露了詩(shī)人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩(shī)人這一時(shí)期所寫(xiě)的《曲江二首》、《曲江對酒》、《曲江對雨》，跟作于安史之亂以前的《麗人行》作過(guò)比較，指出：“此處曲江詩(shī)，所言皆‘花’、‘鳥(niǎo)’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則云‘巢翡翠’，‘轉霏微’，‘云覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘云幕’，‘御廚’，覺(jué)盛衰在目，彼此一時(shí)�！边@種看法是有道理的�！八珜m殿轉霏微”所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個(gè)“轉”字，則有時(shí)過(guò)境遷的意味。
《曲江對酒》翻譯賞析 3
原詩(shī)
曲江對酒
杜甫
苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉霏微。
桃花細逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺(jué)滄洲遠，老大徒傷未拂衣。
翻譯
我在芙蓉苑外的江頭久坐不愿歸去，
晶瑩的宮殿在暮色中漸漸變得朦朧。
桃花輕輕追隨著(zhù)楊花一同飄落，
黃鳥(niǎo)不時(shí)與白鳥(niǎo)相伴著(zhù)翻飛。
早已甘愿因終日縱飲被世人嫌棄，
懶于上朝確實(shí)與世俗情理相悖。
官場(chǎng)的羈絆更讓隱居的滄洲顯得遙遠，
年老力衰，徒然為未曾辭官歸隱而傷悲。
賞析
這首詩(shī)作于乾元元年（758 年）春，是杜甫在長(cháng)安的最后絕唱。彼時(shí)詩(shī)人因疏救房琯觸怒肅宗，左拾遺之職形同虛設，滿(mǎn)腔抱負淪為泡影，曲江的春光便成了他情緒的宣泄口。
首聯(lián)以 “坐不歸” 三字破題，看似尋常的久坐，實(shí)則藏著(zhù) “不愿歸” 的主觀(guān)執念，為全詩(shī)奠定沉郁基調�！八珜m殿轉霏微” 中，“轉” 字極具深意 —— 既寫(xiě)暮色中宮闕由清晰入朦朧的視覺(jué)變化，更暗喻盛唐繁華的轉瞬即逝，與《麗人行》中 “云幕椒房” 的盛景形成鮮明對照，盛衰之感暗藏其中。
頷聯(lián) “桃花細逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛” 堪稱(chēng)煉字典范。杜甫曾將 “桃花欲共楊花語(yǔ)” 改為 “桃花細逐楊花落”，棄擬人而用白描，恰因 “花語(yǔ)” 的恬適與仕途失意的心境格格不入�！凹氈稹� 寫(xiě)落花輕盈無(wú)聲，“時(shí)兼” 狀飛鳥(niǎo)歡躍和鳴，紅桃、白楊、黃鳥(niǎo)、白禽構成色彩明麗的畫(huà)面，卻處處反襯詩(shī)人的孤寂 —— 唯有閑散無(wú)依者，才會(huì )如此留意花鳥(niǎo)的細微動(dòng)態(tài)，樂(lè )景之下實(shí)為哀情暗流。
頸聯(lián)轉向直抒胸臆，卻以反語(yǔ)藏鋒芒�！熬门腥斯矖墶� 的 “判” 字意為 “甘愿”，看似自暴自棄的縱飲懶朝，實(shí)則是對朝廷冷遇的無(wú)聲抗議；“真與世相違” 更將不滿(mǎn)直指肅宗朝堂，把忠君理想破滅后的憤懣，化作看似頹廢的'宣言。
尾聯(lián)收束全篇，“吏情” 與 “滄洲” 形成尖銳對峙：前者是掙脫不得的官場(chǎng)枷鎖，后者是遙不可及的歸隱理想�！袄洗笸絺捶饕隆� 的嘆息，道盡了欲進(jìn)不能、欲退不得的兩難 —— 他既無(wú)法像隱士般拂衣而去，又不愿與世俗同流合污，這份矛盾正是杜甫 “致君堯舜” 初心與亂世現實(shí)碰撞的縮影。
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