韋莊《應天長(cháng)》原文及翻譯賞析（通用5篇）
古代流傳下來(lái)的古文蘊含著(zhù)華夏文明的精華，凝結了古代先圣的智慧，所以接觸和學(xué)習古文就是接受中國博大精深的文化。下面是小編找到的韋莊《應天長(cháng)》原文及翻譯賞析，歡迎大家閱讀。
韋莊《應天長(cháng)》原文及翻譯賞析 篇1
應天長(cháng)
韋莊
別來(lái)半歲音書(shū)絕⑴，一寸離腸千萬(wàn)結⑵。難相見(jiàn)，易相別，又是玉樓花似雪⑶。
暗相思，無(wú)處說(shuō)，惆悵夜來(lái)煙月⑷。想得此時(shí)情切，淚沾紅袖黦⑸。
注釋
�、艜�(shū)：《全唐詩(shī)》作“信”。
�、啤耙淮纭本洌阂庵^短短的一寸離腸也郁結著(zhù)萬(wàn)千愁情。離腸：猶離情。結：謂離愁郁結。
�、怯駱牵杭撮|樓�；ㄋ蒲豪婊ㄈ缪┮粯影�。指暮春時(shí)節。
�、葻熢拢褐冈律鼥V。
�、杉t袖：婦女紅色的衣袖。黦（yuè）：黑黃色。此指紅袖上斑斑點(diǎn)點(diǎn)的淚痕。晉周處《風(fēng)土記》：“梅雨沾衣，皆敗黦�！�
參考譯文
別后半年未收到你的信，思腸為你斷作千百寸，每一寸都系結著(zhù)萬(wàn)千的愁，每一個(gè)愁結都揪著(zhù)我的心。相見(jiàn)的機會(huì )是那樣難得，悔不該就那樣輕易地離分，又是去年一樣梨花白如雪，登樓看花更傷春。
相思的情只能在心中郁結，相思的話(huà)兒無(wú)處去訴說(shuō)，愁過(guò)白天又愁煙云遮明月，愁到此時(shí)心情更凄惻。傷心的淚不停地流淌，把鮮紅的袖口染成黑黃顏色。
作者
韋莊（約836─910），唐末五代詩(shī)人、詞人。字端己，謚文靖。京兆杜陵（今陜西西安市東南）人。唐初宰相韋見(jiàn)素后人，詩(shī)人韋應物四世孫。
賞析
《應天長(cháng)·別來(lái)半歲音書(shū)絕》是晚唐詞人韋莊的作品，為別后相憶之詞。上片寫(xiě)行者半歲離別、離腸百結的相思之情；下片從居者著(zhù)想，寫(xiě)她面對明媚的春光，日夜懷念遠方的行人。這首詞直接傾吐真情，毫無(wú)掩飾。語(yǔ)雖淺直，而情實(shí)郁結。
這一首詞，也有人認為是韋莊“留蜀后思君之辭”，跟他另一首《應天長(cháng)》（綠槐陰里黃鶯語(yǔ)）的命意相同，不是沒(méi)有道理的。而韻文學(xué)專(zhuān)家羊春秋認為這首詞乃情人別后相憶之詞，不必過(guò)干求深。把愛(ài)情詞都連到君國上面來(lái)，是難免穿鑿附會(huì )之譏的。
詩(shī)重在發(fā)端，詞也是起結最難。發(fā)端處要開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，一下擒住題旨，才不致流于浮泛。所以況周頤說(shuō)：“起處不宜泛寫(xiě)景，宜實(shí)不宜虛，便當籠罩全闋，它題便娜動(dòng)不得”（《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷一）�！皠e來(lái)半歲音書(shū)絕”，正是實(shí)寫(xiě)，是全詞抒情線(xiàn)素的起點(diǎn)，也是籠罩全篇的冠冕。它既點(diǎn)明了別后的時(shí)間是“半歲”，又傾訴了別后的情況是“音書(shū)絕”。
以下的詞意全從此語(yǔ)生發(fā)出來(lái)。不是別后半歲，音書(shū)隔絕，就沒(méi)有這首詞的創(chuàng )作沖動(dòng)，就沒(méi)有這首詞的審美情趣。江淹在《別賦》中說(shuō)：“黯然消魂者，唯別而已矣�！痹~人迫于無(wú)法遏制的情感的需要，真實(shí)地反映了別后的心境是“一寸離腸千萬(wàn)結”。離腸即是離情，但離情是無(wú)形的、抽象的，離腸是有形的、具體的，便于用數字來(lái)表現離愁的程度。在極短的“一寸離腸”上系上“千萬(wàn)愁結”，通過(guò)兩個(gè)大小懸殊的對比，更能收到強烈的藝術(shù)效果。
所以韋莊不但喜用“離腸”，而且喜用數字�！皾M(mǎn)樓弦管，一曲離聲腸寸斷”（《上行杯》），就是同一藝術(shù)構思�！皠e易會(huì )難”，古人所嘆。而李商隱翻之為“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”（《無(wú)題》），用兩個(gè)“難”字，說(shuō)明“別”也是很難為懷的。柳永正有“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（《雨霖鈴》）的描繪。王實(shí)甫也為崔鶯鶯設計過(guò)“柳絲長(cháng)，玉聰難系，恨不倩疏林掛住斜暉”（《西廂記·長(cháng)亭送別》）的癡話(huà)。而詞人卻把這個(gè)成語(yǔ)，化為極其平淡的'兩句話(huà)，并沒(méi)有在這個(gè)成語(yǔ)的基礎上，創(chuàng )造出什么新的意境。而且似乎有些執著(zhù)地堅持這個(gè)傳統的看法。
但若把“難相見(jiàn)，易相別”放在這個(gè)具體的語(yǔ)言環(huán)境中加以仔細體會(huì )，就會(huì )發(fā)現它既是“一寸離腸千萬(wàn)結”的原因，也是“又是玉樓花似雪”的過(guò)脈、大概半歲前在長(cháng)亭送別的時(shí)候，正是“飛雪似楊花”；而在兩地睽違的今天，又是“楊花似雪”了。飛花如雪，“玉樓”中人此時(shí)所見(jiàn)光景當亦同之。由此轉入所憶之人，及彼此相對憶念之情。張砥中說(shuō)：“凡同前后兩結。最為緊要。前結如奔馬收韁，須勒得住，尚存后面地步，有住而不住之勢�！保ㄇ逋跤秩A《古今詞論》引）這一結既是有效地照應了起句的“別來(lái)半歲”，又為下闋的詞意開(kāi)拓了廣闊的境界，大有“水窮云起”、有余不盡的審美趣昧。
下闋即從居者著(zhù)想，寫(xiě)她面對明媚的春兄，無(wú)日無(wú)夜不在懷念遠方的行人�！鞍迪嗨肌比�，i黯談而悲，情深而婉，恰到好處地道出了天下少婦的嬌羞心情，她暗自咽下“別是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在別人面前傾訴那滿(mǎn)腔哀怨，萬(wàn)種閑愁。她在朦隴的夜色中，看到天上團圜的月，想起人問(wèn)離別的人：想到自己在見(jiàn)月思人，不知對方是否也在望月思鄉？這月曾經(jīng)是照過(guò)他們離別的。那“忍淚佯低面，含羞半斂眉”的容態(tài)，“除卻天邊月”，是“沒(méi)人知”（《女冠子》）的。
這月也是他們夜半私語(yǔ)時(shí)的見(jiàn)證，那“說(shuō)盡人間天上，兩心知”（《思帝鄉》）的綺語(yǔ)，也只有“月”才知道�？扇缃袷恰懊廊诉~兮音塵絕，隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》），叫她惘悵。于是她越想越覺(jué)得“人寂寞”、”恨重重”，“玉郎薄幸去無(wú)蹤”（《天仙子》），越想越埋怨自己“空相憶，無(wú)計得傳消息”（《謁金門(mén)》）。真是“含恨暗傷情”（《望遠行》），“萬(wàn)般惆悵向誰(shuí)論”（《小重山》），于是情不自禁地“淚沾紅袖黦”了。詞人寫(xiě)過(guò)很多的淚，如“淚界蓮腮兩線(xiàn)紅”（《天仙子》），李調元在《雨村詞話(huà)》中就充分肯定它說(shuō)：“詞用‘界’字，始于端己。宋子京效之云：‘淚落胭脂，界破蜂黃淺’。
遂成名句�！闭f(shuō)明詞人是善于遣詞造句的。只有在“新啼痕間舊啼痕”（秦現《鷓鴣天》）時(shí)，才會(huì )在紅袖上浸漬著(zhù)“黦”，所以它不但與“紅袖”、“清淚”相映成趣，而且表達了她一次又一次地流下了相思的清淚。王仕禎在《花草蒙拾》中特別拈出這一句話(huà)說(shuō)：“著(zhù)意設色，異紋細艷，非后人纂組所及”，“山谷所謂古蕃錦者，其殆是耶？”就是對韋莊遣詞造句功夫的最高評價(jià)：“富于萬(wàn)篇，貧于一字”，是從創(chuàng )作實(shí)踐中總結出來(lái)的經(jīng)驗之談。
可見(jiàn)遣詞造句，是藝術(shù)傳達的重要手段。如果沒(méi)有熟練地掌握這種技巧，就不能使藝術(shù)構思得到符合美的規律的表現。劉勰說(shuō)：“意翻空而易奇，言征實(shí)而難好”（《文心雕龍·神思》），正是指出作者在構思時(shí)，展開(kāi)想象的翅膀，容易在腦子里浮現一幅奇特的景象，等到把它變成語(yǔ)言寫(xiě)在紙上，就覺(jué)得平淡無(wú)奇了。此語(yǔ)很好地說(shuō)明了藝術(shù)構思與藝術(shù)傳達的辯證關(guān)系。還須特別指出的是：這個(gè)結句，不但表現了作者善于遣問(wèn)造句的藝術(shù)才能，而且是采用“情結”的方式，環(huán)顧起句，有盡而不盡之意。下闋以“想得”二字領(lǐng)后兩句，“此時(shí)”二字包前三句，懸想對方相思情景，得杜甫“今夜鄜州月”詩(shī)的思致�！按藭r(shí)”之“暗相思，無(wú)處說(shuō)，惆悵夜半煙月”，又體現出兩地同時(shí)，兩人同心，亦彼事，亦己情，一齊攝入，映照玲瓏，構想深微，筆致錯落。
韋莊《應天長(cháng)》原文及翻譯賞析 篇2
關(guān)于秋雨的古詩(shī) 《應天長(cháng)》
五代·馮延巳
當時(shí)心事偷相許，
宴罷蘭堂腸斷處。
挑銀燈，扃珠戶(hù)，
繡被微寒值秋雨。
枕前各淚語(yǔ)，
驚覺(jué)玉籠鸚鵡。
一夜萬(wàn)般情緒，
朦朧天欲曙。
【譯文】
當時(shí)心事暗相許，宴罷蘭堂斷腸處，少女在宴席之上遇到了心儀的男子，看來(lái)男子亦鐘情于她，但不知是什么原因，直至宴會(huì )結束，兩人都不得互訴衷腸，此二句寫(xiě)出了戀愛(ài)中的男女的朦朧情愫，愛(ài)意已許，然而又羞于啟齒，這真是人生的遺憾。挑銀燈，扃珠戶(hù)，繡被微寒值秋雨，很顯然，這個(gè)女子希望男子能赴約，否則，她不可能挑銀燈，扃珠戶(hù)，但男子并沒(méi)能前來(lái)，于是，那女子在孤枕難眠，在秋雨中捱過(guò)漫長(cháng)的秋夜。其實(shí)，詞寫(xiě)到這兒就可以結束。然而此人覺(jué)得還沒(méi)有完全刻畫(huà)出相思之苦，于是，枕前各淚語(yǔ)，一各表明男子也徹夜難眠。最為經(jīng)典的移情之句是驚覺(jué)玉籠鸚鵡可見(jiàn)不止是飲泣，簡(jiǎn)直就是痛哭流涕了。一夜萬(wàn)般情緒，我想，除了愛(ài)，是否還有悔，還有怨，還有恨呢?在這種情緒的支配下，朦朧天欲曙，愛(ài)情總是折磨人，一旦這種朦朧之美失去了，愛(ài)情的美簡(jiǎn)直要大打折扣。
【賞析】
好一首朦朧情詩(shī)。馮延巳是南唐后主李煜的老師，其人詞風(fēng)清麗，善寫(xiě)離情別緒，有很高的藝術(shù)成就。被認為開(kāi)創(chuàng )以景寫(xiě)情的手法，對李煜影響很大。馮延巳、李煜被認為直接影響了北宋以來(lái)的詞風(fēng)。有吹皺一池春水之名句。
【作者介紹】
馮延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，五代廣陵(今江蘇省揚州市)人。在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫(xiě)閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫，其詞集名《陽(yáng)春集》。
韋莊《應天長(cháng)》原文及翻譯賞析 篇3
原文：
應天長(cháng)·平江波暖鴛鴦?wù)Z(yǔ)原文：平江波暖鴛鴦?wù)Z(yǔ)，兩兩釣船歸極浦。蘆洲一夜風(fēng)和雨，飛起淺沙翹雪鷺。
漁燈明遠渚，蘭棹今宵何處？羅袂從風(fēng)輕舉，愁殺采蓮女！
詩(shī)詞賞析：
這首詞寫(xiě)采蓮女與情人的歡會(huì )以及別后愁思。上片第一句切合采蓮女的地點(diǎn)，并有起興的作用，接著(zhù)用“兩兩”喻采蓮女與漁郎的歡愛(ài)。下片寫(xiě)分別�！皾O燈”二句，從景中設想對方，為柳永“今宵酒醒何處”所本。末二句寫(xiě)采蓮女揮袂相送，依依遙望的情態(tài)。
韋莊《應天長(cháng)》原文及翻譯賞析 篇4
原文：
應天長(cháng)·別來(lái)半歲音書(shū)絕
朝代：唐代
作者：韋莊
別來(lái)半歲音書(shū)絕，一寸離腸千萬(wàn)結。
難相見(jiàn)，易相別，又是玉樓花似雪。
暗相思，無(wú)處說(shuō)，惆悵夜來(lái)煙月。
想得此時(shí)情切，淚沾紅袖黦。
注釋：
�、僖淮纾耗呐乱淮缍潭痰碾x腸也郁結著(zhù)千愁萬(wàn)緒�！耙弧�、“千”、“萬(wàn)”都是虛數，并非實(shí)指，“一”言其短，“千”、“萬(wàn)”言其多。
�、诨ㄋ蒲豪婊ㄈ缪�。
�、蹮熢拢褐冈律鼥V。
�、茳g（yuè）：黑黃色，這里是指紅袖上淚痕點(diǎn)點(diǎn)�！兜ゃU總錄》：韋莊《應天長(cháng)》詞云：“淚沾紅袖黦”，“黦”字義與“涴”（wò，油污弄臟了衣物）同，而字則讀如涴字入聲，始得其葉；然《說(shuō)文》、《玉篇》均無(wú)“黦”字，惟元詞中“馬驟黦，人語(yǔ)喧”，北音作平，轉作入聲正葉�！渡滞饧罚狐g，黑而有文也。此字文中罕用，惟《花間集》韋莊及毛熙震詞中見(jiàn)之；《栩莊漫記》：此字亦見(jiàn)于《風(fēng)土記》“梅雨沾衣服皆敗黦”，音“郁”。未知所本。日本青山宏的《花間集索引》一書(shū)中，將此字讀yè（葉），列二條：毛熙震《后庭花》“畫(huà)梁塵黦”。韋莊《應天長(cháng)》“淚沾紅袖黦”。
賞析：
這首詞，有人認為是韋莊“留蜀后思君之辭”，跟他的另一首《應天長(cháng)·綠槐陰里黃鶯語(yǔ)》的命意相同。而韻文學(xué)專(zhuān)家羊春秋認為，這首詞乃別后相思之詞，不必過(guò)于求深。把愛(ài)情詞都連到君國上面來(lái)，是難免穿鑿附會(huì )之譏的。
此詞上片寫(xiě)遠行人離腸百結的相思之情�！皠e來(lái)”一句寫(xiě)別離時(shí)間半年而書(shū)信全無(wú)，故尤思念�！耙淮纭本鋵�(xiě)思念而痛苦的情狀，“一寸”何其小，“千萬(wàn)”何其多，“思念”這一無(wú)形的、抽象的東西，通過(guò)千萬(wàn)結的寸寸離腸，表現得具體可感了�！半y相見(jiàn)，易相別”一句，很容易使人想起李商隱的“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”，但李句舒緩，韋詞急促，讀來(lái)如傾如訴�！坝质恰本�，以景觸情，倍增傷懷。
下片從對面寫(xiě)來(lái)，寫(xiě)居者在春光里，無(wú)日無(wú)夜不在思念遠人�！鞍迪嗨�，無(wú)處說(shuō)”，似直而纖，含義有三：一是相思無(wú)地方可以訴說(shuō)；二是本不想說(shuō)，但悶在心中更難受，還是說(shuō)出來(lái)，說(shuō)出來(lái)又無(wú)人理會(huì )，則更增相思；三是這種相思是用語(yǔ)言表達不了的�！盁o(wú)處說(shuō)”將相思、煩惱、零亂的心情和盤(pán)托出�！般皭潯比�，由現實(shí)到回憶，再又回到現實(shí)，凄苦之情自見(jiàn)。
這首詞直接傾吐真情，毫無(wú)掩飾。語(yǔ)雖淺直，而情實(shí)郁結。
韋莊《應天長(cháng)》原文及翻譯賞析 篇5
原文
應天長(cháng)·一鉤初月臨妝鏡
朝代：五代
作者：李璟
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢(mèng)斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過(guò)卻病。
賞析
這首詞以重簾層樓里的思婦傷春傷別甚于作病的春愁，表達了深受后周脅迫、處境艱難、語(yǔ)多諱忌的南唐中主李璟對人生深刻痛苦的體認。這首詞之所以為人稱(chēng)道，甚至被誤認為是南唐后主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽(yáng)修詞，筆者以為，這是因為詞中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。
詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風(fēng)不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。
“重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實(shí)景，也是李中主孤獨無(wú)依的艱難處境形象比喻；“落花風(fēng)不定”，既寫(xiě)景又寫(xiě)人，既是景亦是人，春風(fēng)不定而使人想到了落紅無(wú)數，落紅無(wú)數引起無(wú)限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風(fēng)不定而落紅無(wú)數；“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的實(shí)景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示；“轆轤金井”既是詞人夢(mèng)斷之因的實(shí)景，又似在說(shuō)，夢(mèng)雖醒了但如轆轤金井般反復上下的情思卻難以了斷。這實(shí)與虛的反復出現、反復對應，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最后發(fā)出了春愁濃于酒、春愁之苦人且甚于作病的哀嘆。
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