論《邊城》的敘事技巧

　　《邊城》采用了兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸描繪了湘西特有風(fēng)土民情。下面小編給大家帶來(lái)論《邊城》的敘事技巧。希望能夠幫到大家。

　　論《邊城》的敘事技巧

　　摘要：在沈從文的《邊城》中，作者通過(guò)多種敘事技巧的巧妙運用，使《邊城》的創(chuàng )作在形式上擺脫了束縛，不落俗套，在結構上具有精致、勻稱(chēng)、完美的特征。

　　關(guān)鍵詞：沈從文 邊城 敘事技巧

　　沈從文說(shuō)：“一個(gè)作品的成立，是從技巧上著(zhù)眼的”。他的作品《邊城》，敘事舒緩從容，不落俗套，文章結構精致、完美，這種特點(diǎn)與他的敘事技巧的運用密不可分。

　　敘事學(xué)是80年代中后期文學(xué)最常見(jiàn)的研究方法論之一。法國敘事學(xué)家拉爾熱奈特用聚焦方式對敘事作了注解。聚焦方式是敘述者同他敘述的故事之間的位置關(guān)系，是敘述者的自我限制。根據敘述者同作品中人物的關(guān)系，我們把聚焦方式分為敘述者全知型的零聚焦全知視角、敘述者只說(shuō)某個(gè)人物的情況的內聚焦次之視角和敘述者只能觀(guān)察人物外部表象而不潛入人物意識的外聚焦次之視角三種。

　　沈從文正是把這三種聚焦敘事方式結合起來(lái)，使《邊城》的結構充溢著(zhù)音樂(lè )美。概括地來(lái)講，《邊城》從總體上采用不受限制的零聚焦，他掌握著(zhù)敘事的控制權。這種控制權更多的體現的是情節的簡(jiǎn)潔化。此外，為了盡量減少零聚焦的全知敘述方式的距離感，他又局部采用了內聚焦來(lái)拉近距離，對情節作一些必要的補充，局部采用了外聚焦對人物復雜的心理作一種外向化的透露，增強了結構的節奏感和音樂(lè )性。他既展示了宏觀(guān)的社會(huì )生活畫(huà)面，又采幽探微，剖析了人物在特定背景中的精神世界。

　　一、優(yōu)美明了的主旋律

　　這個(gè)特點(diǎn)是說(shuō)《邊城》的情節簡(jiǎn)潔明晰，結構如行云流水。

　　《邊城》主體上采用的是零聚焦敘事�！哆叧恰芬婚_(kāi)篇就是這樣一段話(huà)：

　　“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境，到了一個(gè)地方名叫‘茶峒’的小小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶(hù)單獨的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗�！�…”

　　這是一段典型的民間敘事式的開(kāi)篇方式，用極為簡(jiǎn)潔、洗練的文字，將故事發(fā)生的地點(diǎn)、人物交待得清清楚楚，沒(méi)有任何做作和賣(mài)弄，娓娓敘來(lái)，簡(jiǎn)明扼要，古樸動(dòng)人，帶有我國民族特色的樸素美。

　　《邊城》中行云流水的結構，娓娓道來(lái)的文風(fēng)與他的這種敘事視角的運用也是分不開(kāi)的。沈從文通過(guò)刪減使他想強調的方面得到凸現和強化，敘述的全知視角占主導地位，故事娓娓道來(lái)。

　　他對吊腳樓上歌女的講述就很有特色。她們的不幸在作者筆下輕輕滑過(guò)：

　　“不是從鄉下弄來(lái)，便是隨同川軍來(lái)湘流落后的婦人�！�

　　作者感興趣的是她們品性：

　　“不相識的人先交錢(qián)再關(guān)門(mén)，相熟的人，錢(qián)便在可有可無(wú)之間了�！�

　　二、樂(lè )曲突出的章節

　　這個(gè)特點(diǎn)是指沈從文用固定聚焦和外聚焦的次之視角來(lái)增強情節層次化、人物立體化。為了讓情節更具有層次性和立體感，沈從文在《邊城》中也運用了次之視角來(lái)拉近距離和刻畫(huà)人物，在寫(xiě)到翠翠父母的愛(ài)情就是運用固定焦點(diǎn)內聚焦的敘述視角，通過(guò)祖父對女兒的思念展示出來(lái)的。

　　“……因為翠翠的成長(cháng)，使祖父記起了舊事，翠翠的母親，某一時(shí)節原同翠翠一個(gè)樣子，眉毛長(cháng)，眼睛大，皮膚紅紅的�！�…她認識了那個(gè)兵。到末了丟開(kāi)老的和小的，卻陪了那個(gè)兵死了�！�

　　通過(guò)視角的轉換，使敘事者對翠翠母親做了一個(gè)交代，補充了作品的情節，同時(shí)也揭示了祖父擔心的事。

　　沈從文在刻畫(huà)人物心理情緒上也獨具特色，他不采用內心獨白的表現方式，往往從外聚焦視角入手，通過(guò)人物的動(dòng)作來(lái)揭示。這種手法具有極強的生活畫(huà)面感。

　　“從祖父口中聽(tīng)到對象不是二老，是大老時(shí)翠翠忽然從幻想世界回到現實(shí)。雖然心忡忡的跳著(zhù)，臉燒得厲害(明顯的失望)，但仍然剝她的豌豆了(堅持冷靜)。不同的是隨手(心里的不滿(mǎn))把空豆莢拋到水中去(失望的行為表現)，望著(zhù)它們在流水中從從容容的流去，自己也儼然從容了許多�！�

　　當翠翠得知提親的是大老而不是二老時(shí)，一時(shí)明顯的失望，繼而是對自己感情選擇的堅定與從容， 這種抽象的心理內涵，是通過(guò)人物的神態(tài)和表情透露出來(lái)的。

　　三、別樣的曲調

　　這里指情節的逆轉。逆轉情節可以給讀者造成別樣的感受，一個(gè)突然發(fā)生的事件往往改變了人物整個(gè)人生和命運，情節突然急劇逆轉，天保的死亡，儺送的出走，使翠翠本來(lái)充滿(mǎn)期望的愛(ài)情變成不確定的等待，這使作品充溢著(zhù)敘事的張力，能將故事的意蘊提升到一個(gè)更高的境界。

　　當然這種逆轉結構運用的好，還和沈從文另外的一個(gè)小技巧是結合在一起的，它就是伏筆，只有結合這一點(diǎn)才能更好的領(lǐng)會(huì )情節的逆轉這一點(diǎn)是如何在文章中作用的。沈從文在《邊城》中安排的伏筆是非常優(yōu)秀精致的，舉例說(shuō)明：

　　翠翠逐漸感到祖父的死亡，有了憂(yōu)患意識。下大雨、雷聲、電光都預告水災的開(kāi)始。翠翠說(shuō)了還想說(shuō)：“爺爺你在這里我不怕!”這句話(huà)暗示著(zhù)今晚翠翠的心里不安，同時(shí)讀者也能猜測爺爺的死亡。

　　總之，伏筆的作用是為了調節小說(shuō)情節的起落。小說(shuō)的進(jìn)行中不可單調，必須有曲折。但不可大起大落，起落一定要有限度，不可妨礙流暢。

　　四、此時(shí)無(wú)聲勝有聲

　　這是空白藝術(shù)手法運用所達到的效果�？瞻滓馕吨�(zhù)無(wú)限，意味著(zhù)擴展、開(kāi)放和對整體最大程度的豐富。在《邊城》情節的設計上，沈從文巧妙的安排“空白”，讓讀者有十分廣闊的想象空間，起到了此時(shí)無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。

　　《邊城》以“這個(gè)人也許永遠不回來(lái)了，也許明天回來(lái)”結尾。這么一個(gè)開(kāi)放性的結局，給讀者欲罷不能、欲追不得、回味無(wú)窮、悵然若失的感受，掩卷后帶來(lái)無(wú)盡的沉思，讓作品有了永葆青春的魅力。

　　另一方面，沈從文不是事無(wú)巨細的一一敘述，在作品中也常表現有意做成的模糊，對一些事避而不談，讓讀者自己用想象來(lái)填補。如對翠翠父母愛(ài)情悲劇的底蘊，沈從文也沒(méi)有具體交代，只是在祖父的回憶中把故事大致的提了提。這些情節的模糊和婉轉，可能會(huì )給那些追問(wèn)前因后果的讀者帶來(lái)一些費解，在我們不能否認它在一定程度上留下了讓人聯(lián)想與咀嚼的空白，造成深幽、朦朧的意境。

　　參考文獻：

　　[1] 沈從文：論技巧 沈從文文集[M] .廣州：花城出版社，1984年7月第1版.

　　[2] 沈從文：邊城[M] . 太原：北岳文藝出版社，2002年版.

　　[3] 尤作勇：現代性與中國現代小說(shuō)敘事[J].中華文化論壇，2008，(2).

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