一、寫(xiě)作背景
《背影》是作者在清華大學(xué)任教時(shí)寫(xiě)的，它描寫(xiě)了在祖母亡故回家奔喪之后與父親在車(chē)站上別離時(shí)的情景，反映了北洋軍閥統治下的黑暗現實(shí)。作者憑著(zhù)自己敏銳的洞察力，看透了時(shí)代和社會(huì )的沉疴，將哀傷和憤懣凝聚于筆端，淋漓盡致地勾勒出父親的背影，描繪出自家光景慘淡的圖畫(huà)。在這幅圖畫(huà)中展示了小資產(chǎn)階級和知識分子在中外反動(dòng)派的殘酷壓榨下朝不保夕的苦況，深刻地反映了這一時(shí)期處在社會(huì )下層的小私有者日趨破產(chǎn)的真實(shí)生活。表達了在艱難環(huán)境中父愛(ài)子、子愛(ài)父的真摯感情。作品通過(guò)這種描寫(xiě)父子之情的藝術(shù)閃光，照出了當時(shí)社會(huì )的黑暗，照出了當時(shí)社會(huì )人與人之間關(guān)系的冷酷。
二、整篇文章的框架結構 第1自然段總領(lǐng)全文，全文還應該包括四個(gè)大段：1．父親的卸職和奔喪，地點(diǎn)在徐州。(第2自然段)2．父親辦喪事和要到南京謀職，地點(diǎn)在揚州。(第3自然段)3．父親送我北去，地點(diǎn)在浦口。(第4、5、6自然段)4．父親給我來(lái)信，地點(diǎn)在北京。(第7自然段） “ 送我北去”一段是本層結構的主體。為了突現這個(gè)主體，作者先用了兩個(gè)自然段的篇幅，遠處落筆，一路寫(xiě)來(lái)，為送別的體文字，制造了氣氛。作者先寫(xiě)祖母去世，父親失業(yè)，回家奔喪。這就是說(shuō)，父親是在老境頹唐、東奔西走的情況下，送我北的。維其如此，父親在送我之時(shí)愈是對我關(guān)懷備至、細心熱切，他為我所做的內心犧牲就愈大，因而他的愛(ài)子之心就愈見(jiàn)其深沉。由此看來(lái)，1、2自然段為突現主體作了必不可少的鋪墊。主體文字后的第4自然段，寫(xiě)了作者在淚光中仿佛重睹父親的背影，這是變換地址再現主體部分的旋律，形成了余韻，同樣對主體結構起到突現作用。
(一)“送我北上”一段文章的結構包括四段：1．父親決定送我。(第4自然段)2．父親送我過(guò)江進(jìn)站上車(chē)。(第5自然段)3．父親給我買(mǎi)橘子。(第6自然段大部)4．父親與我告別。(第7自然尾) “買(mǎi)橘子”一段是本層結構的主體，一、二兩段是前導，第四段是尾聲。為了突現第三段的主體文字，作者也花了兩個(gè)大段的篇幅，緊承上文，順次寫(xiě)來(lái)，備細述說(shuō)，自然引出了父親給我買(mǎi)橘子的一段主體文字。買(mǎi)橘子一段主體文字之后，作者也寫(xiě)到了父親告別后的背影，這同樣是在主體文字之后，形成余韻，對結構主體起了突現作用。，“透視”出了父親愛(ài)惜兒子的真情，從而使文章放射出奪人的藝術(shù)魅力。
(二)注意父親攀上月臺的特寫(xiě)鏡頭──這就是父親攀上月臺的一幅獨立的畫(huà)面：1．父親兩手攀著(zhù)上面；2．兩腳再向上縮；3．身子向左微傾；4．顯出努力的樣子。顯然，為了突現這幅畫(huà)面，作者進(jìn)行了細致的描摹。先是父親的手、腳、身子等幾個(gè)點(diǎn)，之后是全身的努力。從而把父親舉手投足的形象永遠地印在讀者心中。同時(shí)，作者還賦予了人物以灰暗的背影、悲涼的色調，從而加強了對主題的表現力。
（三）、文章四次寫(xiě)背影，四次落淚
第一次在開(kāi)頭，“最不能忘記的是他的背影”。第二次在浦口車(chē)站送別時(shí),父親去買(mǎi)橘子的背影。第三次在車(chē)門(mén)話(huà)別，望著(zhù)父親的“背影混入來(lái)來(lái)往往的人群里”。第四次在結尾，“在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影”。見(jiàn)父親,睹家境,想祖母--難過(guò)的淚望父親買(mǎi)橘,父子離別--感激的淚背影遠去，依依惜別--惜別的淚再現背影,淚光瑩瑩--辛酸的淚四次背影的刻畫(huà)描寫(xiě)更能體現父親對兒子真摯的愛(ài)。三、文章主旨
無(wú)私的父愛(ài)，高尚的父子深情，這就是《背影》中“父與子”關(guān)系所表達的主題。但如果我們再深入一步，透析這人間的感人劇照，就會(huì )發(fā)現“父與子”關(guān)系的表達意義并不這樣簡(jiǎn)單，在它背后，還蘊含著(zhù)深刻的歷史和時(shí)代內容。 在《背影》里，一個(gè)為官多年的父親的兒子離家外出之際開(kāi)始父親因自己不能送而叫茶房陪去，“躊躇”再三又決定親自去。顯然，他對“那年已二十歲，北京已來(lái)往過(guò)兩三次”的兒子還有著(zhù)不必要的“不放心”，表現出超出等級之上的真情，深摯的真情。而竟不惜在月臺上爬上爬下，且心滿(mǎn)意足，可見(jiàn)在他的心中，對孩子的一片深情早已取代了封建倫理所謂的長(cháng)幼尊卑。正是在這一點(diǎn)上，《背影》通過(guò)一條與眾不同的途徑，反映了一種在舊道德觀(guān)念的冰水退潮時(shí)，人與人的關(guān)系──特別是父子關(guān)系中最真誠、最動(dòng)人的天倫的覺(jué)醒。在這種覺(jué)醒面前，人們第一次作為一個(gè)真實(shí)的人而能占有并表露自己的感情。這也是《背影》中父子關(guān)系所蘊藏的革命性的歷史內容及其思想意義。與此同時(shí)，《背影》也隱含了款款情深的兒女之愛(ài)。
四、寫(xiě)作特色：
(一)語(yǔ)言樸實(shí)而簡(jiǎn)潔 作品全用白描記述事實(shí)，不做任何修飾、渲染。如描寫(xiě)父親過(guò)鐵道買(mǎi)橘子的形象時(shí)用了這樣的語(yǔ)言：“我看見(jiàn)他戴著(zhù)黑布小帽，穿著(zhù)黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”，“他用兩手攀著(zhù)上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，“過(guò)鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走”。這些語(yǔ)言平白如話(huà)，但就是這么幾句平白如話(huà)的語(yǔ)言，把父親的穿著(zhù)、體態(tài)、步履，買(mǎi)橘子的過(guò)程和動(dòng)作，描寫(xiě)得栩栩傳神，使我們不僅好像看到了父親憨厚樸實(shí)的形象，感受到了父親對兒子的至愛(ài)，而且好像也看到了關(guān)注著(zhù)父親的兒子的形象，感受到了兒子對父親的感激之情。對他語(yǔ)言和行動(dòng)的描寫(xiě)，也是很樸實(shí)的，沒(méi)有精雕細琢的痕跡。如父親送“我”上車(chē)前后的幾句話(huà)：我再三勸他不必去，他只說(shuō)：“不要緊，他們去不好!”我說(shuō)道：“爸爸，你走吧�！彼�(chē)外看了看說(shuō)：“我買(mǎi)幾個(gè)橘子去。你就在此地，不要走動(dòng)�！�(他)過(guò)一會(huì )說(shuō)：“我走了，到那邊來(lái)信!”他走了幾步，回過(guò)頭看見(jiàn)我，說(shuō)：“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人�！�
(二)抒情深沉而自然
1．滲透在敘述父親形象的字里行間。文章有三次寫(xiě)到父親的背影形象，第一次是通過(guò)作者的眼睛“看”寫(xiě)的，寫(xiě)得具體細膩，表明作者對父親是多么關(guān)注，“關(guān)注”是深情的形象表現；第二次是通過(guò)作者眼睛“望”、“找”寫(xiě)的，盡管一筆帶過(guò)，但作者對父親的依戀之情仍躍然紙上；第三次是通過(guò)作者讀信時(shí)看到的幻象寫(xiě)的，更見(jiàn)作者對父親是何等的思念。
2．直接寫(xiě)作者自己的情感表現。三次寫(xiě)父親的背影之后都有直接寫(xiě)作者情感表現的語(yǔ)句。第-次寫(xiě)父親的背影之后，有“我的眼淚很快地流下來(lái)了”；第二次寫(xiě)父親的背影之后，有“我的眼淚又來(lái)了”；第三次寫(xiě)父親的背影之后，有“唉!我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)”。
3．以自責、悔恨來(lái)反襯對父親的思念。文中幾處敘說(shuō)自己悔恨的情緒，后悔自己當初總覺(jué)得父親“說(shuō)話(huà)不大漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責自己“那時(shí)真是太聰明了”�；谏钣捎谇榍�，這種后悔和自責，正是多年后由于省悟到父親對自己的體貼而勾起的。在這里，作者巧妙地以自責、悔恨來(lái)反襯了思念之情，使思念之情更顯得深沉。
王二
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