周海亮
①我永遠記得那個(gè)夜晚。悲愴的聲音一點(diǎn)點(diǎn)變得平和，變得快樂(lè )。因為一聲稚嫩的喝彩。
②那是鄉下的冬天，鄉下的冬天遠比城市的冬天漫長(cháng)。常有盲人來(lái)到村子，為村里人唱戲。他們多為夫妻，兩人一組，帶著(zhù)胡琴和另外一些簡(jiǎn)單的樂(lè )器。在娛樂(lè )極度匱乏的年代，那是村里人難得的節日。
③讓我感興趣的并不是那些粗糙的表演，而是他們走路時(shí)的樣子。年幼的我常常從他們笨拙的行走姿勢中找到屬于自己的卑劣的快樂(lè )。那是怎樣一種可笑的姿勢��！男人將演奏用的胡琴橫過(guò)來(lái)，握住前端，走在前面。女人握著(zhù)胡琴的后端，小心翼翼地跟著(zhù)自己的男人，任憑男人胡亂地帶路。他們走在狹窄的村路上，深一腳淺一腳，面前永遠是無(wú)邊的黑夜。雨后，路上遍布著(zhù)大大小小的水洼，男人走進(jìn)去，停下，說(shuō)，水。女人就笑了，不說(shuō)話(huà)，卻把胡琴攥得更緊。然后換一個(gè)方向，繼續走。換不換都一樣，到處都是水洼。在初冬，男人的腳，總是濕的。
④那對夫妻在村里已經(jīng)演了兩場(chǎng)。地點(diǎn)在村委大院，兩張椅子就是他們的舞臺。村人或坐或站，聊著(zhù)天，抽著(zhù)煙，跺著(zhù)腳，打著(zhù)呵欠，一晚上就過(guò)去了。沒(méi)有幾個(gè)人認真聽(tīng)戲。村里人需要的只是聽(tīng)戲的氣氛，而不是戲本身。
⑤要演最后一場(chǎng)時(shí)，變了天。嚴寒在那一夜，突然躥進(jìn)我們的村子。那夜滴水成冰，風(fēng)像刀子，直接刺進(jìn)骨頭。來(lái)看戲的人，寥寥無(wú)幾。村長(cháng)說(shuō)要不明天再演吧？男人說(shuō)明天還得去別的村。村長(cháng)說(shuō)要不這場(chǎng)就取消吧？男人說(shuō)，說(shuō)好三場(chǎng)的。村長(cháng)說(shuō)就算取消了，錢(qián)也是你們的，不會(huì )要回來(lái)。男人說(shuō)沒(méi)有這樣的道理。村長(cháng)撇撇嘴，不說(shuō)話(huà)了。夫妻倆在大院里擺上椅子，坐定，拉起胡琴，唱了起來(lái)。他們的聲音在寒風(fēng)中顫抖。
⑥加上我，總共才三四名觀(guān)眾。我對戲沒(méi)有絲毫興趣，我只想看他們離開(kāi)時(shí)，會(huì )不會(huì )被冰凍的水洼滑倒。天越來(lái)越冷，村長(cháng)終于熬不住了，他關(guān)掉村委大院的電燈，悄悄離開(kāi)了。那時(shí)整個(gè)大院除了我，只剩下一對一邊瑟瑟發(fā)抖，一邊唱戲的盲人夫妻。
⑦我離他們很近，月光下他們的表情一點(diǎn)一點(diǎn)變得悲傷。然后，連那聲音都悲傷起來(lái)。也許他們并不知道那唯一的一盞燈已經(jīng)熄滅，可是我肯定他們能夠感覺(jué)出面前的觀(guān)眾正在減少。甚至，他們會(huì )不會(huì )懷疑整個(gè)大院除了他們，已經(jīng)空無(wú)一人呢？也許會(huì )吧，因為我一直默默地站著(zhù)，沒(méi)有弄出任何一點(diǎn)聲音。
⑧我在等待演出結束�？墒撬麄兊难莩鲞h比想象中漫長(cháng)。每唱完一曲，女人就會(huì )站起來(lái)，報下一個(gè)曲目，鞠一躬，然后坐下，接著(zhù)唱。男人的胡琴響起，女人投入地變換著(zhù)戲里人物的表情�？墒撬械谋砬槎紦竭M(jìn)一種悲愴的調子。他們的認真和耐心讓我煩躁。
⑨我跑回了家。我想即使我吃掉兩個(gè)紅薯再回來(lái)，他們也不會(huì )唱完。我果真在家里吃掉兩個(gè)紅薯，又烤了一會(huì )兒爐子，然后再一次回到村委大院。果然，他們還在唱。女人剛剛報完最后一首曲目，向并不存在的觀(guān)眾深鞠一躬�？墒俏野l(fā)現，這時(shí)的男人已經(jīng)淚流滿(mǎn)面。
⑩我突然叫了一聲“好”。我的叫好并不是喝彩，那完全是無(wú)知孩子頑劣的游戲。我把手里的板凳在凍硬的地上磕出清脆的響聲。我努力制造著(zhù)噪聲，只為他們能夠早些離開(kāi)，然后，為我表演那種可笑和笨拙的走路姿勢。
⑾兩個(gè)人同時(shí)愣了愣，好像他們不相信仍然有人在聽(tīng)他們唱戲。男人飛快地擦去了眼淚，然后，他們的表情變得舒展。我不懂戲，可是我能覺(jué)察他們悲愴的聲音正慢慢變得平和，變得快樂(lè )。無(wú)疑，他們的快樂(lè )，來(lái)自于我不斷制造出來(lái)的噪聲，來(lái)自于我那頑劣的喝彩，以及我這個(gè)唯一的觀(guān)眾。
⑿他們終于離開(kāi)，帶著(zhù)少得可憐的行李。一把胡琴橫過(guò)來(lái)，男人握著(zhù)前端，走在前面，女人握著(zhù)后端，小心翼翼地跟著(zhù)，任憑男人胡亂地帶路。他們走得很穩。男人停下來(lái)說(shuō)，冰。女人就笑了。她不說(shuō)話(huà)，卻把胡琴攥得更緊。
⒀多年后我常�；叵肫鹉莻�(gè)夜晚。我不知道那夜，那對盲人夫妻，都想了些什么。只希望，我那聲稚嫩的喝彩，能夠讓他們在永遠的黑暗中，感受到一絲絲的陽(yáng)光。
⒁盡管，我承認，那并非我的初衷。
12．第③段和第段都詳細描寫(xiě)了盲人夫妻的走行姿勢，是否重復？請簡(jiǎn)述理由。（4分）
13．請賞析第⑤段劃線(xiàn)句子。（4分）
14．結合文意，推斷第⑨段男人“淚流滿(mǎn)面”的原因。（6分）
15．探究“我”的形象在小說(shuō)中的作用。（6分）
答案：
12．不重復。（1）兩次出現反復強調了盲人夫妻相濡以沫的愛(ài)情和生活的艱難，從而深深打動(dòng)讀者。（2）兩次描寫(xiě)反映了“我”思想的變化。第一次描寫(xiě)主要表現了“我”作為孩童的頑劣，認為盲人夫妻行走姿勢的可笑；第二次描寫(xiě)這表現了“我”經(jīng)歷那個(gè)夜晚之后，對盲人夫妻的同情和敬意。（觀(guān)點(diǎn)1分，只答“不重復”不得分，理由3分。）
13．運用擬人、比喻的修辭手法。（1分）生動(dòng)形象地表明嚴寒來(lái)的速度快且氣勢洶洶。（1分）為下文幾乎無(wú)人看戲的情形做鋪墊，（1分）并更好地突出盲人夫妻守信、真誠的品質(zhì)。（1分）（手法1分，表現內容1分，作用2分。）
14．（1）信守承諾卻無(wú)人理喻。（2）認真演唱卻無(wú)人喝彩（3）悲憐妻子的賣(mài)力表演。（4）身世之悲（4分，每點(diǎn)2分。）
15．（1）“我”是故事的觀(guān)察者（“串聯(lián)情節的線(xiàn)索”亦可）。盲人夫妻醇厚的形象是在“我”這頑童的獨特視角中展現。（2）“我”又是這個(gè)故事的參與者�！拔摇背鲎詯鹤鲃〉暮炔蕝s鼓舞了盲人夫妻，轉而促使“我”的成長(cháng)。（3）通過(guò)“我”女盲人夫妻的互動(dòng)，彰顯出要學(xué)會(huì )尊重人、理解人、肯定人的文章主旨。（6分，從情節、形象、主題3個(gè)角度作答。）
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