大型電視文藝晚會(huì )中的攝像特點(diǎn)與方法論文

　　一、前言

　　隨著(zhù)我國廣電媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，相應行業(yè)市場(chǎng)競爭逐漸激烈化。在此背景下，要想不斷提高自身的節目質(zhì)量，并滿(mǎn)足受眾的實(shí)際需求，以提高自身的收視率，就需要給予攝像工作以充分重視。尤其是在錄制大型電視文藝晚會(huì )的過(guò)程中，攝像技巧運用的好壞直接影響到后期節目的剪輯，進(jìn)而關(guān)系到了整體節目的播出質(zhì)量。因此，為了確保攝影技巧的充分發(fā)揮，本文以大型電視文藝晚會(huì )為例進(jìn)行了簡(jiǎn)要的探討。

　　二、大型電視文藝晚會(huì )攝像工作所呈現出的特殊性

　　在進(jìn)行大型電視文藝晚會(huì )攝像工作的過(guò)程中，通常需要在演出場(chǎng)地安排至少6個(gè)機位，每個(gè)攝像機間需要通過(guò)相互配合，以確保將所拍攝的換面傳輸到切換臺。在實(shí)際進(jìn)行拍攝的過(guò)程中，每個(gè)機位都有著(zhù)自身的工作內容，分別負責特寫(xiě)、全景、小全景、移動(dòng)以及搖臂上面等。每個(gè)機位的分工是由導播來(lái)安排的，要根據這一晚會(huì )內容，要求不同機位負責不同內容，如有的機位拍攝主持人、有的機位拍攝觀(guān)眾、有的機位要拍攝演員，各個(gè)機位按照自身的分工來(lái)落實(shí)拍攝內容。在此過(guò)程中，需要注意的是不能夠出現同一機位拍攝同一內容的情況，也不能沒(méi)有機位負責拍攝主要人物，如演員與主持人等。此外，像新聞類(lèi)的電視節目，其是以單機攝像的方式來(lái)進(jìn)行拍攝的，如果所拍攝的畫(huà)面不理想，可以以補拍的方式來(lái)彌補。但是，對于一臺大型的文藝晚會(huì )來(lái)講，則不可能實(shí)現這一彌補措施，這就要求要充分地運用攝像技巧以取得最佳的拍攝效果。

　　三、大型電視文藝晚會(huì )攝像師所應具備的攝像技巧分析

　�。ㄒ唬┮�具備一定的創(chuàng )新意識

　　電視節目是由電視畫(huà)面組構而成的，畫(huà)面質(zhì)量的好壞直接受到攝像的影響。因此，為了提高電視節目的質(zhì)量，在實(shí)際落實(shí)大型電視文藝晚會(huì )攝像工作的過(guò)程中，要求攝像要全身心投入到節目當中，從整體上把握住節目的節奏，進(jìn)而以攝像頭記錄下最為精彩的畫(huà)面。而一場(chǎng)大型的電視文藝晚會(huì )所呈現給受眾的并不是一部紀錄片，而是要通過(guò)攝像鏡頭的調整來(lái)構建出虛實(shí)交替、生動(dòng)別致的畫(huà)面。因此，這就要求攝像師要具備一定的創(chuàng )新意識與創(chuàng )作的激情，在熱愛(ài)本職工作的過(guò)程中，能夠抓住節目的亮點(diǎn)，將最為精彩的內容與看點(diǎn)呈現給受眾群體。

　　而要想確保攝像在實(shí)際工作的過(guò)程中具備這一能力素養，能夠將這一技巧熟練的`應用在攝像工作中，就要求做到：第一，相應的攝像師要具備扎實(shí)的基本功，能夠熟練地操作攝像機器設備，將攝像頭當作自己的眼睛與手，靈活地掌控攝像取景內容。第二，要做到"耳聽(tīng)六路眼觀(guān)八方"。這就意味著(zhù)攝像師要在實(shí)際落實(shí)攝像工作的過(guò)程中，能夠隨時(shí)接收導播的指令，并能夠在拍攝的同時(shí)看回放、能夠及時(shí)觀(guān)察到演員在舞臺上走位、表情以及動(dòng)作的變化等，同時(shí)還需要與其他攝影師進(jìn)行協(xié)調且密切的配合，進(jìn)而才能夠確保拍攝效果。第三，要實(shí)現畫(huà)面拍攝的有效銜接。在實(shí)際攝影的過(guò)程中，攝像師要在看回放時(shí)及時(shí)明確上一個(gè)畫(huà)面其他攝影師的取景位置，如果其拍攝了其中一歌手或者演員，則馬上去拍攝另一個(gè)人，這樣在傳輸給切換臺以后，就能夠為實(shí)現畫(huà)面的疊加使用奠定基礎，進(jìn)而提升拍攝的藝術(shù)效果。

　�。ǘ�）需要對相應彩排內容進(jìn)行跟進(jìn)

　　在實(shí)際錄制大型電視文藝晚會(huì )的過(guò)程中，為了確保實(shí)現成功的錄制，就需要在正式演出之前進(jìn)行幾遍彩排。而作為相應的攝影團隊，要求攝像師、導播以及切換師必須跟進(jìn)彩排，以充分了解整個(gè)晚會(huì )的節目?jì)热菖c進(jìn)程等，同時(shí)留意每一個(gè)節目自身的特點(diǎn)，為在實(shí)際攝影過(guò)程中及時(shí)捕捉到精彩畫(huà)面的拍攝，提高拍攝的整體質(zhì)量奠定基礎。而如果在實(shí)際拍攝的過(guò)程中攝像沒(méi)有跟進(jìn)彩排，其在實(shí)際拍攝的過(guò)程中很可能就要會(huì )錯過(guò)節目的精彩內容。同時(shí)在跟進(jìn)的過(guò)程中，由于不知道節目的進(jìn)度流程，很可能就會(huì )出現漏拍的問(wèn)題，而一旦出現錯誤則無(wú)法彌補。在實(shí)際拍攝的過(guò)程中，大型電視文藝晚會(huì )最難的節目拍攝內容是歌曲聯(lián)唱這一節目形式，如果攝像不跟進(jìn)彩排內容，則在實(shí)際拍攝過(guò)程中就可能無(wú)法明確哪個(gè)歌手先唱、哪個(gè)歌手后唱，進(jìn)而相應的鏡頭無(wú)法及時(shí)切換到位。而一旦在攝像的過(guò)程中有如上遺留問(wèn)題，在后期進(jìn)行剪輯時(shí)則會(huì )難度很大，技術(shù)再高也無(wú)法實(shí)現彌補。

　�。ㄈ�）在聽(tīng)從導播指揮的基礎上，各個(gè)攝像間要形成緊密的配合

　　在進(jìn)行大型電視文藝晚會(huì )的拍攝時(shí)，是需要轉播車(chē)與切換車(chē)共同協(xié)助的。導播在轉播車(chē)上進(jìn)行總體指揮，來(lái)明確各個(gè)機位攝像師的主要工作內容，是整個(gè)攝像團隊的領(lǐng)導核心；相應攝像師需要在導播的統一指揮下形成密切的合作，進(jìn)而才能夠在大家共同的努力下為呈現出一臺精彩的節目奠定基礎。在實(shí)際落實(shí)拍攝內容過(guò)程中，在原則上講每個(gè)機位都需要拍攝固定的畫(huà)面內容，但是，這并不意味著(zhù)一成不變，在拍攝的同時(shí)，需要看回放，一旦發(fā)現別的攝影機已經(jīng)捕捉到了這一畫(huà)面，就馬上將攝像頭切換到別的畫(huà)面上。而當切換把畫(huà)面切到全景時(shí)，則就可以恢復到原位進(jìn)行拍攝。在實(shí)際落實(shí)攝像的過(guò)程中，角度好切換就會(huì )直接采用，而角度不好或者有問(wèn)題，導播會(huì )及時(shí)通過(guò)監控畫(huà)面進(jìn)行指導。因此，這就要求整個(gè)攝像團隊要形成緊密的配合，一起齊心協(xié)力為打造一臺精彩的電視文藝晚會(huì )、滿(mǎn)足受眾的審美需求奠定基礎。

　　四、總結

　　對于一場(chǎng)大型電視文藝晚會(huì )來(lái)講，攝像質(zhì)量的高低直接影響到整個(gè)電視節目的質(zhì)量。因此，這就要求攝像師要在明確大型電視文藝晚會(huì )攝像特點(diǎn)的基礎上，不斷提高自身的創(chuàng )新能力與創(chuàng )作的激情，在全身心投入到自身工作中的同時(shí)，跟進(jìn)相應彩排內容，并聽(tīng)從導播指揮，形成緊密的團隊配合，為落實(shí)攝像技巧、提高攝像質(zhì)量奠定基礎。

　　參考文獻：

　　[1]劉景嵩 。 大型電視文藝晚會(huì )創(chuàng )新問(wèn)題淺析[J]。 大眾文藝，2013（07）：208—209。

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