新媒體時(shí)代下的傳統戲曲傳播途徑論文
摘要：作為中國傳統的戲劇模式，戲曲歷經(jīng)了多年的發(fā)展與傳承，其中蘊含著(zhù)深厚的文化內涵，其得以良好生存與發(fā)展的關(guān)鍵即為傳播。隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟的不斷發(fā)展，科學(xué)技術(shù)也不斷進(jìn)步，新媒體也隨之產(chǎn)生，如手機、計算機與互聯(lián)網(wǎng)等，也對傳統戲曲帶來(lái)一定的沖擊，與此同時(shí)也會(huì )為傳統戲曲的傳播帶來(lái)更多的機遇，帶來(lái)更多的途徑。本文主要探討了新媒體時(shí)代背景下傳統戲曲的傳播途徑，僅供參考。
關(guān)鍵詞：新媒體；傳統戲曲；傳播途徑；發(fā)展
中國戲曲擁有悠久的歷史，其具有較高的程式性、綜合性以及虛擬性特點(diǎn)，是我國寶貴的財富，是我國人民智慧的結晶，是中國傳統藝術(shù)的重要組成部分。當前，人們已經(jīng)步入新媒體時(shí)代，為了更好地順應時(shí)代的發(fā)展，那么就要加強研究與改革，采取有效措施努力優(yōu)化傳統戲曲的傳播途徑。
一、新媒體對推動(dòng)傳統戲曲藝術(shù)傳播與發(fā)展的作用
�。ㄒ唬┩黄苽鞑タ臻g的限制
伴隨社會(huì )經(jīng)濟與科技的飛速發(fā)展，也使得新媒體在各行各業(yè)中都得到了廣泛的應用，于是也打破了時(shí)間與空間的限制，使得人們能夠借助于手機或者是計算機連接到互聯(lián)網(wǎng)，能夠隨時(shí)隨地接收信息資料，沒(méi)有了中國戲曲原來(lái)的傳播時(shí)間限制，這主要體現在以下幾個(gè)方面：首先，拓展傳播地點(diǎn)。通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的作用，人們不僅能夠在鄉村的戲臺與劇場(chǎng)中欣賞傳統戲曲，而且能夠借助于網(wǎng)絡(luò )搜索到許多的戲曲節目，于是就有效拓展了傳播地點(diǎn)；其次，有效拓展傳播內容。通過(guò)新媒體的作用，人們不再僅僅是接觸當地以及和當地方言有關(guān)的幾種劇種，而是可以接觸到中國現有的200多個(gè)劇種，另外也可以接觸到全世界范圍內各個(gè)國家的戲曲劇種[1]。
�。ǘ┘訌姂蚯囆g(shù)和觀(guān)眾的'粘性
一是可以更加自主地選擇節目。對于互聯(lián)網(wǎng)而言，其主要是一種點(diǎn)對點(diǎn)的傳播方式。廣大觀(guān)眾通過(guò)網(wǎng)絡(luò )能夠對個(gè)人喜愛(ài)的喜劇節目進(jìn)行自主的選擇與欣賞，例如，以前的觀(guān)眾往往都會(huì )通過(guò)電視或者是劇場(chǎng)觀(guān)看固定的演出，沒(méi)法進(jìn)行自主的選擇。而通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)就可以打破這一困境，使得廣大觀(guān)眾能夠自由地進(jìn)行搜索引擎，找到個(gè)人喜愛(ài)的戲曲節目。盡管與傳統劇場(chǎng)相比，互聯(lián)網(wǎng)的審美環(huán)境存在較大的區別，然而其傳播更加便捷，人們的選擇更加自由廣泛。其次，觀(guān)眾能夠通過(guò)微博與網(wǎng)站論壇等發(fā)表個(gè)人對節目的看法與建議。通過(guò)微博、微信與網(wǎng)站論壇等，廣大觀(guān)眾不僅能夠將個(gè)人對節目的意見(jiàn)進(jìn)行發(fā)表，另外，也可以針對節目?jì)热菁訌娕c觀(guān)眾的交流互動(dòng)，這樣一來(lái)，節目制作方能夠更加全面、準確地把握觀(guān)眾的看法，對節目進(jìn)行優(yōu)化與完善，進(jìn)而創(chuàng )作出更加優(yōu)秀的戲曲節目。第三，新媒體使得傳統戲曲演員與觀(guān)眾的界限更加模糊。在新媒體時(shí)代背景下，演員與觀(guān)眾能夠進(jìn)行互換，首先，演員能夠借助于互聯(lián)網(wǎng)對他人的戲曲表演進(jìn)行欣賞與觀(guān)看，于是也會(huì )成為觀(guān)眾[2]。另外，廣大戲迷也能夠將個(gè)人演唱的戲曲段落傳送到互聯(lián)網(wǎng)上，使得他人進(jìn)行欣賞，于是就成為了演員，如此一來(lái)，就會(huì )使得廣大受眾能夠更加喜愛(ài)傳統戲曲，而且也有助于傳統戲曲的廣泛傳播。
二、新媒體時(shí)代背景下傳統戲曲的傳播途徑
�。ㄒ唬﹦�(chuàng )建立體化的戲曲傳播網(wǎng)絡(luò )
對于傳統戲曲行業(yè)而言，其主要是圍繞著(zhù)生產(chǎn)藝術(shù)產(chǎn)品作為核心，主要可以劃分成兩個(gè)組成部分：一是行政管理。其主要是負責完成對于資金、人員以及演出管理等活動(dòng)；二是業(yè)務(wù)生產(chǎn)。其主要包括業(yè)務(wù)戲演出以及創(chuàng )作戲兩個(gè)組成部分，其中創(chuàng )作戲主要是以舞臺排演以及劇本創(chuàng )作作為核心，其是大兵團的作戰活動(dòng)，會(huì )在資金創(chuàng )作以及導演資源等方面進(jìn)行全面的投入，開(kāi)展的是大集體會(huì )展活動(dòng)。業(yè)務(wù)演出相對較為靈活多變，既可以是繁瑣的也可以是簡(jiǎn)單的，參加演出的人數數量可多可少，能夠與服化道以及樂(lè )隊等各個(gè)部門(mén)進(jìn)行有機的配合，主要是以舞臺常規演出為主[3]。為了更好地適應新媒體的發(fā)展變化，那么在新媒體的背景下，戲曲行業(yè)必須要實(shí)現經(jīng)營(yíng)管理理念的更新，要建立新媒體部，實(shí)現對藝術(shù)品的數字化生產(chǎn)以及經(jīng)營(yíng)。要建立相關(guān)的網(wǎng)站，在網(wǎng)絡(luò )平臺中加入戲曲的生產(chǎn)項目等，其中包括音像產(chǎn)品、劇目創(chuàng )作、服裝設計以及舞臺表演等。要能夠從各方面加強與觀(guān)眾的互動(dòng)與交流，其中包括舞臺表演與數字產(chǎn)品的研發(fā)等，從而創(chuàng )建完善的立體化戲曲藝術(shù)傳播網(wǎng)絡(luò )，要實(shí)現對多種不同載體的兼容。要借助于文本的作用實(shí)現對獲取資料的閱讀以及深入研究，并且參與其中。要充分發(fā)揮視頻引擎的作用，實(shí)現對各種幕后臺前的資源、舞臺戲曲與電視戲曲的有機整合，借助于微博、微信等平臺實(shí)現對各種新消息資料的發(fā)布，完成各種活動(dòng)的組織開(kāi)展。要加強與廣大戲迷互動(dòng)，促進(jìn)藝術(shù)產(chǎn)品的研究與開(kāi)發(fā)等。要充分發(fā)揮計算機具有的強大的檢索引擎功能以及完善的數據庫，構建科學(xué)、健全的戲曲綜合信息庫，從而真正地打破傳統經(jīng)營(yíng)模式，更好地提升戲曲的傳播效果。
�。ǘ┓e極生產(chǎn)“短”“微”產(chǎn)品
對于傳統的中國戲曲而言，其演出時(shí)間相對較為自由，短的為30至50分鐘，長(cháng)的能夠超過(guò)兩個(gè)小時(shí)，這是由于中國的信息最早是產(chǎn)生于農耕的時(shí)期。當時(shí)在農閑時(shí)，人們的時(shí)間較多，因此也就導致中國戲曲得到大時(shí)段的傳播。然而，當今社會(huì )人們的生活節奏較快，因此也就難以承受傳統戲曲的慢、散、悠，但是中國的傳統戲曲比較優(yōu)美，而且擁有著(zhù)濃厚中國色彩的化妝與服飾，中國的演劇方式也非常經(jīng)典，這是現代人需要學(xué)習與傳承的精髓，具有較高的藝術(shù)品位。所以，為了能夠有效地滿(mǎn)足人們對中國戲曲藝術(shù)的追求，而且能夠充分適應人們日益加快的生活節奏。在新媒體背景下，傳統的戲劇行業(yè)也要加強對產(chǎn)業(yè)模式的調整與優(yōu)化，碎片化是新媒體傳播的主要特點(diǎn)之一，對此，戲曲行業(yè)就能夠將常規的兩個(gè)小時(shí)大戲逐漸改變“短”“微”的形式。采用此形式逐漸進(jìn)行傳播，戲曲行業(yè)要創(chuàng )造更多的“微折子”“折子戲”等[4]，從而使得一些表演以及唱段的精華片段能夠得到碎片化的上傳，如此一來(lái)，就可以有效地改變傳統的特點(diǎn)，從而更加“短”“微”。這樣在短短的3-5分鐘之內，廣大的人民群眾就能夠借助于各種新媒體媒介了解與接觸中國的戲曲，有效擴大戲曲的傳播范圍，有助于中國戲曲的更好生存與發(fā)展。
�。ㄈ﹦�(chuàng )設虛擬的戲曲舞臺
中國戲曲主要是通過(guò)唱、念、做、打、舞等綜合的方式對故事進(jìn)行演繹，其有著(zhù)較強的程式性、綜合性與虛擬性特點(diǎn)。通過(guò)傳統劇場(chǎng)的傳播方式使得這些藝術(shù)元素得到了有機組合。在電視以及廣播的時(shí)代背景下，采用聲畫(huà)分離技術(shù)實(shí)現了藝術(shù)的一次性合成。當前，在新媒體時(shí)代背景下，有效激活了傳統戲曲原來(lái)所擁有的多種基因。中國戲曲是一種高度融合的藝術(shù)，其中包括多種元素，例如音樂(lè )、滑稽表演、雜技與美術(shù)等[5]，諸多的戲曲原來(lái)被合成在戲劇舞臺的歌舞表演中，通過(guò)新媒體的先進(jìn)方法與技術(shù)能夠實(shí)現對諸多元素的單獨剝離，而且也可以將其進(jìn)行逐一的合成。因此，為了能夠更好地推動(dòng)傳統戲曲行業(yè)的發(fā)展，那么就要創(chuàng )設虛擬的戲曲舞臺，因為戲曲表演具有特定的程式，因此就能夠采用一些虛擬的演員按照戲曲的程式規范，借助于3D技術(shù)的作用將表演進(jìn)行合成。如同德國電影3D動(dòng)畫(huà)的著(zhù)名作品《丁丁歷險記》一樣�？梢猿浞职l(fā)揮3D真人動(dòng)作捕捉技術(shù)的作用，基于真實(shí)演員的表演，利用3D技術(shù)進(jìn)行建模。在演唱方面，能夠參照一些流派名家的唱腔，借助于電腦程序的操控，從而創(chuàng )作出電子的唱腔，如此一來(lái)，可以有效解決唱腔以及表演等諸多問(wèn)題，創(chuàng )作出虛擬的道具以及舞臺。目前，在北京的新媒體藝術(shù)工作室已經(jīng)開(kāi)始采用此類(lèi)的虛擬戲曲表演，盡管當前還不夠成熟，然而也得到了許多年輕人的認可與喜愛(ài)，而且也開(kāi)始逐漸加強對有關(guān)藝術(shù)產(chǎn)品的研究與開(kāi)發(fā)。通過(guò)對虛擬戲曲舞臺的創(chuàng )設能夠使得戲曲表演獲得更加廣闊的空間。另外，也可以獲得更多年輕人的喜愛(ài)，而且也能夠永久保存一些規范化的戲曲表演程式以及唱腔，因此具有較大的藝術(shù)價(jià)值�？傊�，新媒體能夠有效推動(dòng)傳統戲曲的傳播與發(fā)展，能夠突破傳播空間的限制、加強戲曲藝術(shù)和觀(guān)眾的粘性。因此，為了有效推動(dòng)傳統戲曲的傳播，那么就要采取有效措施，充分發(fā)揮新媒體的作用，例如，要創(chuàng )建立體化的戲曲傳播網(wǎng)絡(luò )、積極生產(chǎn)“短”“微”產(chǎn)品與創(chuàng )設虛擬的戲曲舞臺等，進(jìn)而有效推動(dòng)新媒體時(shí)代背景下傳統戲曲的良好傳播。
參考文獻：
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