象征性手法空間設計論文

　　一、象征語(yǔ)言與場(chǎng)所

　　“象征性表達”原指文學(xué)創(chuàng )作中的一種藝術(shù)表現形式，該詞源于希臘語(yǔ)，原指“將一塊木板分成兩半，雙方各執其中的一端，以表示銜接”的信物，后來(lái)逐漸演變成為“以一種形式當作概念的習慣的代表”�！跋笳鳌苯柚�具體形象來(lái)表現抽象意義，將無(wú)限的深意寄于有限的事物，從而營(yíng)造出無(wú)窮的聯(lián)想和想象空間。艾里克斯在《以場(chǎng)所為中心的語(yǔ)言》中指出，不同的場(chǎng)所——空間，所反映出的象征作用也是不同的，何謂象征作用：“借用某種具體形象的事物暗示特定的人物或事理，以表達真的感情和深刻的寓意，或者用具體事物表現某些抽象意義�！本拖駨膲ι峡锥赐哆M(jìn)的一束普通陽(yáng)光，可這束陽(yáng)光卻會(huì )因為投在柯布西耶的朗香教堂中，這個(gè)特定的“場(chǎng)所”而具有了神圣的象征作用。在《詩(shī)意的建筑》當中，馬琪就安藤忠雄的建筑空間展開(kāi)分析，其中提到地域文化與成長(cháng)經(jīng)歷對設計師所運用的象征手法的影響。安藤的作品受家鄉數寄屋文化的影響。數寄屋文化表達的是一種禪意和詩(shī)意的美，營(yíng)造的是一種寧靜、閑適、平和、清遠、空寂的意境。以安藤的教堂三部曲為例，他拋去了空間外在的裝飾，通過(guò)混凝土這種冷靜、精致的材質(zhì)，用風(fēng)、聲、水等元素相互配合的象征手法，精妙地將禪的意境帶入了其建筑空間中。

　　二、象征性藝術(shù)元素的運用

　　空間的設計與暗喻手法存在著(zhù)非常微妙的關(guān)系，每位優(yōu)秀的設計師都有著(zhù)自己獨特的空間設計語(yǔ)言。這些光怪陸離的設計語(yǔ)言都是由或相近或獨特的象征性手法組成，不同設計師表達具有同樣情感特征的事物時(shí)，所使用的象征性手法也大為不同。以建筑大師高迪的作品米拉公寓為例，整個(gè)建筑充滿(mǎn)了對海的`隱喻。這源自于巴塞羅那地中海的地理環(huán)境，高迪作品中的創(chuàng )作元素多來(lái)自于對海洋生物的模擬。米拉公寓具有十分深刻的象征意義，建筑立面上的隱喻分為三部分，下面兩層的基座象征“骨骼”，有著(zhù)波浪形的陶瓷面磚和海綿一般波光粼粼的陽(yáng)臺，上面四層的外立面裝飾象征著(zhù)“大�！�。整個(gè)建筑的屋頂則象征“龍”的形象�！肮趋馈薄按蠛！薄褒垺边@些元素都與巴塞羅那的文化與歷史緊密聯(lián)系。傳說(shuō)巴塞羅那的守護神圣喬治曾在海岸上與有著(zhù)雙翼、遍身鱗甲的惡龍搏斗，以救出被當作祭祀品的國王的女兒，并領(lǐng)導了加泰隆尼亞的獨立運動(dòng)�！褒垺本褪潜患犹┝_尼亞的基督教徒殺死的毒龍，“骨骼”象征著(zhù)在戰斗中殉難的人們。高迪通過(guò)這些象征手法的運用使其作品帶上了童話(huà)一般的故事性色彩，創(chuàng )造出了超出空間本身的意境。建筑師張永和早期主張敘事的建筑手法。所謂敘事建筑，類(lèi)似于徽州民居以及大部分中國建筑的表現方式，是一種大量運用圖案、圖騰來(lái)裝飾建筑的象征手法，以物納祥或是將歷史故事或典故刻在建筑表面。在張永和設計的北京“京兆尹”餐廳設計中，我們可以從中感受到設計師的精心設計與設計手法的體現。這是一座四合院里的素食餐廳，設計師運用相互錯落的木塊創(chuàng )造出半透明的隔墻裝飾，將中國傳統的四合院民居帶入現代感十足的空間當中，將餐廳北京四合院的文化主題升華了出來(lái)。

　　三、象征性表達的作用

　　在空間設計中，象征性的表達方式為設計對象貼上了鮮明的情感標簽，這樣的設計方式可以使整個(gè)設計的主題得到升華，是畫(huà)龍點(diǎn)睛的一個(gè)必要步驟。象征性的表達在設計中的主要作用是營(yíng)造出空間的情感屬性，也就是情感空間。情感空間是指在特定時(shí)刻，由外部環(huán)境刺激和內部刺激引起的感覺(jué)聯(lián)合起來(lái)所形成的觀(guān)念，如同空間設計中各個(gè)不同的元素�？梢詫⑵洳鸾忾_(kāi)來(lái)審視，在這個(gè)過(guò)程中觀(guān)者會(huì )從中感受到屬于自己的情感體驗。象征手法便是情感空間中的重要營(yíng)造要素。在空間營(yíng)造中可以追根溯源地找到每一種手法的來(lái)源。對于象征性手法來(lái)說(shuō)，首先具有的是審美心理的普遍性，人類(lèi)對相同的元素在心理環(huán)境中的映射都是大同小異，所以恰當地使用象征性手法首先要符合人們普遍的心理感受。解構主義建筑大師丹尼爾李伯斯金的作品，多以扭曲、傾斜，甚至支離破碎的形象象征情感屬性。而這些夸張的形式如他所言，是建筑對于歷史的描述，是建筑空間中的情感體驗。以猶太人博物館為例，曲線(xiàn)與直線(xiàn)的碰撞交錯，狹長(cháng)高聳的中部通道，不規則的開(kāi)窗設計，都象征著(zhù)猶太人在德國的痛苦經(jīng)歷，這便是設計師通過(guò)對空間的營(yíng)造所要表達的情感，在這個(gè)過(guò)程中，象征成為一種重要的營(yíng)造手段。運用恰當的象征性設計表達手法可以更好地突出一件設計作品的情感深意。

　　四、結語(yǔ)

　　在空間設計中，如何準確地表達設計思想與結合何種象征性手法存在著(zhù)十分微妙的關(guān)系，營(yíng)造出情感定位準確、撼人心魄的空間是每位年輕設計師都需要認真學(xué)習與思考的問(wèn)題。

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