傾向于玩樂(lè )主義的家具設計論文
摘 要：家具作為生活中的必需品，反應了它所處時(shí)代的大眾審美，但是隨著(zhù)人們生活方式的改變，家具的形式和內涵也在發(fā)生變化。在物質(zhì)文明和精神文明高度發(fā)達的今天，家具不僅是作為一種使用器具來(lái)看，而是與人的生存環(huán)境、生活狀態(tài)相結合的產(chǎn)物�，F代生活中，人們對家具的選擇也不僅僅是停留在滿(mǎn)足于基本功能上了，更多的是選擇對生活的追求，追求一種享受的、玩樂(lè )的生活方式。
關(guān)鍵詞：情感；玩樂(lè )主義；家具設計
1.以?shī)蕵?lè )為主題的個(gè)性消費觀(guān)及生活方式
在經(jīng)歷了量的消費和質(zhì)的消費時(shí)代以后，人們的消費觀(guān)念發(fā)生了很大的變化，從過(guò)去的保守消費轉向了現在的超前消費，個(gè)性消費自然也就成為了主宰。人們已經(jīng)不能滿(mǎn)足于被動(dòng)接受現成的家具制品，而是開(kāi)始追求一種可以參與其中的娛樂(lè )性的設計，這就打破了傳統家具固有的形象，開(kāi)始有了自制、定制的個(gè)性產(chǎn)品，不僅可以展示他們的獨特個(gè)性，同時(shí)也可以獲得更大的滿(mǎn)足感。相應地，人們的生活方式也隨之發(fā)生了改變，越來(lái)越多的學(xué)會(huì )了享受。在這種消費觀(guān)念和生活方式的主導下，人們對家具的追求就不僅僅是滿(mǎn)足功能的層面，家具除了具有一般的躺、坐、儲物功能之外，更是一種靜止的、長(cháng)時(shí)間與人相伴的產(chǎn)品，因此，人們選擇的是表現對生活的理解和追求，是一種情感和情感的表達。
在這樣的環(huán)境下，家具設計就不能只停留在創(chuàng )造之初的目的了，
必須滿(mǎn)足人們的精神需要。傾向于“玩樂(lè )主義”的趣味性家具應運而生，為我們的生活增添了色彩，豐富了人們的生活情趣，越來(lái)越受到人們的關(guān)注和喜愛(ài)。
2.傾向于“玩樂(lè )主義”的家具設計
信息時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)給大家提供了一個(gè)盡情釋放個(gè)性的平臺，改變了人們的生活觀(guān)念和生活方式。人們追求反常態(tài)的事物，以及享樂(lè )、舒適的生活，對于家具的選擇，情感功能遠遠大與了實(shí)用功能。 “玩樂(lè )主義”的家具設計以新奇、創(chuàng )意、娛樂(lè )元素為主：追求神奇迷幻的色彩和造型，追求時(shí)尚的“混搭”、追求游戲性的功能空間，追求娛樂(lè )的風(fēng)格。
2.1 充滿(mǎn)童趣的色彩和造型
達爾文曾說(shuō)過(guò)，“想象是人類(lèi)最高的稟賦之一。人類(lèi)因此得以把積累下來(lái)的形象和思想綜合起來(lái)，并在不知不覺(jué)中產(chǎn)生出奇妙的成果�！痹趦和难壑�，一切事物的變化和夸張都是可能發(fā)生的。正是由于他們擁有一顆純真的童心，喜歡夸大、模仿一些事物的特征，因而產(chǎn)生了奇異的想象力。那么，當家具設計師們也帶著(zhù)這樣不加修飾的童心去創(chuàng )作，給我們帶來(lái)的就不僅是大膽和強烈的色彩、突破舊有條條框框的有趣的家具，同時(shí)也給人帶來(lái)了一種放松的生活方式。
美國家具藝術(shù)家托馬斯?盧瑟爾（Tom Loeser）的作品，豐滿(mǎn)的色彩、獨特的造型和奇異的趣味令很多人著(zhù)迷。他始終是用一顆充滿(mǎn)智慧和想象力的童心在創(chuàng )作，自然，他的作品也充滿(mǎn)了生機和活力。他的作品的一個(gè)顯著(zhù)特征是條紋浮雕彩帶，這種肌理使家具的常規表面處理方式改變，化學(xué)漆使顏色深入木材，自然持久，這使得他的作品充滿(mǎn)了夢(mèng)幻色彩，美輪美奐，保留木材自然紋理的同時(shí)，產(chǎn)生了強烈的裝飾和對比效果。
2.2 “拼貼”帶來(lái)的新穎感受
追求新穎、古怪、新奇已經(jīng)成為了我們生活的一部分。在多元化發(fā)展的今天，各種“拼貼”產(chǎn)生的新穎效果也符合了人們豐富多彩的喜好。
在家具設計中，一些設計師也把看似風(fēng)馬牛不相及的素材拿來(lái)重新組合，產(chǎn)生了前所未有的震撼形式。材料的“拼貼”，色彩的“拼貼”，“造型”的拼貼，功能的“拼貼”等，都賦予了家具個(gè)性和娛樂(lè )性。朱小杰創(chuàng )作的方點(diǎn)桌（圖1），原木上面蓋一塊玻璃，用金屬構件連接，玻璃材質(zhì)的通透，金屬材質(zhì)的堅固，與木材的自然、溫暖形成了質(zhì)感的對比，同時(shí)玻璃和金屬的現代工藝與原木的不加修飾形成了碰撞。更有趣的是：桌面的'形狀和尺寸，桌腿的形狀、高低、數量、擺法、材料以及色彩，都可以根據個(gè)人的不同喜好來(lái)制作，讓使用者決定“它”是桌子或是茶幾亦或是花架。
2.3 游戲性的功能空間
德國文學(xué)大師席勒曾指出：“只有當人充分是人的時(shí)候，他才游戲；只有當人游戲的時(shí)候，他才完全是人�！笨梢�(jiàn)，愛(ài)玩是人類(lèi)的天性，游戲也并不僅僅是兒童的專(zhuān)利，也比較普遍的存在于成年人的生活中。在快節奏的社會(huì )發(fā)展中，人們利用游戲的心態(tài)來(lái)調節自己、釋放壓力。他們當然也希望長(cháng)久陪伴自己的家具可以充滿(mǎn)“游戲性”，形態(tài)可以自由、靈活、多變。如（圖2）所示的家具，像一個(gè)個(gè)包裝好的禮物盒，可以被隨心所欲的組裝、堆疊、延伸，我們可以像小時(shí)候玩積木一樣的隨意組合它們。在這樣的拆散、拼接、編織、變化中重拾童年的樂(lè )趣，創(chuàng )造自己專(zhuān)屬的生活方式。
3.結語(yǔ)
在日常生活中，如果人們的生活缺少了節奏感，將會(huì )變得毫無(wú)情趣；在家具設計中，如果缺少了對“游戲”、“玩樂(lè )”、“童趣”這些人們所追求的精神享受的思考，那么，家具的趣味性也將會(huì )大打折扣。因此，家具設計不僅僅是創(chuàng )造耐用的、功能良好的經(jīng)典家具，而是應盡量滿(mǎn)足人們的心理需求。
參考文獻
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