新中式室內設計風(fēng)格論述論文
[內容摘要]室內設計師對新中式風(fēng)格的思考層出不窮，深淺不一，角度不同。這都說(shuō)明大家在探討怎樣做出一個(gè)“新”。室內設計的要素不外乎幾個(gè)方面——色彩、燈光、材質(zhì)、空間組織、家具造型和平面造型等。而色彩在一個(gè)空間中的重要性是毋庸置疑的。從色彩角度著(zhù)手研究新中式的“新”，也許是細細琢磨新中式風(fēng)格及背后隱藏的中國文化的一個(gè)突破口和延伸點(diǎn)。
[關(guān)鍵詞]新中式；配色；裝飾畫(huà)
一、材料的的啟示
在大多數新中式設計中，木材被廣泛應用，主要用于家具及地面裝飾。這源于中國人對木材的熱愛(ài)，源于中式風(fēng)格的啟發(fā)。木材自身屬性不同，色彩也就各有不同，這也給新中式的色彩設計提供了大量依托。在眾多的木材中，主要的色彩差別在于明度和純度的變化。那么，如果將木材進(jìn)行色彩形式的劃分，也就可以將新中式中常用的木材從色調上分類(lèi)，大致可歸為以下幾類(lèi)：相對而言，高明度和中低純度的木種較多，所以，在新中式風(fēng)格中，如果以木材為主要的材料裝飾，木材的色彩在空間中將會(huì )產(chǎn)生決定性影響。以此為色彩的設計中心，室內色彩將呈現出要么莊重典雅，要么清新質(zhì)樸的色彩情感，這兩大類(lèi)情感也十分符合中國設計中推崇的審美哲學(xué)。聯(lián)系到室內色彩要表現黑白灰關(guān)系的理論知識，以木材為主色時(shí)，配色方案可從以下幾點(diǎn)思考：
�。ㄒ唬┟鞫群图兌�
將木材家具作為前景色；將墻地面作為背景色；將窗簾等布藝作為裝飾色1；裝飾品作為裝飾色2，可進(jìn)行以下分類(lèi)：1.中純度、中明度（前景色）低純度、中高明度（背景色）；低純度、中低明度（裝飾色1）；高純度、高明度（裝飾色2）——民族感、中青年。低純度、低明度（背景色）；中純度、中高明度（裝飾色1）；高純度、中高明度（裝飾色2）——古樸、懷舊、穩重。2.中純度、低明度（前景色）低純度、高明度（背景色）；高純度、中高明度（裝飾色1）；中純度、高明度（裝飾色2）——活躍、積極、個(gè)性。低純度、中低明度（背景色）；中低純度、高明度（裝飾色1）；高純度、中明度（裝飾色2）——輕松、活躍、無(wú)爭。3.低純度、中明度（前景色）中高純度、高明度（背景色）；中純度、中明度（裝飾色1）；中純度、高明度（裝飾色2）——設計感、深度、思考。低純度、中明度（背景色）；低純度、低明度（裝飾色1）；中低純度、中高明度（裝飾色2）——沉穩、暮年、禪。4.低純度、低明度（前景色）低純度、高明度（背景色）；中高純度、中高明度（裝飾色1）；高純度、高明度（裝飾色2）——質(zhì)感、青年。低純度、中低明度（背景色）；中低純度、中低明度（裝飾色1）；中純度、中低（裝飾色2）明度——歸隱、內斂。5.低純度、高明度（前景色）中純度、中高明度（背景色）；高純度、中明度（裝飾色1）；高純度、中明度（裝飾色2）——現代、跳躍。中低純度、中低明度（背景色）；低純度、高明度（裝飾色1）；低純度、高明度（裝飾色2）——平穩、質(zhì)樸、清新。這樣的分類(lèi)還可以繼續細化，直至形成系統的配色方案及色譜。
�。ǘ┥�
關(guān)于色彩的另一個(gè)要素——色相，主要是結合木材的色調進(jìn)行搭配。對于追求中庸、雅致的中式風(fēng)格，同類(lèi)色配色或者類(lèi)似色配色方式更加適合。1.同類(lèi)色配色同類(lèi)色配色方法給人以穩定之感，可將中式情感的平和、中庸表達出來(lái)。應用在空間設計中，可以這樣思考：將木材色調分為米黃色（淺色）；中黃色、中紅色（中間色）；棕紅色、棕色（暖深色）；炭黑色（深色）四大類(lèi)。根據不同的色調進(jìn)行背景色、前景色及裝飾色的.配色。根據家具色調的不同，調整背景色、前景色和裝飾色的明度變化，保證以家具色調為主要色彩表現。為增加空間色彩感受，可適當在擺件處進(jìn)行高純度的同類(lèi)色調表現。配色時(shí)，注意結合色調中冷暖不同帶來(lái)的變化，在做明度過(guò)渡時(shí)保證冷暖色調的一致性。2.類(lèi)似色配色類(lèi)似色配色方法給人以調和之感，既不失莊重之美，又體現設計之感�？蓪⒅惺角楦兄信鲎埠团炫鹊囊幻姹磉_出來(lái)，應用在空間設計中，可以這樣思考：同樣將木材色調按照上述分類(lèi)。在調整空間色彩關(guān)系時(shí)，注意把握協(xié)調的美感——不是簡(jiǎn)單地比照色環(huán)進(jìn)行配色。木材色調一般控制在黃、紅、棕之間，所以在進(jìn)行類(lèi)似色配色時(shí)要考慮不同色相的冷暖關(guān)系，在冷暖調上把握統一。一般而言，明確并不同于木材色調本身的色彩，應多出現在裝飾色中，這樣既體現空間色彩情感，又不會(huì )出現大的配色失誤，這樣，控制色彩的使用面積更顯重要。當下前沿的新中式風(fēng)格中開(kāi)始省略木材裝飾，取而代之的是具有中式建筑結構表現的石膏裝飾、金屬材質(zhì)的中式造型家具，甚至歐式水晶元素。這樣的“創(chuàng )新”過(guò)于表面。新中式的風(fēng)格中一定有很穩定的一部分是嚴格的傳承，我個(gè)人覺(jué)得，材料的傳承是必須的。這樣，不僅可以很好地體現中式情懷，更能突出國人的哲學(xué)思想。在大眾的思想觀(guān)念里，中式木材家具是中式風(fēng)格詮釋的不二選擇，這體現了思想傳承在空間設計中的重要性。人性化設計也是要結合大眾的消費取向的。
二、裝飾畫(huà)的啟示
空間設計中會(huì )利用裝飾畫(huà)進(jìn)行點(diǎn)睛處理，同樣，在新中式風(fēng)格中，裝飾畫(huà)的氛圍作用和引導配色的作用也不容小覷。如常見(jiàn)的新中式客廳設計中，會(huì )利用裝飾畫(huà)中的色彩提取，直接應用到空間裝飾色（某個(gè)沙發(fā)、某個(gè)抱枕、某個(gè)擺件）中。國畫(huà)是最好的裝飾題材之一。一幅大師之作或者稍有創(chuàng )新之作懸掛于墻上，設計師完全可借用其中的色彩來(lái)進(jìn)行空間配色設計。這樣的手法不僅易學(xué)，還有教授作用，使消費者了解到很多顏色使用的根源出自哪里。新中式設計并不是一個(gè)最主流的裝飾風(fēng)格，但是，作為中國人，這個(gè)風(fēng)格卻是最應該提倡、美化、應用的一個(gè)風(fēng)格。中國傳統文化的消失、非物質(zhì)遺產(chǎn)的沒(méi)落，希望在新中式裝飾風(fēng)格這一角落里得到停留。
參考文獻：
1.戴昆.室內色彩設計學(xué)習.中國建筑工業(yè)出版社，2014
2.葉斌.名師家裝新圖典——新中式風(fēng)格.福建科技出版社，2015
3.王忠君.元貞韻風(fēng)——新中式風(fēng)格.大連理工大學(xué)出版社，2014.
【新中式室內設計風(fēng)格論述論文】相關(guān)文章：
新中式風(fēng)格特點(diǎn)室內設計論文11-20
新中式室內設計風(fēng)格探討論文11-09
新中式風(fēng)格在現代室內設計中的運用探討論文11-19