平面設計中留白的探析論文
摘要：王受之的《世界平面設計史》是平面設計學(xué)的經(jīng)典力作。通過(guò)對此書(shū)的閱讀筆者以平面設計中的留白這一概念為切入點(diǎn)，通過(guò)分析留白在平面設計中作用與經(jīng)典案例，來(lái)尋找現代設計藝術(shù)中留白所帶來(lái)的積極效應，以此為平面設計尋求更佳的視覺(jué)體驗。
關(guān)鍵詞：留白；平面設計；運用
在紛繁復雜的平面設計中，看似簡(jiǎn)潔明晰的留白設計卻能讓設計產(chǎn)品脫穎而出，其中所蘊含的豐韻是有其內在涵義的，因而備受設計師的追捧。留白流源于中國傳統繪畫(huà)藝術(shù)，使用留白手法進(jìn)行平面設計既能夠凸顯設計對象的藝術(shù)品位，又包含了中國傳統文化精神與審美情趣。
一、留白藝術(shù)
留白是指剩余空間，這種剩余空間是被文字和圖形占有之后所有意留出的空間，可將文字和圖形更好的襯托顯現，提供一個(gè)在文字和圖形中可以“呼吸”的空間，而這種空白的部分是被有意設計出。當設計師在進(jìn)行平面創(chuàng )作的時(shí)候，采用留白可以讓畫(huà)面達到一種均衡的視覺(jué)效果，以達到一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的境遇感，這種境遇顯現出“無(wú)中之有”、“有中之無(wú)”，有與無(wú)相互襯托，虛與實(shí)相生相長(cháng)，能營(yíng)造出別具一格的心理和視覺(jué)上的效果，所以，很多設計師在平面設計當中合乎其理并有意識、有目的地精心安排和使用留白，可以將創(chuàng )意與構思更加巧妙地在平面設計中表達出。
二、留白與平面藝術(shù)
歷朝歷代的畫(huà)家都喜歡運用留白這種藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng )作，這種留白有如山、有如水，造就的是別樣的意境美。在《易經(jīng)》當中的陰陽(yáng)理論，以及老子的無(wú)為思想中有提到，“一陰一陽(yáng)之謂道”與“有無(wú)相生”的哲學(xué)思想。意在達到?jīng)]有言語(yǔ)也沒(méi)有多余的圖案就能將留白之美體現在作品中。設計師在進(jìn)行留白設計的時(shí)候，并非隨意設計，需要以虛實(shí)相生相襯為原則進(jìn)行留白，達到一種寥寥幾筆卻深意悠遠的效果。這種空間形式與實(shí)體相對應，使之升華并營(yíng)造出各種意象，是留白藝術(shù)在平面設計中的經(jīng)典應用，能將設計師所要呈現的美賦予更高的價(jià)值觀(guān)。在我國的傳統傳統繪畫(huà)藝術(shù)當中，其虛與實(shí)能相互轉換，表達的是一種有形卻可以表達虛，虛無(wú)卻可以傳達實(shí)體的意境。這樣的留白藝術(shù)在流水、天空等的運用中，能將這些靜物的實(shí)際形體在周邊環(huán)境的襯托中得以體現。留白藝術(shù)在作品中的應用，就是希望給觀(guān)眾能對作品空白之處賦予自己的想象，將畫(huà)面之外的已經(jīng)進(jìn)行自我的營(yíng)造。在中國傳統的繪畫(huà)藝術(shù)中，這樣的表現手法相當鮮明，留白藝術(shù)給作品帶來(lái)的虛實(shí)節奏感非常豐富，營(yíng)造的是綿延的意境美。
三、在平面設計中留白的藝術(shù)作用
1、視線(xiàn)主題的突出
在平面設計中要突出視線(xiàn)主題，需要對自然有一個(gè)感性的把我，對我國傳統繪畫(huà)中的人生價(jià)值觀(guān)的體現進(jìn)行深刻的領(lǐng)悟。在傳統繪畫(huà)中，很多繪畫(huà)語(yǔ)言會(huì )通過(guò)黑、白以及彩色筆墨進(jìn)行傳達，這是留白藝術(shù)虛實(shí)相襯的藝術(shù)表達手法。設計師在進(jìn)行平面設計的過(guò)程中，要表達自己的信息構思會(huì )將作品劃分為虛、實(shí)兩個(gè)空間，然而留白藝術(shù)就能將虛與實(shí)的空間進(jìn)行有效的設計和安排，以達到“無(wú)中生有”的視覺(jué)感受。在平面設計中營(yíng)造視覺(jué)中心是吸引受眾眼球的主要方法，而想要突出主題，平面設計作品就必須有自己獨特的主題思想，整個(gè)作品的焦點(diǎn)也就是這個(gè)主題思想。很多平面設計作品都是將文字和圖案結合在一起的，文字與圖案相結合的形式，會(huì )將畫(huà)面的節奏打亂使得畫(huà)面顯得冗雜，這時(shí)主體思想也不易顯現而出。但是，若將畫(huà)面致以留白，將會(huì )讓畫(huà)面產(chǎn)生很大改變，即使在不改變原有的文字、圖片與色彩之間搭配的情況下，只針對主題文字或主題圖片留有空白，其達到的效果可以說(shuō)是牽一發(fā)而動(dòng)全身，效果自然就能得到凸顯，因此，留白對于突出主題思想的突出起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，既幫助受眾用最快的速度找到作品的視覺(jué)焦點(diǎn)。
2、強化節奏對比
采用留白藝術(shù)將作品畫(huà)面中虛實(shí)之間的對比和節奏感增強，是留白藝術(shù)獨有的特點(diǎn)。設計師在平面設計中將作品劃分為虛實(shí)兩個(gè)空間，而留白相當于虛空間，但是其并不是畫(huà)面中多余的部分，是設計師經(jīng)過(guò)深思熟慮后的設計結構，其產(chǎn)生的可意會(huì )可言傳的藝術(shù)效果是別具一番趣談的。留白在平面設計中，能形成畫(huà)面中的視覺(jué)中心點(diǎn)，能將觀(guān)眾的目光匯聚到這個(gè)中心上來(lái)，使整個(gè)畫(huà)面中的一筆一景都能形成強烈的對比。給人一種明朗、簡(jiǎn)潔的心理感受，畫(huà)面中大篇幅的留白則能給人無(wú)限的空間既視感，從而讓視覺(jué)焦點(diǎn)更加集中，產(chǎn)生自由呼吸般的感覺(jué)。以平面廣告為例，眾所知曉，傳達產(chǎn)品信息是平面廣告設計的初衷，那么如何在短時(shí)間內吸引到受眾，從而誘導其產(chǎn)生購買(mǎi)行為。在作品中直接的信息表達是不能收到想要的效果的，但是將留白設計手法在廣告設計中進(jìn)行巧妙的應用，就能形成強烈的虛實(shí)效果，就能將要表達的意蘊呈現出來(lái)。例如，筆者之前看到過(guò)一個(gè)香皂的廣告，廣告畫(huà)面中沒(méi)有直接將香皂呈現出來(lái)，而是用一支被磨損過(guò)的柱子將奇癢無(wú)比的意境進(jìn)行傳達，這則廣告就是采用的留白藝術(shù)手法。廣告中通過(guò)留白將觀(guān)眾無(wú)限的想象力進(jìn)行激發(fā)，觀(guān)眾看到這樣的廣告不僅覺(jué)得新穎，還會(huì )在腦海中留下深刻的映象，這就比平鋪直敘毫無(wú)特色的陳白更能激發(fā)觀(guān)者的共鳴。所以說(shuō)，在平面設計中留白藝術(shù)手法具有事半功倍的意境表達效果的，是設計師經(jīng)過(guò)精心設計后的成果，能將作品效應進(jìn)行更好的傳達。
3、營(yíng)造意蘊氣氛
留白藝術(shù)手法在平面設計中的應用能將作品空白部分的意象進(jìn)行延伸，進(jìn)而營(yíng)造一種明快的環(huán)境，為作品增添更多的意蘊美感，從而表達出作品的主旨，同時(shí)還能為觀(guān)眾營(yíng)造綿延的想象空間，使觀(guān)眾能在心理以及視覺(jué)上產(chǎn)生更開(kāi)闊的審美享受。如果在平面作品中堆砌滿(mǎn)圖片與文字，繼而就會(huì )降低受眾的欣賞欲望，從而產(chǎn)生浮躁情緒，便無(wú)法實(shí)現設計初衷。恰好留白藝術(shù)能給觀(guān)眾留下更開(kāi)闊的想象空間，打造出一種輕松愉悅的視覺(jué)享受。筆者就以《跨越中西》這幅海報為例，在這幅海報中，體現的'是一種中西風(fēng)格碰撞與交融產(chǎn)生的藝術(shù)美，畫(huà)面中將黑白兩色的留白大量運用其中，而將中國傳統圖案予以小面積的配合。這些留白反應出我國博大精深的歷史傳統文化，將中華民族傳統美學(xué)特征在藝術(shù)情趣方面的造詣表達得淋漓盡致，這樣的藝術(shù)形式能將觀(guān)眾的審美感受得以激發(fā)。留白藝術(shù)在這幅作品中并沒(méi)有進(jìn)行具體形象的呈現，但我們卻在這無(wú)形的形象中體悟到一種含蓄美感，而受眾在這幅作品中獲得情感共鳴的同時(shí)也將自己的藝術(shù)情操得以陶冶。4、藝術(shù)品味的提升簡(jiǎn)潔的設計隨著(zhù)后現代主義的興起，成為了主打設計潮流，但是簡(jiǎn)潔設計需要遵循淳樸、明朗的設計原則。設計師在作品中表達豐富情感時(shí)，往往都在力求用最少的色彩和筆墨就能完成意蘊的傳達。留白藝術(shù)于現代設計理念可以等同而談。平面設計的主要目的就是將信息進(jìn)行傳達，但是要在有限的空間，以及有限的時(shí)間內人們的目光吸引過(guò)來(lái)，作品決不能出現單調枯燥的色彩或者筆墨。所以，很多設計師就采用留白設計將作品的意蘊延長(cháng)，增加作品本身的藝術(shù)美感。中國傳統文化藝術(shù)或者傳統哲學(xué)與留白設計之間存在著(zhù)密切的聯(lián)系，留白設計傳承了中華民族文化清新淡雅的情懷，給觀(guān)眾的視覺(jué)感受是寧靜以及祥和的，總能讓生活在快節奏時(shí)代的人們在作品中感受到一絲平靜與淡雅，這是留白設計提升作品文化的體現。
四、留白在平面設計中應用的成功案例
1、日本有關(guān)留白設計的成功案例將留白運用到極致不得不提到日本平面設計師原研哉，我們可以對其設計的無(wú)印良品海報進(jìn)行分析。無(wú)印良品可以說(shuō)是原研哉留白設計的代表作，這一設計相當簡(jiǎn)潔大方，大片的空白，看似沒(méi)有幾筆的圖案卻已將所要表達的內容全部包含，給人清醒舒暢的視覺(jué)沖擊感。無(wú)印良品海報的設計，并沒(méi)有進(jìn)行較多的文字敘述或者圖案描述，僅是簡(jiǎn)單的平線(xiàn)海報設計，但是這份海報卻給人帶來(lái)視覺(jué)上寧靜、廣闊以及回歸到大自然中的真實(shí)感和自然感。僅僅無(wú)印良品幾個(gè)字，將所有想象留給了觀(guān)眾，讓每一個(gè)人去自由揣摩，這是一種真正的此時(shí)無(wú)聲勝有聲的留白設計力量。這位留白設計大師在他的著(zhù)作《白》當中說(shuō)到這樣一句話(huà)：“什么都沒(méi)有，其實(shí)其中充滿(mǎn)了一個(gè)什么都有可能性的空空的容器，它真正體現了可以容納萬(wàn)物的潛在力量，這種空白中，更包含了溝通和傳達的力量�！边@句話(huà)能將原研哉對設計中留白的獨特品味，在作品中也能感知到他對留白設計的鐘愛(ài)。
2、中國有關(guān)留白設計的成功案例在我國，很多平面設計師也很注重留白設計的使用。設計師們能將中華民族的傳統文化用留白設計理念進(jìn)行傳達。也有設計師對水墨空間處理方式采用留白設計處理，從而使得這一處理方式走上了國際化道路，成為了中華民族文化圖案表達的代表作。在這里不得不提的是靳埭強的作品，這是對到家和儒家哲學(xué)思想的別具一格的理解、傳承和推崇。這也是靳埭強對水墨畫(huà)韻味美的領(lǐng)悟。靳埭強將留白設計之美總結為三個(gè)方面。其一，立意。所謂立意，就是要做到先立意后取形；其二，創(chuàng )新。所謂創(chuàng )新就是要傳承有價(jià)值的，突破創(chuàng )造更為有意義的；其三，活用。所謂活用就是要根據所作對留白設計藝術(shù)進(jìn)行合理的運用。畫(huà)面在富有沖擊力現代感的同時(shí)又將傳統藝術(shù)的設計美感得以淋漓盡致的體現，呈現出一種新時(shí)代的安逸祥和之美。如靳埭強先生的《漢字》系列海報“山—水—風(fēng)—云”，在海報中，我們能感受到靳埭強先生將器物與水墨向結合，向觀(guān)眾呈現出字和筆之間割不斷的情誼；字和紙之間游刃有余的情懷；字和硯之間清逸悠然的風(fēng)度；字和墨之間瀟灑無(wú)拘的趣味。這一系列海報版面，以虛實(shí)相生的形式表達出主題，這是對中華傳統文化筆、墨、紙、硯這文房四寶進(jìn)行傳承的體。靳埭強先生落筆之處皆是豐富的層次感，將植物和世間萬(wàn)物相容相匯的氣息浸透滋潤。筆下的水流，清幽透徹，隨著(zhù)陣陣微風(fēng)，感受到的似是迎面的清涼。這樣的作品能讓觀(guān)眾感受到身臨其境的享受，正是符合我國中國畫(huà)論中似與不似之妙談，還有那畫(huà)面中面積的留白，恰是水務(wù)騰升的妙筆。
五、小結
留白在中國傳統繪畫(huà)藝術(shù)中被視為重要的藝術(shù)語(yǔ)言，能將作品的主題進(jìn)行凸顯，并將作品的節奏感得到有力的提升，同時(shí)也能創(chuàng )設別樣的意境美，不僅僅是對作品品味的提升，同時(shí)也提升了受眾的審美情操。所以，在平面設計中應用留白藝術(shù)手法，對留白、圖案、色彩和文字之間進(jìn)行合理的結合，能將平面設計的審美品味得到提升，從而滿(mǎn)足觀(guān)眾的文化情愫需求。
參考文獻：
[1]鄭軍.《空白與設計》[M].上海:上海書(shū)店出版社,2006.
[2]唐舟.《“意象留白”》[M].湖南:湖南師范大學(xué),2012.
[3]王受之.世界平面設計史[M].北京:中國青年出版,2002
【平面設計中留白的探析論文】相關(guān)文章：
淺析平面設計中的留白論文11-12
淺析平面設計中的留白的論文11-21
留白在平面設計中的審美探討論文11-09
平面設計中字體空間留白與色彩的運用論文11-19
平面設計中的趣味性探析論文11-15
字體設計在平面設計中的重要性探析論文11-15
留白留白心情日記04-16
探析剪影元素與平面設計的融合論文11-15