實(shí)體三維化平面設計拓展研究論文

　　摘要:本文在平面設計的基礎概念上，提出“平面設計≠‘平面’設計”的觀(guān)念，打破平面設計二維化的既定思維，將平面設計向三維空間拓展。使平面設計的含義不再狹隘，明確現代“平面設計”應該包括基于實(shí)體化三維空間的平面設計。通過(guò)結合不同領(lǐng)域的成功案例分析得出通過(guò)材料、工藝、媒體等形式使平面設計實(shí)體三維化。

　　關(guān)鍵詞：平面設計；實(shí)體三維空間；拓展

　　在中國，“平面設計”是翻譯于“graphicdesign”，“graphicdesign”是不帶有維度概念的詞，但中譯后的“平面”一詞，使我們對其的理解局限在二維上，使其平面設計概念也變得模糊化，含義變得狹隘。在一定程度上限制了我們對于“graphicdesign”的拓展[1]。加勒特�？瞬�說(shuō)：“人們生活在一個(gè)三維的空間中……人生最偉大的體驗之一，就是置身在這個(gè)完美的三維體量之中”將“平面設計”融入三維，觀(guān)者能更好地體驗、感受、理解設計師所要表達的“平面設計”作品。所以平面設計的概念應該包括基于二維空間的平面設計、基于虛擬三維空間的平面設計和基于實(shí)體三維空間的平面設計。將平面設計向實(shí)體三維空間效果拓展，不僅可以提升作品的感官體驗效果，同時(shí)還能增加與觀(guān)者的互動(dòng)性、融入性，增強觀(guān)者的想象空間，拓展觀(guān)者的思維。因此，本文結合三維空間的理論，以及應用于平面設計的“三維空間”實(shí)體案例進(jìn)行分析，得出平面設計向三維設計拓展的必要。由此，研究二維、三維空間與平面設計的關(guān)系，能夠更好地激發(fā)設計者創(chuàng )作的多樣性，表達設計者所想表達的設計內容，也能夠使觀(guān)者能動(dòng)地，帶入性地了解作品，理解設計者的設計主題。

　　1平面設計中的“三維空間”與實(shí)體三維空間

　　在“平面設計”中，三維空間可以簡(jiǎn)單地分為虛擬三維空間和實(shí)體三維空間。虛擬三維空間是指依舊在二維的平面設計范疇內，利用錯視覺(jué)的引導，所產(chǎn)生具有明確的輪廓的虛幻空間。換句話(huà)說(shuō)，就是二維的平面設計里的“視覺(jué)”三維。

　　1.1二維設計里的“視覺(jué)”三維

　　“視覺(jué)”三維指的是視覺(jué)感官上平面內的“立體”空間。點(diǎn)線(xiàn)面、明暗、色彩作為平面設計的基本要素，它的變化往往能使平面設計具有律動(dòng)感和空間感，使畫(huà)面具有“立體”空間效果。圖1是由KurtWenner（美國）通過(guò)透視原理在同個(gè)水平面內利用人的視錯覺(jué)關(guān)系描繪了這幅立體街頭繪畫(huà)（3-DStreetPainting）——三維立體畫(huà)《Reections》。它是利用人眼立體視覺(jué)的特點(diǎn)產(chǎn)生描繪的作品，利用人眼視覺(jué)空間的延續性，將二維作品以偽三維的形式展現，使作品的表現力豐富，意境深遠。但是依舊沒(méi)有脫離二維空間的局限，以一種平面的、單一的面的空間形式存在，并不是真正意義上的，真實(shí)的三維空間，“立體”的平面設計。平面設計師喬爾森泰說(shuō)過(guò)“設計師在不斷通過(guò)明暗手法、矛盾空間、色彩色調、敘事結合的手段來(lái)強化三維效果時(shí)，其實(shí)都被手法欺騙了眼睛”。也就是說(shuō)，在“平面”二維空間內的制造出來(lái)的“視覺(jué)”感官的三維效果，是基于虛擬三維空間的平面設計。

　　1.2實(shí)體三維空間與平面設計

　　三維空間的概念是：日常生活中可指由長(cháng)、寬、高三個(gè)維度所構成的空間[2]。三維設計是新一代數字化、虛擬化、智能化設計平臺的基礎，它是建立在平面和二維設計的基礎上，讓設計目標更立體化，更形象化的一種新興設計方法[3]。平面設計向三維空間拓展既需要設計者突破“平面設計”的字面含義，更需要設計者不拘于既定思維，突破球星。與印刷形式的平面設計相比較，包括實(shí)體三維化的平面設計給我們帶來(lái)更多的拓展空間，以書(shū)籍為例，書(shū)籍即是二維也是三維。就頁(yè)面來(lái)說(shuō)，每一頁(yè)都是兩個(gè)二維面的貼合，但翻閱的過(guò)程則是一個(gè)三維過(guò)程。1.2.1立體書(shū)籍封面單以頁(yè)面來(lái)說(shuō)，通�？梢�(jiàn)的書(shū)籍設計屬于印刷作品，慣性在于無(wú)法擺脫傳統的二維平面的束縛，通過(guò)印刷文字、圖形對視覺(jué)感官的刺激來(lái)傳達信息。而將二維的設計作品與實(shí)體三維空間中的真實(shí)元素相融合，如圖2是來(lái)自拉脫維亞設計師藝術(shù)家MandarinDuck的書(shū)籍封面設計，除了增強視覺(jué)效果，也可以更全方位，多角度傳遞設計信息。圖2設計師通過(guò)增加二維平面設計中沒(méi)有的觸覺(jué)體驗，來(lái)增加作品的真實(shí)感與吸引力。1.2.2書(shū)籍內容立體化強化閱讀的三維空間感，使閱讀過(guò)程中的思維想象轉變?yōu)橐粋�(gè)觀(guān)感過(guò)程，則在書(shū)籍中融入三維設計元素，例如圖3Sabuda,Robert創(chuàng )作的立體書(shū)《綠野仙蹤》的表現手法，給故事書(shū)建造了一個(gè)可看，可觸碰的具體空間，使靜態(tài)的書(shū)，具有動(dòng)態(tài)的“趣味”效果。不管是表現形式，還是傳達功能上也拓展了平面設計的領(lǐng)域。實(shí)體三維化的平面設計能夠打破傳統束縛，增強感官體驗；融入觀(guān)者參與，更好傳達信息；增強趣味性，吸引觀(guān)者目光。實(shí)體三維設計能夠更好地將以人為本的設計思想進(jìn)行貫徹，通過(guò)與觀(guān)者的互動(dòng)過(guò)程中，使作品更好地被了解，也更好地了解觀(guān)者的需求[4]。傳統的二維平面設計對觀(guān)者來(lái)說(shuō)只是以“局外人”的視角，看設計作品，因此不能很好地融入設計作品，甚至去影響設計作品。但是在遵循互動(dòng)行為時(shí)，利用現代新型媒體手段或者融入觀(guān)者的行為動(dòng)作使平面設計完整等，來(lái)實(shí)現必要的互動(dòng)性設計�？傊�，突破傳統的印刷形式，空間束縛，使平面設計形成多方位可見(jiàn)，互動(dòng)性強的實(shí)體三維化的平面設計。

　　2平面設計向實(shí)體三維設計拓展的方式

　　本身存在的空間（平面）＋媒介＝實(shí)體空間（三維）。本身存在的空間指的是通過(guò)印刷形式的二維平面設計作品。二維平面只是平面設計中的形式之一，對細致刻畫(huà)作品的內在含義，是難以做到“完美”的。因此，設計者必須通過(guò)對引入媒介來(lái)探索平面設計的“實(shí)體三維”空間建設。通過(guò)“實(shí)體三維”建設的研究手法打破印刷形式的品面局限，從二維走向三維，從平面走向立體，從立體空間的多角度重新認識印刷形式的二維設計和實(shí)體媒介相結合的多樣性表現，從真正意義上突破二維空間的`傳達設計，達到實(shí)體三維化設計[4]。陳逸飛先生在創(chuàng )立逸飛集團時(shí)說(shuō)過(guò)：“我們致力于打破視覺(jué)局限，顛覆視覺(jué)慣性，創(chuàng )造一種全新的、“大視覺(jué)”的視覺(jué)文化。這是一個(gè)顛覆的時(shí)代，視覺(jué)藝術(shù)已經(jīng)突破了傳統平面美術(shù)的束縛，它的外延正在無(wú)限地擴展�！庇纱丝磥�(lái)，平面設計突破印刷形式需要引入媒介[5]。對于媒介的映入我們可以通過(guò)以下的手法：運用材料本身的特性、手工藝的技法技巧，光與影與人的關(guān)系，突破二維平面設計的限制，真正實(shí)現三維視覺(jué)空間的立體設計。簡(jiǎn)單地將“媒介”分為以下3種：

　　2.1材料的運用

　　利用材料本身所屬的三維空間在平面上設計，突破了傳統、二維的印刷設計的范疇，平面設計師利用各種材料、工藝形成新的平面設計，即實(shí)體三維化的平面設計，在保留材料、工藝自身屬性的基礎上，改變了印刷形式的平面設計的視覺(jué)觀(guān)感，創(chuàng )造出實(shí)體三維效果。圖4原研哉設計的梅田醫院視覺(jué)指示系統，巧妙地將印刷作品和實(shí)物進(jìn)行結合，將作品中的印刷主體物或重點(diǎn)表達處用實(shí)物代替，能更直接、更有效地表達設計作品所要表達的重點(diǎn)、主題，也更具創(chuàng )意。將印刷與實(shí)物結合，拓寬平面設計領(lǐng)域。

　　2.2工藝技術(shù)

　　工，巧飾；藝，藝術(shù)。工藝可以理解為“巧飾的藝術(shù)”，那么工藝技術(shù)就是將原材料或半成品加工成產(chǎn)品、藝術(shù)品的方法、技術(shù)。用“工藝”的方式，結合材料的特性，來(lái)尋求生活和藝術(shù)相結合，使平面設計脫離全印刷的平面形式。在技術(shù)發(fā)展的今天，工藝技術(shù)不再那么復雜，圖5是愛(ài)沙尼亞設計師EikoOjala的剪紙作品，就是依靠剪紙這種工藝技術(shù)完成的作品，使平面的山水畫(huà)破紙而出，光影效果強烈的三維視覺(jué)感官，使作品的既視感更為強烈。

　　2.3媒體運用

　　“技術(shù)啟發(fā)藝術(shù)，藝術(shù)挑戰技術(shù)”當平面設計遇見(jiàn)光時(shí)，通過(guò)光藝術(shù)，使平面設計的表現形式豐富，視覺(jué)效果新穎，光的可變性也是平面設計變?yōu)榫哂袆?dòng)態(tài)效果的獨創(chuàng )性設計，媒介也從實(shí)體材料擴展到了光學(xué)。開(kāi)啟了平面設計創(chuàng )作的新“空間”。圖6是EMart的3DQRCode創(chuàng )意，利用正午時(shí)光的照射與長(cháng)短不一的code的陰影形成一個(gè)完整的二維碼。正是這種三維的效果使EMart中午時(shí)段的銷(xiāo)售額大大提升，而且也帶來(lái)了更大的曝光率。實(shí)體三維化的平面設計拓展方向在于打破印刷形式的二維束縛，但是印刷形式的二維設計也是推動(dòng)平面設計由二維向實(shí)體三維設計拓展的有利因素，傳統設計中在乎運用明暗顏色、虛實(shí)對比等并非是落后的手段，如果將其與真實(shí)效果結合，就能夠完整地凸顯三維效果[6]。

　　3結束語(yǔ)

　　設計無(wú)定式[7]。紙和印刷相結合的“平面”設計確實(shí)在平面設計領(lǐng)域中取得了很好的成績(jì)，但是技術(shù)的發(fā)展，對平面設計師的要求在發(fā)生著(zhù)變化。用空間的眼光看待“平面設計”，打破平面設計“平面”化的既定思維，將平面設計從二維空間向實(shí)體三維化空間拓展。實(shí)體三維化平面設計講的是二、三維，虛實(shí)的結合。將實(shí)體材料放置于印刷作品中，形成一種新的視覺(jué)感官的平面設計。平面設計突破空間限制，突破單一的印刷形式，賦予更多的真實(shí)效果，實(shí)體視覺(jué)刺激，如此才能為其拓展更廣泛的領(lǐng)域。

　　參考文獻

　　[1]牛玉慧,劉方林.平面設計的空間性研究[J].包裝工程.2007.11.192-194

　　[2]百度百科

　　[3]百度百科

　　[4]孫斐.二維平面設計中的三維視覺(jué)空間表現[J].美術(shù)大觀(guān).2010.11.206

　　[5]黃婷.平面設計向三維空間拓展研究[J].包裝工程.2011.05.18-21

　　[6]姜昕.平面設計向三維空間拓展研究[J].藝術(shù)科技.2014.12.172

　　[7]李耀新.新時(shí)代新使命新格局——以創(chuàng )意設計引領(lǐng)創(chuàng )新轉型的初步思考[J].設計.2015(22).148-149

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