民族聲樂(lè )與傳統戲曲的融合與發(fā)展論文
在漫長(cháng)的歷史發(fā)展過(guò)程中,不同的民族用自己的聰明才智創(chuàng )造出了多樣化的燦爛文化,尤其是一些具有民族特色的藝術(shù)種類(lèi)更是歷久彌新,成為我國傳統文化寶庫中彌足珍貴的財富。民族聲樂(lè )流轉至今,有極高的審美價(jià)值和強烈的感染力,深受大眾的喜愛(ài)。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展,民族聲樂(lè )也煥發(fā)出新的色彩,涌現出一批優(yōu)秀的民族聲樂(lè )作品、民族歌唱家。創(chuàng )作者緊抓時(shí)代脈搏,勇于創(chuàng )新,將傳統戲曲元素融入新的時(shí)代氣息,給人耳目一新的視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)享受!肚Ч沤^唱》就是一首創(chuàng )新較為成功的作品,在歌曲中穿插著(zhù)京腔,別有韻味。
一、民族聲樂(lè )與傳統戲曲的發(fā)展流程
。ㄒ唬┟褡迓晿(lè )的發(fā)展歷程
中國地域遼闊,人口眾多,56個(gè)民族都有自己鮮明的民族特色。不同的生活習慣、文化傳統、語(yǔ)言方式造就了民族聲樂(lè )的多姿多彩,有的粗獷豪放、有的細膩穩重;仡櫭褡迓晿(lè )的歷史軌跡,最早出現在先秦時(shí)期,宋朝以后,陸續出現了鼓詞、元雜劇、散曲等,成為民族聲樂(lè )的最主要的形式。宋代之后的一段時(shí)間內,多數以號子、民歌、山歌為主;到了民國時(shí)候尤其是五四運動(dòng)之后,民族聲樂(lè )與西方聲樂(lè )相結合,出現了藝術(shù)歌曲、新歌劇等形式[1]。民族聲樂(lè )在廣義上可以理解為是戲曲、民歌、曲藝這三種藝術(shù)的結合,是將原來(lái)的音樂(lè )、歌曲、舞蹈經(jīng)過(guò)不斷的演變融合之后,逐步形成了各類(lèi)民歌、雜劇、戲曲等。
。ǘ﹤鹘y戲曲的發(fā)展歷程
傳統戲曲的聲腔藝術(shù)主要是在民間小調及說(shuō)唱的基礎上演變而來(lái)的。它將不同地域的民間音樂(lè )、民歌、語(yǔ)言相融合,并創(chuàng )新出一套自成體系的聲腔藝術(shù)[2]。不同的地區之間的戲曲聲腔藝術(shù)是不同的,可以理解為是民族聲樂(lè )發(fā)展到一定的歷史階段產(chǎn)生的新的民族聲樂(lè )形式,進(jìn)而形成戲曲藝術(shù)。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展,民族聲樂(lè )與傳統戲曲在演唱方式、表演模式上也各不相同,繼而演變成兩種不同的藝術(shù)表演形式。民族聲樂(lè )注重慢慢有所變化,將以往的號子、山歌作為演唱的主要素材;傳統戲曲則由舞蹈、歌曲等發(fā)展而來(lái),講究故事情節、人物個(gè)性,也就是現在所說(shuō)的戲劇聲腔藝術(shù),需要說(shuō)、學(xué)、逗、唱樣樣俱全。
二、民族聲樂(lè )與傳統戲曲的融合
。ㄒ唬┌l(fā)音上的融合
演唱技巧在民族聲樂(lè )和傳統戲曲中起著(zhù)重要作用。漢語(yǔ)聲調中的抑揚頓挫有著(zhù)一種韻味之美,在唱歌的時(shí)候十分注重咬文嚼字。傳統戲曲的聲腔發(fā)音上也需要掌握切音的技巧。民族聲樂(lè )和傳統戲曲,在發(fā)音的處理上都會(huì )對慢唱、快唱進(jìn)行相應的藝術(shù)處理。此外,兩個(gè)都需要收準音、歸好押韻,這是二者的一種融合。
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歌唱表達的是人的一種情感,演唱者將情感通過(guò)演唱外在表現出來(lái),運用悅耳的聲音和一定的氣息將歌曲的韻味精髓表達出來(lái)。在演唱中,民族聲樂(lè )和傳統戲曲都需要演唱者飽含情感地去演繹,講求吐字清楚、字正腔圓以及丹田的呼吸吐納,最終實(shí)現聲情并茂的良好效果。此外,兩者在音質(zhì)、音色的要求上也有所相同,演唱方式屬于民族說(shuō)唱。
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民族聲樂(lè )和傳統戲曲都是依據故事內容進(jìn)行改編的。民族聲樂(lè )創(chuàng )作注重音樂(lè )的本質(zhì),傳統序曲側重人物形象的刻畫(huà),及故事連貫性的表現。民族音樂(lè )主要是以“唱”為主,而傳統戲曲則是“演和唱”,兩者在故事情節編排、情感抒發(fā)上具有相同之處,在演唱過(guò)程中都講究“意境”與“韻律”。
三、以《千古絕唱》為例分析民族聲樂(lè )對傳統戲曲的借鑒
中國的歷史文化源遠流長(cháng),許多膾炙人口的經(jīng)典愛(ài)情故事一直被傳唱至今!肚Ч沤^唱》就是一首纏綿悱惻的愛(ài)情歌曲,將民族音樂(lè )與傳統戲曲相融合,讓這首歌曲更加有韻味,深受民族聲樂(lè )愛(ài)好者的青睞。
。ㄒ唬┣斤L(fēng)格方面對傳統戲曲聲腔的借鑒
《千古絕唱》有一段體曲式特征,有三部性結構。結構圖可以表達為:A=前奏2+a+b+al[3]。在欣賞歌曲的過(guò)程中,聽(tīng)者可以感受到三個(gè)結構的不同差別,即先抑后揚的風(fēng)格,前奏部分運用京胡為主要樂(lè )器,使得歌曲更具有韻味!肚Ч沤^唱》主要由兩個(gè)小節組成。傳統戲曲的聲腔風(fēng)格的融入將此歌曲所描繪的滄桑的情感淋漓盡致地表達出來(lái),為后面的精彩演唱起到拋磚引玉的作用。這首歌曲的主題曲是通過(guò)對前奏的對比而表現出來(lái)的,使得先抑后揚的特點(diǎn)更加鮮明。主題曲構成的兩個(gè)并行的樂(lè )句具有通俗易懂、結構嚴謹的特點(diǎn)。兩個(gè)并行句將情感推向新的高度,激發(fā)了聽(tīng)眾的興趣,給聽(tīng)眾帶來(lái)廣闊的想象空間。呈現段在二胡的幫助下,隨著(zhù)故事情節的變化將歌曲中少女的哀婉惆悵、生離死別演繹得更加生動(dòng)。再現部分將前面已經(jīng)出現過(guò)的一部分進(jìn)行改編,使得聽(tīng)眾更容易被濃濃的情感所感染。到第二遍音樂(lè )響起的時(shí)候,運用鑼鼓和镲打慢唱,歌曲中融入新鮮的元素,并且將吉他、二胡、貝斯等其他樂(lè )器一起加入其中,使得聲音更加有穿透力,音色更具創(chuàng )造性,將整個(gè)故事的意境渲染得更加濃厚[4]。引子上,曲子使用了戲曲的二黃,用“導板接回龍”的反復多次大幅度的音程跳動(dòng),使音樂(lè )悠揚而蕩氣回腸!肚Ч沤^唱》將現代樂(lè )器與傳統戲曲樂(lè )器相結合,配樂(lè )上呈現出耳目一新的聽(tīng)覺(jué)感受,使得《千古絕唱》成為不朽的經(jīng)典。
。ǘ┰~作方面對傳統戲曲聲腔的'借鑒
《千古絕唱》講述的是一個(gè)感人至深的愛(ài)情故事,雖然歌詞中對愛(ài)情內容的描述只用了寥寥數語(yǔ),但是“山高水長(cháng)”“悠揚琴曲”等用隱喻手法將人們對愛(ài)情的向往與情深表達得情意綿綿。通過(guò)《千古絕唱》歌詞的句式可以看出,它與我國的古詩(shī)詞有幾分相似,即每一句歌詞的尾音基本相同,比如:忘、想、光等,押韻也朗朗上口。在段式方面,傳統戲曲有重復性的特點(diǎn),這給民族音樂(lè )帶來(lái)一定的影響。比如在民族聲樂(lè )作品中,二段式、三段式是屢見(jiàn)不鮮的。在作詞的寫(xiě)法上,民族聲樂(lè )與傳統戲曲緊密相連,對戲曲歌詞進(jìn)行大量的吸收與融合,具有時(shí)代氣息。在風(fēng)格上,戲曲聲腔蘊含著(zhù)深厚的感情,質(zhì)樸自然,貼近生活,達到雅俗共賞的藝術(shù)效果。而且,受中國傳統文化的影響,戲曲聲腔清新、含蓄。這種特點(diǎn)在民族聲樂(lè )中也經(jīng)常被借鑒,比如《千古絕唱》的歌詞,在表現手法上為聽(tīng)眾娓娓道來(lái)一場(chǎng)凄美的愛(ài)情故事,在戲曲唱腔的表演中將這個(gè)故事的纏綿哀婉表達得淋漓盡致。因此,《千古絕唱》簡(jiǎn)短精悍,歌詞整齊精致,多元化的演唱風(fēng)格將飽滿(mǎn)的感情完整地傳遞給聽(tīng)眾,讓聽(tīng)眾在不知不覺(jué)中沉浸于主人公的故事里,身臨其境地體驗一段愛(ài)情傳奇。
。ㄈ┲w“演唱”方式對傳統戲曲聲腔的借鑒
一場(chǎng)精彩的戲曲表演,除了演唱者的唱功了得之外,還需要肢體的配合表現。傳統戲曲中常說(shuō)的唱、念、做、打樣樣俱全,并不夸張,這正是它獨特的魅力,讓人百看不厭。在傳統戲曲表演中,演唱者需要重視人物性格的刻畫(huà),在唱的同時(shí)通過(guò)肢體語(yǔ)言將人物的情感、情緒表達出來(lái),使得整個(gè)故事情節更加連貫而飽滿(mǎn)。在民族聲樂(lè )中盡管不能完全使用傳統戲曲的“演”,表達歌曲中的情感,在動(dòng)情之處也會(huì )用動(dòng)作加以配合,使得作品更能打動(dòng)人,引起聽(tīng)眾的共鳴!肚Ч沤^唱》的樂(lè )曲及歌詞勾勒出一段跌宕起伏的愛(ài)情故事,整個(gè)作品是曲折婉轉的。演唱者在演唱的過(guò)程中加上恰當的動(dòng)作,使得歌曲的起伏更加流暢。比如,開(kāi)始的時(shí)候演唱者眼望遠方,配合手慢慢抬起,感受山高水長(cháng)的畫(huà)面;而唱到“對鏡梳妝,醒來(lái)已是淚千行”時(shí),演唱者可以將主人公獨自對鏡思念妻子的孤獨感,表達出來(lái),尤其擦拭眼淚的動(dòng)作,不僅使得表演者將內心的凄涼感傳遞出來(lái),而且也能讓觀(guān)眾被他的一往情深所感動(dòng),為作品的凄美作出鋪墊,起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。民族聲樂(lè )中融入傳統戲曲的表演藝術(shù),使得民族聲樂(lè )的情感表達提高一個(gè)層次,也符合現代人追求新鮮、多元化的視聽(tīng)感受的需求,與時(shí)俱進(jìn)。綜上所述,隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展,尤其是互聯(lián)網(wǎng)普及之后,世界各國之間的聯(lián)系日益密切,在不同的文化交流碰撞中,我國的民族聲樂(lè )也應該與時(shí)俱進(jìn),堅持多元化發(fā)展思路,“取長(cháng)補短”,吸收先進(jìn)的文化思想,并將傳承下來(lái)的文化不斷發(fā)揚、創(chuàng )新!肚Ч沤^唱》為民族聲樂(lè )及傳統戲曲的融合和發(fā)展打下了良好基礎,以此拋磚引玉,期待民族聲樂(lè )愛(ài)好者創(chuàng )作出更多具有時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品。
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