數字錄音技術(shù)發(fā)展現狀與趨勢論文
摘要：本文重點(diǎn)從處理噪音、實(shí)時(shí)錄音、分布錄音三個(gè)方向分析了數字背景下錄音技術(shù)的現狀，并根據現狀對其今后的發(fā)展進(jìn)行了分析。
關(guān)鍵詞：數字；錄音技術(shù)；噪音；實(shí)時(shí)；分布
一、前言
錄音技術(shù)出現的時(shí)間超過(guò)了一百年，從其涎生開(kāi)始，就廣泛地應用在各行各業(yè)當中，而用途最廣效果最明顯的當屬對音樂(lè )的錄制。隨后就有了專(zhuān)門(mén)對歌曲進(jìn)行錄制的錄音師，隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的不斷推進(jìn)，錄音技術(shù)也逐漸翻新，從最初的磁錄音到后來(lái)的光碟刻錄，再到現在的數字處理錄音短短的一百年時(shí)間內，錄音技術(shù)已經(jīng)完成了蛻變，現在的數字錄音技術(shù)不僅沒(méi)有噪音，同時(shí)還能實(shí)現分布錄音，修改錄音過(guò)程中出現的錯誤。因此，本文重點(diǎn)針對數字錄音技術(shù)進(jìn)行分析，并對其發(fā)展做出展望。
二、數字錄音技術(shù)對錄音噪音的處理
人能聽(tīng)到20Hz一22Hz區間的聲音，如果高于這個(gè)頻率則會(huì )變成刺耳的聲音，振幅越大聲音也就越大。而在錄音的過(guò)程中，因為各種設備的影響，不斷地增加錄音過(guò)程中錄音棚內聲音的振幅，磁帶錄音又不能對這種振幅進(jìn)行處理，所以極容易造成噪音。因此，我們常常在老舊的磁帶中聽(tīng)到“吱吱”的響聲，這都是錄音時(shí)留下的問(wèn)題；傳統錄音過(guò)分依賴(lài)“媒介”,局限了錄制規模，增大了錄制成本。例如，磁帶錄音，一盒磁帶最長(cháng)的錄音為磁帶內詞條長(cháng)度的2倍，其制作成本和資源占用成本較數字錄音技術(shù)大很多。數字錄音技術(shù)的出現完全解決了這兩個(gè)難題。數字錄音技術(shù)通過(guò)現代化計算及手段，提供二進(jìn)制的數字信號低電平和高電平，從理論上完全杜絕了噪音的出現，而在實(shí)際操作中，因為電平值相對穩定，無(wú)論外界干擾有多大，最終均可復原為沒(méi)有雜音的原聲場(chǎng)，從技術(shù)角度解決了噪音的難題。數字化理念將聲音變成了字符，每個(gè)字符變成了計算機通用的二進(jìn)制字節，這樣就能夠用一臺電腦存儲海量?jì)热�，通過(guò)現代化數字影音設備手段，不斷地縮小制作費用和承載媒介費用，加速了錄音的傳播。
三、數字技術(shù)對分布錄音的處理
錄音技術(shù)在初期屬于磁錄音技術(shù)，我們也稱(chēng)之為模擬錄音技術(shù)，這種技術(shù)有兩大難點(diǎn)：第一需要錄音師有極高的藝術(shù)修養和剪切能力，并在剪切的過(guò)程中需要錄音師不斷地花費時(shí)間推敲錄制過(guò)程中的“節點(diǎn)”.第二難點(diǎn)是模擬錄音技術(shù)無(wú)法對“錄制現場(chǎng)聲音”、“復雜混合聲音”進(jìn)行分項錄制。例如，流行音樂(lè )中經(jīng)常使用的架子鼓就是將幾種打擊樂(lè )器緊密排列，以使它們在同一大體相似的混響聲場(chǎng)中演奏。然而，如果前期錄音采錄了它們的本底聲，后期制作時(shí)混響處理就差別很大，低音鼓一般不加混響，而小軍鼓、啞啞鼓、立釵等應加不同的人工混響。這時(shí)，架子鼓所要表現的已不僅僅是簡(jiǎn)單的記錄和模擬，而是需要錄音師經(jīng)過(guò)高超的藝術(shù)處理手段和精湛的審美修養為人們提供適合的錄音作品。這都是傳統錄音技術(shù)帶來(lái)的不便，而數字錄音技術(shù)從最大程度上解決了這一難題。
首先數字錄音技術(shù)改變了錄音的模式，將其從傳統的磁錄制和光碟刻錄中解放了出來(lái)，將聲音從“承載媒介”中解放了出來(lái)，讓每一個(gè)音節都變成了數字符號，儲存在計算機當中，當數字變成符號，就可輕易地更改和替換，數字化錄音技術(shù)甚至能糾正錄音過(guò)程中的最難以察覺(jué)的“呼吸的錯誤”,這是任何傳統錄音師無(wú)法做到的，僅此一項就降低了對錄音師的'門(mén)檻要求；同時(shí)因為數字符號獨立，且能夠分布排列，分布錄制的特點(diǎn)就是能夠將原有復雜的聲音拆分成多個(gè)區間，在通過(guò)分別錄制最終匯總，解決了無(wú)法錄制復雜混合聲音的難題，降低了錄音對藝術(shù)要求的門(mén)檻，推動(dòng)了錄音行業(yè)的發(fā)展。
四、實(shí)時(shí)錄音技術(shù)
分步錄音是數字錄音技術(shù)對復雜錄音環(huán)境的有效處理，而實(shí)時(shí)錄音則屬于即時(shí)對現場(chǎng)音樂(lè )的錄制，因此我們也可以稱(chēng)其為比較真實(shí)的錄音，這是現代化數字錄音的重要表現方向之一。實(shí)時(shí)錄音也分為兩個(gè)重點(diǎn)：一個(gè)是疊加錄音，就是在原有音頻的基礎上進(jìn)行疊加覆蓋，主要出現在錄音師對原有的錄音音頻的某一個(gè)段落不滿(mǎn)意，在重新調整后進(jìn)行了重新覆蓋；另一個(gè)則是插人錄音，顧名思義，就是在原有錄音中的某一段插人一段錄音，用來(lái)豐富這一段的錄音效果，這種手段在傳統錄音技術(shù)中是很難實(shí)現的，但是在數字化錄音技術(shù)中，只需要通過(guò)計算機對原有的數字符號進(jìn)行處理就能夠輕松地完成，這種技術(shù)的好處在于不用重新錄制、能夠快速找到剪切點(diǎn)等。因此，極大地推動(dòng)了錄音修改的處理速度。
五、發(fā)展方向展望
數字化錄音技術(shù)已經(jīng)成型，其將來(lái)的發(fā)展方向必定是更便捷、更簡(jiǎn)單、更實(shí)用，但是在其發(fā)展的同時(shí)作者也提出兩點(diǎn)建議：第一，數字化的發(fā)展與改革的推動(dòng)是不可逆的大勢，但我們在一味地追求技術(shù)的同時(shí)也應當考慮傳統藝術(shù)的承載，音樂(lè )屬于心靈雞湯，如果因為數字化技術(shù)的推動(dòng)而變成了“音樂(lè )快餐”,這便喪失了初衷。第二，計算機式的處理方式太過(guò)刻板，在未來(lái)的錄音技術(shù)發(fā)展過(guò)程中，希望能夠融合人性這一根本主題，死板的錄音方式帶人人性化的藝術(shù)層次當中，從而實(shí)現技術(shù)與藝術(shù)的雙向結合。此外，在數字化錄音技術(shù)成長(cháng)的今天，我們還需要不斷地充實(shí)專(zhuān)輯技術(shù)知識，不斷地更新知識內容，以便隨時(shí)適應新的技術(shù)形勢。隨時(shí)應對可能因為技術(shù)更新?lián)Q代帶來(lái)的各種變革。
六、結語(yǔ)
數字化錄音技術(shù)不僅僅是技術(shù)革命，同時(shí)承載著(zhù)時(shí)代的責任感。因此，在彰顯技術(shù)的同時(shí)更應當強調與大眾審美的“零”解除，希望以后的數字化錄音技術(shù)能夠擺脫固有模式，不斷地完善自身技術(shù)水平，實(shí)現智能化操作。當然，在技術(shù)為主導的錄音發(fā)展進(jìn)程中，不能拋去對人的依賴(lài)，人的要素始終是決定性的，是將技術(shù)變?yōu)樗囆g(shù)的唯一載體，重視技術(shù)的同時(shí)，需要更加重視藝術(shù)。
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