網(wǎng)絡(luò )環(huán)境中的版權保護論文
版權制度是隨著(zhù)印刷術(shù)的產(chǎn)生而產(chǎn)生的。而且，版權制度自產(chǎn)生以來(lái)，就注定要隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而不斷發(fā)展。攝影技術(shù)、錄音錄像技術(shù)、無(wú)線(xiàn)和有線(xiàn)傳播技術(shù)、計算機技術(shù)等等，不僅使得版權保護的對象日益擴大，增加了攝影、電影、錄音錄像制品、計算機軟件等作品種類(lèi)，而且擴大了作品傳播的途徑，如廣播、電視、衛星傳播等等。近年來(lái)，隨著(zhù)計算機技術(shù)、數字化技術(shù)和網(wǎng)絡(luò )技術(shù)的迅速發(fā)展，作品的傳播又有了迅速而有效的，并且是面向全世界的新途徑。版權制度再次面臨著(zhù)挑戰和變革。
本文將主要依據美國的《數字化時(shí)代版權法》，并結合世界知識產(chǎn)權組織的兩個(gè)新條約和歐盟、日本的有關(guān)立法，探討網(wǎng)絡(luò )環(huán)境中版權保護的一些問(wèn)題；這包括，版權所有人控制作品在網(wǎng)上傳播的權利，保障網(wǎng)上傳播權得以實(shí)現的技術(shù)措施和版權管理信息，對規避技術(shù)措施和改變或除去版權管理信息的法律救濟，以及網(wǎng)絡(luò )環(huán)境中的權利限制等。
一作品在網(wǎng)上的傳播及其權利
當作品通過(guò)網(wǎng)絡(luò )向社會(huì )公眾傳播時(shí)，版權所有人應當有權控制這種傳播，并由此而獲得一定的經(jīng)濟利益。具體說(shuō)來(lái)，就是版權所有人將數字化作品上載，然后由訪(fǎng)問(wèn)者通過(guò)網(wǎng)絡(luò )的傳輸而瀏覽、閱讀、觀(guān)看、聆聽(tīng)，甚至下載和復制作品。同時(shí)，版權人通過(guò)控制作品的傳輸而獲得經(jīng)濟利益。這類(lèi)似于傳統的印刷出版中，版權人通過(guò)控制作品的復制和發(fā)行而獲得經(jīng)濟利益。然而，版權所有人控制作品在網(wǎng)上傳播的權利的性質(zhì)是什么，或者說(shuō)用什么樣的權利來(lái)涵蓋作品在網(wǎng)絡(luò )上的傳播，卻并不是一個(gè)容易解決的問(wèn)題。
就法律制度的發(fā)展來(lái)說(shuō)，當出現了一種新的現象時(shí)，人們總是先用既有的法律規定末予以解釋。只有在舊有的法律規定不能涵蓋新現象時(shí)，才考慮創(chuàng )設新的規定。面對網(wǎng)絡(luò )傳播對版權保護所帶來(lái)的挑戰，人們首先也是用版權制度中的既有概念來(lái)解釋作品在網(wǎng)上的傳播。
首先是復制權的新解釋。一部作品在網(wǎng)上傳括的過(guò)程中，會(huì )有一系列的復制發(fā)生。這包括版權所有人將數字化作品上載到網(wǎng)絡(luò )系統中的復制，也包括該作品在傳輸過(guò)程中由一系列網(wǎng)絡(luò )服務(wù)器或計算機系統所做出的自動(dòng)的和暫時(shí)的復制，還包括訪(fǎng)問(wèn)者在閱讀該作品時(shí)在自己所使用的計算機中發(fā)生的自動(dòng)的和暫時(shí)的復制。顯然，傳統的復制概念不具有網(wǎng)絡(luò )傳輸中的這種種復制的含義，尤其不包括各種形式的自動(dòng)的和暫時(shí)的復制。在世界知識產(chǎn)權組織制訂《版權條約》、《表演和錄音制品條約》的條約的過(guò)程中，各國代表就網(wǎng)絡(luò )傳輸中的自動(dòng)復制和暫時(shí)復制是否屬于“復制”，是否受“復制權”控制產(chǎn)生了激烈的爭論。其中的一種觀(guān)點(diǎn)認為，暫時(shí)復制不應也不可能被排除在“復制”的定義之外，但應當在合理的情況下，對于數字化和網(wǎng)絡(luò )環(huán)境下的“復制權”做出適當的限制。兩個(gè)條約中有關(guān)復制權的議定聲明即反映了這一觀(guān)點(diǎn)。
《版權條約》第1條第4款的議定聲明說(shuō)：“《伯爾尼公約》第9條所規定的復制權及其所允許的例外，完全適用于數字環(huán)境，尤其是以數字形式使用作品的情況。不言而喻，在電子媒體中以數字形式存儲受保護的作品，構成《伯爾尼公約》第9條意義下的復制�！薄侗硌莺弯浺糁破窏l約》第7條、11條和16條，也有內容相似的針對表演和錄音制品的議定聲明。這樣，傳統的“復制”概念就被解釋到或延伸到了數字化和網(wǎng)絡(luò )的環(huán)境中。人人然而，作品在網(wǎng)上的傳輸是一種動(dòng)態(tài)的和交互的過(guò)程，“復制”則似乎是指：八次又一次的制作復制品的活動(dòng)，難以反映動(dòng)態(tài)的和交互的網(wǎng)上傳輸。這表明，僅僅對“復制權”做出新的解釋?zhuān)�不能反映版權所有人對作品在網(wǎng)上傳輸的控制美國1995年9月公布的白皮書(shū)，論述了以“發(fā)行權”來(lái)反映版權人對作品在網(wǎng)上傳輸的控制。白皮書(shū)在論述“發(fā)行權”時(shí)說(shuō)：“在高速的通訊體系中，有可能將作品的復制品從一個(gè)地點(diǎn)傳送到另一個(gè)地點(diǎn)。例如，將計算機程序從一個(gè)計算機傳送給十個(gè)計算機，就是這種情況。當這種傳輸完成時(shí)，原始復制件一般存留在發(fā)送計算機中；而其他的每一部計算機中部會(huì )有一份復制件存在于內存或有關(guān)的儲存設置中。傳輸的結果是該作品的十件復制品的發(fā)行。當然，現行法律中的發(fā)行權可能是不太明確的，會(huì )受到挑戰�！闭窃谶@里，白皮書(shū)提出了修訂版權法，以發(fā)行權涵蓋向公眾傳播作品的復制品和錄音制品的建議�！八�，工作小組建議修訂版權法，明確承認作品的復制品或錄音制品可以通過(guò)傳輸的方式向公眾發(fā)行，并且此種傳輸是在版權人的專(zhuān)有發(fā)行權的.范圍之內�！卑灼�(shū)還論證說(shuō)，由于傳輸或發(fā)行的是作品的復制品，網(wǎng)上的傳輸是發(fā)行和復制的結合，是同時(shí)行使了發(fā)行權和復制權。
世界知識產(chǎn)權組織的《版權條約》、《表演和錄音制品條約》，反映大多數國家對發(fā)行權的理解，排除了以發(fā)行權涵蓋作品在網(wǎng)上傳輸的可能性�！栋鏅鄺l約》第6條規定了版權人發(fā)行作品原件和復制品的權利，《表演和錄音制品條約》第8條和第12條規定了表演者發(fā)行表演的原件或復制品的權利、錄音制品制作者發(fā)行錄音制品的原件或復制品的權利。同時(shí)，有關(guān)條款的議定聲明又明確指出：“這些條款中的用語(yǔ)‘復制品’和‘原件和復制品’，受各該條中發(fā)行權和出租權的約束，專(zhuān)指可作為有形物品投放流通的固定的復制品�！痹谶@里，發(fā)行所針對的“原件和復制品”，專(zhuān)指固定于有形物上的復制品，顯然不包括網(wǎng)絡(luò )傳輸中以數字化形式出現的沒(méi)有固定在有形物上的復制品。當然，《版權條約》和《表演和錄音制品條約》反映大多數國家的理解，不以發(fā)行權涵蓋作品在網(wǎng)上的傳輸，并不妨礙有些國家以“發(fā)行權”解釋作品在網(wǎng)上的傳輸，去“發(fā)行”沒(méi)有固定在有形物上的復制品。事實(shí)上，美國的白皮書(shū)就是要以“發(fā)行權”反映作品在網(wǎng)上的傳輸，而發(fā)行的也是沒(méi)有固定在有形物上的復制品。
在世界知識產(chǎn)權組織制訂兩個(gè)條約的過(guò)程中，歐盟提出了“向公眾傳播權”的概念，以之反映版權人對作品在網(wǎng)上傳輸的控制。本來(lái)，隨著(zhù)無(wú)線(xiàn)和有線(xiàn)傳播技術(shù)的發(fā)展，《保護文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》已經(jīng)規定了一些傳播權。例如，戲劇作品和音樂(lè )作品的作者可以授權向公眾傳播其作品的表演；文學(xué)藝術(shù)作品的作者可以授權廣播和再廣播其作品：文學(xué)作品的作者可以授權向公眾傳播其作品的朗誦；文學(xué)藝術(shù)作品的作者可以授權公開(kāi)表演和以有線(xiàn)方式向公眾傳播經(jīng)過(guò)改編或復制的作品�！叭欢�，作品在網(wǎng)上的傳播，既不同于表演作品和朗誦作品，也不同于以廣播和有線(xiàn)方式向公眾傳播作品。就傳統的廣播和有線(xiàn)傳播來(lái)說(shuō)，其方式是廣播組織在特定的時(shí)間和特定的頻率（道）上單向式地向公眾傳送作品，公眾只能被動(dòng)地接受。而在網(wǎng)絡(luò )環(huán)境下，作品的傳播是交互式的，公眾可以在自己選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得有關(guān)的作品。歐盟所提出的”向公眾傳播權“，就是試圖克服現有各種傳播權的不足之處，為網(wǎng)絡(luò )環(huán)境下作品的傳播設定一種新的權利。這與解釋既有的版權概念的做法不同。
在制訂兩個(gè)新條約的過(guò)程中，面對各種不同的觀(guān)點(diǎn)，各國代表團采取了一種折衷的解決方法：數字化的網(wǎng)上傳輸行為應當以不帶任何色彩的方式來(lái)描述，而不必帶有具體的法律特征；這種描述既不應當是具體技術(shù)的，又應當在某種意義上反映出數字化傳輸的交互性，即當公眾成員在不同地點(diǎn)和不同時(shí)間訪(fǎng)問(wèn)作品時(shí)，也應觀(guān)為向公眾提供了作品；這種專(zhuān)有權利的法律特征，也就是真正去選擇 哪一項或那兒項權利，則完全留給各國的立法機關(guān)去決定，由于愿意使用“向公眾傳播權”的國家較多，也由于“向公眾傳播權”是一項涵蓋面廣泛的權利，《版權條約》9第8條的題目使用了“向公眾傳播權”。根據規定，在不損害《伯爾尼公約》有關(guān)傳播權的前提下，“文學(xué)和藝術(shù)作品的作者應享有專(zhuān)有權，以授權將其作品以有線(xiàn)和無(wú)線(xiàn)方式向公眾傳播，包括將其作品向公眾提供，使公眾中的成員在其個(gè)人選定的地點(diǎn)和時(shí)間可獲得這些作品�！边@實(shí)際上是先以“向公眾傳播權”涵蓋作品在網(wǎng)上的傳播，然后再以非法律特征的方式描述交互式的數字化網(wǎng)絡(luò )傳輸。至于《表演和錄音制品條約》第10條和14條，則是真正的非法律特征的描述，這甚至反映在條文的標題“提供己錄制表演的權利”和“提供錄音制品的權利”上。
盡管白皮書(shū)建議將作品在網(wǎng)上的傳播納入發(fā)行權的范圍，盡管另有許多人主張將其納入表演權的范圍，但實(shí)際的情況是，美國在制訂《數字化時(shí)代版權法》時(shí)并沒(méi)有泊此問(wèn)題做出明確規定。不僅如此，其他的法律修正案也沒(méi)有做出明確規定。這一方面是因為任何對于現有權利的修訂或增加，都會(huì )動(dòng)搖已經(jīng)形成的利益平衡物態(tài)，另一方面則是現有的復制權、發(fā)行權、表演權和展覽權，以及相關(guān)的定義和立法解釋?zhuān)呀?jīng)可以包容作品在網(wǎng)上傳輸的情形，為相關(guān)案件的司法解釋留有了充分的余地。這樣，作者控制作品在網(wǎng)上傳播的權利究競是哪一種權利，或者是哪幾種權利的結合，就留給了法院在具體的判決中做出解釋。
二技術(shù)措施
享有版權的作品在網(wǎng)上傳播，一方面使得作品可以迅速、方便地為更大范圍的公眾所接受，另一方面也增加了版權保護的難度。因為，數字化的作品很容易被他人簡(jiǎn)便快速地非法復制，然后再通過(guò)網(wǎng)絡(luò )在全球范圍內非法傳播，造成權利人的極大損失。所以，權利人僅僅享有控制作品在網(wǎng)上傳輸的權利還不夠。還必須的技術(shù)措施實(shí)現自己的權利。這可以是限制他人訪(fǎng)問(wèn)自己作品的措施可以按海防止他人行使自己權利的措施，如要求登記、設置密碼、加設電子水印、限制或禁止他人訪(fǎng)問(wèn)等。然而，隨著(zhù)技術(shù)的發(fā)展，又出現了破解他人技術(shù)措人措施的技術(shù)。一些人或出于好奇的目的，或出于贏(yíng)利的目的，設計、甚至提供破解他人技術(shù)措施的設施或服務(wù)。因此，法律又必須對版權人設置的技術(shù)措施予以保護，禁止他人非法破解有關(guān)的技術(shù)措施。這樣，法律不僅要對版權人控制作品在網(wǎng)上傳播的權利加以保護，還必須對版權人控制作品傳播的技術(shù)措施加以保護。
美國1995年的白皮書(shū)詳細論述了保護技術(shù)措施與版權保護的關(guān)系。它首先指出，由于侵權的容易和保護的困難，版權人不得不借助于技術(shù)措施來(lái)保護作品。然而，版權人所使用的技術(shù)措施又可以被其他的技術(shù)所破解，所以又必須對技術(shù)措施給予保護。白皮書(shū)建議，在美國版權法中增設一章，將有關(guān)技術(shù)措施的保護規定于其中。根據建議，禁止進(jìn)口、制造和發(fā)行任何設置、產(chǎn)品、零件或服務(wù)，只要其主要目的成效果是用于避開(kāi)、繞開(kāi)、消除、靜化或規避版權人防止或禁止他人侵犯其專(zhuān)有權的任何程序、設置、機制或系統。由此看來(lái)，白皮書(shū)對于技術(shù)措施的保護是從設備（設置、產(chǎn)品、零件）和行為（避開(kāi)、繞開(kāi)、消除、靜化或規避）兩個(gè)方面來(lái)保護技術(shù)措施的。白皮書(shū)還指出，有關(guān)的規定雖然不能消除保護措施被破壞的風(fēng)險，但可以減少這種風(fēng)險，而這又有助于版權人保護自己的作品。
白皮書(shū)有關(guān)技術(shù)措施保護的論述產(chǎn)生了很大的影響。在世界知識產(chǎn)權組織制訂《版權條約》和《表演和錄音制品條約》中，美國對技術(shù)措施予以保護的建議，都是從設備和行為兩個(gè)方面提出的。但由于參加外交會(huì )議的各國代表團意見(jiàn)不一，最終通過(guò)的條約僅從行為的方面規定了對技術(shù)措施的保護�！栋鏅鄺l約》第11條規定：“締約各方應規定適當的法律保護和有效的法律救濟，制止對作者為行使本條約或伯爾尼公約所規定各項權利而使用的，就其作品限制未經(jīng)作者授權或法律許可的行為的技術(shù)措施加以規避�！痹谶@里，條約要求締約方制止的，是對技術(shù)措施加以規避的行為，而沒(méi)有提到使該種行為得以實(shí)施的設備�！侗硌莺弯浺糁破窏l約》第18條也有類(lèi)似規定。
美國版權法第1201條（b）款規定：“任何人不得制造、進(jìn)口、向公眾推銷(xiāo)、提供或者運送任何技術(shù)、產(chǎn)品、服務(wù)、設備、零件或部件，其（A）設計、生產(chǎn)的主要目的是規避技術(shù)措施所提供的保護，而且該技術(shù)措施是為了有效保護版權人依據本卷就作品或其一部分所享有之權利；（B）除了規避技術(shù)措施所提供的保護，只有有限的商業(yè)意義或用途，而且該技術(shù)措施是為了有效保護版權人膿據本卷就作品或其一部分所享有之權利：（c）由某人或在某人之授意下上市，并且知道可用于規避技術(shù)措施所提供的保護，而且該技術(shù)措施是為了有效保護版權入依據本卷就作品或其一部分所享有之權利�！边@雖然是從設備的角度規定了對技術(shù)措施的保護，但所列舉的三種情形又都是針對規避的行為而言的。
除此之外，《數字化時(shí)代版權法》還詳細規定了保護技術(shù)措施的例外‘主要有以下幾種。
1.政府的執法、情報等活動(dòng)。對技術(shù)措施的保護，并不禁止政府機構及其雇員所從事的經(jīng)合法授權的調查、保護、信息安全或情報活動(dòng)。其中的“信息安全”是指發(fā)現和糾正政府計算機、計算機系統和計算機網(wǎng)絡(luò )的脆弱之處，從而保護美國的國家安全和經(jīng)濟安全。
2.反向工程。對于合法獲得的計算機軟件，可以破解其控制訪(fǎng)問(wèn)的技術(shù)措施，但其目的必須是發(fā)現或分析該軟件與其他軟件的兼容性。
3.加密研究。為了提高加密技術(shù)水平或促進(jìn)加密產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，在法律規定的某些特定條件下，可以研究和分析加密技術(shù)中的弱點(diǎn)和薄弱之處。
4.安全測試。如果說(shuō)加密研究是為了保障信息的安全，對有關(guān)的技術(shù)措施加以測試也是為了信息安全。所謂安全測試，是指為了檢測、查清和糾正計算機系統或網(wǎng)絡(luò )的缺點(diǎn)、薄弱之處，可以用有關(guān)的技術(shù)措施訪(fǎng)問(wèn)某計算機系統或網(wǎng)絡(luò )。
自《數字化時(shí)代版權按》頒布以來(lái)，已經(jīng)產(chǎn)生了一些有關(guān)技術(shù)措施保護的案例。了解這些判例，將有助于我們理解上述的法律規定和美國對技術(shù)措施的保護。這里僅據兩個(gè)典型判例略作說(shuō)明。
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