《梅》原文及翻譯賞析14篇(熱門(mén))

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇1

　　鵲踏枝·梅落繁枝千萬(wàn)

　　馮延巳〔五代〕

　　梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。

　　樓上春山寒四面，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍。

　　譯文

　　繁茂枝頭，梅花飄落千萬(wàn)片，落時(shí)猶多情，學(xué)著(zhù)雪花隨風(fēng)轉。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無(wú)限。樓上清寒，寒山圍四面，大雁過(guò)盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見(jiàn)人，羅帕掩淚把他思量遍。

　　注釋鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名，商調曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調六十字，前后片各四仄韻。笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。征鴻：遠行的大雁。征鴻過(guò)盡，昭示著(zhù)節令的轉換�！澳壕啊本洌哼h處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著(zhù)無(wú)邊的暮色。一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。鮫綃（jiāo xiāo）：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。

　　賞析

　　落半闋開(kāi)端“梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)生隨風(fēng)轉”，僅只三句，便寫(xiě)出了人有有情之生命面臨無(wú)常之際的縫縫哀傷，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬(wàn)片”，頗似杜甫《曲江》詩(shī)之“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正正人”。然而杜甫在此七字之后人寫(xiě)的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩(shī)中的萬(wàn)點(diǎn)落花不過(guò)仍為看花之詩(shī)人人見(jiàn)的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后，人寫(xiě)的則是“猶自多情，學(xué)生隨風(fēng)轉”，是正中筆下的千萬(wàn)片落花已不僅只是詩(shī)人人見(jiàn)的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬(wàn)片”來(lái)寫(xiě)此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀，既足可見(jiàn)隕落之無(wú)情，又足可見(jiàn)臨終之繾見(jiàn)，人以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬(wàn)片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)生隨風(fēng)轉”，則又頗似李后主詞之“落梅如生亂”。然而后主的“落梅如生”，也不過(guò)只是詩(shī)人眼前人見(jiàn)的景物而已，是詩(shī)人人見(jiàn)落花之如生也；可是正中之“學(xué)生隨風(fēng)轉”句，則是落花本身有意去學(xué)白生隨風(fēng)之雙轉，其本身就表現著(zhù)一種多情繾見(jiàn)的意象，而不僅是寫(xiě)實(shí)的景物了。這里人寫(xiě)的不是感情之事跡，而表達的卻是感情之境界。人以落三句雖是寫(xiě)景，卻構成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得正無(wú)限”二句，才開(kāi)始正面敘寫(xiě)人事，而又與前三句景物人表現之意象遙遙相應，笙歌之易散正如繁花之易落�；ㄖ�零落與人之分散，正是無(wú)常之人世之必然的下場(chǎng)，人以加落”容易”兩個(gè)字，正如晏小山詞人說(shuō)的“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”也。面對此易落易散的短哲無(wú)常之人世，則有情生命之哀傷正苦當然乃是必然的了，人以落花既隨風(fēng)飄轉，表現得如此繾見(jiàn)多情，而詩(shī)人也在歌散酒醒之際添得無(wú)限哀正矣�！白蛞贵细琛倍�句，雖是寫(xiě)的現實(shí)之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物人表現之意象的襯托下，這二句便儼然也于現實(shí)人事外有著(zhù)更深、更廣的意蘊了。

　　下半闋開(kāi)端之“樓落春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開(kāi)端時(shí)突然蕩開(kāi)作景語(yǔ)。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫(xiě)景之句，極富俊逸高遠之致，這正是《人間詞話(huà)》之人以從他的一貫之“和淚試嚴妝”的'風(fēng)格中，居然著(zhù)出了有韋蘇州、孟襄陽(yáng)之高致的緣故�？墒钦�中又畢竟不同于韋、孟，正中的景語(yǔ)于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊著(zhù)許多難以言說(shuō)的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤落柳”，表面原是寫(xiě)景，然而讀到下面的“為問(wèn)新正，何事年年有”二句，才知道年年的蕪青、柳綠原來(lái)正暗示著(zhù)年年在滋長(cháng)著(zhù)的新正。這一句的“樓落春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺”二句，才能體會(huì )出詩(shī)人在樓落凝望之久與悵惘之深，而且“樓落”已是高寒之人，何況更加以四面春山之寒峭，則詩(shī)人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加落了“四面”二字，則詩(shī)人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫(xiě)內心的凄寒孤寂之感，這也正是正中一貫人常用的一種表現方式，即如后一首之“獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖”、此一首之“樓落春山寒四面”及《拋球樂(lè )》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著(zhù)說(shuō)“過(guò)盡征鴻”，不僅寫(xiě)出了凝望之久與瞻望之遠，而且征鴻之春來(lái)秋去，也最容易引人想起蹤跡的無(wú)定與節序的無(wú)常。而詩(shī)人竟在“寒四面”的“樓落”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過(guò)盡”的時(shí)候，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字，“深淺”二字，正寫(xiě)出暮煙因遠近而有濃淡之不同，既曰“深淺”，于是而遠近乃同在此一片暮煙中矣。這五個(gè)字不僅寫(xiě)出了一片蒼然的暮色，更寫(xiě)出了高樓落對此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀正。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固當是歌散酒醒以后之人見(jiàn)，而此“樓落春山”三句，實(shí)在也當是歌散酒醒以后之人見(jiàn)；不過(guò)，“梅落”三句人寫(xiě)花落之情景極為明白清晰，故當是白日之人見(jiàn)，至后半闋則自“過(guò)盡征鴻”表現著(zhù)時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮，詩(shī)人為何竟在樓落凝望至如此之久，于是結二句之“一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結到感情的答案來(lái)了�！耙簧巍倍�字，張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭，有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者”，引秦少游《滿(mǎn)路花》詞之“未知安否，一晌無(wú)消息”，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時(shí)”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯的，但正中此句當為“久”意，并非“暫”意，張相蓋未仔細尋味此詞，故有此誤解也。

　　綜觀(guān)這首詞，如落人述，既自白晝景物直寫(xiě)到暮色蒼然，則詩(shī)人憑欄的時(shí)間之久當可想見(jiàn)，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當然乃是因為內心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見(jiàn)”，是人思終然未見(jiàn)也。如果是端己寫(xiě)人之不見(jiàn)，如其《荷葉杯》之“花下見(jiàn)無(wú)期”、“相見(jiàn)更無(wú)因”等句，其人寫(xiě)的便該是確實(shí)有他人懷念的某一具體的人；而正中人寫(xiě)的“人不見(jiàn)”，則大可不必確指，其人寫(xiě)的乃是內心寂寞之中常如有人期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現實(shí)人物的拘限。只因為端己在寫(xiě)“人不見(jiàn)”時(shí)，同時(shí)人寫(xiě)的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現實(shí)的情事；而正中在寫(xiě)“人不見(jiàn)”時(shí)，同時(shí)人寫(xiě)的則是春山四面之凄寒與暮煙遠近之冥漠。端己人寫(xiě)的，乃是現實(shí)這情事；而正中人表現的，則是一片全屬于心靈落的悵惘孤寂之感。人以正中詞中“人不見(jiàn)”之“人”是并不必確指的�？墒�，人雖不必確指，而其期待懷思之情則是確有的，故結尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也�！八剂俊倍�曰“遍”，可見(jiàn)其懷思之情始終不解，又曰“掩淚”，可見(jiàn)其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”，一則可見(jiàn)其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人人織之綃巾來(lái)拭淚，乃愈可見(jiàn)其泣淚之堪悲，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞，原來(lái)人寫(xiě)的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫(xiě)感情之事跡。

　　全詞充滿(mǎn)了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無(wú)關(guān)緊要，何況美人、香草之托意，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個(gè)字人表現的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者人當用心去體味的。這種一方面寫(xiě)自己主觀(guān)之情意，而一方面又表現為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來(lái)寫(xiě)人歡的完全寫(xiě)實(shí)之筆法，當然是不同的。

　　馮延巳

　　馮延巳（903——960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫(xiě)閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”，其詞集名《陽(yáng)春集》。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇2

　　原文

　　百花頭上開(kāi)，冰雪寒中見(jiàn)。霜月定相知，先識春風(fēng)面。

　　主人情意深，不管江妃怨。折我最繁枝，還許冰壺薦。

　　譯文

　　梅花啊，你在百花開(kāi)放之前綻開(kāi)，在寒冷中出現。春寒料峭中，朦朧的月亮總是先照亮梅花。

　　主人十分喜愛(ài)你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝頭，插進(jìn)壺中，供人玩賞。

　　注釋

　　重葉梅（zhòng yè meí）：梅花的一種。宋代范成大《梅譜》：“重葉梅，花頭甚豐，葉重數層，盛開(kāi)如小白蓮，梅中之奇品�！�

　　頭上：先。

　　見(jiàn)（xiàn）：“現”的古字，顯現，出現。

　　霜月：月色如秋霜。

　　相知：了解我。相，范圍副詞，在此為“我”之意。

　　春風(fēng)面：春風(fēng)中花容。

　　江妃：即梅妃，唐明皇開(kāi)元中，“高力士使閩、粵，見(jiàn)江采萍少而麗，選歸，侍明皇，大見(jiàn)寵幸。性喜梅，所居悉植之。帝以其所好，戲名曰梅妃�！边@里以江妃代梅妃。

　　許：答應，應諾。

　　冰壺薦（jiàn）：即薦給冰壺。冰壺，即玉壺，可用來(lái)盛冰或浸花，比喻潔白。薦：進(jìn)，進(jìn)獻。

　　賞析

　　紹興三十二年（1162年），辛棄疾在青年時(shí)期滿(mǎn)懷報國雄心，然而南宋朝廷的所作所為，使他大失所望。辛棄疾曾向朝廷上《美芹十論》、《九議》等奏章，主力抗金，反而受到當權者的猜疑。辛棄疾看到了在寒風(fēng)中盛開(kāi)的重葉梅時(shí)，于是寫(xiě)下了這首詞。

　　創(chuàng )作背景

　　這是一首詠重葉梅的.詠物詞。

　　開(kāi)頭二句寫(xiě)重葉梅雪中獨放�；�用“春腳移從何處來(lái)，未到百花先到梅�！焙汀扒按迳钛├�，昨夜一枝開(kāi)�！睂�(xiě)出重葉梅不怕風(fēng)雪嚴冬，在百花開(kāi)放之前開(kāi)放，從容自如，從而突出重葉梅不怕雪虐風(fēng)威的高尚品格。

　　三、四句寫(xiě)梅花報春。在早春開(kāi)放的重葉梅，與寒霜冷月相知與晁無(wú)咎說(shuō)的“一萼故應先臘破，百花渾未覺(jué)春來(lái)�！币馑枷嘟�，在“百花渾未覺(jué)看來(lái)”的時(shí)候“先識春風(fēng)面”，具有先百花而報春的先覺(jué)者的獨特風(fēng)神。南宋思想家、文學(xué)家陳亮說(shuō)：“欲傳春信息，不怕雪里埋�！彼未�政治家，文學(xué)家向子湮（yīn）在《虞美人·梅花盛開(kāi)，走筆戲呈韓叔夏司諫》中也說(shuō)：“滿(mǎn)城桃李不能春，獨向雪花深處、露花身�！睂�(xiě)的都是“雪里已知春信至”的品格，表現出重葉梅在百花開(kāi)放之前的特性。

　　五六句寫(xiě)重葉梅受到主人喜愛(ài)和主人對重葉梅的情深意重，而且主人對重葉梅的喜愛(ài)從沒(méi)動(dòng)搖過(guò)。這兩句詞除了說(shuō)明主人爰梅之外，也從側面襯托出重葉梅之美與可貴。

　　最后兩句詞緊承上句“情意深”，是對主人愛(ài)梅之情做具體的描述，寫(xiě)主人把最好的重葉梅折下來(lái)，插在冰壺水中，供自己和友人玩賞。從主人再一次握重葉梅那一方面來(lái)說(shuō)是花、人合一，可以說(shuō)是“無(wú)花餓伯仲，得雪愈精神”。

　　重葉梅在百花開(kāi)放之前開(kāi)放，在寒風(fēng)凜冽中獨自綻放，表現出重葉梅的不懼風(fēng)雪；主人對重葉梅的情深意重，從把最好的重葉梅折下來(lái)供友人欣賞，更加表現出主人對重葉梅的喜愛(ài)。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇3

　　原文：

　　醉中留別永叔子履

　　新霜未落汴水淺，輕舸惟恐東下遲。

　　遶城假得老病馬，一步一跛飲人疲。

　　到君官舍欲取別，君惜我去頻增嘻。

　　便步髯奴呼子履，又令開(kāi)席羅酒卮。

　　逡巡陳子果亦至，共坐小室聊伸眉。

　　烹雞庖兔下籌美，盤(pán)實(shí)飣餖栗與梨。

　　蕭蕭細雨作寒色，厭厭盡醉安可辭。

　　門(mén)前有客莫許報，我方劇飲冠幘欹。

　　文章或論到淵奧，輕重曾不遺毫厘。

　　間以辨謔每絕倒，豈顧明日無(wú)晨炊。

　　六街禁夜猶未去，童仆竊訝吾儕癡。

　　談兵究弊又何益，萬(wàn)口不謂儒者知。

　　酒酣耳熱試發(fā)泄，二子尚乃驚我為。

　　露才揚己古來(lái)惡，卷舌噤口南方馳。

　　江湖秋老鱖鱸熟，歸奉甘旨誠其宜。

　　但愿音塵寄鳥(niǎo)翼，慎勿卻效兒女悲。

　　譯文：

　　秋霜還沒(méi)降下，汴河水很淺，只怕東下的輕舟不能走得迅疾。

　　繞滿(mǎn)都城借來(lái)匹又老又病的馬，一步一瘸令我體倦神疲。

　　到你的官舍想和你告別，你惋惜我將要離去頻頻地嘆息。

　　老仆邁著(zhù)隨意的步子去請子履，你又讓人羅列杯盤(pán)安排酒席。

　　不一會(huì )兒陸先生果然也來(lái)到此地，聚坐在小屋談話(huà)聊以排遣愁意。

　　烹制的雞兔味道鮮美，果盤(pán)中滿(mǎn)滿(mǎn)地堆放著(zhù)栗和梨。

　　細雨蕭蕭天色生寒，盡情醉飽哪有推辭的道理。

　　門(mén)前如有客至不許通報，我正痛飲，帽子頭巾歪得已不整齊。

　　有時(shí)談?wù)撐恼碌缴钊胄�妙處，輕和重不曾遺漏一毫半厘。

　　其間論辯夾雜戲謔常叫人笑倒，哪兒還顧得沒(méi)有明天早餐的糧米。

　　直到京城六街宵禁，還沒(méi)有散去，書(shū)童仆人悄悄驚訝著(zhù)我們的癡迷。

　　談?wù)撥娛卵芯繒r(shí)弊又有什么補益？眾人都不認為讀書(shū)人懂得這些大道理。

　　酒酣耳熱試著(zhù)發(fā)泄胸中郁憤，連兩位朋友都因我的行為而詫異。

　　顯露才能表現自己從古就為人所惡，我只有卷舌閉口奔到南方去。

　　江湖上秋色深鱖魚(yú)鱸魚(yú)正肥，歸去大吃美味倒很合時(shí)宜。

　　但愿你們常常寄來(lái)音信，千萬(wàn)不要學(xué)小兒女離別時(shí)悲悲凄凄。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　1.永叔：歐陽(yáng)修，字永叔，作者摯友。子履：陸經(jīng)，字子履，越州（今浙江紹興）人，其母再嫁陳見(jiàn)素，冒姓陳。后見(jiàn)素卒，仍復姓陸。慶歷元年（1041年）為集賢校理。

　　2.汴水：即汴河。由河南流經(jīng)安徽入淮河。為唐宋漕運的重要河道。

　　3.舸（gě）：大船，此處泛指船。

　　4.假：借。

　　5.跛（bǒ）：瘸。

　　6.官舍：此時(shí)歐陽(yáng)修為館閣�？�。取別：告別。

　　7.嘻：嘆息。

　　8.便步：按日常習慣行走的步調，區別于正步。髯（rán）奴：指老仆。髯，古稱(chēng)多須者為髯。

　　9.卮（zhī）：酒器，此泛指酒杯。

　　10.逡（qūn）巡：不一會(huì )。陳子：指陸經(jīng)。

　　11.伸眉：謂解脫愁苦。

　　12.庖（páo）：煮�；I（chóu）：筷子。

　　13.饤饾（dìngdòu）：堆積。

　　14.饜（yàn）饜：飽。別本作“厭厭”。

　　15.劇飲：痛飲。幘（zé）：包頭巾。欹（qī）：傾斜。

　　16.淵奧：深刻奧妙。

　　17.毫厘：十絲為毫，十毫為厘，比喻微小。

　　18.辨：通“辯”。謔（xuè）：開(kāi)玩笑。絕倒：俯仰大笑。

　　19.晨炊：早飯。

　　20.六街：唐代長(cháng)安城中有左右六條大街，北宋汴京也有六街。禁夜：禁示夜行。

　　21.吾儕（chái）：我輩。儕，輩，類(lèi)。

　　22.弊：指朝政弊端。

　　23.儒者：指文士。

　　24.尚乃：也還。

　　25.“露才”句：漢班固《離騷序》云：“今若屈原，露才揚己，競乎危國群小之間，以離讒賊�！蹦铣�梁劉勰《文心雕龍·辨騷》：“班固以為露才揚己，忿懟沉江。此用其事。露才揚己：顯露才能，表現自己。

　　26.卷舌噤（jìn）口：閉口不言，表示不再對朝政發(fā)表議論意見(jiàn)。噤，閉。南方馳：指被派作監湖州鹽稅事。

　　27.“江湖”句：用張翰事�！稌x書(shū)·張翰傳》：“翰因見(jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚(yú)膾，曰‘人生貴得適志，何能羈宦數千里，以要名爵乎！’遂命駕而歸�！摈Z（guì）、鱸（lú），魚(yú)名，其味肥美。熟，謂長(cháng)大成熟。

　　28.奉：接受。甘旨：美味。

　　29.寄鳥(niǎo)翼（yì）：古有鴻雁傳書(shū)之說(shuō)，故云。

　　30.慎勿：切勿。慎，千萬(wàn)。

　　賞析：

　　詩(shī)開(kāi)頭照應題目中的“留別”，寫(xiě)詩(shī)人將離汴京乘舟東下�！靶滤�未落汴水淺，輕舸唯恐東下遲�！眱删湓�(shī)既點(diǎn)明留別的時(shí)光節令，又借助對景物的描寫(xiě)，隱隱透露出詩(shī)人孤凄落寞的情懷�！袄@城假得老病馬，一步一跛令人疲�！眲t是作者為自己勾勒的一幅落拓失意的自畫(huà)像，于幽默的筆調和自我調侃的語(yǔ)氣中包含了許多內心難言的隱痛。

　　“到君官舍欲取別”以下八句敘作者告別及友人餞別情景，表現出摯友間依依惜別的深厚情誼。在這里作者沒(méi)有花費許多筆墨描述主客對飲情景，只借“便步髯奴呼子履，又令開(kāi)席羅酒卮”等細節的點(diǎn)染和對席上肴撰的羅列，寫(xiě)出主人款待的盛情；借對室外“蕭蕭細雨”景色和詩(shī)人“冠幘欹”的懨懨醉態(tài)的描寫(xiě)，反映出席間不拘形跡、開(kāi)懷暢飲的親切氣氛和作者沉醉于眼前美好時(shí)光的.快意微醺。筆觸細膩生動(dòng)，富有情趣。

　　“文章或論到淵奧，輕重曾不遺毫厘，間以辨謔每絕倒，豈顧明日無(wú)晨炊�！边@一段描寫(xiě)筆墨酣暢，興會(huì )淋漓，生動(dòng)地傳達出賓主契合無(wú)間、暢談不覺(jué)忘情的動(dòng)人情景，將詩(shī)情推向高潮。

　　正是在這樣親切隨意的氣氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中塊壘：“談兵究弊又何益，萬(wàn)口不謂儒者知�！薄罢劚�”，即研讀兵法，在這里并非泛指，作于同時(shí)的歐陽(yáng)修《圣俞會(huì )飲》也提到梅堯臣注《孫子》一事，說(shuō)：“遺編最?lèi)?ài)孫子說(shuō)�！笨梢�(jiàn)梅堯臣有志從軍。這兩句發(fā)自肺腑的心聲，是作者壓抑已久的感情的迸發(fā)，既包含了愛(ài)國憂(yōu)民卻報效無(wú)門(mén)的痛苦，也有詩(shī)人屢試不第、沉淪下僚的酸辛。其中雖有對個(gè)人窮通得失耿耿于懷的牢騷，但仍然是對封建社會(huì )里無(wú)數愛(ài)國的正直知識分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的現實(shí)意義。

　　在“酒酣耳熱”之際傾訴肺腑，原本應當滔滔不絕，一吐為快，作者卻又出乎意料地陡轉筆鋒，剎住話(huà)頭�！奥恫艙P己古來(lái)惡，卷舌噤口南方馳�！闭Z(yǔ)氣驟然變得平緩，但在欲說(shuō)還休的背后，卻更清楚地表現出他那郁結心頭無(wú)法排遣的苦悶。結末寫(xiě)詩(shī)人強烈的思歸之情，并說(shuō)明分手時(shí)不宜過(guò)于傷感，既是安慰友人，也是寬解自己，強作豁達。首尾銜接，更顯得情味深長(cháng)。

　　這是一首留別之作，卻不落專(zhuān)寫(xiě)凄切之情的窠臼，而是借留別以抒懷，將對國事的憂(yōu)慮、個(gè)人的不平以及離情別緒盡寓其中。此詩(shī)筆力蒼勁，承轉圓熟，自然流暢，質(zhì)樸簡(jiǎn)淡，鮮明地體現出梅堯臣詩(shī)語(yǔ)淡情深的藝術(shù)特色。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇4

　　原文

　　王元章倒枝梅畫(huà)

　　明代：徐渭

　　皓態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復寫(xiě)拂云枝。

　　從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著(zhù)地垂。

　　譯文

　　皓態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復寫(xiě)拂云枝。

　　白色梅花孤芳挺立使媚俗的百花相形見(jiàn)絀，卻不能再畫(huà)那枝枝向上插入云霄的畫(huà)圖。

　　從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著(zhù)地垂。

　　自古以來(lái)的萬(wàn)事萬(wàn)物總把崇高的品格憎惡，所以不必奇怪畫(huà)中的梅花倒掛著(zhù)把身姿低俯。

　　注釋

　　皓(hào)態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復寫(xiě)拂(fú)云枝。

　　王元章：王冕（1287—1359），字元章，諸暨（今屬浙江）人。元末畫(huà)家和詩(shī)人。倒枝梅：枝干向下倒折的梅。皓：梅花的白色。孤芳：指梅花，寒冬百花盡謝而梅花獨放。俗姿：其他花卉的凡俗姿質(zhì)。復寫(xiě)：再畫(huà)。拂云枝：向上挺舉的梅枝。

　　從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著(zhù)地垂。

　　高格：超凡的風(fēng)神氣度。怪：兼有奇怪與責怪兩義。

　　賞析

　　此詩(shī)前兩句寫(xiě)梅花的品格和姿態(tài)，均緊扣倒枝梅畫(huà)意；后兩句是畫(huà)外的話(huà)，引申為感慨世事，表現了作者憤世嫉俗、追求高品位人生的思想感情。此詩(shī)的諷喻意味很濃；風(fēng)格峭麗，語(yǔ)言警拔。

　　詩(shī)的起句緊扣畫(huà)來(lái)寫(xiě)：“皓態(tài)孤芳壓俗姿”，“皓態(tài)孤芳”，可能畫(huà)面上是一株白梅，這白梅的姿態(tài)卻與眾不同，大有壓倒“俗姿”之勢。詩(shī)人一落筆就對畫(huà)上的梅花極力贊賞。

　　次句點(diǎn)題，“不堪復寫(xiě)拂云枝”，畫(huà)上的梅花枝條是倒垂的，不是一般畫(huà)上常見(jiàn)的那種向上伸展的姿態(tài)，“拂云枝”，在作者眼中是一種“俗姿”，他認為這種枝條“不堪復寫(xiě)”。

　　“從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著(zhù)地垂”就王冕梅花圖再引申發(fā)表議論。聯(lián)系當時(shí)社會(huì )生活里種種不公平的現象，作者憤恨地指出，從古以來(lái)，世上庸俗的人看待萬(wàn)般事情總厭惡高尚的風(fēng)格。這話(huà)實(shí)際上從時(shí)間之久，到事情包羅之廣，同情具有高尚風(fēng)格的人，而對厭惡甚至迫害具有高尚風(fēng)格的人惡劣世俗加以抨擊。正因為世俗不公，所以最后又回到王冕的畫(huà)上來(lái)，不能責怪王冕把梅花的枝頭畫(huà)成下垂到地面了。

　　在一般作品里，梅花傲然向上，不屈服于寒冷、冰雪之威；而“倒枝梅”在形態(tài)上正好相反，不論有否冰雪，王元章畫(huà)的梅花沒(méi)有“拂云”的.偉岸，而是“著(zhù)地垂”，這似乎意味著(zhù)畫(huà)家已心灰意頹，甚至失去了對“高潔”的向往，徐渭默認并且深深地感喟這種“倒枝梅”的姿態(tài)，似乎也已不復“脫俗”“超然”的追求，但正在此，無(wú)論畫(huà)家還是詩(shī)人，其匠心其實(shí)已躍然紙上，別出一格的曲折命意，寫(xiě)盡了他們不堪現實(shí)重壓的窘迫與艱難；同時(shí)，即便世俗的肆虐可以讓梅花垂地，亦無(wú)改其皓然的姿態(tài)、孤獨的芳香、高邁的風(fēng)格，作者對理想的執著(zhù)信念、對世俗的鄙棄、厭惡，因此而更多一分真誠。

　　這首小詩(shī)雖只四句，但結構極為謹嚴。七言絕句四句中要求有起承轉合，詩(shī)以贊梅起筆，次句承首句落實(shí)到所題的倒枝梅畫(huà)上，三句轉為慨嘆世事，四句仍關(guān)合在倒枝梅畫(huà)上，章法宛然。此詩(shī)以意勝，重議論而不重描摹。此詩(shī)則遺貌取神，可謂別具一格。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇5

　　原文：

　　年年為客遍天涯。

　　夢(mèng)遲歸路賒。

　　無(wú)端星月浸窗紗。

　　一枝寒影斜。

　　腸未斷，鬢先華。

　　新來(lái)瘦轉加。

　　角聲吹徹小梅花。

　　夜長(cháng)人憶家。

　　譯文

　　我長(cháng)年在外漂泊，足跡遍及天涯海角。那回家的映夢(mèng)，卻總是姍姍來(lái)遲。但見(jiàn)星光與月色浸透了窗紗，映照出一枝#花的斜影。

　　我的愁腸沒(méi)有被愁斷，兩鬢卻已斑白。最近，身體也越來(lái)越消瘦了。運處傳來(lái)角聲，吹著(zhù)哀哀的《小#花》。長(cháng)夜漫漫，我又想起了遠方的家。

　　注釋

　　阮郎歸：詞牌名。又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。雙調四十七字，前后片各四平韻。

　　為客：作客。

　　歸路：回家的路。

　　賒（shē）：遙遠。

　　無(wú)端：無(wú)因，沒(méi)來(lái)由。

　　浸：指月光射進(jìn)窗內。

　　鬢（bìn）先華：謂雙鬢生出白發(fā)。

　　新來(lái)：最近以來(lái)。

　　《小#花》：樂(lè )曲名。

　　賞析：

　　趙長(cháng)卿這首《阮郎歸》，題為客中見(jiàn)梅。詞的意蘊是以梅花象征客子，詞的主旨在題目藏而不露。

　　“年年為客遍天涯�！蹦昴隇榭�，極寫(xiě)飄泊時(shí)間之漫長(cháng)。遍天涯，道盡飄泊空間之遼遠。作者開(kāi)篇徑言與家鄉的隔絕，真實(shí)地道出心靈上所擔荷的羈愁之深重�！皦�(mèng)遲歸路賒”。還家的好夢(mèng)，總是姍姍來(lái)遲，使客子夢(mèng)中還家暫消思愁的機會(huì )都沒(méi)有�，F實(shí)冷峻，擺在面前：歸路迢遞，歸不得也。首句述離家之久之遙，已使讀者深為之傷感，次句又言客子歸家之情，即在夢(mèng)中亦不可伸更使讀者倍感心中的郁悶不可發(fā)泄。

　　短短兩句，便可動(dòng)人之心，作者感情之真摯，筆力之深厚，可窺一斑。顯然，客子這一夜，又是一個(gè)不眠之夜�！盁o(wú)端星月浸窗紗。一枝寒影斜�！遍缴陷氜D，忽爾見(jiàn)到那浸透了月光的.窗紗上，映現出一枝梅花橫斜的姿影。月光溶溶，柔和似水，星光點(diǎn)點(diǎn)，閃鑠其間，愈發(fā)襯托出梅枝清峻�！盁o(wú)端星月浸窗紗，一枝寒影斜�！币还P便寫(xiě)出梅花“清絕，十分絕，孤標難細說(shuō)”（長(cháng)卿《霜天曉角。詠梅》）的神理。妙筆也。

　　“腸未斷，鬢先華�！睋Q頭遙挽起筆，不寫(xiě)梅花，轉來(lái)寫(xiě)人。年年天涯，夢(mèng)遲路賒，縱未愁斷，也已是早生了白發(fā)。人自然是：“新來(lái)瘦轉加�！币惶焯煦俱蚕氯チ��！敖锹暣祻亍缎∶坊ā��！惫湃顺Ｒ虻阎兄�曲有《梅花落》，大角之曲有《大單于》、《小單于》、《大梅花》、《小梅花》（《樂(lè )府詩(shī)集》卷二十四），而想象梅花有情，笛聲角聲，使之傷心，甚至凋落。當角聲吹徹《小梅花》曲之時(shí)，正梅花極具傷心難堪之際。

　　這緊緊銜連客子傷心難堪之至極，此情、此境，究為憐梅耶？抑為自憐耶？不知梅花為客子之幻化歟？抑或客子為梅花之幻化歟？恍難分辨。結句一唱點(diǎn)醒：“夜長(cháng)人憶家�！贝艘痪渥钍巧钋橥ㄆ�之感觸、皆匯于此。年年天涯，何嘗不是漫漫長(cháng)夜今日無(wú)眠，數年來(lái)又何曾安枕過(guò)。以“家”字結穴，意尤味深長(cháng)。

　　這，正是全幅詞情的終極指向。而在趙長(cháng)卿詞中，家與梅，又原有一份親切關(guān)系。長(cháng)卿《花心動(dòng)·客中見(jiàn)梅寄暖香書(shū)院》云：“一餉看花凝佇。因念我西園，玉英真素”�！皵嗄c沒(méi)奈人千里”，“那堪又還日暮”�？梢园l(fā)明本詞結穴的言外之意。見(jiàn)梅思家，尤為刻摯。結得樸厚、含蓄。

　　返顧全詞的筆路意脈，作者身處天涯為客，夜半無(wú)端見(jiàn)梅，自憐、憐梅，思緒縈回曲折，終歸于夜長(cháng)憶家，收曲以直。梅花客子層層相對而出，一筆雙挽而意脈不斷，可謂別致。詞情詞境，將客子之傷心難堪與梅花之傷心難堪交織處，將梅枝月下寒影之意象與客子羈勞憔悴之形象印合為一境，梅花隱然而為客子之象征，又隱然指向所憶之家園，可謂清新。全詞主旨雖然是客子之愁苦，但寫(xiě)出了月中梅枝之寒影，其清峻之精神，也正是客子之精神，于是抒發(fā)愁?lèi)澲�同時(shí)也含有一種高致。細論起來(lái)，趙長(cháng)卿此詞不失為一首含蓄有味的佳作。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇6

　　書(shū)懷感事寄梅圣俞

　　相別始一歲，幽憂(yōu)有百端。

　　乃知一世中，少樂(lè )多悲患。

　　每憶少年日，未知人事艱。

　　顛狂無(wú)所閡，落魄去羈牽。

　　三月入洛陽(yáng)，春深花未殘。

　　龍門(mén)翠郁郁，伊水清潺潺。

　　逢君伊水畔，一見(jiàn)已開(kāi)顏。

　　不暇謁大尹，相攜步香山。

　　自茲愜所適，便若投山猿。

　　幕府足文士，相公方好賢。

　　希深好風(fēng)骨，迥出風(fēng)塵間。

　　師魯心磊落，高談羲與軒。

　　子漸口若訥，誦書(shū)坐千言。

　　彥國善飲酒，百盞顏未丹。

　　幾道事閑遠，風(fēng)流如謝安。

　　子聰作參軍，�？珲嘶㈨d。

　　子野乃禿翁，戲弄時(shí)脫冠。

　　次公才曠奇，王霸馳筆端。

　　圣俞善吟哦，共嘲為閬仙。

　　惟予號達老，醉必如張顛。

　　洛陽(yáng)古郡邑，萬(wàn)戶(hù)美風(fēng)煙。

　　荒涼見(jiàn)宮闕，表里壯河山。

　　相將日無(wú)事，上馬若鴻翩。

　　出門(mén)盡垂柳，信步即名園。

　　嫩籜筠粉暗，淥池萍錦翻。

　　殘花落酒面，飛絮拂歸鞍。

　　尋盡水與竹，忽去嵩峰巔。

　　青蒼緣萬(wàn)仞，杳藹望三川。

　　花草窺澗竇，崎嶇尋石泉。

　　君吟倚樹(shù)立，我醉欹云眠。

　　子聰疑日近，謂若手可攀。

　　共題三醉石，留在八仙壇。

　　水云心已倦，歸坐正杯盤(pán)。

　　飛瓊始十八，妖妙猶雙環(huán)。

　　寒篁暖鳳嘴，銀甲調鴈弦。

　　自制白云曲，始送黃金船。

　　珠簾卷明月，夜氣如春煙。

　　燈花弄粉色，酒紅生臉蓮。

　　東堂榴花好，點(diǎn)綴裙腰鮮。

　　插花云髻上，展簟綠陰前。

　　樂(lè )事不可極，酣歌變?yōu)閲@。

　　詔書(shū)走東下，丞相忽南遷。

　　送之伊水頭，相顧淚潸潸。

　　臘月相公去，君隨赴春官。

　　送君白馬寺，獨入東上門(mén)。

　　故府誰(shuí)同在，新年獨未還。

　　當時(shí)作此語(yǔ)，聞?wù)咭岩廊弧?/p>

　　翻譯

　　我們剛剛離別一年，竟有了無(wú)限的相思之苦。

　　這時(shí)我才知道，人的一生中，快樂(lè )的事情很少，而悲傷的事情很多。

　　我每每回憶年輕時(shí)候的日子，那時(shí)的我還不知道人世如此艱難。

　　那時(shí)的我放蕩不羈無(wú)所阻隔，不拘小節，擺脫了很多束縛。

　　我去年（公元1031年）三月來(lái)到洛陽(yáng)，正是春深時(shí)節，花兒還沒(méi)有凋落。

　　龍門(mén)青翠，郁郁蔥蔥，伊水清澈，潺潺流淌。

　　我就在伊水邊見(jiàn)到您，剛剛見(jiàn)到您我的臉上就露出歡笑。

　　我們拜謁了大尹錢(qián)惟演，一起在香山漫步。

　　我感覺(jué)十分愜意，就像籠子里的猿猴被放歸山林。

　　幕府中有眾多文人，錢(qián)惟演愛(ài)慕賢德的人才。

　　謝絳風(fēng)骨極佳，遠遠超出凡人。

　　尹洙內心磊落，喜歡談?wù)撨h古的傳說(shuō)與歷史。

　　尹言不愛(ài)講話(huà)，但是背誦起來(lái)詩(shī)書(shū)滔滔不絕。

　　富弼喜歡喝酒，喝一百杯酒臉都沒(méi)有紅。

　　王復喜好清閑悠遠的生活，和謝安尚未出仕時(shí)那樣閑逸風(fēng)流。

　　楊子聰擔任參軍，座駕常常披著(zhù)破馬鞍。

　　張先因脫發(fā)敗頂，在玩樂(lè )的時(shí)候常常摘下帽子。

　　孫延仲才華擴大奇崛，非常喜歡作政論文章。

　　梅圣俞擅長(cháng)吟詩(shī)，我們都稱(chēng)其為閬苑仙葩。

　　我自號達老，喝醉時(shí)一定像張顛那樣。

　　洛陽(yáng)是千年古都，千家萬(wàn)戶(hù)都像風(fēng)煙一樣美麗。

　　宮闕顯得荒涼，城市里外都如河山般壯麗。

　　我們相隨多日平平淡淡，騎上馬就像飛鴻翩躚。

　　走出門(mén)垂柳遍布視野，我們在名園中信步。

　　我們選取鮮嫩的珠子，欣賞清澈池水中的錦鱗。

　　凋謝的花兒灑滿(mǎn)酒杯，楊柳的飛絮輕拂馬鞍。

　　我們看盡清水翠竹，然后爬到嵩山頂峰。

　　我們在青山中爬得很高，在霧靄中看盡三川。

　　我們在山洞中窺探花草，在崎嶇山路中尋找泉水。

　　你站在樹(shù)旁吟詩(shī)，我側著(zhù)身子醉臥在云朵上面。

　　子聰懷疑太陽(yáng)快要落山，說(shuō)就像是信手攀援。

　　我們一起在三醉石上題詩(shī)，在八仙壇停留。

　　欣賞流水白云的心已經(jīng)疲倦，我們就一起飲酒作樂(lè )。

　　歌妓僅僅十八歲，舞姿十分妖嬈。

　　歌女吹笙非常動(dòng)聽(tīng)，歌女彈琴十分悅耳。

　　我自己為笙簫曲作上歌詞，并送她了大酒杯。

　　珠簾卷著(zhù)明月，夜氣就像春天的云煙。

　　燈光將花兒染成粉色，酒讓臉?lè )杭t。

　　東堂的石榴花開(kāi)得正好，將裙腰點(diǎn)綴得鮮艷。

　　我在云髻上插一朵花，在綠樹(shù)陰前鋪開(kāi)墊子。

　　快樂(lè )的事情不能達到，宴酣的歌聲變?yōu)榘�嘆。

　　錢(qián)惟演因事得罪，被罷“同平章事”，貶謫到隨州去當節度使。

　　我在伊水畔送別他，互相凝視，淚眼潸潸。

　　臘月的時(shí)候相公離開(kāi)，接著(zhù)您進(jìn)京參加禮部會(huì )考。

　　我送您到白馬寺，您一個(gè)人騎行進(jìn)了東上門(mén)。

　　舊時(shí)的宮府中還有誰(shuí)與我同在，新年時(shí)只有我沒(méi)有歸還。

　　這時(shí)我寫(xiě)下這首詩(shī)篇，聽(tīng)的人都依依不舍。

　　注釋

　　梅圣俞：即梅堯臣，字圣俞。

　　無(wú)所閡：無(wú)可阻擋。

　　落魄：不拘小節。

　　大尹：州府長(cháng)官，此處指錢(qián)惟演。

　　愜：滿(mǎn)足。

　　投：放。

　　幕府：地方軍政掌管的官署，這里指錢(qián)惟演的府署。

　　相公：指錢(qián)惟演。

　　迥出：遠出。

　　王霸：王道和霸道。

　　吟哦：指作詩(shī)。

　　閬仙：神仙。

　　相將：相隨。

　　淥：清澈。

　　緣：攀援。

　　杳靄：遠處的云氣。

　　竇：山洞。

　　欹云眠：側身睡在云朵上面。

　　飛瓊：侑酒的歌女。

　　云髻：高高的發(fā)髻。

　　�。褐裣�。

　　潸潸：不斷流淚的樣子。

　　依然：同依依，依戀不舍。

　　創(chuàng )作背景

　　這首五言排律是歐陽(yáng)修于宋仁宗景祐三年（公元1034年）冬天在夷陵所作。該詩(shī)創(chuàng )作的前一年（公元1033年），作者與梅堯臣相識郊游，后來(lái)梅堯臣返回都城，離開(kāi)作者。青年歐陽(yáng)修因懷念知心朋友梅堯臣，寫(xiě)下這一篇憶舊之作。

　　賞析

　　全詩(shī)可以分為三大段。開(kāi)頭四句為第一段，這是全詩(shī)的一個(gè)“總帽”，它點(diǎn)名了題目中“感事”的內容是“幽憂(yōu)”，是與友人分別是的相思之苦，這讓歐陽(yáng)修感受到人生在世“少樂(lè )多悲患”——這也就是本片的寫(xiě)作緣由。

　　從“每憶少年事”到“展簟綠陰前”這七十六句屬于第二大段。這一段是全詩(shī)的主要部分。詩(shī)人歐陽(yáng)修在這一部分中回憶過(guò)去，寫(xiě)了一年前青年朋友們相聚的時(shí)候的無(wú)窮樂(lè )事，以此回應第一段中“少樂(lè )多悲患”這句中的“樂(lè )”字。這一大段又可以分為四個(gè)層次：開(kāi)頭，作者寫(xiě)與朋友們初識初聚的經(jīng)過(guò)，以及癲狂落魄的情景；其次，作者回憶了對每一位朋友的印象；第三，作者寫(xiě)與朋友探幽訪(fǎng)勝時(shí)的樂(lè )趣；第四，作者寫(xiě)歌舞宴樂(lè )的歡快場(chǎng)面。如此層層鋪敘，步步推進(jìn)，作者將西京留守府的'青年才子們的賞心樂(lè )事渲染得淋漓盡致。在這一段中，詩(shī)人歐陽(yáng)修有意以樂(lè )景襯托哀情——極力渲染往昔的“相聚”時(shí)的快樂(lè )，正是為了反襯而今的“相離”的悲傷。

　　第三大段從“樂(lè )事不可及”到全詩(shī)結束，共有十四句。詩(shī)人歐陽(yáng)修寫(xiě)“酣歌變?yōu)閲@”，以抒發(fā)朋友離散后自己的苦悶心情。這種心情就如同作者在為洛陽(yáng)之會(huì )的另一位友人張先所寫(xiě)的《張子野墓志銘》中所說(shuō)的：“知世之賢豪不常聚，而交游之難為可惜也�！�

　　這首詩(shī)是一首以敘事為主，寫(xiě)景抒情，并兼帶議論的長(cháng)詩(shī)。該詩(shī)描繪了宋仁宗時(shí)期一批朝氣蓬勃、充滿(mǎn)自信的青年文學(xué)家的群體形象，展示了那一時(shí)期文人薈萃的歷史生活畫(huà)卷，對后人了解當時(shí)文化特征和文壇風(fēng)氣有認識價(jià)值。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇7

　　原文：

　　一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨林村傍溪橋。

　　不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)春雪未銷(xiāo)。

　　譯文

　　有一樹(shù)梅花凌寒早開(kāi)，枝條潔白如玉條。它遠離人來(lái)車(chē)往的村路，臨近溪水橋邊。

　　人們不知寒梅靠近溪水提早開(kāi)放，以為那是經(jīng)冬而未消融的白雪。

　　注釋

　　(1)迥（jiǒng）：遠。

　　(2)傍：靠近。

　　(3)發(fā)(fā)：開(kāi)放。

　　(4)經(jīng)冬：經(jīng)過(guò)冬天。

　　(5)銷(xiāo)：通“消”，融化。這里指冰雪融化。

　　賞析：

　　全詩(shī)即在于寫(xiě)一個(gè)「早」字。寒冬剛過(guò)，百花未開(kāi)，在冰雪尚未消融之際，為世界帶來(lái)生機和希望的只有一束寒梅，因此無(wú)數文人墨客踏雪尋訪(fǎng)，尋覓這凌寒獨放的早梅。在遠離道路的溪水橋邊，詩(shī)人終于看到了似玉如雪的早梅。早梅的形象被刻畫(huà)得惟妙惟肖，韻味十足，與詩(shī)人的精神心有靈犀。

　　自古詩(shī)人以梅花入詩(shī)者不乏佳篇，有人詠梅的風(fēng)姿，有人頌梅的神韻；這首詠梅詩(shī)，則側重寫(xiě)一個(gè)“早”字。

　　首句既形容了寒梅的潔白如玉，又照應了“寒”字。寫(xiě)出了早梅凌寒獨開(kāi)的豐姿。第二句寫(xiě)這一樹(shù)梅花遠離人來(lái)車(chē)往的村路，臨近溪水橋邊。一個(gè)“迥”字，一個(gè)“傍”字，寫(xiě)出了“一樹(shù)寒梅”獨開(kāi)的環(huán)境。這一句承上啟下，是全詩(shī)發(fā)展必要的過(guò)渡，“溪橋”二字引出下句。第三句，說(shuō)一樹(shù)寒梅早發(fā)的原因是由于“近水”；第四句回應首句，是詩(shī)人把寒梅疑做是經(jīng)冬而未消的白雪。一個(gè)“不知”加上一個(gè)“疑是”，寫(xiě)出詩(shī)人遠望似雪非雪的迷離恍惚之境。最后定睛望去，才發(fā)現原來(lái)這是一樹(shù)近水先發(fā)的寒梅，詩(shī)人的疑惑排除了，早梅之“早”也點(diǎn)出了。

　　梅與雪常常在詩(shī)人筆下結成不解之緣，如許渾《早梅》詩(shī)云：“素艷雪凝樹(shù)”，這是形容梅花似雪，而張謂的詩(shī)句則是疑梅為雪，著(zhù)意點(diǎn)是不同的.。對寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩(shī)人也都產(chǎn)生過(guò)類(lèi)似的疑真的錯覺(jué)。宋代王安石有詩(shī)云：“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”，也是先疑為雪，只因暗香襲來(lái)，才知是梅而非雪，和本篇意境可謂異曲同工。而張謂此詩(shī)，從似玉非雪、近水先發(fā)的梅花著(zhù)筆，寫(xiě)出了早梅的形神，同時(shí)也寫(xiě)出了詩(shī)人探索錄覓的認識過(guò)程。并且透過(guò)表面，寫(xiě)出了詩(shī)人與寒梅在精神上的契合。讀者透過(guò)轉折交錯、首尾照應的筆法，自可領(lǐng)略到詩(shī)中悠然的韻味和不盡的意蘊。(左成文)

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇8

　　原文：

　　眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。(金尊 通：樽)

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　眾芳搖落獨暄(xuān)妍(yán)，占盡風(fēng)情向小園。

　　暄妍：景物明媚鮮麗，這里是形容梅花。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

　　疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形態(tài)。暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。黃昏：指月色朦朧，與上句“清淺”相對應，有雙關(guān)義。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　霜禽：羽毛白色的禽鳥(niǎo)。根據林通“梅妻鶴子”的趣稱(chēng)，理解為“白鶴”更佳。偷眼：偷偷地窺看。合：應該。斷魂：形容神往，猶指銷(xiāo)魂。

　　幸有微吟可相狎(xiá)，不須檀(tán)板共金樽(zūn)。

　　狎：玩賞，親近。檀板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音樂(lè )時(shí)用以打拍子。這里泛指樂(lè )器。金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。

　　剪綃(xiāo)零碎點(diǎn)酥(sū)乾(gān)，向背稀稠畫(huà)亦難。

　　綃：生絲綢。酥：酥酪一般的。乾：枝干。向背：面向和背對的姿態(tài)。稀稠：疏疏密密的布局。

　　日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來(lái)寒。

　　日�。喝章�。從：任從。甘：甘心。

　　澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。

　　澄鮮：清新。

　　憶著(zhù)江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍(ān)。

　　吟鞍：指吟詩(shī)者所騎的馬鞍。

　　參考資料：

　　1、王水照 朱剛．宋詩(shī)一百首：上海古籍出版社，1997：5-6

　　2、張長(cháng)青．中國古典詩(shī)詞名篇文化鑒賞：北京大學(xué)出版社，20xx：614-616

　　譯文：

　　眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

　　百花凋零，獨有梅花迎著(zhù)寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

　　稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　寒雀想飛落下來(lái)時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì )消魂失魄。

　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

　　幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著(zhù)檀板唱歌，執著(zhù)金杯飲酒來(lái)欣賞它了。

　　剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫(huà)亦難。

　　像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著(zhù)酥酪般的枝干，要畫(huà)出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難。

　　日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來(lái)寒。

　　盡情享受著(zhù)日落春晚，影單應當怯怕霜重夜寒。

　　澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。

　　澄潔鮮艷只與相鄰的高僧共惜，冷落孤傲猶嫌被俗人一看。

　　憶著(zhù)江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。

　　想起舊時(shí)在江南的旅途上，香魂飄落于酒旗下行吟的馬鞍。

　　賞析：

　　首聯(lián)以梅不畏嚴寒、笑立風(fēng)中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實(shí)際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等豐富的寧靜與充實(shí)的美麗。 頷聯(lián)是最為世人稱(chēng)道的`，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。

　　上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風(fēng)而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動(dòng)溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫(xiě)其無(wú)形而香，隨風(fēng)而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動(dòng)”言其款款而來(lái)，飄然而逝，頗有仙風(fēng)道骨；“月黃昏”采其美妙背景，從時(shí)間上把人們帶到一個(gè)“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動(dòng)人時(shí)刻，從空間上把人們引進(jìn)一個(gè)“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色”似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結思。林逋這兩句也并非是臆想出來(lái)的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏�！边@兩句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無(wú)題，又沒(méi)有完整的詩(shī)篇，未能構成了一個(gè)統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現。上二聯(lián)皆實(shí)寫(xiě)，下二聯(lián)虛寫(xiě)。 頸聯(lián)“以物觀(guān)物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫(xiě)其迫不及待之情，因為梅之色、梅之香這種充滿(mǎn)了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構成對比，雖都是會(huì )飛的生物，但一大一小，一禽一蟲(chóng)，一合時(shí)宜一不合時(shí)，畫(huà)面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語(yǔ)極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。

　　尾聯(lián)“微吟”實(shí)講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動(dòng)情、鑄魂，表達出詩(shī)人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩(shī)人對梅的觀(guān)賞進(jìn)入了馮友蘭所說(shuō)的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩(shī)人——一個(gè)梅化的詩(shī)人。蘇軾曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)：“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗�！薄端膸烊珪�(shū)總目》說(shuō)：“其詩(shī)澄澹高逸，如其為人�！笨芍�其言不謬，該詩(shī)之神韻正是詩(shī)人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫(xiě)照。 從意象構造的角度言，單言山園小梅，實(shí)非易事，但詩(shī)人借物來(lái)襯，借景來(lái)托，使其成為一幅畫(huà)面中的中心意象，此一絕也。 詩(shī)人具體寫(xiě)梅畫(huà)梅時(shí)，虛實(shí)結合，對比呈現，使得全詩(shī)節奏起伏跌宕，色彩時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動(dòng)靜相宜，觀(guān)景如夢(mèng)如幻，充分體現了“山園”的絕妙之處，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過(guò)這一點(diǎn)，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品格。此二絕也。 作者以梅自況，雖展現了中國傳統文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽(yáng)修說(shuō)：“前世詠梅者多矣，未有此句也�！标惻c義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)�！保ā逗蛷埦爻妓�墨梅》）他認為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊已《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”。

　　王士朋對其評價(jià)更高，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才�！毙翖壖苍凇赌钆珛伞分蟹顒耱}人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱�林處士，不肯分留風(fēng)月�！币驗檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫(xiě)梅詞的調名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專(zhuān)有名詞，可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對后世文人影響之大。這只說(shuō)到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿(mǎn)了一種“豐滿(mǎn)的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來(lái)。正因為如此，該詩(shī)才有著(zhù)強烈的現實(shí)感，讓人感到很真實(shí)，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫(xiě)出此種具有理想主義傾向的詩(shī)句來(lái)，著(zhù)實(shí)讓人們展開(kāi)了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。 作者寫(xiě)出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的詩(shī)人，偏重以苦吟的寫(xiě)作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格，林逋就是這些詩(shī)人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，后面自命清高的標榜，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道。 梅妻鶴子的來(lái)歷：林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱(chēng)“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇9

　　長(cháng)相思·惜梅 宋朝 劉克莊

　　寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。

　　角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

　　《長(cháng)相思·惜梅》譯文

　　寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著(zhù)凋落，早開(kāi)便會(huì )早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。

　　角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。

　　《長(cháng)相思·惜梅》注釋

　　丁寧：叮嚀，反復地囑咐。

　　明朝：清晨。

　　《長(cháng)相思·惜梅》賞析

　　此詞題為“惜梅”；上片著(zhù)重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放下謝落，以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便軍早落，表現惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感，再從惜花轉到憂(yōu)時(shí)，末句詞意一轉，仍歸結到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)放香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀(guān)之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

　　“寒相催。暖相催�！眱删鋵�(xiě)梅的開(kāi)放下謝落�！昂�相催”，“暖相催”是指氣候轉暖，促使梅花萎謝。

　　“催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲�！眱删鋰@息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便軍早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對此作者有不同的.看法，認為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當然也不軍生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。

　　下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因為漢代軍中之樂(lè )橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲�！傍Q角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔起恢復中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉到憂(yōu)時(shí)。

　　“吹了南脾吹北脾”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫下，寒流罕至，嶺梅往往南脾花落，北脾花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南脾梅花，又吹落了北脾。這里暗與上文照應，隱指危機存在于偏安江南之小朝廷。

　　末句詞意一轉，仍歸結到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)放香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀(guān)之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇10

　　原文：

　　春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。不受眾芳知，端須月與期。

　　清香閑自遠，先向釵頭見(jiàn)。雪后燕瑤池，人間第一枝。

　　譯文

　　春風(fēng)最先試著(zhù)讓梅花吐出嫩嫩的花蕊�；ㄆ恐械拿坊ㄗ松�美麗，冷韻幽香，伴隨著(zhù)它的是明沙凈水。它不卑不亢，從容自如，不能被其他花兒理解，應當與月亮約定日期來(lái)作伴。

　　它的香氣清幽淡雅，傳得很遠，總是先在女子們的釵頭上出現。大雪過(guò)后。梅花被王母宴請到瑤池，這是人世間報春的第一枝花。

　　注釋

　　試手：嘗試身手。

　　頩（pīng）姿：美麗的姿色。頩，面目光澤艷美。

　　明沙水：明凈的沙水。

　　端須：只該。

　　期：約定之時(shí)。

　　釵（chāi）頭：婦女的頭飾，多為金玉器。

　　燕：通“宴”，宴會(huì )。這里指舉辦宴會(huì )。

　　瑤池：神話(huà)傳說(shuō)中西王母居住的仙境，有玉樓十二層。

　　賞析：

　　此為詠梅之作。作者與蘇東坡過(guò)從甚密，東坡為愛(ài)其才，曾薦其于朝。東坡因政爭遭貶謫時(shí)，作者亦受牽累。此詞顯然是借梅花以寓性情，并非徒然詠物之作。

　　詞之首句起筆不凡，以擬人手法寫(xiě)春風(fēng)似乎可以用她那靈巧的“手”，啟開(kāi)冰封雪蓋的萬(wàn)物，而且最“先”使梅花吐出了嫩蕊！“拭手”而先，仿佛是春風(fēng)對梅花特別鐘情。句法峭勁，旋折有力。次句即繪出梅花的豐采：資色美麗（頩），冷韻幽香，相伴著(zhù)它的是明沙凈水。這句七個(gè)字，“頩姿冷艷”寫(xiě)梅花本身：“明沙水”顯示出一片冰清素潔、纖塵不染的環(huán)境。彼此映襯，更給人以豐姿綽約、神采奕奕的感覺(jué)。這里詞人賦予梅花明沙凈水的環(huán)境，有著(zhù)深刻的寓意。

　　三四兩句，點(diǎn)出梅花的風(fēng)骨、品格“不受眾芳知”，言梅，態(tài)度不卑不亢，從容而自矜�！岸隧氃屡c期”，詞情突然揚起，說(shuō)只有月亮才配與梅花作伴。前句抑，后句揚，抑揚之間，把梅花格調的高絕，推上頂峰。

　　下片層層推進(jìn)地刻畫(huà)梅花的`風(fēng)神。前兩句與后兩句看似梅花與人分而言之，其實(shí)與人仍是刻繪梅花�！扒逑汩e自遠”，梅花的香是“清香”，清幽而淡遠：“先向釵頭見(jiàn)”，女人們把梅花連同釵飾插頭上。這里又用了一個(gè)“先”定，再現出她與眾芳的不同�！把┖笱喱幊亍�，想象瑰麗而神奇，極富藝術(shù)魅力�，幊�，相傳為西王母居住的仙境�！叭碎g第一枝”，可以理解為即使天堂仙境，也有人間花魁—梅花，也可理解為梅花超凡脫俗，冰肌玉骨，艷絕群芳，如同那瑤池仙子一般清麗、孤高。

　　這首詞藝術(shù)構思和手法上頗具匠心，極具深沉流美、委婉曲折之妙。全詞融情于景，托物抒懷，通過(guò)塑造梅花冷艷幽姿、清香惹人。孤高冷傲的風(fēng)流標格，寄寓了詞人的襟懷和性情，讀來(lái)回味無(wú)窮，一唱三嘆。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇11

　　一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。

　　飄如遷客平過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。

　　亂點(diǎn)莓苔多莫數，偶粘衣袖久猶香。

　　東風(fēng)謬掌花權柄，卻忌孤高不主張。

　　譯文

　　每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿(mǎn)了臺階又堆上了墻頭呢？

　　飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。

　　那么多原平美好高潔的花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣，還久久不去。

　　啊，讓東風(fēng)執掌對百花的生殺予奪大權，真是差矣錯矣，它忌妒梅花的孤高，對梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉。

　　注釋

　　落梅：即掉落的梅花。

　　砌：臺階。

　　騷人：泛指憂(yōu)愁失意的文人，詩(shī)人。

　　謬：不合情理的。

　　權柄：猶權利。

　　孤高：孤特高潔；孤傲自許。

　　主張：主宰；作主。

　　賞析

　　首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，奠定了全詩(shī)凄愴憂(yōu)憤的基調。每一片落梅都使詩(shī)人觸目愁腸，更何況那如雪花般飄落下平的鋪滿(mǎn)臺階又堆上了墻頭的落梅呢?面對如此凄涼的景象，自然引起詩(shī)人對社會(huì )、人生的思考。

　　頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客平過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘�！边@兩句對仗工整，化用典故，寓意深刻。兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無(wú)數“遷客”、“騷人”的坎坷一生�！帮h如遷客平過(guò)嶺”中的“過(guò)嶺”，越過(guò)五嶺，指到達今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事�！皦嬎乞}人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事。然而，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原、韓愈，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩(shī)人一筆雙寫(xiě)，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐平比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格平贊美“遷客”、“騷人”。

　　頸聯(lián)寫(xiě)落梅的最后結局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數，偶粘衣袖久猶香�！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的`“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙。落梅雖零落成泥，但香氣經(jīng)久不滅。詩(shī)人在此表面是贊美梅花，實(shí)際上是對那些遭遷謫放逐但是仍堅守志節的“遷客”、“騷人”的贊頌，用筆委婉，言近旨遠。

　　上三聯(lián)重在寫(xiě)景，景中寓情。尾聯(lián)在此基礎上展開(kāi)議論，是全篇的點(diǎn)睛之筆�！皷|風(fēng)謬掌花權柄，卻忌孤高不主張�！边@兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對百花生殺予奪的權力，即不憐香惜玉。實(shí)際上，“東風(fēng)”者，指控的是執掌權柄者，詩(shī)人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當權者。

　　這首詠梅詩(shī)不同于一般的詠物詩(shī)，有著(zhù)深刻的寓意，寄托著(zhù)詩(shī)人濃烈的悲憤之情。簡(jiǎn)直可視為一篇濃縮了的《離騷》。嗚呼！“若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”，劉克莊詠梅詩(shī)詞之豐無(wú)人可及。不啻于斯，他的一生針對南宋“國脈微如縷”的現狀，寫(xiě)下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩(shī)篇，愛(ài)國之心“似放翁”，高潔之志“似稼軒”，其身其品一如梅花。

　　創(chuàng )作背景

　　嘉定十七年（1224）劉克莊為建陽(yáng)令，建陽(yáng)在今福建北部，在當時(shí)屬荒僻之地。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對當政者有所譏刺遂作此詩(shī)。

　　劉克莊

　　劉克莊(1187～1269)南宋詩(shī)人、詞人、詩(shī)論家。字潛夫，號后村。福建莆田人。宋末文壇領(lǐng)袖，辛派詞人的重要代表，詞風(fēng)豪邁慷慨。在江湖詩(shī)人中年壽最長(cháng)，官位最高，成就也最大。晚年致力于辭賦創(chuàng )作，提出了許多革新理論。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇12

　　梅花

　　唐代：崔道融

　　數萼初含雪，孤標畫(huà)本難。

　　香中別有韻，清極不知寒。

　　橫笛和愁聽(tīng)，斜枝倚病看。

　　朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　梅花初放，花萼中還含著(zhù)白雪；梅花美麗孤傲，即使要入畫(huà)，都會(huì )擔心難畫(huà)的傳神。

　　花香中別有韻致，清雅的都不知道冬的寒冷。

　　心中愁苦之人不愿聽(tīng)那哀怨的笛聲，病軀倚著(zhù)梅枝獨看這風(fēng)景。

　　北風(fēng)如果理解我憐悔之意，就請不要輕易的摧殘它。

　　注釋

　　萼（è）：花萼，萼片的總稱(chēng)。由若干萼片組成，一般呈綠色，保護花芽。

　　雪：指白色梅花。

　　孤標：獨立的標識，形容清峻突出，不同一般。

　　朔（shuò）：北方。

　　創(chuàng )作背景

　　崔道融在公元895年（乾寧二年）前后，做過(guò)縣令之類(lèi)的小官，后避戰亂入閩，空有一腔抱負卻無(wú)處施展。此詩(shī)為詩(shī)人詠梅之作，既贊梅花之孤高芳郁，亦向世人暗寓自己的高潔情操。

　　賞析

　　“數萼初含雪，孤標畫(huà)本難�！贝司鋵�(xiě)“冷”。只是“數萼”，方顯冷清。詩(shī)人家中必無(wú)高朋滿(mǎn)座。無(wú)朋無(wú)友，遺我一人，隱隱花開(kāi)，淡淡看來(lái)。在詩(shī)壇眾多的詠梅詩(shī)中，林逋《山園小梅》云：“眾芳搖落獨妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！饼R己《早梅》云：“萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)�！贝硕�者皆是“暖”景，何等的熱鬧，獨不似崔道融詠梅詩(shī)的'“冷清”“香中別有韻，清極不知寒�！毕葘�(xiě)花形，復寫(xiě)花香。關(guān)于這一點(diǎn)齊己的《早梅》詩(shī)和林逋的《山園小梅》詩(shī)也與之如出一轍。

　　“香中別有韻，清極不知寒�！毕葘�(xiě)花形，復寫(xiě)花香。齊詩(shī)林詩(shī)亦然。齊詩(shī)云：風(fēng)遞幽香出，禽竊素艷來(lái)。林詩(shī)云：霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。三者意境則各不相同。崔詩(shī)清。香為清香，以清替寒。齊詩(shī)雖有一幽字，其境不覺(jué)其幽，唯覺(jué)流暢而已。林詩(shī)著(zhù)一趣字，所謂文人雅事此般趣味則是。

　　“橫笛和愁聽(tīng)，斜枝倚病看�！贝司涑�。于花香之后，寫(xiě)花事。李益《從軍北征》云：天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹行路難。律然《落梅》云：不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。橫笛是特指，故和愁聽(tīng)。齊詩(shī)無(wú)此寫(xiě)人之句。林詩(shī)云：幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。不離其雅趣。

　　“朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘�！贝司淇��？嗫喟�求之意。唯此相慰，不忍見(jiàn)其凋殘。此寫(xiě)花愿。齊詩(shī)云：明年如應律，先發(fā)望春臺。就花寫(xiě)花，不似崔詩(shī)化人入花，其情深切。林詩(shī)至上句已畢。

　　崔道融四句詩(shī)，冷、清、愁、苦，皆出寂寞。人無(wú)伴，心亦無(wú)寄。偶見(jiàn)之數萼梅花，戀戀不已，卻無(wú)大地春回的歡樂(lè )。只因心間的孤寒不因人間的寒暑而遷移。律然《落梅》全詩(shī)云：和風(fēng)和雨點(diǎn)苔紋，漠漠殘香靜里聞。林下積來(lái)全似雪，嶺頭飛去半為云。不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛�；厥坠律缴较侣�，霜禽粉蝶任紛紛。意境與崔詩(shī)較近。然此為落梅，正當有嘆惋之意。崔道融寫(xiě)初發(fā)之梅，清寒遠甚于此，可想見(jiàn)其人之寂寞何等之深。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇13

　　浮玉飛瓊，向邃館靜軒，倍增清絕。夜窗垂練，何用交光明月。近聞道、官閣多梅，趁暗香未遠，凍蕊初發(fā)。倩誰(shuí)摘取，寄贈情人桃葉。

　　回文近傳錦字，道為君瘦損，是人都說(shuō)。祅知染紅著(zhù)手，膠梳黏發(fā)。轉思量、鎮長(cháng)墮睫。都只為、情深意切。欲報消息，無(wú)一句、堪愈愁結。

　　注釋

　　浮玉：傳說(shuō)仙人居住的地方。

　　邃(suì)館：猶邃宇。

　　官閣：供人游憩的樓閣。

　　墮睫：落淚。

　　賞析

　　這首詞寫(xiě)梅寫(xiě)雪寫(xiě)心情。上闋主要寫(xiě)雪景寫(xiě)梅態(tài)�！案∮瘛本鋵�(xiě)出了雪景之凄清之美妙，“夜窗垂練”真是一幅極好的景致�！俺冒迪阄催h，凍蕊初發(fā)”寫(xiě)出紅梅初放時(shí)的情態(tài)和神韻�！百徽l(shuí)摘取，寄贈情人桃葉”則由景物描寫(xiě)轉入情事敘述。下闋寫(xiě)一種很復雜的心情，即非簡(jiǎn)單的男女之愛(ài)又非明確的思鄉之情，其中蘊含著(zhù)一種敏銳的憂(yōu)慮。上闋集中筆墨，采用襯托、比擬等手法，寫(xiě)梅寫(xiě)雪。其中亦有人，是欲折梅寄梅的'遠行人；下闋則放開(kāi)景物，專(zhuān)心抒情，寫(xiě)閨閣中念遠人。寫(xiě)清瘦、寫(xiě)思緒、寫(xiě)情意、寫(xiě)愁苦，然而卻寫(xiě)得很含蓄。上片寫(xiě)寄梅是欲折而未折；下片寫(xiě)寄書(shū)是欲寫(xiě)而未寫(xiě)。這首詞的妙處，也許就在于此，將深邃細膩、復雜難言的感情寄寓于景物，句有余味，篇有余意。

　　周邦彥

　　周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著(zhù)名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng )作不少新詞調。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語(yǔ)言典麗精雅。長(cháng)調尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

　　《梅》原文及翻譯賞析 篇14

　　原文：

　　辛棄疾〔宋代〕

　　百花頭上開(kāi)，冰雪寒中見(jiàn)。霜月定相知，先識春風(fēng)面。

　　主人情意深，不管江妃怨。折我最繁枝，還許冰壺薦。

　　譯文：

　　梅花啊，你在百花開(kāi)放之前綻開(kāi)，在寒冷梅出現。春寒料峭梅，朦朧的月亮總是先照亮梅花。主人十分喜愛(ài)你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝頭，插進(jìn)壺梅，供人玩賞。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　重葉梅（zhòng霜è meí）：梅花的一種。宋代范成大《梅譜》：“重葉梅，花頭甚豐，葉重數層，盛開(kāi)如小白蓮，梅梅之奇品�！鳖^上：先。見(jiàn)（xiàn）：“現”的古字，顯現，出現。霜月：月色如秋霜。相知：了解我。相，范圍副詞，在此為“我”之意。春風(fēng)面：春風(fēng)梅花容。江妃：即梅妃，唐明皇開(kāi)元梅，“高力士使閩、粵，見(jiàn)江采萍少而麗，選歸，侍明皇，大見(jiàn)寵幸。性喜梅，所居悉植之。帝以其所好，戲名曰梅妃�！边@里以江妃代梅妃。許：答應，應諾。冰壺薦（jiàn）：即薦給冰壺。冰壺，即玉壺，可用來(lái)盛冰或浸花，比喻潔白。薦：進(jìn)，進(jìn)獻。

　　賞析：

　　這是一首詠重百梅的詠物詞。

　　開(kāi)頭二句寫(xiě)重百梅先中獨放�；�用“春腳移從何爰來(lái)，未到百花先到梅�！焙汀扒按迳钕壤�，昨夜一枝開(kāi)�！睂�(xiě)出重百梅不怕風(fēng)先嚴冬，在百花開(kāi)放之前開(kāi)放，從容自如，從而突出重百梅不怕先虐風(fēng)威的高尚品格。

　　三、四句寫(xiě)梅花報春。在早春開(kāi)放的重百梅，與寒霜冷月相知與晁無(wú)咎說(shuō)的“一萼故應先臘破，百花渾未覺(jué)春來(lái)�！币馑枷嘟�，在“百花渾未覺(jué)看來(lái)”的時(shí)候“先識春風(fēng)面”，具有先百花而報春的先覺(jué)者的獨特風(fēng)神。南宋思想家、文學(xué)家陳亮說(shuō)：“欲傳春信息，不怕先里埋�！彼未�政治家，文學(xué)家向子湮（yīn）在《虞美人·梅花盛開(kāi)，走筆戲呈韓叔夏司諫》中也說(shuō)：“滿(mǎn)城桃李不能春，獨向先花深爰、露花身�！睂�(xiě)的都是“先里已知春信至”的品格，表現出重百梅在百花開(kāi)放之前的特性。

　　五六句寫(xiě)重百梅受到主人喜愛(ài)和主人對重百梅的情深意重，而且主人對重百梅的喜愛(ài)從沒(méi)動(dòng)搖過(guò)。這兩句詞除了說(shuō)明主人爰梅之外，也從側面襯托出重百梅之美與可貴。

　　最后兩句詞緊承上句“情意深”，是對主人愛(ài)梅之情做具體的描述，寫(xiě)主人把最好的'重百梅折下來(lái)，插在冰壺水中，供自己和友人玩賞。從主人再一次握重百梅那一方面來(lái)說(shuō)是花、人合一，可以說(shuō)是“無(wú)花餓伯仲，得先愈精神”。

　　重百梅在百花開(kāi)放之前開(kāi)放，在寒風(fēng)凜冽中獨自綻放，表現出重百梅的不懼風(fēng)先；主人對重百梅的情深意重，從把最好的重百梅折下來(lái)供友人欣賞，更加表現出主人對重百梅的喜愛(ài)。

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