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梅原文翻譯及賞析
在生活、工作和學(xué)習中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？下面是小編收集整理的梅原文翻譯及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
梅原文翻譯及賞析 1
落梅
一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。
飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。
亂點(diǎn)莓苔多莫數，偶粘衣袖久猶香。
東風(fēng)謬掌花權柄，卻忌孤高不主張。
譯文及注釋
譯文
每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿(mǎn)了臺階又堆上了墻頭呢？
飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。
那么多原來(lái)美好高潔的花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣，還久久不去。
啊，讓東風(fēng)執掌對百花的生殺予奪大權，真是差矣錯矣，它忌妒梅花的孤高，對梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉。
注釋
落梅：即掉落的梅花。
砌：臺階。
騷人：泛指憂(yōu)愁失意的文人，詩(shī)人。
謬：不合情理的。
權柄：猶權利。
孤高：孤特高潔；孤傲自許。
主張：主宰；作主。
賞析
首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，奠定了全詩(shī)凄愴憂(yōu)憤的基調。每一片落梅都使詩(shī)人觸目愁腸，更何況那如雪花般飄落下來(lái)的鋪滿(mǎn)臺階又堆上了墻頭的落梅呢？面對如此凄涼的景象，自然引起詩(shī)人對社會(huì )、人生的思考。
頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘�！边@兩句對仗工整，化用典故，寓意深刻。兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無(wú)數“遷客”、“騷人”的坎坷一生�！帮h如遷客來(lái)過(guò)嶺”中的“過(guò)嶺”，越過(guò)五嶺，指到達今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事�！皦嬎乞}人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事。然而，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原、韓愈，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩(shī)人一筆雙寫(xiě)，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐來(lái)比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格來(lái)贊美“遷客”、“騷人”。
頸聯(lián)寫(xiě)落梅的最后結局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數，偶粘衣袖久猶香�！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙。落梅雖零落成泥，但香氣經(jīng)久不滅。詩(shī)人在此表面是贊美梅花，實(shí)際上是對那些遭遷謫放逐但是仍堅守志節的“遷客”、“騷人”的贊頌，用筆委婉，言近旨遠。
上三聯(lián)重在寫(xiě)景，景中寓情。尾聯(lián)在此基礎上展開(kāi)議論，是全篇的點(diǎn)睛之筆�！皷|風(fēng)謬掌花權柄，卻忌孤高不主張�！边@兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對百花生殺予奪的權力，即不憐香惜玉。實(shí)際上，“東風(fēng)”者，指控的是執掌權柄者，詩(shī)人用暗諷的`筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當權者。
這首詠梅詩(shī)不同于一般的詠物詩(shī)，有著(zhù)深刻的寓意，寄托著(zhù)詩(shī)人濃烈的悲憤之情。簡(jiǎn)直可視為一篇濃縮了的《離騷》。 嗚呼！“若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”，劉克莊詠梅詩(shī)詞之豐無(wú)人可及。不啻于斯，他的一生針對南宋“國脈微如縷”的現狀，寫(xiě)下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩(shī)篇，愛(ài)國之心“似放翁”，高潔之志“似稼軒”，其身其品一如梅花。
創(chuàng )作背景
嘉定十七年（1224）劉克莊為建陽(yáng)令，建陽(yáng)在今福建北部，在當時(shí)屬荒僻之地。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對當政者有所譏刺遂作此詩(shī)。
鑒賞
這首詩(shī)本是一首普通的詠物詩(shī)，后來(lái)卻引出了一場(chǎng)官司。寧宗嘉定末(1224)、理宗寶元初(1225)，權相史彌遠專(zhuān)擅朝政，廢宋寧宗所立的皇太子為濟王，矯詔改立宋理宗，并逼濟王自殺。史彌遠的惡劣行徑遭到了當時(shí)朝中正義之士的激烈反對，如真德秀、鄧若水、洪咨夔等人紛紛上書(shū)為濟王鳴冤，斥責史彌遠擅權廢立，一一都遭到貶逐。在朝野一片反對聲中，史彌遠及其爪牙到處尋找證據，網(wǎng)羅罪名，以排斥異己。當時(shí)被挖出作為誹謗時(shí)政罪證的有陳起的“秋雨梧桐皇子府，春風(fēng)楊柳相公橋”，曾極《春》詩(shī)中的“九十日春晴景少，一千年事亂時(shí)多”，以及劉克莊這首《落梅》詩(shī)末兩句等。為此陳起被發(fā)配流放，曾極被貶死舂陵。恰巧這年陳起為江湖詩(shī)人們編輯刊行大型詩(shī)歌叢刊《江湖集》，也因之被毀板，印出的書(shū)也被禁毀。當權者還效法北宋末年的作法，詔禁士大夫作詩(shī)。這就是文學(xué)史上著(zhù)名的“江湖詩(shī)禍”。案發(fā)時(shí)，劉克莊在建陽(yáng)縣令任上，幸得鄭清之(與史彌遠關(guān)系密切)代為開(kāi)脫，才免除下獄治罪的處分。但他并未因此脫盡干系，紹定二年(1229)，解建陽(yáng)任赴潮州通判，剛上任即被劾去，究其原因即出于舊事報復。劉克莊《病后訪(fǎng)梅九絕》其一說(shuō)：“幸然不識桃和柳，卻被梅花累十年”，至于心理上影響就遠不止十年了，劉克莊在《楊補之墨梅跋》中說(shuō)：“予少時(shí)有《落梅》詩(shī)，為李定、舒亶(案：制造‘烏臺詩(shī)案’陷害蘇軾的人)輩箋注，幾陷罪苦。后見(jiàn)梅花輒怕，見(jiàn)畫(huà)梅花亦怕�！逼洹顿R新郎·宋庵訪(fǎng)梅》一詞也說(shuō)：“老子平生無(wú)他過(guò)，為梅花受取風(fēng)流罪�！� 正因《落梅》詩(shī)案，他才與梅花結下了不解之緣，他一生寫(xiě)了123首詠梅詩(shī)，八闕詠梅詞，可謂中國文人中寫(xiě)梅花最多的詩(shī)人。
《落梅》通篇不著(zhù)一個(gè)“梅”字，卻不僅刻畫(huà)出梅花的品格和遭際，而且通過(guò)對落梅哀婉纏綿的吟嘆，處處透露出詩(shī)人的心跡情感。同時(shí)，也高度概括了歷史上無(wú)數“遷客”“騷人”顛沛流離的不幸，更道出了當時(shí)廣大文士抑塞不平的心聲。但是由此，劉克莊卻落來(lái)大麻煩。其中“東風(fēng)謬掌花權柄，卻忌孤高不主張”兩句，被言事官（諫官）李知孝等人指控為“訕謗當國”,咬住不放，逐級遞交奏狀。于是，劉克莊獲罪而被罷職，坐廢鄉野長(cháng)達10年之久……這就是歷史上有名的“落梅詩(shī)案”。
嗚呼！“若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”，劉克莊詠梅詩(shī)詞之豐無(wú)人可及。不啻于斯，他的一生針對南宋“國脈微如縷”的現狀，寫(xiě)下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩(shī)篇，愛(ài)國之心“似放翁”，高潔之志“似稼軒”，其身其品一如梅花。倘若有哪位劇作家把他的事跡搬上舞臺，無(wú)需戲說(shuō)，只要實(shí)言，也一定會(huì )是一出讓人蕩氣回腸的好戲。劇名可叫做《落梅詩(shī)案》。
“退之未離乎儒者，坐井觀(guān)天錯議聃（老聃，古代哲學(xué)家）”。劉克莊痛恨賣(mài)良求榮、追逐奉祿的當事諫官，視其為坐家虎，寧為“后村居士”，始終沒(méi)有屈服。相反，從此開(kāi)始大寫(xiě)特寫(xiě)梅花，一發(fā)而不可收，先后寫(xiě)了一百三十余首詠梅詩(shī)詞�！皦�(mèng)得因桃數左遷，長(cháng)源為柳忤當權。幸然不識桃與柳，卻被梅花誤十年”（《病后訪(fǎng)梅九絕》），“……老子平生無(wú)他過(guò)，為梅花受取風(fēng)流罪”（《賀新郎·宋庵訪(fǎng)梅》）等詠梅詩(shī)作，都表露了他強烈的憤懣之情。劉克莊無(wú)怨無(wú)悔，雖然在后來(lái)的十年間生活頗為艱難，卻有著(zhù)“風(fēng)流”的好心態(tài)，通過(guò)不失操守的努力，逐步改變自己命運，遂活到了82歲高齡。
梅原文翻譯及賞析 2
原文：
泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。
教人怎不傷情。覺(jué)幾度、魂飛夢(mèng)驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。
譯文
回憶當年，你我同在京城，共飲菊花酒，同聽(tīng)悠遠的《梅花落》笛曲。你我聚散匆匆，如云邊孤雁，又如水上浮萍，到處漂泊不定。
離別之后，讓人怎么不傷心動(dòng)情？夢(mèng)里也曾幾度相會(huì )，但是夢(mèng)醒后，因為見(jiàn)不到友人，又失魂喪魄，六神無(wú)主，輾轉反側，無(wú)法安睡。后半夜的相思，心像飛塵一樣時(shí)時(shí)緊跟在友人的馬后，又像明月一樣處處追隨在友人的舟旁。
注釋
�、俦R梅坡：南宋詩(shī)人，劉過(guò)在京城杭州交結的朋友。
�、诜壕毡睿夯锰諟Y明詩(shī)，寫(xiě)重陽(yáng)佳節兩人共飲菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟滿(mǎn)。
�、鄞得方沁h：化用李清照詩(shī)，寫(xiě)在春天時(shí)候他們郊游賞梅。梅：梅花。角：號角，這里指笛聲。遠：指笛聲悠遠。
�、芨∑迹╢ú píng）：浮萍科植物,一年生草本植物,葉子浮在水面,下面生須根�？扇胨�。 吹梅：吹奏《梅花落》。
賞析：
劉過(guò)作為辛派詞人，人們總喜歡將他與“金戈鐵馬”、“整頓乾坤”、“誓斬樓蘭”聯(lián)系在一起，豪放粗獷是其詞的當行本色。但他有些詞卻寫(xiě)得蘊藉含蓄，委婉動(dòng)人。這反而顯得他是真豪杰，體現出他的真性情來(lái)。魯迅先生有句話(huà)：“無(wú)情未必真豪杰”，這首《柳梢青·送盧梅坡》正是體現了這一點(diǎn)。
盧梅坡，南宋詩(shī)人，劉過(guò)在京城杭州交結的朋友，這首詞是劉過(guò)為他送別時(shí)寫(xiě)的。它描寫(xiě)了送別時(shí)的，尤其是送別后劉過(guò)對友人魂牽夢(mèng)縈的'思念之情，寫(xiě)得情真意切，饒有余味。
上片寫(xiě)離別之苦。前三句寫(xiě)聚，寫(xiě)餞別時(shí)對舊日交游的回憶。寫(xiě)聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動(dòng)加以敘寫(xiě)。陶潛在《飲酒》詩(shī)中說(shuō)：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘憂(yōu)物，遠我遺世情�！薄胺壕毡睢被锰赵�(shī)，寫(xiě)在重陽(yáng)佳節，他們共飲菊花酒，其樂(lè )陶陶的情景。深，言酌酒之滿(mǎn)。一個(gè)“深”字，把他們暢懷酣飲的情形描寫(xiě)出來(lái)了。
漢樂(lè )府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽(tīng)的笛曲。李清照《永遇樂(lè )》詞中有“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句�！按得方沁h”化用李詞，寫(xiě)在春天的時(shí)候他們攜手踏青，欣賞那冰肌玉骨的梅花，聆聽(tīng)那余韻悠長(cháng)的笛聲。遠，寫(xiě)笛聲悠長(cháng)。一個(gè)“遠”字，展現了他們勝日尋芳的愉快心情。這兩句詞，不僅形象地再現了他們歡會(huì )的場(chǎng)面，還巧妙地暗示了他們歡會(huì )時(shí)間的短暫，不過(guò)是從秋到春，為下文“匆匆”二字埋下了伏線(xiàn)。如果說(shuō)“泛菊”二句暗示了他們歡會(huì )的時(shí)間，那么，“同在京城”則明確地交代了他們聚會(huì )的地點(diǎn)。短短十二個(gè)字，就把他們聚會(huì )的節令、地點(diǎn)和情景交代清楚了，構思縝密，惜墨如金。后三句寫(xiě)“散”，寫(xiě)餞行時(shí)惜別心情�！熬凵⒋掖摇笔顷P(guān)鍵句，是這首詞的題眼，它具有承上啟下的作用�！熬邸弊纸Y上，“散”字啟下，“匆匆”二字，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時(shí)間短暫，一種友情難以暢敘的遺憾襲上心頭�！霸七叀倍渚唧w寫(xiě)“散”。在這里，作者使用了兩個(gè)比喻，說(shuō)明他們此別之后，如云邊的孤雁，深以失侶為苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定。這兩句詞情景交融，景中見(jiàn)情，情中生景，哀婉動(dòng)人。比之柳永《雨霖鈴》“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，雖境界有所不及，但更令讀者傷心動(dòng)情。
下片寫(xiě)別后之思。換頭三句先用設問(wèn)句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，說(shuō)明盧梅坡走后，不能不使人“傷情”，然后用“魂飛夢(mèng)驚”四字，說(shuō)明他是如何“傷情”�！盎觑w”，寫(xiě)他因友人離去而失魂喪魄，六神無(wú)主；“夢(mèng)驚”，寫(xiě)他為不能再見(jiàn)到友人而輾轉反側，無(wú)法安睡。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰(shuí)與共，賴(lài)有窗間夢(mèng)�？赡螇�(mèng)回時(shí)，一番新別離”（秦觀(guān)《菩薩蠻》），希望夢(mèng)見(jiàn)友人但又怕醒來(lái)只是一夢(mèng)的復雜感情描寫(xiě)出來(lái)了，語(yǔ)句間情深意切。
寫(xiě)到這里，作者感到還沒(méi)把他的相思之情寫(xiě)足，于是又用“后夜相思”三句翻入一層，寫(xiě)他想象中追隨友人旅程遠去的情形。這三句詞，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐上來(lái)”（《正月十五夜》）和賀鑄“明月多情隨舵尾”（《惜雙雙》）句意，說(shuō)明在離別之后，他的心像飛塵一樣時(shí)時(shí)緊跟在盧梅坡的馬后，又像明月一樣處處追隨在盧梅坡的舟旁。這樣的寫(xiě)法，層層深入，步步緊逼，生生把作者對友人的無(wú)限深情和刻骨相思“逼”將出來(lái)，深化了主題，擴大了詞境，增強了藝術(shù)感染力。
梅原文翻譯及賞析 3
原文：
千霜萬(wàn)雪。
受盡寒磨折。
賴(lài)是生來(lái)瘦硬，渾不怕、角吹徹。
清絕。
影也別。
知心惟有月。
原沒(méi)春風(fēng)情性，如何共、海棠說(shuō)。
譯文
梅花經(jīng)歷無(wú)數次的霜打雪壓，受盡了寒冷的折磨。但它依舊憑著(zhù)它生來(lái)就瘦細而勁健的身軀傲寒綻放，即使那凄涼的角聲吹徹了《梅花落》，它也全然不怕。
梅花清峭奇麗，超塵拔俗，連花影也與眾不同。能與它知心的，惟有夜空中那輪皎潔的明月。梅花先春而發(fā)，它有不與眾花在春風(fēng)中爭艷的本性，不能與那海棠共悅結緣。
注釋
賴(lài)是：虧得。一作“賴(lài)得”。瘦硬：體瘦細而勁健。
渾：全。角：軍中樂(lè )器。古曲有《梅花落》。徹：徹骨。
清絕：清潔得一塵不染。
別：與眾不同，別有情趣。
元：原本。性情：本性。
說(shuō)：這里指結緣。
賞析：
這是一首寫(xiě)梅的佳作。
蕭泰來(lái)，字則陽(yáng)，號小山。臨江（軍治在今江西清江縣臨江鎮）人。著(zhù)有《小山集》�！端鞎越恰っ贰肥撬詻r之作。梅花是一種極有個(gè)性的花，與松、竹并稱(chēng)“歲寒三友”，長(cháng)期以來(lái)，誦詠者多矣，而膾炙人口者則不多見(jiàn)。蕭氏這篇《梅》詞，能脫去“匠氣”，寫(xiě)出自己的個(gè)性，難能可貴。
首句即入韻�！扒f(wàn)雪”四字烘襯出梅花生活的典型環(huán)境�！扒А薄叭f(wàn)”二字極寫(xiě)霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來(lái)勢之猛，寫(xiě)出了時(shí)間感、空間感，形象感，數量感�！笆鼙M寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對象：梅。說(shuō)梅受盡了“千霜萬(wàn)雪”的“磨折”，可見(jiàn)詞人所詠是人格化了的梅花，詠物即是寫(xiě)人，梅與人相契相生�！百�(lài)是”三句，極寫(xiě)梅花不為惡勢力所屈的高尚品格�！百�(lài)是”即好在，幸是，虧是。虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得起霜欺雪壓的百般“磨折”�！皽啿慌隆奔础叭慌隆�，寫(xiě)得鏗然價(jià)響，力透紙背，表現出梅花之自恃、自信、自矜的神態(tài)。而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著(zhù)筆。因為寒梅吐艷時(shí)，綠葉未萌，故用“瘦”字報其形；嚴霜鋪地，大雪漫天，而梅獨傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì)，“疏影”乃虛寫(xiě)，美其風(fēng)致；“瘦硬”則實(shí)繪，贊共品格，二者各具神韻，而傳神妙趣實(shí)同。
下片以“清絕”二字獨立成韻，從總體上把握梅花的特性，意蘊無(wú)窮，讓人回味�！扒褰^”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高等種種含義�！扒濉倍劣凇敖^”，可見(jiàn)其超脫凡俗的個(gè)性�！坝耙矂e”說(shuō)梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨鮮妍”的品質(zhì)，就連影兒與眾不同，意味著(zhù)不同流俗，知音難得，自然引出“知心惟有月”一句。黃昏月下，萬(wàn)籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨放的梅花相互依傍，素月贈梅以疏影，寒梅報月以暗香，由是，其含蘊之深，畫(huà)面之美，境界之高自然化出，煞是耐人尋味。最后二句寫(xiě)梅花孤芳自賞、不同流俗的個(gè)性。本來(lái)不是春榮的梅花，一腔幽素怎能向海棠訴說(shuō)呢？又何必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結緣呢！這里借前人“欲令梅聘海棠”之說(shuō)反其意而用之，表現了梅花不屑與凡卉爭勝的.傲氣，詞人借梅自喻的心緒也不言自明。
總之，這首詠梅詞是詞人有感而發(fā)之作。上下片分寫(xiě)梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭勝。
古人總結寫(xiě)詩(shī)方法有賦比興三種，但因題材和命意的需要，有時(shí)可以在寫(xiě)法上結合使用。這首詞就是賦與比二種寫(xiě)法綜合運用的。因為在寫(xiě)法上它是以梅喻人。梅的瘦硬清高，實(shí)象征人的骨氣貞剛，品質(zhì)高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無(wú)窮意蘊，耐人玩味。
梅原文翻譯及賞析 4
原文：
水仙子·西湖探梅
[元代]楊朝英
雪晴天地一冰壺，竟往西湖探老逋，騎驢踏雪溪橋路。笑王維作畫(huà)圖，揀梅花多處提壺。對酒看花笑，無(wú)錢(qián)當劍沽，醉倒在西湖！
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
雪后初霽，天地仿佛一個(gè)巨大的冰壺，一片皎潔晶瑩。我前往西湖去看梅，騎著(zhù)小驢踏著(zhù)雪渡過(guò)溪上的小橋，嘲笑王維的《雪中騎驢圖》與這境界相差太遠。揀幾處好的`梅景，在那里提壺飲酒。對著(zhù)壺中的美酒，看著(zhù)眼前花如笑顏般的倒影，倘若無(wú)錢(qián)飲酒，自然可以典當自己的寶劍來(lái)?yè)Q酒喝，盡可醉倒在這西湖！
注釋
老逋：指北宋詩(shī)人林逋，因其愛(ài)梅，故此代指梅花。
王維：唐代大詩(shī)人。
提壺：倒酒。
當劍：把佩劍典當掉。
賞析：
湖山雪霽，皎潔晶瑩，猶如玲瓏剔透之冰壺，在此清寒之境探尋梅花，可謂清雅之至。而探梅目的，又在尋求林逋詩(shī)意和王維畫(huà)境的同時(shí)，流露出作者追攀古人高遠超脫的風(fēng)雅�！把┣缣斓匾槐鶋亍�，以比喻寫(xiě)出了湖山雪霽的皎潔晶瑩�！案偼骱嚼襄汀�，“老逋”，以人代花，顯得別有情味�！皩啤比�，復以不負好景的豪興，抒寫(xiě)了與唐代詩(shī)人李白“五花馬，千金裘，唿兒將出換美酒”相似的情懷，表現出鮮明的個(gè)性特點(diǎn)�！白淼乖谖骱�，是詩(shī)人擺脫一切拘束而沉湎于極樂(lè )境界的寫(xiě)照。
曲中作者寫(xiě)到兩次“笑”，“笑王維作畫(huà)圖”：作者踏雪尋梅之美景雅趣遠非王維畫(huà)筆所能形容，是得意之笑�！皩瓶椿ㄐΑ保鹤约号c梅花相對，兩情相悅，是花下飲酒陶醉的笑。
梅原文翻譯及賞析 5
原文：
梅謝了，塞垣凍解鴻歸早。鴻歸早，憑伊問(wèn)訊，大梁遺老。
浙河西面邊聲悄，淮河北去炊煙少。炊煙少。宣和宮殿，冷煙衰草。
注釋?zhuān)?/strong>
�、嬴櫍杭带櫻�，是一種候鳥(niǎo)。秋風(fēng)起時(shí)北雁南飛，春季則自南歸北。在詩(shī)詞中常被當作信使。
�、诖罅哼z老：即中原父老、北宋遺民。大梁，戰國魏都，即北宋時(shí)都城汴京。
�、坌蛯m殿：借指故國宮殿。宣和，宋徽宗年號。
翻譯：
梅花凋謝過(guò)后，北方大地一定解凍了，鴻雁應該早點(diǎn)回去了。鴻雁啊，還要靠你問(wèn)候那些留在大梁的宋朝遺民呢。
浙河的西邊，是前線(xiàn)陣地，卻靜悄悄地聽(tīng)不到什么聲音�；春拥谋泵�，是金人占領(lǐng)的地區，人煙稀少，一片荒涼�？茨窃�(jīng)繁華奢侈的宣和宮殿，現在只剩下冰冷的煙霧和枯黃的野草。
賞析：
北宋滅亡，中原淪喪，人民生活在異族的鐵蹄之下。這對生活在南北宋之交和南宋時(shí)代的文人士大夫心靈造成了巨大震撼，并成為他們在詩(shī)詞中反復吟詠的主題。劉克莊這首詞就是這樣，他通過(guò)鴻雁北歸，問(wèn)候北方人民，遙想中原的殘破景象，表達出渴望統一的強烈愿望�！懊分x了，塞垣凍解鴻歸早�！苯厦坊ǖ蛑x了，萬(wàn)物逐漸復蘇。北方邊塞地區也應該冰融凍解。南來(lái)過(guò)冬的鴻雁正及早地歸去。劉克莊此詞，別開(kāi)生面，委托北去的鴻雁，帶口訊向長(cháng)期處于金人統治下的宋遺民進(jìn)行慰問(wèn)�！傍櫄w早，憑伊問(wèn)訊，大梁遺老�！贝罅�，是指北宋首都汴京。遺老，年老的遺民。詞人托鴻雁向他們問(wèn)候，是表示對他們處境的關(guān)心，是對他們抗爭的聲援，同時(shí)也表達了南方愛(ài)國志士對北方骨肉同胞的思念之情。然而，何時(shí)才能完成統一大業(yè)呢？這卻是無(wú)言可說(shuō)了。
詞的下片，作者的想象翅膀隨著(zhù)鴻雁的北去而飛翔，展現出祖國大好山河殘破冷落、人民流散、田園宮室荒蕪的景象�！罢愫游髅孢吢暻�，淮河北去炊煙少�！闭愫游髅�，指浙江西路，包括鎮江一帶即當時(shí)接近宋、金分界（淮河）的前線(xiàn)之地。地處邊防，卻悄寂無(wú)聲，反映南宋當局的茍且偷安，防務(wù)廢弛，當然更談不上恢復的準備�；春右员�，是金人占領(lǐng)的地區。炊煙少，指在戰爭破壞和被金人奴役掠奪之下，人煙稀少，一片荒涼。這里真實(shí)地揭示了廣大民眾的苦難生活。最后兩句，感情濃烈而深沉：“宣和宮殿，冷煙衰草�！毙�，北宋徽宗年號。北宋的汴京，到徽宗時(shí)期，城市的繁榮，宮廷的`奢華到了極點(diǎn)。北宋末年統治者“竭府庫之積聚，萃天下之伎藝”，大興宮殿，廣植花木，窮奢極欲，激起人民的反抗，導致金人的入犯無(wú)力抵御，結局是身為俘虜，生靈涂炭，而逃到南方的趙宋統治集團，則又在西子湖畔營(yíng)造起安樂(lè )窩，在那里醉生夢(mèng)死，將祖宗故國拋在腦后。這一句表達的感情不禁讓人想起李后主《虞美人》中的名句“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，只是后主抒發(fā)的是物是人非的感慨，而劉克莊在這一句中抒發(fā)的只怕是物也非、人也非的更為深沉的慨嘆。
這兩句不用動(dòng)詞和虛字而把時(shí)間、地點(diǎn)、景象和人物感情自然地組合起來(lái)，構成一幅雄渾蒼涼的廣闊圖畫(huà)，鮮明形象，而含意卻十分深遠，耐人玩味，與李白《憶秦娥》的“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，可謂同曲同工。
梅原文翻譯及賞析 6
虞美人·宜州見(jiàn)梅作
天涯也有江南信。梅破知春近。夜闌風(fēng)細得香遲。不道曉來(lái)開(kāi)遍、向南枝。
玉臺弄粉花應妒。飄到眉心住。平生個(gè)里愿杯深。去國十年老盡、少年心。
翻譯
在宜州看到梅花開(kāi)放，知道春天即將來(lái)臨。夜盡時(shí)，遲遲聞不到梅花的香味，以為梅花還沒(méi)有開(kāi)放；早晨起來(lái)，才發(fā)現在面南的枝條上已開(kāi)滿(mǎn)了梅花，真是沒(méi)有想到。
女子在鏡臺前化妝，引起了梅花的羨妒，就飄落在她的眉心上。要在平常見(jiàn)到這種景象，便希望暢懷酣飲；現在就不同了，自從被貶離開(kāi)汴京，十年來(lái)，那種青年人的情懷、興致已經(jīng)不存在了。
注釋
梅破知春近：梅花綻破花蕾開(kāi)放，預示著(zhù)春天的來(lái)臨。
開(kāi)遍向陽(yáng)枝：南枝由于向著(zhù)太陽(yáng)，故先開(kāi)放。
弄粉：把梅花的開(kāi)放比作天宮“弄粉”。
飄到眉心�。核挝涞叟畨坳�(yáng)公主人日臥于含章殿下。梅花落于公主額上，成五出花，拂之不去。詞中意謂由于群花的妒忌，梅花無(wú)地可立，只好移到美人的眉心停住，古代婦女化妝時(shí)常在眉心點(diǎn)梅花砂痣。
個(gè)里：個(gè)中、此中。去國，離開(kāi)朝廷。
鑒賞二
全詞以詠梅為中心，把天涯與江南、垂老與少年、去國十年與平生作了一個(gè)對比性總結，既表現出天涯見(jiàn)梅的喜悅，朝花夕拾的欣慰，又抒寫(xiě)不勝今昔之慨，表現出作者心中郁結的不平與憤懣。
上片寫(xiě)驚喜�！疤煅囊灿薪闲�，梅破知春近”。宜州地近海南，去京國數千里，說(shuō)是“天涯”不算夸張。到貶所居然能看到江南常見(jiàn)的梅花，作者很詫異�！懊菲浦骸�，這不僅是以江南梅花多冬末春初開(kāi)放，意謂春天來(lái)臨；而且是側重于地域的聯(lián)想，意味著(zhù)“天涯”也無(wú)法隔斷“江南”與我的聯(lián)系（作者為江西修水人，地即屬江南）�！耙灿小�，是始料未及、喜出望外的口吻，顯見(jiàn)環(huán)境比預料的好。緊接二句則由“梅破”，寫(xiě)到梅開(kāi)。梅花開(kāi)得那樣早，那樣突然，夜深時(shí)嗅到一陣暗香，沒(méi)能想到什么緣故，及至“曉來(lái)”才發(fā)現向陽(yáng)的枝頭已開(kāi)繁了。
雖則“開(kāi)遍”，卻僅限于“向南枝”，不失為早梅，令人感到新鮮，喜悅�！耙龟@（其時(shí)聲息俱絕，暗香易聞）風(fēng)細（恰好傳遞清香）”時(shí)候才“得香”，故云“遲”。此處用筆細致�！耙灿小北憩F出第一次驚喜，“不道”則表現出又一次意外，作者驚喜不迭之情，溢于言表。
至此，作者已滿(mǎn)懷江南之春心。下片以壽陽(yáng)公主關(guān)于梅花的浪漫故事引出自己的感慨�！短接[·時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下。梅花落公主額上，成五出花，拂之不去�！币痪洹坝衽_弄粉花應妒，飄到眉心住”不但將舊典翻出新意，而且還表現出一個(gè)被貶的老人觀(guān)梅以致忘懷得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。
想到往日賞梅，對著(zhù)如此美景，總想把酒喝個(gè)夠；但現不同了，經(jīng)過(guò)十年的貶謫，宦海沉淪之后，不復有少年的興致了。結尾詞情上是一大兜轉，“老”加上“盡”的`程度副詞，更使拗折而出的郁憤之情得到充分表現。用“愿杯深”來(lái)代言興致好，亦形象有味。
這首詞寫(xiě)得極為深摯，是山谷孤清抑郁的人格風(fēng)貌的寫(xiě)照。作者先寫(xiě)在邊地宜州看到梅含苞欲放，接著(zhù)寫(xiě)夜晚微風(fēng)中傳來(lái)梅花幽香，最后寫(xiě)早晨梅花開(kāi)滿(mǎn)枝頭。由“梅破”到“得香”再到“開(kāi)遍”，作者很有層次地描寫(xiě)了梅花。全詞由景入手，婉曲細膩；以情收結，直抒胸臆。整首詞風(fēng)格疏宕，頗具韻味。在情調上，上片寫(xiě)梅花，寫(xiě)得親切婉媚，下片抒感慨，則頹然悲壯，在人與花的對照中，依然可見(jiàn)作者那正直不屈的人格。
鑒賞一
此詞為山谷因寫(xiě)《承天院塔記》被朝廷指為“幸災謗國”而貶謫地處西南的邊地宜州后所作。全詞以詠梅為中心，把天涯與江南、垂老與少年、去國十年與平生作了一個(gè)對比性總結，既表現出天涯見(jiàn)梅的喜悅，朝花夕拾的欣慰，又抒寫(xiě)不勝今昔之慨，表現出作者心中郁結的不平與憤懣。
“天涯也有江南信，梅破知春近”。宜州地近海南，去京國數千里，說(shuō)是“天涯”不算夸張。到貶所居然能看到江南常見(jiàn)的梅花，作者很詫異�！懊菲浦骸�，這不僅是以江南梅花多冬末春初開(kāi)放，意謂春天來(lái)臨；而且是側重于地域的聯(lián)想，意味著(zhù)“天涯”也無(wú)法隔斷“江南”與我的聯(lián)系（作者為江西修水人，地即屬江南）�！耙灿小�，是始料未及、喜出望外的口吻，顯見(jiàn)環(huán)境比預料的好。
緊接二句則由“梅破”，寫(xiě)到梅開(kāi)。梅花開(kāi)得那樣早，那樣突然，夜深時(shí)嗅到一陣暗香，沒(méi)能想到什么緣故，及至“曉來(lái)”才發(fā)現向陽(yáng)的枝頭已開(kāi)繁了。
雖則“開(kāi)遍”，卻僅限于“向南枝”，不失為早梅，令人感到新鮮，喜悅�！耙龟@（其時(shí)聲息俱絕，暗香易聞）風(fēng)細（恰好傳遞清香）”時(shí)候才“得香”，故云“遲”。此處用筆細致�！耙灿小北憩F出第一次驚喜，“不道”則表現出又一次意外，作者驚喜不迭之情，溢于言表。
至此，作者已滿(mǎn)懷江南之春心。一個(gè)關(guān)于梅花的浪漫故事，遂見(jiàn)于作者筆端�！短接[。時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下。梅花落公主額上，成五出花，拂之不去�！币痪洹坝衽_弄粉花應妒，飄到眉心住”不但將舊典翻出新意，而且還表現出一個(gè)被貶的老人觀(guān)梅以致忘懷得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。
想到往日賞梅，對著(zhù)如此美景（“個(gè)里”，此中，這樣的情景中），總想把酒喝個(gè)夠；但現不同了，經(jīng)過(guò)十年的貶謫，宦海沉淪之后，不復有少年的興致了。結尾詞情上是一大兜轉，“老”加上“盡”的程度副詞，更使拗折而出的郁憤之情得到充分表現。用“愿杯深”來(lái)代言興致好，亦形象有味。
這首詞寫(xiě)得極為深摯，是山谷孤清抑郁的人格風(fēng)貌的寫(xiě)照。全詞由景入手，婉曲細膩；以情收結，直抒胸臆。整首詞風(fēng)格疏宕，頗具韻味。
作者先寫(xiě)在邊地宜州看到梅含苞欲放，接著(zhù)寫(xiě)夜晚微風(fēng)中傳來(lái)梅花幽香，最后寫(xiě)早晨梅花開(kāi)滿(mǎn)枝頭。由“梅破”到“得香”再到“開(kāi)遍”，作者很有層次地描寫(xiě)了梅花。
創(chuàng )作背景
黃庭堅因作《承天院塔記》，朝廷指為“幸災謗國”，被除名，押送宜州編管。詞作于宋徽宗崇寧三年（1104）到達宜州的當年冬天。他初次被貶是宋哲宗紹圣元年（1094），至此恰好十年。
梅原文翻譯及賞析 7
雪梅
其一
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
其二
有梅無(wú)雪不精神，有雪無(wú)詩(shī)俗了人。
日暮詩(shī)成天又雪，與梅并作十分春。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
雪梅，指宋代詩(shī)人盧梅坡的兩首《雪梅》詩(shī)，其中的“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香�！背蔀榍Ч琶�。
光有梅花沒(méi)有沒(méi)有雪，梅花就顯得沒(méi)有神韻，但是，有了雪陪伴梅花，而觀(guān)雪賞梅的人不會(huì )作詩(shī)來(lái)批判它們，那他也還是個(gè)俗人。天已晚了，剛剛寫(xiě)好一首贊美它們的詩(shī)，雪又下下來(lái)了，梅、雪、詩(shī)三者合在一起構成了最美的景色。
翻譯/譯文
其一
梅花和雪花都認為各自占盡了春色，誰(shuí)也不肯服輸。難壞了詩(shī)人，難寫(xiě)評判文章。
說(shuō)句公道話(huà)，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。
其二
只有梅花沒(méi)有雪花的話(huà)，看起來(lái)沒(méi)有什么精神氣質(zhì)。如果下雪了卻沒(méi)有詩(shī)文相合，也會(huì )非常的俗氣。
當在冬天傍晚夕陽(yáng)西下寫(xiě)好了詩(shī)，剛好天空又下起了雪。再看梅花雪花爭相綻放，像春天一樣艷麗多姿，生氣蓬勃。
注釋
1、盧梅坡，宋詩(shī)人。生卒年不詳�！懊菲隆辈皇撬拿�，而是他自號為梅坡。
2、降（xiáng），服輸。
3、騷人：詩(shī)人。
4、閣筆：放下筆。閣，同“擱”放下。評章：評議的文章，這里指評議梅與雪的高下。
賞析/鑒賞
古今不少詩(shī)人往往把雪、梅并寫(xiě)。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更顯出高尚的品格。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫(xiě)道：“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來(lái)報。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑�！毖�、梅都成了報春的使者、冬去春來(lái)的象征。但在詩(shī)人盧梅坡的筆下，二者卻為爭春發(fā)生了“摩擦”，都認為各自占盡了春色，裝點(diǎn)了春光，而且誰(shuí)也不肯相讓。
這種寫(xiě)法，實(shí)在是新穎別致，出人意料，難怪詩(shī)人無(wú)法判個(gè)高低。詩(shī)的后兩句巧妙地托出二者的長(cháng)處與不足：梅不如雪白，雪沒(méi)有梅香，回答了“騷人閣筆費評章”的原因，也道出了雪、梅各執一端的根據。讀完全詩(shī)，我們似乎可以看出作者寫(xiě)這首詩(shī)是意在言外的：借雪梅的.爭春，告誡我們人各有所長(cháng)，也各有所短，要有自知之明。取人之長(cháng)，補己之短，才是真理。這首詩(shī)既有情趣，也有理趣，值得詠思。
此詩(shī)闡述了梅、雪、詩(shī)三者的關(guān)系，三者缺一不可，只有三者結合在一起，才能組成最美麗的春色。詩(shī)人認為如果只有梅花獨放而無(wú)飛雪落梅，就顯不出春光的韻味；若使有梅有雪而沒(méi)有詩(shī)作，也會(huì )使人感到不雅。從這首詩(shī)中，可看出詩(shī)人賞雪、賞梅、吟詩(shī)的癡迷精神以和高雅的審美情趣。
梅原文翻譯及賞析 8
原文：
憶梅
定定住天涯，依依向物華。
寒梅最堪恨，常作去年花。
譯文：
滯留在遠離家鄉的地方，依依不舍地向往著(zhù)春天的景物。
寒梅最能惹起人們怨恨，因為老是被當作去年開(kāi)的花。
注釋?zhuān)?/strong>
1、定定：唐時(shí)俗語(yǔ)，類(lèi)今之“牢牢”。
2、天涯：此指遠離家鄉的地方，即梓州。
3、物華：萬(wàn)物升華，指春天的景物。
4、寒梅：早梅，多于嚴冬開(kāi)放。
5、恨：悵恨，遺憾。
6、去年花：指早梅。因為梅花在嚴冬開(kāi)放，春天的時(shí)候梅花已經(jīng)凋謝，所以稱(chēng)為“去年花”。
賞析：
此詩(shī)是李商隱所作的一首詠物詩(shī)。
首先是一句“定定住天涯”，可看得出一開(kāi)始詩(shī)人的思緒并不在梅花上面，而是因為滯留異鄉而苦。梓州（今四川三臺）離長(cháng)安一千八百余里，以唐代疆域之遼闊而竟稱(chēng)“天涯”，與其說(shuō)是地理上的，不如說(shuō)是心理上的。李商隱是在仕途抑塞、妻子去世的'情況下應柳仲郢之辟，來(lái)到梓州的。獨居異鄉，寄跡幕府，已自感到孤孑苦悶，想不到竟一住數年，意緒之無(wú)聊郁悶更可想而知。這句就是這個(gè)痛苦靈魂的心聲。定定即是“死死地”、“牢牢地”，詩(shī)人感到自己竟象是永遠地被釘死在這異鄉的土地上了。這里，有強烈的苦悶，有難以名狀的厭煩，也有無(wú)可奈何的悲哀。屈復評此句說(shuō)：“‘定定’字俚語(yǔ)入詩(shī)卻雅�！边@個(gè)“雅”，似乎可以理解為富于藝術(shù)表現力。
為思鄉之情、留滯之悲所苦的詩(shī)人，精神上不能不尋找慰藉，于是轉出第二句：“依依向物華�！痹�(shī)人在百花爭艷的春色面前似乎暫時(shí)得到了安慰，從內心深處升起一種對美好事物無(wú)限依戀的柔情。一、二兩句，感情似乎截然相反，實(shí)際上“依依向物華”之情即因“定定住天涯”而生，兩種相反的感情卻是相通的。
“寒梅最堪恨，長(cháng)作去年花�！比�、四兩句，詩(shī)境又出現更大的轉折。面對姹紫嫣紅的“物華”，詩(shī)人不禁想到了梅花。它先春而開(kāi)，到百花盛開(kāi)時(shí)，卻早花凋香盡，詩(shī)人遺憾之余，便不免對它怨恨起來(lái)了。由“向物華”而憶梅，這是一層曲折；由憶梅而恨梅，這又是一層曲折�！昂蕖闭恰皯洝钡陌l(fā)展與深化，正像深切期待的失望會(huì )轉化為怨恨一樣。
但這只是一般人的心理。對于李商隱來(lái)說(shuō)，卻有更內在的原因�！昂贰毕却憾_(kāi)、望春而凋的特點(diǎn)，使詩(shī)人很自然地聯(lián)想到自己：少年早慧，文名早著(zhù)，科第早登，但依舊懷才不遇，緊接著(zhù)的便是一系列不幸和打擊，到入川以后，已經(jīng)是“克意事佛，方愿打鐘掃地，為清涼山行者”（《樊南乙集序》），意緒頗為頹唐了。這早秀先凋，不能與百花共享春天溫暖的“寒梅”，正是詩(shī)人自己的寫(xiě)照。詩(shī)人在《十一月中旬扶風(fēng)界風(fēng)梅花》詩(shī)中，也曾發(fā)出同樣的感嘆：“為誰(shuí)成早秀？不待作年芳�！狈菚r(shí)而早秀，“不待作年芳”的早梅，和“長(cháng)作去年花”的“寒梅”，都是詩(shī)人不幸身世的象征。正因為看到或想到它，就會(huì )觸動(dòng)早秀先凋的身世之悲，詩(shī)人自然不免要發(fā)出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。詩(shī)寫(xiě)到這里，黯然而收，透出一種不言而神傷的情調。
全詩(shī)看來(lái)，這首五言絕句，貴在天然渾成，一意貫串，并無(wú)刻意雕鏤，枝蔓曲折。這首《憶梅》，意極曲折，卻并不給人以散漫破碎、雕琢傷真之感，關(guān)鍵在于層層轉折都離不開(kāi)詩(shī)人沉淪羈泊的身世。這樣一來(lái)，便顯得此詩(shī)潛氣內轉，在曲折中見(jiàn)渾成，在繁多中見(jiàn)統一，達到有神無(wú)跡的境界。
梅原文翻譯及賞析 9
浮玉飛瓊，向邃館靜軒，倍增清絕。夜窗垂練，何用交光明月。近聞道、官閣多梅，趁暗香未遠，凍蕊初發(fā)。倩誰(shuí)摘取，寄贈情人桃葉。
回文近傳錦字，道為君瘦損，是人都說(shuō)。祅知染紅著(zhù)手，膠梳黏發(fā)。轉思量、鎮長(cháng)墮睫。都只為、情深意切。欲報消息，無(wú)一句、堪愈愁結。
注釋
浮玉：傳說(shuō)仙人居住的地方。
邃(suì)館：猶邃宇。
官閣：供人游憩的樓閣。
墮睫：落淚。
賞析
這首詞寫(xiě)梅寫(xiě)雪寫(xiě)心情。上闋主要寫(xiě)雪景寫(xiě)梅態(tài)�！案∮瘛本鋵�(xiě)出了雪景之凄清之美妙，“夜窗垂練”真是一幅極好的.景致�！俺冒迪阄催h，凍蕊初發(fā)”寫(xiě)出紅梅初放時(shí)的情態(tài)和神韻�！百徽l(shuí)摘取，寄贈情人桃葉”則由景物描寫(xiě)轉入情事敘述。下闋寫(xiě)一種很復雜的心情，即非簡(jiǎn)單的男女之愛(ài)又非明確的思鄉之情，其中蘊含著(zhù)一種敏銳的憂(yōu)慮。上闋集中筆墨，采用襯托、比擬等手法，寫(xiě)梅寫(xiě)雪。其中亦有人，是欲折梅寄梅的遠行人；下闋則放開(kāi)景物，專(zhuān)心抒情，寫(xiě)閨閣中念遠人。寫(xiě)清瘦、寫(xiě)思緒、寫(xiě)情意、寫(xiě)愁苦，然而卻寫(xiě)得很含蓄。上片寫(xiě)寄梅是欲折而未折；下片寫(xiě)寄書(shū)是欲寫(xiě)而未寫(xiě)。這首詞的妙處，也許就在于此，將深邃細膩、復雜難言的感情寄寓于景物，句有余味，篇有余意。
周邦彥
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著(zhù)名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng )作不少新詞調。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語(yǔ)言典麗精雅。長(cháng)調尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
梅原文翻譯及賞析 10
花犯·苔梅
古嬋娟，蒼鬟素靨，盈盈瞰流水。斷魂十里。嘆紺縷飄零，難系離思。故山歲晚誰(shuí)堪寄�，槴\聊自倚。謾記我、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里。
三花兩蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠輕委。云臥穩，藍衣正、護春憔悴。羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉，幺鳳冷、山中人乍起。又喚取、玉奴歸去，余香空翠被。
翻譯
苔梅蒼古卻如美人，蒼苔細長(cháng)如發(fā)，梅花白似女子的面頰，身姿雅淡高潔，生長(cháng)在水邊，臨水照影，顧盼生姿。幽香濃郁，十里之外，都讓人斷魂�？蓢@它身上長(cháng)的紺綠的苔須瓢飄蕩蕩，難以系住我對離去的友人的思念我的悲傷。在家鄉的山中，還能給誰(shuí)寄去一枝梅花。 獨自倚著(zhù)如玉的青竹，徒然地想起往昔在大雪之夜，我披著(zhù)蓑衣，乘著(zhù)一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪。
梅花如今也是三兩朵的殘蕊罷了，稀稀落落的`點(diǎn)綴在草木縈茸之間，梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落，似有搖落之恨。梅花隱于深山，潔雅閑靜，苔絲如衣，卻因庇護寒夜開(kāi)放的梅花而憔悴�？上坊ㄖ辉趬�(mèng)中，殘月掛在空中，天色將明，梅花在寒風(fēng)里盛開(kāi)，我乍然驚醒，想要喚取夢(mèng)中的梅花，只是梅魂歸去，夢(mèng)醒后僅留下梅花的余香。
注釋
花犯：周邦彥自度曲。又名《繡鸞鳳花犯》�！胺浮�，意為“犯調”，是將不同的空調聲律合成一曲，使音樂(lè )更為豐富。雙調，一百零二字。前段十句，六仄韻；后段九句，四仄韻。
苔梅：枝干上長(cháng)有苔蘚之梅。
嬋娟：形態(tài)美好。
蒼鬟素靨：形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂�！八亍弊�，極寫(xiě)梅花的冰姿雪容。靨者，及指婦女面容，以此喻梅花。
盈盈：風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰流水：流水倒映梅姿，梅姿風(fēng)態(tài)萬(wàn)千。梅奇水清，
相映成趣紺縷：深青色的絲縷，此以指梅樹(shù)上的苔絲。
故山：指故鄉家山。
歲晚：指暮年。
誰(shuí)堪寄：則謂無(wú)人可以寄語(yǔ)。
瑯：指青竹。
三花兩蕊：即梅干上破苔絲而出的小梅，言明數量稀少。
蒙茸：謂梅花貌蓬松。
依依：隱約之意。
云臥：言其高潔，不沾塵俗污垢。
藍衣：即“藍縷”之衣，此以指梅樹(shù)苔衣。古指隱逸之士。
羅浮夢(mèng)：柳宗元《龍城錄》載，隋開(kāi)皇中趙師雄遷羅浮，日暮于松林酒肆旁見(jiàn)一美人，淡妝素服出迎， 與語(yǔ)，芳香襲人，因與扣酒家共飲。 師雄醉寢，醒來(lái)以后，起視，乃在梅花樹(shù)下。后則以羅浮夢(mèng)喻梅花， 亦作“羅浮魂”。
半蟾：猶半月，以蟾為月之代稱(chēng)。
掛曉：月懸曉空，天將明。
幺鳳：鳥(niǎo)名。羽毛五色，形狀如傳說(shuō)中鳳凰而體形較小，故稱(chēng)幺鳳。因其常于桐花開(kāi)時(shí)來(lái)集桐樹(shù)上，又名桐花鳳。
玉奴：南朝齊東昏侯妃潘氏， 小字玉兒，齊亡后，義不受辱，被縊后，潔美如生。此指梅花。
賞析
“古嬋娟，花鬟素靨，盈盈瞰流水”，以“古”字起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美�！肮拧弊�，以樹(shù)齡之老，暗寓歷盡滄桑、閱世甚深之意�！皵嗷晔铩背薪Y前意，然后又一筆撇去，以“嘆”字領(lǐng)起，寫(xiě)出“嘆紺縷飄零，難系離思�！贝蛉腚x思羈情“嘆”字著(zhù)力極深，道出悲懷之苦、離思之深。再?lài)@一聲，則“故山歲晚誰(shuí)堪寄�，槴\聊自倚”�！蔼氃诋愢l為異客”，思鄉之情，對于每一個(gè)羈旅之人，也是不可缺少的一道精神大菜。況人在暮年，孤寂無(wú)聊，心境自然極度憂(yōu)傷家國喪亂之痛更使詞人心緒紛亂，思前想后，往事歷歷如昨。想當年身披綠蓑，駕起孤舟，在寒浪里沖雪橫渡，尋梅探勝。其情其景，悠哉乎�？赏虏辉�，又有：“謾記我、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里�！薄爸櫽洝笔枪P下著(zhù)力之處，極言其不堪回首、想也無(wú)益的悲愴心情，感情色彩特別強烈、愁慘。
“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景�！捌啤弊稚鷦�(dòng)地寫(xiě)出小梅鉆破苔絲而吐出花蕾的動(dòng)態(tài)�！耙酪浪朴泻�、明珠輕委�！毙∶吠吕佥^遲，似有別樣情懷�！昂蕖弊趾�，著(zhù)落在“明珠輕委”四字。
小梅之恨在于游者任意攀折。如若聯(lián)系到古謠：“西湖明珠自天降，龍鳳飛舞到錢(qián)塘�！眲t德祐之難對于詞人的詞意不言自明。張惠言說(shuō)：“碧山詠物諸篇，并有君國之憂(yōu)�！币源蓑炞C，“明珠輕委”的寓意自可明了。以明珠輕委為山河易手之恨，與篇首“古”字最為切合。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外，還有人間興亡。明珠遭棄，國已不國，“云臥穩，藍衣正、護春憔悴”卻是古梅常態(tài)�！霸婆P”，言其高潔，不沾塵俗污垢�！胺�”字，意謂深固不移。這三句寫(xiě)臨安失守，而馬麟夏禹王像古梅根深難徙，依然獨守其處。它雖紺縷飄零，然而梅干苔絲依舊護守著(zhù)殘留的春光和憔悴的梅花。這自然是詞人的自白：仕元，但感情上始終留戀南宋。詞人不久即辭官歸隱。元僧掘毀宋帝六陵，詞人也曾作過(guò)控訴。他與張炎、周密等結社唱和，抒寫(xiě)亡國之痛。所以在“護春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋，枯形閱世”的痛楚。然而在當時(shí)的情勢下，詞人只能空作興亡之嘆而已。分析至此，作者之心境只能如此。
“羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉，幺鳳冷、山中人乍起”。幾句面對著(zhù)憔悴的梅花，詞人日夜愁思。羅浮夢(mèng)，事見(jiàn)《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹(shù)下的艷遇。后遂稱(chēng)梅花夢(mèng)為羅浮夢(mèng)，因而以結末二句一意貫串再加點(diǎn)化，寫(xiě)下了“又喚取、玉奴歸去，余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟奉議梅花》云：“月地云階漫一樽，玉奴終不負東昏。臨春結綺荒荊棘，誰(shuí)信幽香是返魂�！痹伱范婕坝衽�，蓋指梅花香氣乃舊時(shí)貴妃靈魂歸來(lái)所化。喚“玉奴歸去”，又是寫(xiě)呼梅同去。
這一切是那樣地清冷、空寂。以上四句所寫(xiě)的夢(mèng)醒、人去的心理活動(dòng)，都著(zhù)眼于空虛二字，委婉深曲地表達了詞人心中悵然若失的凄愴心境。
創(chuàng )作背景
梅花，異芬清絕，天賦高格。其幽貞之姿，凌寒之質(zhì)，為歷代詩(shī)人所傾慕。王沂孫這首苔梅詞，當作于德佑二年（1276）三月宋奉表降元、臨安失守之后。
梅原文翻譯及賞析 11
原文：
早梅
一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。
不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷(xiāo)。
譯文：
有一樹(shù)梅花凌寒早開(kāi)，枝條潔白如玉條。它遠離人來(lái)車(chē)往的村路，臨近溪水橋邊。人們不知寒梅靠近溪水提早開(kāi)放，以為那是經(jīng)冬而未消融的白雪。
注釋?zhuān)?/strong>
(1)迥（jiǒng）：遠。
(2)傍：靠近。
(3)發(fā)(fā)：開(kāi)放。
(4)經(jīng)冬：經(jīng)過(guò)冬天。
(5)銷(xiāo)：通“消”，融化。這里指冰雪融化。
賞析：
這首詩(shī)立意詠贊早梅的高潔，但作者并沒(méi)有發(fā)一句議論和贊語(yǔ)，卻將早梅的高潔品格和詩(shī)人的贊美之情清晰地刻劃出來(lái)。
“一樹(shù)寒梅白玉條”描寫(xiě)早梅花開(kāi)的嬌美姿色�！耙粯�(shù)”實(shí)為滿(mǎn)樹(shù)，形容花開(kāi)之密集而繽紛；“寒梅”指花開(kāi)之早，還在冬末春初的寒冷季節，緊扣“早”字；“白玉條”生動(dòng)地寫(xiě)出梅花潔白嬌美的姿韻，像一塊塊白玉似的晶瑩醒目。這是對梅花外貌的描寫(xiě)，有形有神，令人陶醉。
“迥臨村路傍谿橋”，從生長(cháng)環(huán)境中表現早梅的高潔品格�；ú荼緹o(wú)知，不會(huì )選擇生長(cháng)環(huán)境，但這里詩(shī)人在真實(shí)的景物中，融入人的思想意念，仿佛寒梅是有意遠離村路，而到偏僻的傍溪近水的小橋邊，獨自悄悄地開(kāi)放。這就賦予早梅以不競逐塵世、無(wú)嘩眾取寵之心的高尚品格。這樣就使詩(shī)的意境顯得開(kāi)闊，進(jìn)一步突出了早梅的高潔。最后兩句，抒發(fā)詩(shī)人初見(jiàn)橋邊早梅的感受�！安恢ㄏ劝l(fā)”是承上兩句對早梅的鋪寫(xiě)之后的轉折，用驚嘆的口吻表達了對近水梅花早開(kāi)的驚喜之情�！耙墒墙�(jīng)冬雪未銷(xiāo)”寫(xiě)出“不知”的緣由，用一“疑”字，更為傳神，它將詩(shī)人那時(shí)的驚喜之情渲染得淋漓盡致，似乎詩(shī)人并不敢相信自己的眼睛所看到的是梅花，而懷疑是不是未融化的冬雪重壓枝頭。這就與首句的“白玉條”緊密呼應，喻比出梅花的潔白和凜然不屈的`形象和品格，從而含蓄婉轉地把詩(shī)意落到實(shí)處，使詩(shī)的主題得到進(jìn)一步深化，加強了人們對早梅的傾慕之情。
一首絕句，僅二十八個(gè)字，就能將梅花寫(xiě)得如此之美，除立意新穎之外，還在于詩(shī)人從現實(shí)生活的觀(guān)察中，能捕捉住早梅的顏色（潔白）、地點(diǎn)（偏僻）、季節（早春）、氣質(zhì)（耐寒）、姿態(tài)（俏麗）等特征，加以藝術(shù)的提煉和概括，并借助像“白玉條”“冬雪壓枝”等生動(dòng)、形象的比喻，鮮明、傳神地塑造出早梅的品貌和氣質(zhì)，使人生發(fā)出美不勝?lài)@的感覺(jué)。梅與雪常常在詩(shī)人筆下結成不解之緣，如許渾《早梅》詩(shī)云：“素艷雪凝樹(shù)”，這是形容梅花似雪，而這首詩(shī)則是疑梅為雪，著(zhù)意點(diǎn)是不同的。對寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩(shī)人也都產(chǎn)生過(guò)類(lèi)似的疑真的錯覺(jué)。
宋代王安石有詩(shī)云：“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”（《梅花》），也是先疑為雪，只因暗香襲來(lái)，才知是梅而非雪，和這首《早梅》意境可謂異曲同工。
梅原文翻譯及賞析 12
落梅
一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻？
飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。
亂點(diǎn)莓苔多莫數，偶粘衣袖久猶香。
東風(fēng)謬掌花權柄，卻忌孤高不主張。
翻譯
每一片飄零的梅花都叫人觸目愁腸，哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片鋪滿(mǎn)了臺階又堆上了墻頭呢？
飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的失意文人。
梅花曾經(jīng)是那么多原來(lái)美好高潔的花朵，如今卻墜入泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的梅花，香氣卻經(jīng)久不滅。
春風(fēng)掌管著(zhù)對眾花生殺予奪的大權，卻錯誤地忌妒梅花的孤傲高潔，不加扶持，任意摧殘。
注釋
落梅：即掉落的梅花。
砌：臺階。
騷人：泛指憂(yōu)愁失意的文人、詩(shī)人。
謬：不合情理的。
權柄：猶權利。
孤高：孤特高潔，孤傲自許。
主張：主宰，作主。
賞析
嘉定十七年（1224），劉克莊為建陽(yáng)（在今福建北部）令，在當時(shí)屬荒僻之地。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對當政者有所譏刺遂作此詩(shī)。
詩(shī)一起便描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，透露出作者濃重的感傷，奠定了全詩(shī)凄愴憂(yōu)憤的基調�！耙黄芙桃粩嗄c，可堪平砌更堆墻�！泵恳黄h零的梅花都使詩(shī)人觸目愁腸，更哪堪那殘破凋零的花瓣竟如雪片一般紛落，鋪滿(mǎn)了臺階又堆上了墻頭。這兩句詩(shī)與李后主《清平樂(lè )》詞中的名句“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)”所描寫(xiě)的意境極為相似，同樣生動(dòng)地表現了詩(shī)人惜花復傷春的情感。正是眼前這凄清的自然景象喚起了詩(shī)人對社會(huì )、人生的豐富聯(lián)想。
頷聯(lián)承上，用工整的對仗、形象的比喻進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘�！眱删湓�(shī)不僅生動(dòng)描繪出落梅在風(fēng)刀霜劍摧殘下枯萎凋零、四散飄墜的凄慘情景，而且高度概括了歷史上無(wú)數“遷客”、“騷人”顛沛流離的不幸遭遇�！斑w客來(lái)過(guò)嶺”，用“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”的韓愈的典故；“騷人去赴湘”，指柳宗元因“永貞革新”失敗被貶永州（今湖南零陵）一事。然而，這里的“遷客”、“騷人”又不僅指韓、柳，而且泛指漫長(cháng)的封建社會(huì )里包括屈原、李白、自居易、劉禹錫、陸游等人在內的一切仕途坎坷的有才有志之士，含蘊極為豐富。在手法上，詩(shī)人將典故融化在詩(shī)里，如水中著(zhù)鹽，不見(jiàn)痕跡，顯示了他在這方面的深厚功力。同時(shí)，用“遷客”、“騷人”遷謫放逐的遭遇來(lái)比喻“落梅”，不僅表達了對梅花的深刻同情，而且是對“遷客”、“騷人”梅花般高潔品格的贊美。取譬十分貼切。
頸聯(lián)繼寫(xiě)落梅之結局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數。偶粘衣袖久猶香�！薄皝y點(diǎn)莓苔”，寫(xiě)曾經(jīng)是那么美好高潔的梅花如今卻沉淪萎頓于泥土之中，寂寞凄涼地與莓苔之類(lèi)為伍�！岸嗟鞌怠�，極盡梅花凋殘之形容，表現出詩(shī)人對其不幸命運的無(wú)限嘆惋。但接下去卻將筆鋒一轉，寫(xiě)梅花飄搖零落而不失其高潔，香氣經(jīng)久不滅。這兩句與陸游《詠梅》中“零落如塵碾作泥，猶有香如故”異衄同工，贊美的顯然不只是梅花，更是指那些雖身遭挫折而不改初衷、不易志節的“遷客”、“騷人”，運筆委婉，寄托遙深。
以上三聯(lián)反復烘托渲染落梅景象，尾聯(lián)在此基礎上抒發(fā)議論，點(diǎn)明正意，是全篇的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。通常詩(shī)人在描寫(xiě)落梅之后多抒發(fā)自己的傷感，這里卻別具會(huì )心地責備東風(fēng)說(shuō)：“東風(fēng)謬掌花權柄，卻忌孤高不主張�！北砻嫔献l責東風(fēng)不解憐香惜玉，卻偏偏掌握了對眾花生殺予奪的.大權，忌妒梅花的孤高，任意摧殘它，實(shí)則將暗諷的筆觸巧妙而曲折地指向了歷史上和現實(shí)中一切嫉賢妒能、打擊人才的當權者。同時(shí)寄托了自己仕途不遇的感慨以及對當前這個(gè)棄毀賢才的時(shí)代的不滿(mǎn)。筆力奇橫，言近旨遠，諷喻之意、不平之氣，溢于言表。
這首詠梅詩(shī)通篇不著(zhù)一梅字，卻不僅刻畫(huà)出梅花的品格和遭遇，而且處處透露出詩(shī)人的感情，是詠物詩(shī)的上乘之作。然而運筆卻又是那么委婉，寫(xiě)梅又似寫(xiě)人，其旨在有意無(wú)意之間，表明詩(shī)人十分善于將悲愁感興巧妙地融匯在詩(shī)歌形象之中，故能將詠物與抒懷結合得如此天衣無(wú)縫。此詩(shī)從詠梅這一常見(jiàn)題材中發(fā)掘出不平常的詩(shī)意，新穎自然，不落俗套，啟人深思。從哀感纏綿中透露出來(lái)的那股抑塞不平之氣，正是廣大文士憤慨不平心聲的集中表露，無(wú)怪當權者視為“訕謗”，一再加害于他，而這便是此詩(shī)的旨趣所在。
梅原文翻譯及賞析 13
原文：
摽有梅，其實(shí)七兮。求我庶士，迨其吉兮。
摽有梅，其實(shí)三兮。求我庶士，迨其今兮。
摽有梅，頃筐塈之。求我庶士，迨其謂之。
注釋?zhuān)?/strong>
�、艙浚阂徽f(shuō)墜落，一說(shuō)擲、拋。有：語(yǔ)助詞。
�、破撸阂徽f(shuō)非實(shí)數，古人以七到十表示多，三以下表示少�；蚱叱�，即樹(shù)上未落的梅子還有七成。
�、鞘罕姸�。士：未婚男子。
�、儒剩杭�，趁。吉：好日子。
�、山瘢含F在。
�、蕛A筐：斜口淺筐，猶今之簸箕。塈（jì既或qì氣）：一說(shuō)取，一說(shuō)給。
�、酥^：一說(shuō)聚會(huì )；一說(shuō)開(kāi)口說(shuō)話(huà)；一說(shuō)歸，嫁。
翻譯：
梅子落地紛紛，樹(shù)上還留七成。有心求我的小伙子，請不要耽誤良辰。
梅子落地紛紛，枝頭只剩三成。有心求我的小伙子，到今兒切莫再等。
梅子紛紛落地，收拾要用簸箕。有心求我的小伙子，快開(kāi)口莫再遲疑。
賞析：
這是一首委婉而大膽的求愛(ài)詩(shī)。
暮春，梅子黃熟，紛紛墜落。一位姑娘見(jiàn)此情景，敏銳地感到時(shí)光無(wú)情，拋人而去，而自己青春流逝，卻嫁娶無(wú)期，便不禁以梅子興比，情意急迫地唱出了這首憐惜青春、渴求愛(ài)情的詩(shī)歌。
此篇的詩(shī)旨、詩(shī)藝和風(fēng)俗背景，前人基本約言點(diǎn)出�！睹�(shī)序》曰：“《摽有梅》，男女及時(shí)也。召南之國，被文王之化，男女得以及時(shí)也�！薄澳信皶r(shí)”四字，已申明詩(shī)旨；后數語(yǔ)乃經(jīng)師附會(huì )，應當略去�！吨芏Y·媒氏》曰：“仲春之月，令會(huì )男女。于是時(shí)也，奔者不禁。若無(wú)故而不用令者，罰之。司男女之無(wú)夫家者而會(huì )之�！泵靼琢讼让竦倪@一婚戀習俗，對這首情急大膽的求愛(ài)詩(shī)，就不難理解了。陳奐則對此篇巧妙的'興比之意作了簡(jiǎn)明的闡釋?zhuān)骸懊酚墒⒍�，猶男女之年齒也。梅、媒聲同，故詩(shī)人見(jiàn)梅而起興”（《詩(shī)毛氏傳疏》）。
龔橙《詩(shī)本義》說(shuō)“《摽有梅》，急婿也�！币粋�(gè)“急”字，抓住了此篇的情感基調，也揭示了全詩(shī)的旋律節奏。
從抒情主人公的主觀(guān)心態(tài)看，“急”就急在青春流逝而夫婿無(wú)覓。全詩(shī)三章，“庶士”三見(jiàn)�！笆闭�，眾多之意；“庶士”，意謂眾多的小伙子�？梢�(jiàn)這位姑娘尚無(wú)意中人。她是在向整個(gè)男性世界尋覓、催促，呼喚愛(ài)情。青春無(wú)價(jià)，然流光易逝�！罢嬲那啻�，貞潔的妙齡的青春，周身充滿(mǎn)了新鮮的血液、體態(tài)輕盈而不可侵犯的青春，這個(gè)時(shí)期只有幾個(gè)月”（《羅丹藝術(shù)論·女性美》）。如今梅子黃熟，嫁期將盡，仍夫婿無(wú)覓，不能不令人情急意迫。青春流逝，以落梅為比�！捌鋵�(shí)七兮”、“其實(shí)三兮”、“頃筐塈之”，由繁茂而衰落；這也正一遍遍在提醒“庶士”：“花枝堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝�！碧茻o(wú)名氏《金縷曲》之憂(yōu)心“無(wú)花空折枝”，似乎深有《摽有梅》之遺意。
從詩(shī)篇的藝術(shù)結構看，“急”就急在三章復唱而一步緊逼一步。重章復唱，是《詩(shī)經(jīng)》基本結構。但從詩(shī)意的表達看，有兩種不同的形態(tài)，即重章之易辭申意和重章之循序漸進(jìn)�！墩倌稀げ菹x(chóng)》首章末句“我心則降”、次章末句“我心則說(shuō)”、末章末句“我心則夷”，即為語(yǔ)雖異而情相類(lèi)的重章之易辭申意�！稉坑忻贰穭t屬于重章之循序漸進(jìn)。三章重唱，卻一層緊逼一層，生動(dòng)有力地表現了主人公情急意迫的心理過(guò)程。首章“迨其吉兮”，尚有從容相待之意；次章“迨其今兮”，已見(jiàn)敦促的焦急之情；至末章“迨其謂之”，可謂真情畢露，迫不及待了。三復之下，聞聲如見(jiàn)人。
珍惜青春，渴望愛(ài)情，是中國詩(shī)歌的母題之一�！稉坑忻贰纷鳛榇核记髳�(ài)詩(shī)之祖，其原型意義在于建構了一種抒情模式：以花木盛衰比青春流逝，由感慨青春易逝而追求婚戀及時(shí)。從北朝民歌《折楊柳枝歌》“門(mén)前一株棗，歲歲不知老。阿婆不嫁女，那得孫兒抱”，到中唐無(wú)名氏的《金縷曲》“花枝堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”；從《牡丹亭》中杜麗娘感慨“良辰美景奈何天”，到《紅樓夢(mèng)》里林黛玉嘆惜“花謝花飛飛滿(mǎn)天”；以至聞捷《吐魯番情歌》中的“蘋(píng)果樹(shù)下”和“葡萄成熟了”這兩首名作，可以說(shuō)，無(wú)不是這一原型模式的藝術(shù)變奏。然而，《摽有梅》作為先民的首唱之作，卻更為質(zhì)樸而清新，明朗而深情。
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