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《狂夫·萬(wàn)里橋西一草堂》原文及譯文賞析
《狂夫·萬(wàn)里橋西一草堂》作者為唐朝詩(shī)人杜甫。其古詩(shī)全文如下：
萬(wàn)里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書(shū)斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
前言：
《狂夫》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng )作的一首七言律詩(shī)。首聯(lián)寫(xiě)居住環(huán)境，在飽經(jīng)喪亂后有一安身立命之地，心情舒展曠放。頷聯(lián)寫(xiě)浣花溪的美麗景色，與頸聯(lián)寫(xiě)自己靠人接濟，一旦故人音信斷絕，一家人就不免挨餓的凄涼境況形成鮮明對比，在幾乎快餓死的情況下，卻還在興致勃勃地贊美美麗的自然風(fēng)光，更顯狂態(tài)。尾聯(lián)寫(xiě)出這種飽經(jīng)患難，卻從沒(méi)有被生活的磨難壓倒，始終用一種倔強的態(tài)度來(lái)對待生活的打擊，表明了“狂夫”二字的深刻含義。
注釋?zhuān)?/p>
�、湃f(wàn)里橋：在成都南門(mén)外，是當年諸葛亮送費祎出使東吳的地方。杜甫的草堂就在萬(wàn)里橋的西面。
�、瓢倩ㄌ叮杭翠交ㄏ�，杜甫草堂在其北。滄浪：指漢水支流滄浪江，古代以水清澈聞名�！睹献印るx婁上》：“滄浪之水清兮，可以濯我纓�！庇须S遇而安之意。
�、求悖杭毿〉闹褡�。娟娟凈：秀美光潔之態(tài)。
�、妊`：滋潤。紅�。悍奂t色的荷花。冉冉香：陣陣清香。
�、珊竦摴嗜耍褐缸龃蠊僭谂笥�。書(shū)斷絕：斷了書(shū)信來(lái)往。
�、屎沭嚕洪L(cháng)時(shí)間挨餓。
�、颂顪羡郑喊咽w扔到山溝里去。這里指窮困潦倒而死。疏放：疏遠仕途，狂放不羈。
翻譯：
萬(wàn)里橋西邊就是我的破草房，沒(méi)幾個(gè)人來(lái)訪(fǎng)，百花潭與我相伴，隨遇而安，這就是滄浪。和風(fēng)輕輕擁著(zhù)翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢洗著(zhù)粉紅的荷花，陣陣清香。當了大官的朋友人一闊就變臉，早與我斷的來(lái)往，長(cháng)久饑餓的小兒子，小臉凄涼，讓我愧疚而感傷。我這老骨頭快要扔進(jìn)溝里了，無(wú)官無(wú)錢(qián)只剩個(gè)狂放，自己大笑啊，當年的狂夫老了卻更狂！我就這么狂。
賞析：
這首七律作于杜甫客居成都時(shí)。詩(shī)題為“狂夫”，當以寫(xiě)人為主，詩(shī)卻先從居住環(huán)境寫(xiě)來(lái)。
成都南門(mén)外有座小石橋，名“萬(wàn)里橋”。過(guò)橋向東，就來(lái)到“百花潭”，這一帶地處水鄉，景致幽美。當年杜甫就在這里營(yíng)建草堂。飽經(jīng)喪亂之后有了一個(gè)安身立命之地，他的心情舒展乃至曠放了。首聯(lián)“即滄浪”三字，暗寓《漁夫》“滄浪之水清兮，可以濯我纓”句意，逗起下文疏狂之意�！凹础弊直硎境鲋愕囊馕�，“豈其食魚(yú)，必河之魴”，有此清潭，又何必“滄浪”呢�！叭f(wàn)里橋”與“百花潭”，“草堂”與“滄浪”，略相映帶，似對非對，有形式天成之美；而一聯(lián)之中涵四專(zhuān)名，由于它們展現極有次第，使讀者目接一路風(fēng)光，而境中又略有表意（“即滄浪”），便令人不覺(jué)痕跡�！叭f(wàn)里”、百花”這類(lèi)字面，使詩(shī)篇一開(kāi)頭就不落寒儉之態(tài)，為下文寫(xiě)“狂”預作鋪墊。
這是一個(gè)斜風(fēng)細雨天氣，光景別饒情趣：翠竹輕搖，帶著(zhù)水光的枝枝葉葉明凈悅目；細雨出落得荷花格外嬌艷，而微風(fēng)吹送，清香可聞。頷聯(lián)結撰極為精心，寫(xiě)微風(fēng)細雨全從境界見(jiàn)出�！昂薄把`”兩個(gè)動(dòng)詞運用極細膩生動(dòng)�！昂北韧ǔ�(xiě)微風(fēng)的“拂”字感情色彩更濃，有小心愛(ài)護意味，則風(fēng)之微不言而喻�！把`”通“浥”，比洗、灑一類(lèi)字更輕柔，有“潤物細無(wú)聲”的意味，則雨之細也不言而喻。兩句分詠風(fēng)雨，而第三句風(fēng)中有雨，這從“凈”字可以體味（雨后翠筿如洗，方“凈”）；第四句雨中有風(fēng)，這從“香”字可以會(huì )心（沒(méi)有微風(fēng)，是嗅不到細香的）。這也就是通常使詩(shī)句更為凝煉精警的“互文”之妙了。兩句中各有三個(gè)形容詞：翠、娟娟（美好貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安置妥貼，無(wú)堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的疊詞，又平添音韻之美。要之，此聯(lián)意蘊豐富，形式精工，充分體現作者的“晚節漸于詩(shī)律細”。
前四句寫(xiě)草堂及浣花溪的美麗景色，令人陶然。然而與此并不那么和諧的是詩(shī)人現實(shí)的生活處境。初到成都時(shí)，他曾靠故人嚴武接濟，分贈祿米，而一旦這故人音書(shū)斷絕，他一家子免不了挨餓�！昂竦摴嗜藭�(shū)斷絕”即寫(xiě)此事，這就導致“恒饑稚子色凄涼”�！梆嚩蘸�，虧及幼子，至形于顏色，則全家可知”（蕭滌非《杜甫詩(shī)選》），這是舉一反三、舉重該輕的手法。頸聯(lián)句法是“上二下五”，“厚祿”、“恒饑”前置句首顯著(zhù)地位，從聲律要求說(shuō)是為了粘對，從詩(shī)意看，則強調“恒饑”的貧困處境，使接下去“欲填溝壑”的夸張說(shuō)法不至有失實(shí)之感。
“填溝壑”，這是何等嚴酷的生活現實(shí)。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此，他是“欲填溝壑唯疏放”，飽經(jīng)患難，從沒(méi)有被生活的磨難壓倒，始終用一種倔強的態(tài)度來(lái)對待生活打擊，這就是所謂“疏放”。詩(shī)人的這種人生態(tài)度，不但沒(méi)有隨同歲月流逝而衰退，反而越來(lái)越增強了。在幾乎快餓死的境況下，他還興致勃勃地在那里贊美“翠筿”、“紅蕖”，美麗的自然風(fēng)光。聯(lián)系眼前的迷醉與現實(shí)的處境，詩(shī)人都不禁啞然“自笑”了：你是怎樣一個(gè)越來(lái)越狂放的老頭兒�。。ā白孕穹蚶细瘛保�
在杜詩(shī)中，原不乏歌詠優(yōu)美自然風(fēng)光的佳作，也不乏抒寫(xiě)潦倒窮愁中開(kāi)愁遣悶的名篇。而《狂夫》值得玩味之處，在于它將兩種看似無(wú)法調合的情景成功地調合起來(lái)，形成一個(gè)完整的意境。一面是“風(fēng)含翠筿”、“雨裛紅蕖”的賞心悅目之景，一面是“凄涼”“恒饑”、“欲填溝壑”的可悲可嘆之事，全都由“狂夫”這一形象而統一起來(lái)。沒(méi)有前半部分優(yōu)美景致的描寫(xiě)，不足以表現“狂夫”的貧困不能移的精神；沒(méi)有后半部分潦倒生計的描述，“狂夫”就會(huì )失其所以為“狂夫”。兩種成分，真是缺一不可。因而，這種處理在藝術(shù)上是服從內容需要的，是十分成功的。
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