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紫塞門(mén)孤，金河月冷，恨誰(shuí)訴？-朱彝尊長(cháng)亭怨慢·雁譯文及賞析
紫塞門(mén)孤，金河月冷，恨誰(shuí)訴？
此句出自清代詩(shī)人朱彝尊的《長(cháng)亭怨慢·雁》
長(cháng)亭怨慢·雁原文：結多少悲秋儔侶，特地年年，北風(fēng)吹度。紫塞門(mén)孤，金河月冷，恨誰(shuí)訴？回汀枉渚，也只戀江南住。隨意落平沙，巧排作、參差箏柱。
別浦，慣驚移莫定，應怯敗荷疏雨。一繩云杪，看字字懸針垂露。漸欹斜、無(wú)力低飄，正目送、碧羅天暮。寫(xiě)不了相思，又蘸涼波飛去。
長(cháng)亭怨慢·雁注釋
�、賰�(chóu)侶：伴侶。
�、谧先褐搁L(cháng)城。此處泛指北方塞外。
�、劢鸷樱褐盖锟�。古代以陰陽(yáng)五行解釋季節演變，秋屬金，所以稱(chēng)秋空為金河。
�、芡。核吰降�。渚：水中小洲�；�，枉：彎曲的形狀。
�、莨~柱：指箏上的弦柱。此處用以形容大雁飛行的隊形。
�、奁郑核疄I。
�、咭焕K云杪（miǎo）：形容大雁排成一字形飛向天邊。
杪：梢。
�、啵和搬槨�。
�、犰�(qī)斜：傾斜不平。
長(cháng)亭怨慢·雁賞析
這首詞是朱彝尊詠物詞中最著(zhù)名的一首。它題詠的是雁，說(shuō)得具體一點(diǎn)則是秋雁。全詞字面，均扣住“雁”字來(lái)寫(xiě)：既有對群雁憩息時(shí)的靜態(tài)描述，如“隨意落平沙，巧排作、參差箏柱”，又有對雁陣飛行時(shí)的動(dòng)態(tài)勾勒，如“一繩云杪，看字字、懸針垂露”；既有形象的外觀(guān)描寫(xiě)，如“漸欹斜、無(wú)力低飄”，也有逼真的心理刻畫(huà)，如“慣驚移莫定，應怯敗荷疏雨”；既有一般的白描手法，如“回汀枉渚，也只戀、江南住”，還有曲折的典故運用，如“紫塞門(mén)孤，金河月冷” ……從而生動(dòng)細致地描繪出了一幅大雁南飛的畫(huà)圖。而時(shí)當金秋，卻是滿(mǎn)眼的北風(fēng)、冷月，孤門(mén)、敗荷，疏雨，暮色，成群的大雁排成不同的隊形，在略作休息之后又疲倦地向南飛去，這里面充滿(mǎn)著(zhù)蒼涼悲凄的氣氛。
然而，詠雁只是這首詞的表層現象，作者的用意顯然在于以雁喻人，通過(guò)詠雁來(lái)表現自己的身世之悲。如同朱彝尊《解佩令‘自題詞集》“十年磨劍，五陵結客，把平生、涕淚都飄盡”云云所反映的那樣，他由于抗清失敗，生計艱難，在很長(cháng)一段時(shí)期內飄零四海，客游幕府，先后到過(guò)山西、山東、北京等地。這種漫長(cháng)的羈旅生涯，加上時(shí)時(shí)要擔心清廷的追捕，不能不使他既感到厭倦，又感到驚恐，夢(mèng)想著(zhù)能夠回到自己江南的家鄉，過(guò)上安定的日子。正因為如此，所以他看到秋天南飛的大雁，心中產(chǎn)生了強烈的共鳴，忍不住發(fā)出了“也只戀、江南住”的慨嘆；而大雁尚能南飛，人卻不能自主，有家難歸，有“恨”也不知道向誰(shuí)傾訴!難怪乎這樣一首秋雁詞會(huì )充滿(mǎn)著(zhù)如此悲涼的氣氛。
更有可說(shuō)者。朱彝尊的身世之感，最根本的原因在于明清改朝換代。因此，這首詞在敘述秋雁南飛的背景時(shí)，也特地點(diǎn)出了是“北風(fēng)吹度”。這里的“北風(fēng)”，以及下文的“紫塞”、“金河”，事實(shí)上都象征著(zhù)來(lái)自北方的滿(mǎn)清貴族勢力。而與此相反，下面“也只戀、江南住”的“江南”，則自然象征著(zhù)明朝故國。詞的結拍“寫(xiě)不了相思”云云，脫胎于南宋詞人張炎的《解連環(huán)·孤雁》：“寫(xiě)不成書(shū)，只寄得相思一點(diǎn)�！比欢缃窆蕠靡褱缤�，連“相思”也“寫(xiě)不了”了，其感情顯然更為沉痛。如果說(shuō)這首詞有更深層的寓意的話(huà)，那么就在這里。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷三說(shuō)此詞“感慨身世，以凄切之情，發(fā)哀婉之調，既悲涼，又忠厚”，所謂“忠厚”，恐怕也就是由個(gè)人進(jìn)而想到家國吧。
縱觀(guān)全詞，它的主題思路由雁及人，又由人而推及故國淪亡的背景，從而形成了一個(gè)近遠淺深逐層遞進(jìn)的多層面體。這即使作品的主題得到了深化，又使作品產(chǎn)生出強烈的立體感，增加了作品的藝術(shù)感染力。只是我們在閱讀這類(lèi)作品的時(shí)候，需要細心辨析它寫(xiě)的究竟是景耶情耶，抑或人耶物耶……
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