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《臨江仙》原文及鑒賞
《臨江仙》原文及鑒賞1
臨江仙·寒柳
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹(shù)五更寒。愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)。
最是繁絲搖落后，轉教人憶春山。湔裙夢(mèng)斷續應難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。
鑒賞
這是一首詠物詞，詠的是寒柳。
“飛絮飛花何處是”，詠柳詠柳，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山：柳絮呀，隨風(fēng)飄到哪里去了呢?花兒呀，隨風(fēng)飄到哪里去了呢?——咦，說(shuō)柳絮自然應該，畢竟是詠柳，可這個(gè)”花兒”是從哪里出來(lái)的呢?誰(shuí)見(jiàn)過(guò)柳樹(shù)開(kāi)花呢?
明明是詠柳，怎么突然出來(lái)個(gè)揚花呢?正確的答案是：楊花和柳絮其實(shí)都是一回事，都是柳樹(shù)上飄飛的那種一團一團的白色絨毛，現在還是很常見(jiàn)的。
柳絮為什么又叫楊花呢?這是子從父姓，因為柳樹(shù)有個(gè)別名叫“楊柳”。
“飛絮飛花何處是”，其實(shí)就是“飛絮何處是”，但這里特別用了“飛花”的意象，除了造成疊音的聲音效果之外，還因為楊花作為詩(shī)詞當中的一個(gè)意象符號，獨有一些復雜的含義。
楊花是一個(gè)飄零無(wú)助的意象。傳說(shuō)，楊花如果飄落到水中，就會(huì )化為浮萍。這個(gè)傳說(shuō)細想一下是非常凄涼的，因為楊花本身就是飄零無(wú)根之物，好容易在水里落了腳，卻又化為浮萍，依然是個(gè)飄零無(wú)根之物�！帮h零無(wú)根”至此便有了一種宿命的悲劇感。
看，柳絮(楊花)，其命運即便終于能擺脫飄泊無(wú)根，也只是淪落泥濘而已，益發(fā)可悲�！斎�，這都只是附著(zhù)在柳絮(楊花)之上的文學(xué)意象，如果從科學(xué)角度說(shuō)，柳絮其實(shí)是柳樹(shù)的種子，被絨毛包裹著(zhù)隨風(fēng)飄飛，找地方去生根發(fā)芽、孕育新生去了。
“飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘”，容若發(fā)問(wèn)柳絮飄飛生涯的命運歸屬，自問(wèn)自答說(shuō)“層冰積雪摧殘”，意思是和“已作沾泥絮”差不多的，只是，“層冰積雪”也是個(gè)由來(lái)有自的文學(xué)符號，在字面意思之外還有其特定的所指。
“層冰積雪”，語(yǔ)出《楚辭·招魂》：“層冰峨峨，積雪千里”，如果聯(lián)系一下《招魂》的上下文，意義就更加明確了：
魂兮歸來(lái)，北方不可以止些。
層冰峨峨，積雪千里些。
歸來(lái)歸來(lái)，不可以久兮。
魂兮歸來(lái)，君無(wú)上天些。
那么，如果把“飛絮飛花何處是”與“層冰積雪摧殘”在《招魂》上下文的背景里聯(lián)系起來(lái)，就會(huì )讀出新的一層意思：柳絮離開(kāi)了柳樹(shù)的懷抱，如同魂魄一般散漫地飛向極北極北的天堂，可那里太寒太冷了呀，為什么你不回來(lái)呢?——這時(shí)候再來(lái)聯(lián)系一下詞題的“寒柳”，詠的是“柳”，為的是“留”。這首詞的主題至此而明朗，兩個(gè)字悼亡。
“疏疏一樹(shù)五更寒”，“疏疏一樹(shù)”正是寒柳的意象，而“五更寒”原本僅僅是一個(gè)時(shí)間的意象，此時(shí)交迭在一起，卻把夜闌、更殘、輕寒這些意象付諸于柳樹(shù)身上，使柳樹(shù)獲得了人格化的色彩，使柳樹(shù)更加順理成章地成為詞人的情感投射的客體。
“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”，遞進(jìn)一層，似在說(shuō)明月無(wú)私，不論柳樹(shù)是繁茂還是蕭疏，都一般照耀，一般關(guān)懷。貌似在寫(xiě)明月，實(shí)則是容若自況：柳樹(shù)就算“疏疏”，就算“憔悴”，也減不了自己一分一毫的喜愛(ài);伊人就算永訣，也淡不去自己一分一毫的思念。
“最是繁絲搖落后，轉教人憶春山”，下片轉折，由柳樹(shù)而及女子，由當下而及回憶，是說(shuō)：最是在柳絲搖落的'時(shí)候，我更免不了去想起當年的那個(gè)女子。
春山，作為詩(shī)詞中一個(gè)常見(jiàn)的意象，既可以實(shí)指春色中的山巒，也可以比喻為女子的眉毛。宋詞有“眉掃春山淡淡，眼裁秋水盈盈”，便是以春山喻眉，以秋水喻眼，而一“掃”一“裁”，是形容女子描眉畫(huà)眼的可愛(ài)的梳妝動(dòng)作。春山既然可以比喻為女子的蛾眉，便也可以用作女子的代稱(chēng)，容若這里便是此意。由柳葉的形態(tài)聯(lián)想到蛾眉的妙曼，聯(lián)想到心愛(ài)的女子，曾經(jīng)的故事……
接下來(lái)仍是追憶那位女子，即“湔裙夢(mèng)斷續應難”。
湔jian，這里是洗的意思。舊日風(fēng)俗，三月三日上巳節，女人們相約一同到水邊洗衣，以為這樣可以除掉晦氣。上巳節和清明節隔得不遠，所以穆修有詩(shī)說(shuō)“改火清明度，湔衫上巳連”。這種戶(hù)外聚眾的日子往往提供給了男男女女們以堂而皇之地偷偷約會(huì )的機會(huì )。
這首詞，曾被那位對納蘭詞評價(jià)不高的陳廷焯贊為納蘭詞中的壓卷之作，不知道容若聽(tīng)到了會(huì )不會(huì )高興一些呢?無(wú)論如何，“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”，”西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”，都是性靈之句，非摯情摯性之奇男子無(wú)以得之。
納蘭何以有此“憔悴也相關(guān)”，“西風(fēng)多少恨”的傷感情調?清朝氣數正旺盛，卻有此醒人氣的詞人和詞作，真是可悲可嘆可欽啊!
這首作品是納蘭集中得后人推譽(yù)最力的佳作之一，不但多種選集闌入，陳廷焯甚至作出“言之有物，幾令人感激涕零”之“壓卷之作”的崇高評價(jià)�！皦壕怼迸c否姑且不置論，“言之有物”則可以作點(diǎn)簡(jiǎn)單分析。
詠物為古典詩(shī)詞之大宗，而原原其宗旨，“物”本是外殼，是媒介，抒情才是本質(zhì)，是核心。所以詠物之作要求摹寫(xiě)神理而不能徒賦形體，同時(shí)還要不粘不離，保持一個(gè)恰好的分寸。以此繩衡這首小詞，在“層冰積雪摧殘”、“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”等句刻畫(huà)出那婀娜楊柳的“寒意”之外，詞人更著(zhù)重“摧殘”、“憔悴”、“夢(mèng)斷”、“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”的情感的抒寫(xiě)，亦將他復雜凄咽的內心感受特別深曲又特別準確地傳遞出來(lái)。寫(xiě)寒柳而字里含情，弦外有音，此之謂“言之有物”。
還要深思一層，“言之有物”之“物”究竟能否落實(shí)呢?有文章指出這首詞借詠柳而寄寓對亡妻的哀思，實(shí)亦即悼亡之作。作為一種猜測容或可以，但作為學(xué)術(shù)研究，在本篇不能肯定作年在其妻逝世之后的情況下，則不可以武斷地這樣定論。如果說(shuō)里面寄托有納蘭一貫婉轉哀涼的身世之感，那也就足夠了。
《臨江仙》原文及鑒賞2
《臨江仙》
史達祖
愁與西風(fēng)應有約，年年同赴清秋。
舊游簾幕記揚州。
一燈人著(zhù)夢(mèng)，雙燕月當樓。
羅帶鴛鴦塵暗淡，更須整頓風(fēng)流。
天涯萬(wàn)一見(jiàn)溫柔。
瘦應緣此瘦，羞亦為郎羞。
鑒賞
史達祖的這首《臨江仙》一詞選自《歷代詩(shī)余》卷三十八，這是一首借景詠人的詞。上片寫(xiě)秋士善懷，因秋懷人；下片緊承雙燕，從對方著(zhù)筆，是男方想象中的情景。從對方對自己的相思，寫(xiě)出自己對對方的深情厚意。
頭兩句造語(yǔ)極為雋永巧妙。不說(shuō)因秋生愁，而說(shuō)西風(fēng)約愁赴秋�；矢θ健瓣陨按撼睢保ā稓w渡洛水》），杜甫“群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)”（《詠懷古跡》）皆善用“赴”字。這兩句說(shuō)愁與西風(fēng)就象有了心靈感應一樣，一年一度如約趕到秋天去。這樣來(lái)表現“秋士悲”這一傳統主題，不僅標新立異，給人以獨特的感受，而且語(yǔ)言樸實(shí)，不流于纖巧，達到了格高意新的境界。
第三句至上片末，用逆筆追寫(xiě)愁的由來(lái)。舊游揚州，牽人魂夢(mèng)。揚州，風(fēng)月之地。杜牧《贈別》詩(shī)云：“春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如�！碧K軾《和趙郎中見(jiàn)戲》詩(shī)：“燕子人亡三百秋，卷簾那復似揚州？”簾幕，成了揚州的象征。著(zhù)夢(mèng)，猶言入夢(mèng)。燈光引人入夢(mèng)。一覺(jué)醒來(lái)，皓月當空，看到的是乳燕雙棲，想到的是燕雙人獨，心里徒生悲傷�！耙粺簟倍�，傳達出秋夜獨處、醒夢(mèng)無(wú)時(shí)、對月懷人的愁苦神情。晏幾道《臨江仙》：“夢(mèng)后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨立，微雨燕雙飛�！蓖菈�(mèng)后醒來(lái)突見(jiàn)雙燕最難為懷的愁苦之情，彼言春恨，此寫(xiě)秋愁，共以境界傳意，可稱(chēng)珠連璧合。
下片就上片撲朔迷離的夢(mèng)境和夢(mèng)覺(jué)所見(jiàn)的月中雙燕，展開(kāi)聯(lián)想的翅膀，轉入遐思。羅帶鴛鴦，即鴛鴦繡帶，一種繡有鴛鴦圖案的合歡帶。江總《雜曲》：“合歡錦帶鴛鴦鳥(niǎo)，同心綺袖連理枝�！笨匆�(jiàn)繡帶上的鴛鴦，自然會(huì )引起閨思，從而發(fā)出“更須整頓風(fēng)流”這句心靈深處的獨白�！罢D”，猶言修飾，是承上句“塵暗淡”說(shuō)的。羅帶生塵，可見(jiàn)久不整頓了，這里有“豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”的感慨�！案殹笔蔷拖戮洹叭f(wàn)一重見(jiàn)”說(shuō)的。萬(wàn)一重見(jiàn)，引起了更須整頓的心理活動(dòng)，這里有“女為悅己者容”的意思。由羅帶引起的內心活動(dòng)是復雜的：無(wú)法重見(jiàn)，卻又希望重見(jiàn)，直到萬(wàn)一重見(jiàn)的各種想法，一齊涌上心來(lái)。這就非常細膩地刻畫(huà)出了閨情。結尾二句，尤為纏綿悱惻。元稹《鶯鶯傳》載鶯鶯詩(shī)云：“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎�！薄笆荨笔怯闪_帶感到的，“瘦應緣此瘦”，寫(xiě)出了相愛(ài)之深，不惜為郎憔悴，表現了對愛(ài)情的執著(zhù)追求�！靶摺笔怯扇f(wàn)一見(jiàn)想起的，“羞亦為郎羞”，這里既有對青衫憔悴的同情，也有對紅袖飄零的自責，反映了作者內心世界的復雜，表現了對不幸身世的.感慨。下片結構巧妙，脈絡(luò )細密，句句關(guān)聯(lián)，字字映帶，一環(huán)扣一環(huán)，使言情達到出神入化的境地。
前人論白石、梅溪、碧山、玉田四家詞，曾以味厚、情深、品高、氣靜評說(shuō)他們在藝術(shù)上的共同造詣（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷八）。這首小令，“節短韻長(cháng)，其情乃深”的藝術(shù)特色，尤為突出。寫(xiě)自己，則顛倒夢(mèng)魂，棲情雙燕；寫(xiě)對方，則綿綿情思，化為癡想�；蚪柰馕镌亼�，或直探心靈的奧秘，感情真摯強烈，蘊藉含蓄，發(fā)展了五代、北宋以來(lái)婉約詞風(fēng)，很有深度。而深情又是通過(guò)千錘百煉的語(yǔ)言來(lái)完成的，這正是張镃在《梅溪詞序》里說(shuō)的“辭情俱到”的意境。
《臨江仙》原文及鑒賞3
原文
千里長(cháng)安名利客，輕離輕散尋常。難禁三月好風(fēng)光。滿(mǎn)階芳草綠，一片杏花香。
記得年時(shí)臨上馬，看人眼淚汪汪。如今不忍更思量。恨無(wú)千日酒，空斷九回腸。
鑒賞
開(kāi)頭從思婦的心中對游子的責難寫(xiě)起，“千里長(cháng)安名利客”七字交代了游子的去向──長(cháng)安，緣由──為名利而遠行�！扒Ю铩币辉~強調了游子出行之遠，也蘊含了思婦的憂(yōu)怨深情�！拜p離輕散尋�！币痪�，寫(xiě)出思婦對游子“重名利輕別離”的責難。此語(yǔ)率直質(zhì)樸，從肺腑流出。如按此意寫(xiě)去，下面的情與景，該是愁情苦景，但本篇行文卻突然轉筆，道“難禁三月好風(fēng)光，滿(mǎn)階芳草綠，一片杏花香”�！皾M(mǎn)階芳草綠”二句是對“三月好風(fēng)光”的形象描繪。詞人以清新平易之筆勾出一幅春景圖：春草如茵，滿(mǎn)階新綠，一片粉白，杏花飄香。這里粉綠交輝，一派生機。它給人們帶來(lái)了春天的歡樂(lè )，即或是良人遠游的思婦，也情不自禁地要享受這大好春光�！半y禁”點(diǎn)明情不自禁也。
然而，明媚的春光，雙棲鳥(niǎo)，比翼蝶，必然引起思婦的相思之情。故下闋又一個(gè)轉筆：“記得年時(shí)臨上馬，看人眼淚汪汪”，描繪了當年游子遠行的情景�！坝浀谩北砻魇撬紜D的回憶，“年時(shí)”即當年，那時(shí)�！芭R上馬”指游子即將上馬遠行�！翱慈搜蹨I汪汪”寫(xiě)思婦難舍難分之狀�！皽I汪汪”語(yǔ)言平實(shí)而形象鮮明�！叭恕敝赣巫��！叭缃癫蝗谈剂俊币痪�，使行文又一轉，翻到眼前，講既不愿回憶當年分離之狀，又不愿想今后孤棲之情�！案痹僖�。其實(shí)，聯(lián)系開(kāi)章的`對“名利客”的責難，過(guò)片處對分別時(shí)淚眼汪汪的描述，均說(shuō)明“不忍思量”偏要“思量”，感情的閘門(mén)是無(wú)法關(guān)閉的。故結句道：“恨無(wú)千日酒，空斷九回腸”想以酒澆九曲愁腸，然而又恨無(wú)酒澆腸，“無(wú)千日酒”可見(jiàn)愁日之多，這怎不令詞人悲嘆“空斷九回腸”！
清·袁枚說(shuō)：“凡作人貴直，而作詩(shī)文貴曲�！保ā峨S園詩(shī)話(huà)》卷四）本詞行文山重水復，起伏轉折，云霓明滅，曲折盡意。時(shí)而述游子，時(shí)而寫(xiě)思婦；時(shí)而眼前景，時(shí)而當年事；時(shí)而景物描繪，時(shí)而內心勾畫(huà)；時(shí)而恨，時(shí)而喜，時(shí)而悲，時(shí)而愁，如此產(chǎn)生了千回萬(wàn)轉的藝術(shù)效果。這正如宋·姜夔所說(shuō)：“波瀾開(kāi)闔，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以為正，又復是奇；方以為奇，忽復是正；出入變化，不可紀極，而法度不可亂�！保ā栋资廊嗽�(shī)說(shuō)》）
“臨江仙”又名“謝新恩”、“雁后歸”、“庭院深深”、“畫(huà)屏春”，計十一體，有五十四字、五十八字、六十字、六十二字、雙調，各有四句、五句、六句之分，均為平聲韻。本詞用六十字體，雙調，前后段各五句，三平韻。
《臨江仙》原文及鑒賞4
原文
偶向凌歊臺上望，春光已過(guò)三分。江山重疊倍銷(xiāo)魂。風(fēng)花飛有態(tài)，煙絮墜無(wú)痕。
已是年來(lái)傷感甚，那堪舊恨仍存。清愁滿(mǎn)眼共誰(shuí)論。卻應臺下草，不解憶王孫。
賞析
這首詞，作于李之儀居今當涂期間的某年春天。
凌歊臺，南朝宋孝武帝曾建避暑離宮于此。實(shí)際上，凌歊臺并不很高（據《太平寰宇記》載僅高四十丈 ），只是因周?chē)綍�，才望得很遠。李之儀的這首詞就是登此臺遠望之所得。目的在借景發(fā)揮，借登凌歊臺以抒發(fā)內心的感慨。
“偶向凌歊臺上望，春光已過(guò)三分。江山重疊倍銷(xiāo)魂 �！逼鹗子谩芭枷颉倍�，便透露出他平時(shí)幽居抑郁的心情。李之儀雖身在江南，心猶念汴京和故土（李之儀的家鄉在今山東無(wú)棣 ）。登高以眺遠，自難免引起萬(wàn)千感觸。但詞人僅用“春光已過(guò)三分”一句概括他種種思緒，把無(wú)窮的空間感化作有限的時(shí)間感，從而收到含蓄蘊藉的審美效果�！� 銷(xiāo)魂”一詞，兼有極度高興和極度傷心兩方面的含義。
“風(fēng)花飛有態(tài)，煙絮墜無(wú)痕 �！憋w花、墜絮，本都是自然形態(tài)的東西；但經(jīng)過(guò)詩(shī)人的渲染，便都變成了含情物。飛花，指他人之乘風(fēng)直上，舞態(tài)翩躚，得意非常；墜絮，喻己身之遭謗被逐，墮地沾泥，了無(wú)痕跡。
下片點(diǎn)明題意 ：“已是年來(lái)傷感甚，那堪舊恨仍存！清愁滿(mǎn)眼共誰(shuí)論？”“傷感甚”，指以往歲月里所遭受的政治打擊�！澳强芭f恨仍存”，意味著(zhù)此刻、此后仍然“舊恨”綿綿�！扒宄睢�，指所觸起的新愁。詞人在“愁”字下加用“滿(mǎn)眼”一詞，便使人覺(jué)得愁如春天的游絲彌漫空際。至于愁些什么，詞人并未明言，因此給讀者留下了想象空間�！肮舱l(shuí)論”，進(jìn)一步表明詩(shī)人塊然獨處，竟無(wú)人可為解愁。
“卻應臺下草，不解憶王孫？”卻，這里作“豈”解，“卻應”即“豈應”。詞人目睹凌高欠臺下春草叢生，很自然會(huì )聯(lián)想起淮南小山《招隱士》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的著(zhù)名詩(shī)句。但李之儀這里的“王孫”指的不是別人，而是自己。詞人把歸鄉不得的.怨恨歸咎于春草的不解相憶，實(shí)乃貌似無(wú)理卻至情的說(shuō)法。
紀昀《 四庫全書(shū)總目·姑溪詞提要 》謂李之儀“小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀(guān)�！笨芍^一語(yǔ)中的，總括了李之儀小詞的特點(diǎn)。這首詞就是明證。
作者介紹
李之儀
李之儀(1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號姑溪居士、姑溪老農。漢族，滄州無(wú)棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監內香藥庫，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職�；兆诔鐚幊跆崤e河東常平。后因得罪權貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當涂），后遇赦復官，晚年卜居當涂。著(zhù)有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。
《臨江仙》原文及鑒賞5
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。
翻譯：
柳林外傳來(lái)輕輕的雷聲，旋即玉灑池塘，雨打荷葉發(fā)出細碎聲響。雨歇后，小樓兩角掛著(zhù)半截彩虹。倚著(zhù)欄桿的地方，等待明月升起。燕子飛來(lái)似要窺視畫(huà)棟內的隱秘，而窗簾已經(jīng)垂下。平展的'竹席凝著(zhù)涼意。兩只水晶枕頭，旁邊挨著(zhù)一枚金釵。
賞析：
詞中的這位女主人公，她的生活無(wú)疑是華貴的，她的心靈卻并不歡快。涼席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金釵。這就暗示著(zhù)：她正獨守空閨。她在妝樓倚欄依望。她聽(tīng)到雷聲、雨聲、雨打荷葉聲，卻聽(tīng)不到丈夫歸來(lái)的馬蹄聲。她看到雨后彩虹，夜空的新月，卻看不到丈夫的身影。她又在無(wú)望的期待中度過(guò)一個(gè)炎夏的永晝。她只得悵悵的，懨懨的，獨自回到閨房，垂下珠簾，因為她不愿那成雙捉對的燕兒窺見(jiàn)她的縈寞，嘲笑她的孤單，可以想見(jiàn)，睡夢(mèng)中她一定仍在期待。
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