《減字木蘭花·劉郎已老》翻譯賞析
《減字木蘭花·劉郎已老》作者為宋朝詩(shī)人朱敦儒。其古詩(shī)全文如下：
劉郎已老，不管桃花依舊笑。要聽(tīng)琵琶，重院鶯啼覓謝家。
曲終人醉，多似潯陽(yáng)江上淚。萬(wàn)里東風(fēng)，國破山河落照紅。
【前言】
《減字木蘭花·劉郎已老》是南宋朱敦儒所作詞。上片詞寫(xiě)得疏淡典雅；但下片詞作趨于意境蒼涼，風(fēng)格悲壯。作者以劉郎自比，聽(tīng)琵琶而沉醉，淚沾衣衫，但他并非為自己的淪落感喟，而是痛心于故國的山河破碎而又無(wú)力回天。讀來(lái)令人痛心疚首，回腸蕩氣。
【注釋】
�、贉p字木蘭花：此詞牌四十四字，上、下片各兩仄韻兩平韻。
�、趧⒗桑褐柑圃�(shī)人劉禹錫。劉禹錫《元和十年自朗州至京戲贈看花諸君子》：“玄都觀(guān)里桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽�！庇帧对儆涡加^(guān)》：“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來(lái)�！彼毁H至南方連州、朗州等地。作者因戰亂而流浪南方，故以劉郎自比。
�、鄞拮o《題都城南莊》詩(shī)有“桃花依舊笑東風(fēng)“之句。這句是說(shuō)詩(shī)人已老，花月繁華引不起他的興致。
�、苤卦海荷钤�。
�、葜x家：《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》載人稱(chēng)謝家子弟“譬如芝蘭玉樹(shù)”。又載謝安侄女謝道韞才華故事。唐李德裕鎮守浙西，因悼念亡妓謝秋娘而撰《謝秋娘》。后人以謝娘代稱(chēng)才藝女子。李賀《惱公》：“春遲王子態(tài)，鶯囀謝娘慵�！�
�、逎￡�(yáng)江上：白居易《琵琶行》：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟….凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕�！斑@兩句說(shuō)自己象白居易那樣聽(tīng)琵琶后落淚傷心。
�、叨鸥Α洞和吩�(shī)：“國破山河在，城春草木深�！斑@句說(shuō)面對落日映照下的大地山河，想到國破家亡，不禁感慨萬(wàn)端。
�、嗦湔眨郝淙�。
【翻譯】
經(jīng)歷了長(cháng)期的顛沛流離，如今我已老去，花月繁華早就引不起我的興致，管他桃花依舊在春風(fēng)中綻放。還是去聽(tīng)聽(tīng)琵琶吧，就來(lái)到了鶯啼花紅的深院，尋找善彈琵琶的歌伎。
一曲方終，我已沉醉，涕淚交流，就如當年的白居易一樣沾濕了衣衫。千萬(wàn)里東風(fēng)浩蕩，破碎的河山被如血的殘陽(yáng)映照，我不禁感慨萬(wàn)端。
【賞析】
朱敦儒的這首《減字木蘭花》，一反以往其詞平易流暢，少用典故的特點(diǎn)，在短短的四十四個(gè)字中連用三典�！皠⒗梢牙�，不管桃花依舊笑�！遍_(kāi)篇兩句便含著(zhù)兩個(gè)典故，中唐詩(shī)人劉禹錫《元和十年自朗州至京戲贈看花諸君子》詩(shī)中有“玄都觀(guān)里桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽”詩(shī)句�！对儆涡加^(guān)》詩(shī)有“種桃道士歸何處？前度劉郎今又來(lái)�！痹�(shī)句。劉郎與桃花的關(guān)系就是從這里來(lái)的。第二句用唐崔護《題都城南莊》詩(shī)：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！边@是桃花與笑的關(guān)系。作者截去“春風(fēng)”二字，與“老”字押韻。劉禹錫兩度被貶，仕途坎坷，再游玄都觀(guān)時(shí)，已五十六歲，進(jìn)入老境。朱敦儒可能感到自己與劉禹錫有某些相似點(diǎn)，且又已入老境，故以“劉郎”自擬�！疤一ā庇迷诖颂�，一方面與“劉郎”有關(guān)，另一方面也含有某種象征意義。朱敦儒在靖康之難以前，在洛陽(yáng)過(guò)著(zhù)才子詞人浪漫疏放的生活，從他的一首《鷓鴣天》詞中就可以看出：“曾為梅花醉不歸，佳人挽袖乞新詞。輕紅遍寫(xiě)鴛鴦帶，濃碧爭斟翡翠卮�！庇捎诮鹑塑惫膭�(dòng)地來(lái)，才驚破了他的佳人詩(shī)酒夢(mèng)。國亡家破，南逃以后的朱敦儒一下子覺(jué)得自己變得衰老了�！疤一ā睕](méi)有變，“依舊笑”；而詞人的心境卻變了，變老了。盡管南宋統治者還在“西湖歌舞幾時(shí)休”，而朱敦儒卻對過(guò)去“佳人挽袖”，醉寫(xiě)新詞的.生活已經(jīng)沒(méi)有那種閑情逸興了，所以他“不管桃花依舊笑”。桃李春風(fēng)、兒女情長(cháng)都已與己無(wú)干，表達的是"人老萬(wàn)事休"的滄桑之感。在這種凄苦潦倒心緒支配下，百無(wú)聊賴(lài)，他也想聽(tīng)聽(tīng)琵琶。但他不像宋代的某些高官那樣，家蓄歌兒舞女，他只好到歌妓深院里去聽(tīng)了。[5]
下片，緊承上片聽(tīng)琵琶而來(lái)�！扒K人醉”的曲，指琵琶曲。詞人聽(tīng)完“謝家”的琵琶曲后，產(chǎn)生了怎樣的效果？有怎樣的感受？是樂(lè )還是愁？這是下片詞意發(fā)展的關(guān)鍵處。在這關(guān)鍵處，作者筆鋒決定性地一轉：“多似潯陽(yáng)江上淚”，這一轉，決定詞意向愁的方面發(fā)展。白居易在潯陽(yáng)江聽(tīng)到琵琶女彈琵琶，自傷淪落，心情激動(dòng)，“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕�！敝於厝鍨槭裁础岸嗨茲￡�(yáng)江上淚”？下文提出了明確的答案：“萬(wàn)里東風(fēng)，國破山河落照紅�！痹瓉�(lái)朱敦儒感到眼前東風(fēng)萬(wàn)里，依然如故，惟有中原淪陷，山河破碎，半壁山河籠罩在一片落日馀暉中，盡管還有一線(xiàn)淡淡的紅色，但畢竟已是日薄西山，黃昏將近了。詞人把破碎的山河置于黯淡的夕照中，用光和色來(lái)象征和暗示南宋政權已近夕照黃昏，中原失地，恢復無(wú)望。這對于身遭國難，遠離故土，流落南方的詞人來(lái)說(shuō)，怎能不痛心？怎能不“多似潯陽(yáng)江上淚”呢！"落照紅"三字，即是夕陽(yáng)西下的眼前之景，亦隱喻宋季國運的衰微氣象。 這種國破家亡之痛，在他的另一首詞《采桑子·彭浪磯》中也有十分明顯的表示：“扁舟去作江南客，旅雁孤云，萬(wàn)里煙塵，回首中原淚滿(mǎn)巾。碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根，日落波平。愁損辭鄉去國人�！庇纱丝梢�(jiàn)朱敦儒身經(jīng)國亡家破之難，流離轉徙于南方之后，貫串在他詞中的主流始終是一顆對國家民族的拳拳赤子之心，一種感人至深的愛(ài)國激情。千百年后讀之，仍令人心情激蕩不已。
全詞用典靈活、自然、貼切，詞風(fēng)明快，內容安排層次清楚。下片在靜穆中突然迸發(fā)出愛(ài)國激情，如一股抑制不住的激流，激蕩人心，久久不能平靜。
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