中式風(fēng)格 寧靜淡然的傳統美學(xué)鑒賞
生于斯、長(cháng)于斯的中國人，在日益強大的中華文化背景下越來(lái)越自信，中式風(fēng)格不僅幫助現代人完成了與世界文化的交流和成長(cháng)，其背后的平衡、寧靜、淡然的生活方式和生活態(tài)度，也越來(lái)越受到人們的推崇。
■ 名詞解釋
中式風(fēng)格：中式家居風(fēng)格是指中國傳統文化影響下形成的一種室內設計風(fēng)格，它的產(chǎn)生與我國的思想文化、地理特點(diǎn)以及人文環(huán)境有關(guān)，傳統建筑、家具、室內設計、裝飾圖案等皆受其影響。具體在室內裝飾風(fēng)格中，是指在室內布置、線(xiàn)形色調、家具陳設布局等方面吸取中國傳統裝飾中“形”、“神”特點(diǎn)，融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)，將傳統美學(xué)、哲學(xué)觀(guān)融入到設計之中。
中式風(fēng)格的室內裝飾特點(diǎn)是布局對稱(chēng)均衡、端正穩健，裝飾細節上精雕細琢、富于變化；空間結構、室內家具以及裝飾物以木質(zhì)為主，造型簡(jiǎn)樸；裝飾色彩以黑、紅為主，濃重成熟；往往帶有宗教元素，在細節勾勒出儒教抑或禪宗的意境。
在中式家具的基礎上興起
不同于來(lái)自異域文化中的“現代風(fēng)格”、“古典歐式風(fēng)格”，“中式風(fēng)格”在家居風(fēng)格剛剛興起的年代被視為“老物件”——并不受歡迎。而隨著(zhù)國人物質(zhì)生活的豐富以及中華文化在與國際文化中的不斷交融，它的價(jià)值仿佛老窖中的藏酒，在各種“新瓶”——新的家居風(fēng)格中處處留下芬芳清冽的痕跡。
據實(shí)創(chuàng )裝飾劉楊成工作室設計師劉楊成介紹，在2000年左右，人們對“中式風(fēng)格”并不感冒。傳統的中式風(fēng)格以紅木家具為主，受此影響，整體家居風(fēng)格色調暗沉，而當時(shí)人們對家剛有了美化意識，消費者更追求視覺(jué)和感官上的沖擊性，追求陌生文化元素。2000年-2005年，歐式、古典等風(fēng)格非常流行，護墻板、羅馬柱成為每戶(hù)人家“必備”的裝飾元素。
2005年之后，傳統紅木家具的價(jià)值逐漸被人廣泛認知，那一年，被元亨利家具董事長(cháng)楊波稱(chēng)為“紅木家具最好的時(shí)代”�！皬哪菚r(shí)開(kāi)始，從建筑、藝術(shù)、學(xué)術(shù)、流行文化等諸多方面，中式傳統文化一下子就火了，紅木家具行業(yè)快速成長(cháng)起來(lái)。那時(shí)‘中產(chǎn)階級’是個(gè)非常流行的概念，物質(zhì)豐富的中國人開(kāi)始追求文化藝術(shù)，紅木家具的傳承、收藏、高價(jià)值特性，迎合了這批消費者的消費品位和消費心理�！�
劉楊成也承認：“中式風(fēng)格的基礎就是中式家具，而紅木家具剛剛火起來(lái)時(shí)，很多人并沒(méi)有根據家居品位和生活習慣去規劃家居風(fēng)格，而是擺在家里，家具傳遞的更多的是主人的財富和地位。在最近兩年，生活方式、生活狀態(tài)慢慢被人們重視。例如，一些消費者買(mǎi)了別墅會(huì )考慮房子的真正用途，再決定房子的布局風(fēng)格。他們既要求自然舒適，又想體現一定的文化品位。傳統的中式風(fēng)格拋棄了滿(mǎn)屋的紅木家具，以更輕盈、生態(tài)、自然的方式呈現出來(lái)�！�
文人名士的生活方式與態(tài)度
古典中式風(fēng)格的精髓是總體布局對稱(chēng)均衡，端正穩健，而在裝飾細節上崇尚自然情趣，富于變化；其次，非常講究空間的層次感，在有限空間中營(yíng)造出“一步一景”的延伸感。室內陳設包括字畫(huà)、牌匾、掛屏盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養性的生活境界；室內建材家具以木質(zhì)、石材為主，古樸自然，顯示主人的成熟穩重。古典中式風(fēng)格是與中國文化最為緊密的風(fēng)格，中式家居風(fēng)格形成基礎，正是明清以來(lái)上層貴族的生活態(tài)度和生活方式。
據楊波介紹，在光顧元亨利的�？椭�，一部分人可以稱(chēng)之為“富貴人士的后代”�！白钤缃佑|紅木家具的一部分消費者，祖父輩非富即貴，自小在富貴家庭中長(cháng)大，耳濡目染，對傳統文人式的生活方式非常熟悉。所以對于中式家居風(fēng)格青睞有加�！绷硗庖淮蟛糠秩硕际潜槐就廖幕鄯��！半S著(zhù)年齡的增長(cháng)，中國人的審美口味又慢慢地向本土文化靠攏，這就是根。我們自小接受的文化和生活環(huán)境，對中國古代文化潛移默化的感受和了解，時(shí)刻在血液里流動(dòng)潛藏，總有一天會(huì )涌動(dòng)擴展，尋求外在的融合，傳統家具就是這個(gè)融匯點(diǎn)�！�
著(zhù)名作家海巖是紅木圈內著(zhù)名的黃花梨家具愛(ài)好者。據楊波介紹，打動(dòng)海巖的是明式家具中的那種簡(jiǎn)潔清雅、不事張揚的美。楊波介紹說(shuō)：“黃花梨不溫不燥、不卑不亢，特別適合打造簡(jiǎn)潔凝練的素身家具，也被稱(chēng)為文人家具，所以但凡喜愛(ài)中國傳統文化的人，都會(huì )對明式黃花梨家具產(chǎn)生共鳴。海巖可以成為中式傳統文人的現代典范，他與紅木家具的結緣很自然。更寬泛地說(shuō)，紅木家具給眾多消費者帶來(lái)的中式生活方式，是精致的生活方式、清遠的文化品位，他們有涵養、有地位，有獨立的思想，生活節奏不隨社會(huì )慌亂，是這個(gè)社會(huì )的精英�！�
現代人鬧世中的自然選擇
物質(zhì)的豐裕給了中國人審美上的自信，在物欲橫流的現代社會(huì )，寧靜致遠、精致閑適、平衡隱忍的古人哲學(xué)思想，成為現代人鬧世中的自然選擇。
中式家居風(fēng)格的消費者已經(jīng)越來(lái)越年輕化、大眾化。中式風(fēng)格的擁躉者，既繼承了古典文化的精髓，又大方地游肆于現代化、科技化浪潮中。
據劉楊成介紹，近年來(lái)，隨著(zhù)家具形式的變化、建材材質(zhì)的創(chuàng )新，古典中式風(fēng)格加入許多現代元素，也受到很多年輕人的喜愛(ài)�！爱斨惺郊揖叩膶�(shí)用性漸漸變弱，越來(lái)越多的消費者將其作為藝術(shù)品來(lái)收藏�，F代中式風(fēng)格的家居環(huán)境，表現中式元素的也許只是一幅畫(huà)、一對素圈椅，能表現出主人的內心需求就可。這種懷舊、民族、回歸的居住心理，正與中式風(fēng)格要求的生活態(tài)度不謀而合�！�
家具是技術(shù)與藝術(shù)的統一，傳統家具只有緊扣時(shí)代的脈搏，將目光轉向關(guān)心現代人的生活和需求，才能煥發(fā)新的生命。據聯(lián)邦集團董事局主席助理鐘海舟介紹：“中式風(fēng)格家具的消費群體，已經(jīng)進(jìn)入到生活方式和生活態(tài)度的細分多樣化的階段，我們認為當代中式家具劃分出‘經(jīng)典’、‘現代’、‘休閑’三大消費潮流。聯(lián)邦一直致力于對中式家具的系統研究和開(kāi)發(fā)，這個(gè)市場(chǎng)已經(jīng)越來(lái)越主流，我們對其非�？春��！�
從“無(wú)設計”到貫通古今
在中式風(fēng)格不斷傳承發(fā)展的過(guò)程中，家居品牌不斷推出的中式風(fēng)格產(chǎn)品與中式風(fēng)格的發(fā)展，也互相影響著(zhù)。汲取著(zhù)古典文化的基礎養分，結合現代科技和現代材料，中式風(fēng)格的家居品牌既是市場(chǎng)主導者，也成為家居文化的領(lǐng)跑者。
上世紀80年代末，一批家具企業(yè)推動(dòng)著(zhù)中國現代家具在整體上從“無(wú)設計”、“仿設計”走向“有設計”階段。中國傳統家具發(fā)展至民國時(shí)代的歷史斷流，以具有中國特色的現代家具風(fēng)格的形成和蓬勃發(fā)展而得以續接。例如，上世紀90年代初盛行一時(shí)的“聯(lián)邦椅”，可以說(shuō)是中國現代家具發(fā)展的杰出代表作。鐘海舟介紹：“‘聯(lián)邦椅’在設計靈感上合理融入了中國明式家具元素，鼓型的椅腿蘊含東方文化的質(zhì)樸，整體造型采用拋物流水線(xiàn)條，極具律動(dòng)感和現代感，貫通古今、中西合璧的設計思想在其產(chǎn)品上得到了充分的體現�！�
當中式風(fēng)格遭遇現代材料時(shí)，中式元素往往成為其形式、花色變化的靈感。在衛浴產(chǎn)品方面，中式風(fēng)格產(chǎn)品系列越來(lái)越多。例如，馬可波羅推出的“中國印象”系列瓷磚、箭牌衛浴推出的“青花瓷”系列產(chǎn)品，建材市場(chǎng)上的“中國風(fēng)”越來(lái)越濃重。
據箭牌衛浴北京營(yíng)銷(xiāo)總監李明透露，箭牌目前中式產(chǎn)品系列占據總產(chǎn)品系列的30%�！爸惺皆诂F代家居中是流行而不是復古，我們設計產(chǎn)品的靈感就來(lái)自于中國文化元素的流行。例如中國結、青花瓷等，年輕消費者也很喜歡。對于衛浴產(chǎn)品，中式風(fēng)格要求其在線(xiàn)條、色彩、燒釉成色方面更精致，對于廠(chǎng)家的工藝技術(shù)是很大的挑戰�！�
■ 風(fēng)格演變
新中式風(fēng)格
對傳統元素重新認識和解讀
新中式風(fēng)格是將傳統文化的一些元素在當前時(shí)代背景下的演繹。在設計風(fēng)格逐漸模糊、不同領(lǐng)域與國家文化相互交融時(shí)，新中式風(fēng)格將中國傳統文化的細節，例如傳統建筑的構件、傳統家具的樣式、傳統服飾的圖案運用在設計中，在家具、陳設、建筑等領(lǐng)域都產(chǎn)生一定影響。
宣明典居董事長(cháng)傅軍民表示，在對傳統藝術(shù)元素挪用的過(guò)程中，對傳統元素的重新認識和解讀，肯定應該在考慮范圍之內。如果只是強硬地將古典元素運用到現代設計中，會(huì )顯得不倫不類(lèi)。
新中式家具可使用的材質(zhì)較多，玻璃、布藝、金屬等現代元素添加到古典家具上，可以演變出多種產(chǎn)物。記者在采訪(fǎng)中發(fā)現，古典家具行業(yè)中的行家，對待形制創(chuàng )新還比較保守。楊波說(shuō)道：“基于適應現代人的生活習慣和生活需求，家具的尺寸會(huì )有些變化。例如元亨利研發(fā)的三人沙發(fā)，雙人床等，這基本是將‘在譜’的家具尺寸改一下。而將家具形制大改，其中的文化內涵很難把握�，F在的紅木家具形制是幾百年流傳下來(lái)的，凝結了古代人和現代人的智慧結晶，隨意地改變，可能會(huì )迎合一些年輕人個(gè)性化欣賞水平，但是得到大眾認可很難�！�
而在室內設計與陳設方面，新中式風(fēng)格已經(jīng)被普遍接受。劉楊成說(shuō)：“消費者看重新中式風(fēng)格，正是看重其悠然閑適、淡然精致的生活方式，在形式上沒(méi)有拘泥。例如，室內空間設計的時(shí)候，蘇式風(fēng)格空間層次感是經(jīng)常被借鑒的'。通過(guò)燈光、角度的調整，給人視覺(jué)上的延伸。例如，在窗邊那一張屏風(fēng)，屏風(fēng)與窗戶(hù)之間放置假竹子，屏風(fēng)底下再挖出一個(gè)小窗戶(hù)。通過(guò)這個(gè)小窗戶(hù)，既可以隱約看到窗外的風(fēng)景，又可以看到地面上的竹影婆娑，讓人感覺(jué)屏風(fēng)背后別有洞天�！�
古典中式風(fēng)格中的缺陷，在新中式風(fēng)格中通過(guò)多種材質(zhì)和擺設，往往能夠彌補。例如中式裝飾材料多采用酸枝木或大葉檀等高檔硬木，色彩比較深，新式燈具、輕盈色彩瓷磚，往往可以給居室帶來(lái)亮色。而在現代居住空間，如衛浴空間中，中式元素往往帶來(lái)生態(tài)自然感覺(jué)。例如在浴缸周邊置放假山或竹子，讓人有置身自然之感，正好配合泡澡時(shí)放松回歸的心境。
■ 業(yè)內聲音
當代中式家具微設計
●鐘海舟，聯(lián)邦集團董事局主席助理
現在業(yè)界常說(shuō)的局部“微設計”，就是通過(guò)不斷對產(chǎn)品設計元素、工藝節點(diǎn)、材質(zhì)涂裝等細節的優(yōu)化和設計，直達消費者審美需求的根源。當代中式家具在應用中國傳統木作工藝和手工雕刻等絕活的前提下，依托現代科技進(jìn)步和工程技術(shù)的發(fā)展所進(jìn)行的必要的創(chuàng )新，能夠平衡解決舒適性、休閑性、時(shí)尚性等問(wèn)題。例如，聯(lián)邦近年來(lái)開(kāi)發(fā)應用的經(jīng)濟木材，在滿(mǎn)足現代人崇尚實(shí)木家具、回歸自然懷舊的同時(shí)，又照顧了經(jīng)濟性需求和社會(huì )可持續發(fā)展；“一品柚”系列針對高端消費群的個(gè)性化需求，新開(kāi)發(fā)出手工打蠟的肌理效果，嚴格按照高檔紅木家私的打蠟工藝制作，完美呈現非洲柚木的天然肌理和非凡性能。
中式元素與現代科技結合
●李明，箭牌衛浴北京營(yíng)銷(xiāo)總監
中式風(fēng)格在衛浴產(chǎn)品上的體現是比較難的，在衛生間、廚房里的環(huán)境使用金屬、木材并不現實(shí)，但是這不意味著(zhù)不能突破。之前箭牌推出的中式風(fēng)格產(chǎn)品為設計而設計，古典元素與產(chǎn)品特性結合得很生硬，只是簡(jiǎn)單地將古典元素安放在產(chǎn)品上。而新的旗袍系列產(chǎn)品做得就很好，造型、曲線(xiàn)、花色方面做得非常出色，將旗袍風(fēng)格演繹得很完美。其次，這兩款產(chǎn)品與現代科技結合得很完美。例如，浴缸的LED燈隨著(zhù)水溫變化而變化，花灑因水位不同照射燈光不同，使流水顏色也隨之變化。
我覺(jué)得將中式風(fēng)格融入現代建材，應該認真思考，而非簡(jiǎn)單組合，將中式元素與現代科技完美結合起來(lái)，這才符合消費者的口味。
■ 消費者故事
中式家居是對內心的關(guān)照
●元先生，自由設計師
小時(shí)候看《紅樓夢(mèng)》等名著(zhù)，最喜歡把書(shū)中的菜式、家具、擺件、首飾等物件兒的名字看來(lái)看去。很多傳統中式家具和裝飾物的名字，例如“玫瑰椅”、“四出頭官帽椅”、“紫檀琉璃花樽”，復雜而精致，將簡(jiǎn)單的物品描繪得尊貴起來(lái)，讓人對那個(gè)時(shí)代精致、閑適、寧靜的生活充滿(mǎn)向往�，F在一些宮廷戲的流行，例如《甄嬛傳》，可能部分場(chǎng)景道具做得真實(shí)精致，讓人們對那個(gè)時(shí)代生活方式的好奇心得到滿(mǎn)足�，F代人過(guò)古代貴族般的生活不可能了，但是在社會(huì )超負荷運轉的今天，人們更期望得到心靈上的寧靜與滿(mǎn)足，讓自己的心情“貴族”起來(lái)。中式文化的一些元素，例如儒教禪宗，能使很多人得到內心的平靜。我認為中式家居風(fēng)格是對現代人內心的一種關(guān)照，讓我們懂得珍惜、精致、慢下來(lái)。
家具傳承 選中式還是歐式？
如果您擁有一件祖母用過(guò)的舊家具，一定要放在居室最醒目的位置，如果媽媽送了您一套梳妝盒，那也是注重文化和歷史的象征。時(shí)尚是一種輪回，更是一種套用。當家具逐漸與藝術(shù)掛鉤之后，傳承就不再是遙不可及的一種提法，如果可以傳承，您會(huì )選擇歐式家具還是紅木家具？
中式紅木家具
屬性：
中式“廳堂文化”的美好寓意
不同于一些歐美家具描金繪銀、花團錦簇的設計方式，中式紅木家具蘊含著(zhù)中國傳統文化精髓。試想一下，如果把寶座、圈椅等紅木家具放在家里，那么就會(huì )有一種回歸古典的中國式禪意。明式家具造型簡(jiǎn)練，線(xiàn)條圓潤，清式家具雕刻細膩，大氣沉穩。
材質(zhì)上，紅木家具多為紅酸枝、大葉紫檀、黃花梨等木料，相對珍貴。圖案上也頗有講究，二龍戲珠、山水人物雕像、亭臺樓榭等，每一個(gè)雕刻的花紋都寄托著(zhù)祖祖輩輩的美好愿景和希望。
挺“紅”派：
用的越久越有味道
前不久，吳先生在家具賣(mài)場(chǎng)看到了一家有明清特色的紅木家具店�！斑M(jìn)入這個(gè)店后，發(fā)現家具的顏色很紅，雕刻線(xiàn)條流暢圓潤。而且紅木家具用得越久，包漿就越漂亮�！眳窍壬�戲謔道：最近宮廷劇比較火，看著(zhù)也有一種穿越的感覺(jué)�！�
選擇紅木家具作為傳承的要素，主要是因為它的品位、精神、文化和傳承。同時(shí)，吳先生還有一個(gè)特別的想法，就是把自己用過(guò)的紅木家具老料留下來(lái)，打成一件新的家具送給孩子�！氨热缈梢� 作為結婚禮物什么的，特別有傳承的感覺(jué)�！�
歐美家具
屬性：
自由與舒適的奢華氣質(zhì)
歐美家具植根于歐洲文化，它摒棄了巴洛克和洛可可風(fēng)格所追求的新奇和浮華，建立在一種對古典文化新的認識基礎上。美國家具古樸，富有質(zhì)感，有做舊和使用的痕跡，對裝修的“底色”要求很少，與其他式樣的家具容易混搭，而且還可以傳遞給下一代的。
真正的美式文化在精神上的一脈相承，那就是融合、自由與舒適，不墨守成規，更追求人性化。歐美家具分區域也有所不同，如美式家具油漆以單一色為主，法式家具顯得浪漫。
挺“歐”派：
現代家具更適合家庭氛圍
“我家里是混搭風(fēng)格，第二套房子了，也好發(fā)揮。如果要傳承的話(huà)，我會(huì )選擇歐式家具�！眲傃b修完房子的樊女士說(shuō)。因為以后的房子越來(lái)越現代化了，如果選擇紅木家具，明顯不適合家庭氛圍。如果傳承，肯定是傳給自己的小孩，他們都還年輕，也不大適合中式紅木的風(fēng)格。
也有人會(huì )向她提起紅木家具的投資升值之道，不過(guò)在她看來(lái)，這都是身外之物，而且要很專(zhuān)業(yè)才能達到升值的目的�！盀榱送顿Y升值傳承紅木家具，但住起來(lái)又不合心意。與其這樣難受，還不如把現代時(shí)尚進(jìn)行到底，多注重生活方式上的體驗�！�
用生活方式定義傳承
物質(zhì)生活的豐富，讓“生活方式”這個(gè)詞被賦予了無(wú)限的幻想與體驗空間。日前，美克美家發(fā)布了EA全新的五種生活方式，包括典雅、復古、浪漫、摩登和探索者。帶著(zhù)自己的專(zhuān)屬“家居性格”，如果偏好典雅，可選擇富有質(zhì)感的華麗細膩木料和搭配金棕色的絲綢緞飾品。如果是典型的“都市動(dòng)物”，現代簡(jiǎn)約元素的涉獵則是重點(diǎn)……通過(guò)個(gè)性的分析，歐美家具呈現出了另類(lèi)的味道。
同樣的變化也在紅木家具中有所體現，不管投資價(jià)值如何，最終還是需要回歸到生活方式之上。在紅木家具店內，京派奢華富貴，北派莊重大氣，蘇派典雅細致，海派別致舒適，東派精致木雕，粵派實(shí)用簡(jiǎn)煉，仙派仿古維真，新古典美觀(guān)時(shí)尚，每一種風(fēng)格都代表著(zhù)不同的生活方式。
關(guān)于傳承的選擇，如果在家具店內，坐下來(lái)，感覺(jué)它就是您的，寫(xiě)了您的名字，那么果斷把它搬回家吧。多年后，當越久越有味道的家具放在子孫的家里時(shí)，該是一種多有愛(ài)的延續。
新中式家具新風(fēng)向標
新中式家具，家居消費的風(fēng)向標在許多人眼中，紅木家具一直是中國傳統風(fēng)格的代表。進(jìn)入21世紀以來(lái)，中國市場(chǎng)經(jīng)濟迅猛發(fā)展，人們的生活習慣及消費行為悄然地發(fā)生著(zhù)變化，而緊跟市場(chǎng)步伐的家居市場(chǎng)上，一股不可忽視的暗涌力量撲面而來(lái)，且越來(lái)越強勁地刮入了廣大消費者的櫥窗，這便是近幾年風(fēng)靡家居市場(chǎng)的新中式紅木家具。
走在各家居賣(mài)場(chǎng)上，您會(huì )輕而易舉地感受到這股“新中式”的氣息――濃厚、凝練的中式文化底蘊，加以現代、體驗式的創(chuàng )新概念和材質(zhì)運用，打破紅木家具給予大眾的常規印象，這是“新中式”給人的印象！究其源頭，那就是有著(zhù)新中式紅木家具典范、高品位家居文化代表的全國連鎖品牌――紅古軒。
眾所周知，早年的紅木家具，無(wú)論在選材，還是在設計、制作工藝上，都有一定的局限性，所以在產(chǎn)品材質(zhì)、款式上的選擇也相對不太豐富。在木材甄選上，早年的紅木家具素以“一黃（黃花梨）、二紫（紫檀）、三紅（老紅木、雞翅木、鐵力木、花梨木等）”而置之，認為只有用這幾種木材制成的家具才堪稱(chēng)紅木家具；在制作工藝上，則是中規中矩、繁復的雕花、古舊的色調等，美則美矣，但卻缺乏現代生活中不可或缺的輕松與詼諧。
新中式，可以說(shuō)是專(zhuān)為現代居室需求而量身定做的，它是中國傳統文化在當前時(shí)代背景下的經(jīng)典演繹，通過(guò)對中國古老文化精華的汲取，將傳統元素和現代元素有機結合，以現在人的的審美需求和功能需求為主導來(lái)打造的現代中國風(fēng)家具。為滿(mǎn)足市場(chǎng)的消費需求，正當大部分紅木家具企業(yè)高調走傳統路線(xiàn)時(shí)，紅古軒公司率先走向了適合現代居室空間需求的新理念――新中式紅木家具。
較之早年的家具，紅古軒“新中式”無(wú)論是在款式設計上，還是在木材甄選和后期的制作上，都有了新的突破。在款式上，
“新中式”去除了古代紅木家具中規中矩、繁復、古舊，通過(guò)各種方式對傳統紅木家具進(jìn)行了改良，使家具更加符合現代人的起居要求和生活需求。在木材的運用方面，“新中式”選擇了木紋清晰美觀(guān)、顏色雅致溫馨，手感細膩溫潤的木材，其中包括了花梨、紅檀等。在制作工藝上，除了導入了現代的制作手法外，還導入了現代化的干燥工藝，從而改變了家具粗糙、收縮、開(kāi)裂等現象。 “新中式”進(jìn)入市場(chǎng)以來(lái)，憑著(zhù)款式的新穎、品種的多樣，贏(yíng)得了巨大的市場(chǎng)空間，不僅迅速地成了許多紅木愛(ài)好者的置家新寵，更得到了許多欲購買(mǎi)板式家具、歐式家具的年輕人的極力追捧。據紅古軒常州專(zhuān)賣(mài)店的店員介紹，以前她覺(jué)得購買(mǎi)紅木家具的人群多為40歲以上，可自從新中式風(fēng)漸行后，來(lái)購買(mǎi)家具的人群也多了許多年輕人，特別是30歲左右的人群。因此，新中式家具正在走向年輕化，大眾化。
一位經(jīng)常光顧紅古軒店的客戶(hù)說(shuō)，“皆順百年古木自然之紋理，將現代人起居坐臥之感受，融入到傳統紅木家具的一榫一卯之中，匠心獨運，巧奪天工�！边@句話(huà)是專(zhuān)為“新中式”量身定做的，是“新中式”的真實(shí)寫(xiě)照。新中式紅木家具既有古典家具的高雅和文化內涵，又有現代家具的簡(jiǎn)約與明快，相等于同類(lèi)實(shí)木家具的價(jià)格又很能讓人接受，所有受歡迎是理所當然！
業(yè)內有專(zhuān)家表示，隨著(zhù)時(shí)間的前行，科技的發(fā)展，生活方式的轉變，融合現代技術(shù)與工藝的新中式紅木家具，定在神州大地上火速傳遞，成為家居市場(chǎng)的璀璨之星。
中式新古典家具選購要點(diǎn)
選購中式新古典家具主要看木材外表，高檔產(chǎn)品的外表選料為單一樹(shù)種，且紋理相同、對稱(chēng)。涂層顏色鮮亮，木紋清 晰，表面拋光。中檔產(chǎn)品的外表用料要求相似，對稱(chēng)部件紋理、顏色相近。色澤涂層顏色較鮮明，木紋清晰，正面涂 層要拋光，側面涂層為原光（即不拋光）。普通產(chǎn)品的外表用料質(zhì)地、顏色近似，色澤涂層顏色基本均勻，有輕微木紋 模糊，涂層表面為原光。
此外，環(huán)保、設計及品牌等也是決定家具檔次的重要因素。例如經(jīng)過(guò)權威部門(mén)環(huán)保資質(zhì)認定、由設計名家設計或采用 時(shí)尚設計元素的品牌價(jià)值高的家具檔次都較高。
據京瓷家具銷(xiāo)售人員介紹，選擇中式新古典家具，材質(zhì)是否名貴并不重要，但必須是硬木，比較普遍的是榆木、楸木 ，現在也有很多是板木結合的設計。最重要的是看它的設計，主要看它所營(yíng)造的清雅含蓄、端莊豐華的東方意境，東 方那種舒緩的意境始終是中國人的情懷，選擇中式新古典家具，在城市浮躁的生活中，能成就一種詩(shī)意的生活。
中式新古典家具可百搭
目前，不僅一些文化品位較高的中老年人對中式新古典家具情有獨鐘，越來(lái)越多的年輕人也喜歡上此類(lèi)家具的古典時(shí) 尚，希望把家布置得更為高雅�！靶轮惺郊揖咧允軞g迎，是因為它打破了傳統中式家具給人的呆板厚重的感覺(jué)， 在造型、比例及色澤上力求將傳統文化與現代時(shí)尚元素相結合，更加具有親和力�！北本尤粯s麟世佳的銷(xiāo)售員說(shuō)，以 某新中式系列家具為例，其特色主要是精湛的中式雕刻手法與原木色畫(huà)面感的完美結合，再加上與現代家居注重的人 性化設計，使每件家具里都能映射出中國古典家具的傳統與穩重，同時(shí)又不失現代家居的時(shí)尚風(fēng)范。因為其具有簡(jiǎn)潔 流暢的造型，在現代、休閑、傳統的家居風(fēng)格中均能有很好的搭配效果。
新中式家具新突破
新中式前景廣闊
新中式家具，一方面繼承中式家具的精髓，使得家具擁有了典雅端莊的中國文化歷史氣息，另一方面，運用現代材質(zhì)與工藝，結合當下的審美情趣，使得家具能夠很好地融合到現代人的生活之中。
整體來(lái)看，新中式家具如今已形成了屬于自己的一種家具風(fēng)格，它是中國傳統家具的文化意義在當前時(shí)代背景下的演繹，是對中國當代文化情況充分理解基礎上的當代設計，對傳統文化進(jìn)行重新審視，對傳統元素進(jìn)行提煉，創(chuàng )新使新中式家具既充滿(mǎn)民族性，又充滿(mǎn)現代設計的時(shí)尚感與先鋒意識。
有理由相信，新中式的家具的發(fā)展市場(chǎng)會(huì )越來(lái)越好，其發(fā)展前景也是一片光明。
采用現代先進(jìn)工藝
不僅僅限制于傳統榫卯結構工藝，如插接件、五金件連接等，在不影響整體美感和牢固程度的基礎上，采用簡(jiǎn)單、適用、標準化的構件。整合現代材料加工工藝，豐富家具的表現內容，而玻璃、金屬與織品被廣泛應用于現代家具之中，新中式家具在一定程度上吸收這些材料的優(yōu)點(diǎn)，并加以運用，從而能與其他家具相互協(xié)調。
柜門(mén)采用了透明的玻璃材質(zhì)，提高了實(shí)用性，并打破中式古典家具原有功能的限制，而合頁(yè)等五金件的運用則使柜子更加經(jīng)久耐用。
與紅木家具陳舊的氛圍相比，軟墊、填充織物的使用緩解傳統家具的冷漠感。簡(jiǎn)單的家具線(xiàn)條有利于現代化設備的加工，以提高生產(chǎn)效率和加工質(zhì)量。
突破中式古典造型
對傳統家具造型元素進(jìn)行重構，對造型元素進(jìn)行簡(jiǎn)化與創(chuàng )新，突破傳統造型中過(guò)于陳舊的部分，融入現代造型符號，其中明式家具在造型上簡(jiǎn)潔純粹、秀麗典雅，是新中式家具應當吸取的，在秉承這種傳統的基礎上，對多余的裝飾附件進(jìn)行簡(jiǎn)化，而傳統家具中線(xiàn)條流暢舒展、剛柔相濟的特征得以延續，在部分家具中直線(xiàn)和曲線(xiàn)的對比效果適當增強。
在整體輪廓上采用了純粹的線(xiàn)條加上少量的中式圖案雕花，讓椅子顯得簡(jiǎn)潔純粹，秀麗典雅。
突破了傳統中式床的精雕細刻的造型，以剛強的直線(xiàn)為主，加之床靠背中圓形的圖案雕刻，直線(xiàn)與曲線(xiàn)的對比，是剛與柔的完美結合。
傳承中國傳統文化
濃濃的歷史感，厚厚的文化韻味，讓人回味無(wú)窮。誕生于中國傳統文化復興的新時(shí)期，讓中式元素與現代材質(zhì)巧妙兼柔，把中國傳統的那種儒雅的君子文化傳承下來(lái)，體現了中國道教天人合一的意境，表達了對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。
通過(guò)其流暢的線(xiàn)條，還有中式的雕花，把濃濃的書(shū)香氣息完美地展現出來(lái)，很好體現了中國傳統文化中的君子謙遜好學(xué)的文化氛圍。
中國的傳統文化中的山水雕刻于靠背，兩邊的扶手則是稍微簡(jiǎn)潔的幾何造型，一簡(jiǎn)一繁之間，一種天人合一的意境已經(jīng)躍然于心。
做舊家具×新式搭配
中式箱柜化身床位凳，與藍色的法式做舊大床搭配絲毫沒(méi)有違和感。
小型的做舊紅鼓被當成置物臺，放上兩瓶啤酒，老舊的設計也變得推陳出新。
古典牛角椅
高背椅/黑白柜
中式箱子
陶罐紙筒
具有中式風(fēng)味的家具并非僅有圈椅、官帽椅、羅漢床。在中式蝶變的歷程中，還衍生出一批以“裝飾性”為導向的設計潮流：
這些家具采用傳統家具的“形”，傳統的衣箱、斗柜成為最炙手可熱的設計對象；裝飾上也積極采用各種古典元素，如中式人物、花鳥(niǎo)繪畫(huà)等。只不過(guò)在色彩搭配、樣式設計上有了更加大膽的改進(jìn)，或是做舊懷古、或是奢侈華麗，堅決不走“中庸之道”。加上出人意表的家具搭配，碰撞出新火花，看似古老的“中式”家具也變成最新潮的搭配范。
做舊家具新設計
中式元素的再設計，這是近幾年設計界熱度不減的話(huà)題。其中，一反傳統家具崇尚木材本色的理念，以“色彩”奪目的中式家具再設計，成為獨特的一派。在色彩派中，又看到了奢華范和做舊風(fēng)兩大傾向。其中，奢華范以精致的傳統手工藝，貼金箔、銀箔，堆漆描金等手法，盡顯中式雍容華貴的一面。例如新快報記者在天河北路的美典家居外貿店看到的一款“百眼柜”。在傳統藥鋪看到的百眼柜被改造成及腰高度的玄關(guān)柜，但不似傳統“藥柜”那般簡(jiǎn)樸，這款百眼柜的全身被貼上銀箔，柜子的四周、每一個(gè)方形抽屜的面板都被描繪上色彩艷麗的花卉、鳥(niǎo)蝶，加上表面一層光亮耐磨的鋼琴烤漆面，讓整個(gè)柜子看起來(lái)奢華典雅。在LULU’S生活館的店內，一款堆漆柜散發(fā)出雍容華貴的氣息，黑色的龜裂紋底漆上，用金黃色、銅黃色等色彩堆漆出松樹(shù)、梅枝的紋樣，構圖飽滿(mǎn)且不顯聒噪，顯現出嚴肅高貴的氣質(zhì)。
而做舊風(fēng)雖然同樣以色彩先聲奪人，但在細節處采取豪放態(tài)度，刻意經(jīng)營(yíng)出來(lái)的做舊感仿佛凝聚了歲月的痕跡，在家中凸顯出別樣的設計風(fēng)味。例如概念家的一款中式描花柜，一抽兩門(mén)的描花柜邊緣留黑，并用金色手繪出華麗的花邊；柜門(mén)采用明黃色與乳白色的明亮主色，描繪荷花、蘭花、文房墨寶等傳統元素，加上已經(jīng)氧化的做舊銅把手，讓整個(gè)柜子透露出舊物氣息的同時(shí)，也給人留下新穎設計的印象。
搭配出彩，舊物新生
通過(guò)色彩與設計為舊家具賦予新生，為中式風(fēng)格的蝶變做了基礎的準備。然而，這是中式蝶變過(guò)程中“蛻繭”的一步，而“振翅化蝶”的一刻則需要通過(guò)空間搭配，借力實(shí)現。在許多人的刻板印象中，每種風(fēng)格都有一個(gè)固定的樣式，美式風(fēng)格只能搭配美式家具，中式風(fēng)格難以融入現代家庭。然而，中式蝶變所需要的，就是打破常規思維，混搭出彩。無(wú)論是做舊風(fēng)還是奢華范，將傳統中式追求“神韻”的理念化為追求外形，如果空間盡是描花飽滿(mǎn)的彩色柜子和家具，未免顯得咄咄逼人。這也是色彩派中式家具走上混搭的一大緣由。
放開(kāi)拘束的視角后，你會(huì )發(fā)現中式家具的親和力遠比想象中的要強。在概念家的店內，新快報記者看到不少有趣、出色的中式混搭設計。例如一對官帽椅被設計成“高背”的款式，搭配的自然不是傳統的茶幾，而是一款柜門(mén)為黑白菱格的后現代小茶幾，讓這套家具的搭配散發(fā)出謎樣的氣息。另外一款中式做舊描畫(huà)衣箱被用來(lái)搭配藍色做舊的法式大床，作為床位凳使用，也絲毫沒(méi)有違和感，反倒多了幾分休閑自在的味道。另外，傳統的中式編織花籃被用來(lái)作為茶幾上的儲物盒、小型的中式大鼓被放在桌上，用來(lái)盛放各種物品，傳統中式描畫(huà)的挑水桶被用來(lái)插放干花……以現代的眼光對傳統家具進(jìn)行再設計、再搭配，舊家具也能變成為新潮的裝飾寵兒。
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