《摸魚(yú)兒》的宋詞原文賞析及注釋翻譯

　　摸魚(yú)兒

　　辛棄疾

　　更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(cháng)恨花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數。春且��！

　　見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。怨春不語(yǔ)，算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

　　長(cháng)門(mén)事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞！君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危闌，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

　　［注釋?zhuān)?/strong>

　�、磐�官王正之：據樓鑰《攻媿集》卷九十九《王正之墓志銘》，王正之淳熙六年任湖北轉運判官，故稱(chēng)“同官”。

　�、葡� ：經(jīng)受

　�、锹浼t：落花

　�、人阒挥幸笄冢合雭�(lái)只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。

　�、砷L(cháng)門(mén)：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長(cháng)門(mén)賦序》：“孝武陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(cháng)門(mén)宮，愁?lèi)灡�思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬(wàn)，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復得幸�！�

　�、拭}脈：綿長(cháng)深厚貌。

　�、司�：指善妒之人。

　�、逃癍h(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。

　�、臀�欄：高樓上的欄桿。

　　【譯文】

　　還能經(jīng)得起幾回風(fēng)雨，春天又將匆匆歸去。愛(ài)惜春天我常怕花開(kāi)得過(guò)早，何況此時(shí)已落紅無(wú)數。春天啊，請暫且留步，難道沒(méi)聽(tīng)說(shuō)，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨呵春天就是默默無(wú)語(yǔ)，看來(lái)殷勤多情的，只有雕梁畫(huà)棟間的蛛網(wǎng)，為留住春光整天沾染飛絮。

　　長(cháng)門(mén)宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒�？v然用千金買(mǎi)了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情又向誰(shuí)去傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道你們沒(méi)有看見(jiàn)，紅極一世的玉環(huán)、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄望遠，一輪就要沉落的夕陽(yáng)正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。

　　【評點(diǎn)】

　　本篇為惜春抒懷之詞。

　　上片描寫(xiě)暮春衰殘景色，惋惜春逝，隱含身世家國之痛�！案�能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去�！睂�(xiě)此時(shí)已到了暮春時(shí)節，經(jīng)不起幾回風(fēng)雨，春天就會(huì )匆匆歸去了�！跋Т洪L(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數”二句，寫(xiě)詞人的惜春的心理：我常怕花開(kāi)得過(guò)早，何況此時(shí)已落紅無(wú)數。 “春且住”三句，是詞人對將要離開(kāi)的“春”深情的傾訴：春天啊，請暫且留步，難道沒(méi)聽(tīng)說(shuō)，連天的芳草已阻斷你的歸路？但春天不答話(huà)，依然默默地兀自離去�！八阒挥幸笄�，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”，只剩下殷勤多情的雕梁畫(huà)棟間的珠網(wǎng)，為留住春光整天沾染飛絮。

　　下片借寫(xiě)美人失寵抒發(fā)詞人閑寂不遇的愁郁和滿(mǎn)腔愛(ài)國熱忱無(wú)處傾訴的痛苦。詞人借古代宮中幾個(gè)女子的遭遇，比喻自己此時(shí)境遇，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨。最后以寫(xiě)景結尾，余味不盡。

　　全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙深。

　　背景：

　　淳熙六年（1179），辛棄疾南渡之后的第十七年，被朝廷支來(lái)支去的他再次由湖北轉運副使改調湖南轉運副使。他的同事王正之在小山亭為他設宴餞行，他感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詞。

　　此詞作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意闌珊和美人遭妒來(lái)暗喻自己政治上的不得意。詞里面的玉環(huán)、飛燕，似是用來(lái)指朝中當權的主和派。辛棄疾在淳熙己亥前之兩三年內，轉徙頻繁，均未能久于其任。他曾在《論盜賊札子》里說(shuō)：“生平剛拙自信，年來(lái)不為眾人所容，恐言未脫口而禍不旋踵�！边@與“蛾眉曾有人妒”語(yǔ)意正同。作者本來(lái)是要積極建功立業(yè)的，被調到湖北去管錢(qián)糧，已不合他的要求；再調到湖南，還是管錢(qián)糧，當然更是失望。他心里明白朝廷的這種調動(dòng)就是不讓恢復派抬頭。一想到國家前途的暗淡，自不免要發(fā)出“煙柳斷腸”的哀嘆。表面看來(lái)，詞人是在傷春吊古，實(shí)際上他將自己的哀時(shí)怨世、憂(yōu)國之情隱藏在了春殘花落、蛾眉遭妒的描寫(xiě)中。詞里所流露的哀怨確有對朝廷表示不滿(mǎn)的情緒�！耳Q林玉露》云此詞：“詞意殊怨。斜陽(yáng)煙柳之句，其‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。便在漢唐時(shí)，寧不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見(jiàn)此詞頗不悅�！碑斈晁涡⒆谧x到這首詞心中非常不快，大概他是讀懂了其真意。

　　此詞的寫(xiě)作手法頗似屈原《離騷》，同樣是以香草美人為比興，來(lái)抒寫(xiě)自己的政治情懷。風(fēng)格上，一變辛詞常見(jiàn)的豪放，偏向柔美一路，委婉含蓄，卻又與一般寫(xiě)兒女柔情和風(fēng)月閑愁的婉約詞大有不同。今人夏承燾評之曰：“肝腸似火，色貌如花�！�

　　［賞析］

　　這首詞作于宋孝宗淳熙六年（1179），是一首憂(yōu)時(shí)感世之作。詞中表層寫(xiě)的是美女傷春、蛾眉遭妒，實(shí)際上是作者借此抒發(fā)自己壯志難酬的憤慨和對國家命運的關(guān)切之情。全詞情調婉轉凄惻，柔中寓剛。上片描寫(xiě)抒情主人公對春光的無(wú)限留戀和珍惜之情；下片以比喻手法反映社會(huì )現實(shí)——投降派專(zhuān)權誤國，主戰派遭受打擊。此詞問(wèn)世以后，一時(shí)廣為傳唱，影響十分深遠，人們將其與蘇軾的《念奴嬌》、柳永的《雨霖鈴》等并稱(chēng)為“宋金十大曲”。近人梁?jiǎn)⒊�稱(chēng)贊此詞道：“回腸蕩氣，至于此極。前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者�！�

　　這首詞先寫(xiě)惜春的情緒，后又用美人遭嫉而失意的典故，抒發(fā)對時(shí)局的憂(yōu)慮以及受小人阻撓的抑郁�！案�能消”句，為下面“惜春”作好鋪墊�！按呵易　焙茸�，“怨春不語(yǔ)”，將“怨春”意表述得極富層次感。下闋開(kāi)頭“長(cháng)門(mén)事”承“怨春”而詠宮怨�！熬�莫舞”以下用寵姬失幸，死無(wú)葬身之地的史實(shí)，警告朝廷奸佞�！伴e愁最苦”北上恢復之望遙遠�！靶标�(yáng)”句則嘆惋南宋朝廷國事將危。通篇采用比興象征和以古喻今的藝術(shù)手法，曲折地反映了當時(shí)的社會(huì )現實(shí)，昭示出詞人復雜的心理活動(dòng)，回腸蕩氣、沉郁頓挫。

　　這首詞委婉曲折，一變辛詞常見(jiàn)的豪放，反映出辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。對于中國古典文學(xué)來(lái)講，含蓄的追求是一大特點(diǎn)。作者忌將自己的思想感情正面道出，而讀者也當力棄作品的表象，而去深入體味。這種藝術(shù)的形成大概與傳統思想中的儒道影響不無(wú)關(guān)系。儒家倡禮，主張以禮節制人的情志，否則，過(guò)激的言行便會(huì )擾亂社會(huì )秩序。因此在表達的方式上，反對露己直言，反映到文學(xué)創(chuàng )作中，就提出了溫柔敦厚的標準。道家倡無(wú)為，主張擺脫一切束縛、包括語(yǔ)言文字。只要體道自然，則天下大治。因此在表達方式上，有無(wú)言之教一條，否定言語(yǔ)的交流功能。而它反映在文學(xué)上，就產(chǎn)生了不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流的審美。我們看到，盡管儒道兩家思想各異，但有趣的是，它們卻殊途同歸，促進(jìn)了古典詩(shī)詞含蓄美的藝術(shù)追求。意在言外、玩味不已。辛棄疾此篇《摸魚(yú)兒》是很有代表性的一首，值得一讀。它表面看來(lái)，是作者在傷春吊古，但實(shí)際上是作者將自己的憂(yōu)國之情隱藏在春殘花落，蛾眉遭妒的描寫(xiě)之中。筆法前片全用比興，后片化用典故。比興之法可以暗喻象征，化用典故可以借古諷今。委曲讀來(lái)，意思層層深入，摧人淚下。

　　在前片中，作者心緒不寧，是哀惋，是嘆惜，更是一種迷惘與無(wú)可奈何。萬(wàn)紫千紅的春，離我匆匆而去，一時(shí)萬(wàn)樹(shù)枝頭，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了，它怎么能再經(jīng)得起風(fēng)風(fēng)雨雨的幾次摧殘呢？花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花兒遲開(kāi)晚放，但這只不過(guò)是我的一廂情愿，一種幻想而已。然而盡管如此，我仍心有不甘，向春反問(wèn)：“你且留步！聽(tīng)說(shuō)海角天涯并無(wú)你的歸處，你能去哪里呢！”春默默無(wú)語(yǔ)、依舊悄然離去。如果說(shuō)，在人間還有什么春的痕跡，那只有畫(huà)檐蛛網(wǎng)上沾著(zhù)些的柳絮，給我們一絲慰藉。

　　后一片中，作者憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。據史書(shū)載，長(cháng)公主在漢武帝繼位上起了很大作用，因此漢武帝立其女阿嬌為皇后，是為陳皇后。但陳皇后卻驕貴宮中，終于因妒武帝寵妃衛子夫，“挾婦人媚道”，事發(fā)被廢，貶居長(cháng)門(mén)宮。司馬相如《長(cháng)門(mén)賦序》里說(shuō)，長(cháng)門(mén)宮內的陳皇后整日愁?lèi)灡�思，�?tīng)說(shuō)司馬相如文章天下最工，便送去百斤黃金，求一篇解愁辭賦，即這首《長(cháng)門(mén)賦》。后來(lái)漢武帝看到此賦，遂有所感悟，又寵幸了陳皇后。這個(gè)《序》多少有點(diǎn)夸張其事，目的不外乎吹噓相如才筆。因為在歷史上，陳皇后自廢后，沒(méi)有再度被漢武帝親幸的事。正象《長(cháng)門(mén)賦序》的作者敢于不拘泥故事真偽一樣，辛棄疾此處也來(lái)了個(gè)大膽生發(fā)，將前二事按自己的想象融合，加以改造。他說(shuō)，被冷落的陳皇后，本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊爭寵人的妒恨，致使佳期無(wú)望。這個(gè)時(shí)候，縱使陳皇后千金買(mǎi)得相如的生花妙筆，也難將自己的'脈脈真情傳遞過(guò)去。不過(guò)，在此也要對那些離間妒者一個(gè)嚴正警告：不要太得意忘形了，你們的下場(chǎng)不會(huì )比楊玉環(huán)、趙飛燕好到哪里！要知道，雖然她們在歷史上都是寵極一時(shí)的人物，但結局卻是一樣的。一個(gè)縊死馬嵬坡下，一個(gè)廢為庶人后自殺。

　　《摸魚(yú)兒》作于一一七九年，距辛棄疾北方起義，南歸宋朝已過(guò)去了十六個(gè)年頭。而南宋國勢日衰，政權腐朽，收復中原的希望渺茫，使得辛棄疾的報國之心漸漸灰冷下來(lái)。他熱愛(ài)自己的祖國，卻又對它失望。他在這首詞中，以春喻國，期望春天長(cháng)駐久留，不忍它風(fēng)雨飄搖，殘零敗落。但是國如殘春，匆匆離去。他不愿面對這個(gè)可怕的現實(shí)，然而他又怎么能回避得了呢？他的濟世之志，救國理想都寄托在南宋王朝的復興上面：可是事與愿違，眼見(jiàn)都落了空，心中是異常的苦痛和矛盾。他愛(ài)而不成則生恨心，他恨權奸當道、蒙蔽君主、不思恢復失地，反而排擠抗金志士。自投奔南宋以來(lái)，辛棄疾從未獲得信任重用，初則浮沉于下級僚吏，后又展轉于江西、湖北、湖南地方官。他也曾寫(xiě)《美芹十論》《九議》兩文上奏朝廷，論議抗金方略、反對議和偏安，但是有投無(wú)應。故此，在詞的下片中他以長(cháng)門(mén)陳皇后自比，痛陳蛾眉遭妒之憤，并詛咒妥協(xié)偷安的權臣，其命運將一如玉環(huán)飛燕。他們既害了國家，最終也就害了自己。

　　詞的結句最沉痛無(wú)比，作者仿佛陷入絕望的哀思。他有抗金的決心，有殺敵的本領(lǐng)，卻沒(méi)有報國的機會(huì )�？蘸闹�(zhù)自己的生命，虛度著(zhù)自己的年華，百無(wú)聊賴(lài)、閑愁最苦。他無(wú)法解脫交織在心中的這種壓抑、也最怕在煙柳夕陽(yáng)中登樓遠眺。因為那落日殘陽(yáng)的光景，太象南宋目前江河日下的危弱形勢，叫人看了心腸斷裂。

　　《摸魚(yú)兒》的藝術(shù)手法是極為含蓄的，但作者的傷時(shí)憂(yōu)國情懷卻是可以觸摸得到的。盡管它婉而不露，沒(méi)有直指國政，卻讓當年的宋孝宗讀了心中不快，因為說(shuō)到底，這首詞還是碰了南宋時(shí)弊的痛處。