《安娜·卡列尼娜》讀后感（通用6篇）
當看完一本著(zhù)作后，相信大家都增長(cháng)了不少見(jiàn)聞，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！那么我們該怎么去寫(xiě)讀后感呢？以下是小編整理的《安娜·卡列尼娜》讀后感（通用6篇），希望對大家有所幫助。
《安娜·卡列尼娜》讀后感1
那支她曾經(jīng)用來(lái)照著(zhù)閱讀那本充滿(mǎn)憂(yōu)慮，欺詐，悲哀和罪惡之書(shū)的蠟燭，閃出空前未有的光輝，把原來(lái)籠罩在黑暗中的一切都給她照個(gè)透亮，接著(zhù)燭光發(fā)出輕微的嗶剝聲，昏暗下去，終于永遠熄滅了。
三月，微冷。臺燈下《安娜·卡列尼娜》翻到了最后一頁(yè)，沒(méi)想到重讀這本書(shū)會(huì )有這么大的觸動(dòng)。我仿佛看到一八七七年列夫·托爾斯泰老先生落筆時(shí)的那份沉重，我閱歷尚淺，很多東西我都不是很懂，但僅有的這份感觸我還是想寫(xiě)下來(lái)。
那年冬天的莫斯科很冷，像冰冷鐵軌上的安娜，我曾無(wú)數次幻想過(guò)一個(gè)美好的結局，可是沒(méi)有辦法，準確的說(shuō)，是毫無(wú)辦法。安娜·阿爾卡迪耶夫娜，卡列寧，伏倫斯基，三者的性格，及他們對待愛(ài)情與婚姻的觀(guān)念，選擇，決定，注定了這場(chǎng)悲劇。
正如托爾斯泰在開(kāi)篇所言：幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各有不同。大抵悲傷的故事都會(huì )有一個(gè)美好的開(kāi)頭。車(chē)站的相遇，舞會(huì )的邂逅。安娜永遠是那么優(yōu)雅美麗，嫵媚動(dòng)人。不是吉娣的玫瑰花有了皺痕，也不是打扮不夠漂亮雅致，只是對于安娜來(lái)說(shuō)，任何裝飾在她身上從不起眼，她所有的魅力在于她本身。
伏倫斯基被深深地吸引了，盡管她是卡列寧夫人，一個(gè)八歲孩子的母親。一個(gè)眼中閃爍著(zhù)光輝，因為人家對她傾倒而陶醉。一個(gè)順從和惶恐，像極了一條聰明伶俐的獵狗。
識人不準，遇人不淑。傷了吉娣，傷了列文。離開(kāi)了彼得堡，暴風(fēng)雪的車(chē)站，搖曳的燈光下，他們面對著(zhù)站著(zhù)。她不必問(wèn)他怎么會(huì )來(lái)到這里，這一點(diǎn)她知道的那么確切，就像他親口對她說(shuō)：他來(lái)到這里，是因為她在這里。
《安娜·卡列尼娜》讀后感2
六年級剛開(kāi)學(xué)時(shí)，李老師就推薦了《安娜·卡列尼娜》這本書(shū)，我迫不及待地就買(mǎi)了一本。
這本書(shū)是俄國作家列夫托爾斯泰寫(xiě)的，還是世界十大文學(xué)名著(zhù)中的其中一本。這本書(shū)的構思很精妙，條理簡(jiǎn)潔明了，文章很引人入勝。
這本書(shū)的主人公是安娜卡列尼娜，記敘的是戰爭年代發(fā)生的故事。戰爭年代是我們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的，這本書(shū)也很好的反映了戰爭年代的不和平與殘酷。
我體會(huì )最深的人物是安娜卡列尼娜這位夫人。她是一個(gè)家境富裕，身世非同小可的人物。但是她從來(lái)都不開(kāi)心，從來(lái)對自己不是很關(guān)心。她總是在關(guān)心別人，就算是一個(gè)陌生人出了什么事情，她的心情也久久不能平復。她通過(guò)自己的努力，最終成就了一番事業(yè)。她很少需要別人的施舍，她憑借自己的頑強毅力，不斷進(jìn)步，事業(yè)最終蒸蒸日上。這也是我非常佩服她的地方。甘瓜苦蒂，天下物無(wú)全美。人也是這樣，她也有缺點(diǎn)，但是她的優(yōu)點(diǎn)是常人無(wú)所能及的。她的親姐妹有很多，當她墮落的時(shí)候，她們只是一味的嘲笑她，看不起她，但是她從來(lái)沒(méi)有在意別人的眼光。她也很少對別人品頭論足。她的這個(gè)優(yōu)點(diǎn)在她之后的事業(yè)上使她事半功倍。我們也要做到不對別人品頭論足，爭取把自己做到最好！
這個(gè)年代是一個(gè)戰火彌漫，混亂的年代，是一個(gè)法西斯剝削人民，壓迫人民的年代。貧窮的人家，上一頓飯吃飽了，下一頓飯都不知道在哪里。我們現在吃穿住行根本不用愁。這本書(shū)和我們現在的時(shí)代有著(zhù)明顯的對比，我們不能揮霍自己的人生，不能隨意糟蹋金錢(qián)，要把時(shí)間和精力用在正當的地方。
這本書(shū)讓我受益匪淺，讓我明白了現在我們生活的美好和幸福。
《安娜·卡列尼娜》讀后感3
相信凡是讀過(guò)或者接觸過(guò)托爾斯泰作品的人，都會(huì )被他的文學(xué)作品深深吸引。這位頗具傳奇的文化巨匠通過(guò)自己的作品全面展示著(zhù)19世紀的俄國風(fēng)貌。其展現的社會(huì )畫(huà)面之廣闊，蘊含的思想之豐饒，融匯的藝術(shù)、語(yǔ)言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識之廣博，常常令人欽嘆不已。
在托爾斯泰全部作品中，《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》是三個(gè)重要的里程碑，也是他的三部代表作品�！栋材取た心崮取吩谶@三部代表作中有著(zhù)極其特殊的重要性，它是三部巨著(zhù)之中藝術(shù)上最為完整的一部，并且體現了托氏思想和藝術(shù)發(fā)展道路的過(guò)渡與轉變，可以稱(chēng)之為代表作中的代表作。據了解，托爾斯泰寫(xiě)《安娜·卡列尼娜》的社會(huì )背景是在新舊交替的歷史時(shí)期。那個(gè)時(shí)期關(guān)于家庭的悲劇層出不窮，一幕幕殘忍的畫(huà)面接連展現在他眼前，而一個(gè)婦女因為愛(ài)情問(wèn)題而臥軌自殺的消息，更是使他感到震驚和難過(guò)，這也是他創(chuàng )作《安娜·卡列尼娜》的原因之一。
在課上我們了解了托爾斯泰的幾部作品，當老師在講解《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)時(shí)，還讓我們看了由美國華納兄弟影片公司出品并由美國女星蘇菲·瑪索主演的電影《安娜·卡列尼娜》。但是電影畢竟是電影，不能像文字一樣將人物的思想與心理描寫(xiě)的特別細致，所以我特意又找來(lái)《安娜·卡列尼娜》這部作品來(lái)細細品味。
《安娜·卡列尼娜》這部書(shū)中有著(zhù)兩條幾乎是平行的線(xiàn)索，我們甚至可以將之看成是兩個(gè)劇場(chǎng)：一個(gè)是以安娜為中心，一個(gè)以列文為中心。而中間，全仗奧布郎斯基一家的連接，才使一部書(shū)不被分成兩部。
《安娜·卡列尼娜》讀后感4
讀完列夫托爾斯泰的`《安娜卡列尼娜》，一種蒼涼不覺(jué)涌上心頭，自己也仿佛隨著(zhù)書(shū)中的主人公走完了一個(gè)人生——一個(gè)不凡的人生。
安娜本來(lái)也算是個(gè)幸福的女子。上帝給她太多：美麗的容貌、姣好的身材、活潑的兒子、能為她帶來(lái)安逸富足的生活的丈夫。但是幸福，每個(gè)人又是怎樣定義的呢？上帝卻沒(méi)有給她最想要的——理想中的感情。與比她大二十歲的高官，卡列寧。結婚十余年，丈夫地位顯赫、醉心功名，也會(huì )對安娜好，但是這些的“好”，只但是是她丈夫關(guān)注的社會(huì )性的輿論，遵守并履行結婚的宗教好處，以及為人丈夫對妻子的職責而已。每晚進(jìn)行循例式的對話(huà)，更令安娜生厭。生活上的富裕，卻難以掩蓋心靈上的干渴。
火車(chē)站下的相遇，造就了安娜與渥倫斯基在火車(chē)上了結的孽緣。她擁有的丈夫是一潭死水，如今一股熱流像海嘯般向她涌來(lái)。冷水如熱流的相涌，最終沖破了安娜的堤防，任由渥倫斯基的愛(ài)如海嘯般一瀉萬(wàn)里。如果沒(méi)有婚姻制度、如果沒(méi)有生下愛(ài)兒、如果沒(méi)有社會(huì )輿論，安娜與渥倫斯基的相愛(ài)，來(lái)得太遲且來(lái)得讓人感到欣慰。但是現實(shí)便是現實(shí)，他們的結合，雖然并不稀奇，反而在圣彼得堡，擁有情人是常事�？磥�(lái)違反婚姻制度，失去母親職責并不可怕，可怕的是，他們毅然破壞了上流社會(huì )體面的游戲規則。但是，安娜，卻頭一回為自己做了主——她想擁有完整的感情。
但是，最后安娜卻臥軌而死。一個(gè)真摯、動(dòng)人、生機勃勃的生命就這樣逝去�；仡櫚材鹊娜松壽E，從有一個(gè)快樂(lè )單純的家庭，快樂(lè )的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“感情”。而這個(gè)“感情”的到來(lái)，卻帶走了她的一切。
世上的感情本如此，蕩氣回腸的也有，生死相許的也有，細水長(cháng)流的也有……感情面前，沒(méi)有對錯，只有有沒(méi)有真心愛(ài)過(guò)。難道不是嗎？
《安娜·卡列尼娜》讀后感5
列夫托爾斯基的《安娜阿卡列尼娜》在19世紀的世界文壇上掀起了軒然大波，通過(guò)對女主人公安娜的追求愛(ài)情的悲劇，她在不斷掙扎之后走的極端的路線(xiàn)，作者渲染的豐富的感情色彩都讓人感受到深刻壓抑的窒息的疼痛感，以及對故事主人公的憐憫與惋惜。
“風(fēng)中之燭在風(fēng)中搖曳，微弱的亮光照亮四周，最終在黑暗之中黯然消逝�！边@句話(huà)所表現出來(lái)的絕望深刻體現了安娜的懦弱無(wú)助，她一直都在勸慰自己，認為自己沒(méi)有任何過(guò)錯，但是她作為一個(gè)母親，對兒子的牽掛與愧疚使她深陷矛盾與罪惡之中，她在經(jīng)過(guò)無(wú)助的痛苦掙扎于煎熬之后選擇結束自己的生命，找尋心靈的真諦。我想當它的靈魂脫離身體俯視她的一生時(shí)會(huì )不會(huì )悔恨，她所放棄一切追求的愛(ài)情被粉碎，她想以死來(lái)抗拒當時(shí)的社會(huì )，在那個(gè)俄國新舊交替的歷史時(shí)代，關(guān)于家庭的悲劇層出不窮，她的反抗與對真愛(ài)的執著(zhù)是否能夠引起人們對真理性的思考真的值得懷疑。
電影場(chǎng)景里這場(chǎng)愛(ài)情悲劇的結尾是安娜身著(zhù)一襲與沃倫斯基初次見(jiàn)面時(shí)所穿的黑色長(cháng)裙，在火車(chē)站的鐵軌前臥軌，結束了自己絕望的愛(ài)情與生命，也結束了一直以來(lái)的痛苦與煎熬，她獨自一人承擔了這段為道德和社會(huì )所不齒的愛(ài)情的后果，在這場(chǎng)吉蒂�？袑�，沃倫斯基等多人的多角戀與各自婚姻的愛(ài)情的對比下，安娜無(wú)疑是可憐的，她選擇獨自一人承擔所有的苦果，然而這場(chǎng)以死亡結尾的戲劇性悲劇卻成功塑造了那個(gè)時(shí)期很多像安娜一樣的婦女的形象，這種背叛家庭，拋棄兒女，卻又擔心兒子會(huì )被人看不起的女人，至今為止也會(huì )被世人所厭惡與摒棄吧，但是柔軟的安娜仍然沒(méi)有妥協(xié)，她決定讓死亡來(lái)作為她最后的堅持，不管世人能不能理解，她要勇于面對自己的感情，不在這紛亂痛苦的世間沉浮煎熬，是她自己一手造就了自己的悲劇，不過(guò)猜想安娜也從不后悔，盡管從始至終她都是孤獨的，對她來(lái)說(shuō)清醒的孤獨并不可怕，渾濁的美好的假象才令人窒息，所以她承受了悲慘的宿命，走過(guò)了孤獨的命運。
世界的倫理綱常一如既往地堅守著(zhù)所謂的真理正義與道德，這些與安娜都沒(méi)有關(guān)系了，愛(ài)恨情仇也離她遠去，讓一切畫(huà)上句號吧，誰(shuí)也不要再打擾她的安靜。而我們，我們仍然要努力地在這個(gè)世界上正直道德地生活下去，讓悲劇止步于故事里。
《安娜·卡列尼娜》讀后感6
《安娜卡列尼娜》是我最喜歡的一部長(cháng)篇小說(shuō)，作為小說(shuō)，它在文體上有著(zhù)令人難以抗拒的魅力，其流暢性、內在邏輯縝密性和自然的雙線(xiàn)索交織等方面都是令人無(wú)可挑剔的。除此之外，令我著(zhù)迷的還有它體現出的作者創(chuàng )作過(guò)程中現實(shí)與理想的交匯。
正如開(kāi)頭“幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各有自己的不幸”所說(shuō)，作者對于現實(shí)的思考是基于婚姻愛(ài)情關(guān)系展開(kāi)的，主要涉及四對婚姻或愛(ài)情模式：卡列寧與安娜，安娜與沃隆斯基，列文與吉蒂，奧布朗斯基公爵夫婦。安娜涉及了前兩個(gè)不幸的模式，與她相對的是列文的幸福模式，我認為安娜是作者為自己設想的另一種生命選擇方式，是一種假想的人生道路；而列文是作者自己的影子，是較貼近作者真實(shí)的生活狀態(tài)�，F實(shí)與理想交匯之后，宗教色彩濃厚的托翁在寫(xiě)作的時(shí)候很可能會(huì )想“可能的選擇有無(wú)數種，上帝安排了最好的”，于是他極力要寫(xiě)出這個(gè)現實(shí)的一定是最好、最幸福，而那些帶有可能性的選擇雖然看起來(lái)光明，但會(huì )遭遇不幸和陷阱。
在寫(xiě)安娜時(shí)，多次通過(guò)旁人觀(guān)察突出地提到安娜身上帶著(zhù)深藏的激情和攝人的活力，這也正是作者內心深處的力量。在安娜心中的愛(ài)情火花被沃隆斯基點(diǎn)燃的時(shí)候，作者持矛盾而偏于贊同的態(tài)度，安娜在觀(guān)看賽馬時(shí)流露出對沃隆斯基過(guò)分關(guān)注后，勇敢地向丈夫攤牌，她想的是“唉呀，多么光明��！這是可怕的，但我愛(ài)看他的臉，我愛(ài)奇妙的幸�！业恼煞�！��！是的……哦，謝謝上帝！同他一切都完了�！痹讵q豫中追求愛(ài)情的幸福終于壓倒了道德上的內疚。安娜是托爾斯泰設想的自己，替他完成了拋棄家庭出走的假想行為。他為了抑制自己對這種假想的向往，便渲染了這種假想生活所面對的阻力——把愛(ài)情的困境，社會(huì )輿論壓力，還有自己對于拋棄家庭孩子的心理譴責都詳細地呈現出來(lái)。
列文是現實(shí)作者的影子，有著(zhù)探索農村改革的激情與思考上帝與人關(guān)系的深邃性，他敏感易怒、天真又自卑，不過(guò)我們看到他的家庭表面很美滿(mǎn)，他和吉蒂雖歷經(jīng)坎坷但終成眷屬，雖然被安娜深深吸引但并未出軌，這比安娜所追逐的愛(ài)情更符合作者對于現實(shí)的要求。
《安》成功地塑造出安娜與列文的突出形象，也反映了作者對現實(shí)生活的思索，在現實(shí)與假想的交匯中對比，增強了作品的思想深度。
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