《安娜卡列尼娜》讀后感范文（精選20篇）
當閱讀了一本名著(zhù)后，相信你一定有很多值得分享的收獲，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。到底應如何寫(xiě)讀后感呢？下面是小編收集整理的《安娜卡列尼娜》讀后感范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇1
“一切的文學(xué)藝術(shù)都源于生活，并且高于生活，”文學(xué)巨匠列夫·托爾斯泰的杰作《安娜·卡列尼娜》對這句話(huà)作也了非常好的闡釋。無(wú)法否認這是一幕悲劇，主人公的愛(ài)情命運是曲折的。福音書(shū)中提到，“你們當中誰(shuí)是沒(méi)有罪的，誰(shuí)就可以先拿石頭打她�！比绱苏f(shuō)來(lái)，我們每個(gè)人都是有罪的，可見(jiàn)同情彌漫于每一個(gè)讀者的心靈。直至合上書(shū)本，靈魂深處仍會(huì )受到強烈的震憾，仿佛從一個(gè)沉重的旋渦中掙扎出來(lái)，悲劇的色彩，作家神奇中頗見(jiàn)細 膩的筆觸擾如茶般回味無(wú)窮，任縷縷清香在空氣中蔓延……
安娜·卡列尼娜這個(gè)人物的性格，是俄國人特有性格的體現，帶有很強的民族色彩。這跟魯迅筆下的阿Q，孔乙己等悲劇人物是截然相反的。她雖然是外表柔弱的女子，但內心卻是極其“叛逆”，或者說(shuō)敢于追求自己真正想要的，不違背自己的本質(zhì)，在原則上做自己的主人，做主宰自己命運的神。這絕非是自我中心主義，相反我認為這是一種人性至上的體現。也許這在我們的國度是會(huì )被相當多的一部分人所摒棄的，把她看成是一個(gè)不忠的婦女形象。然而在如今的時(shí)代，顯然這種看法是不可取的，但絕非不可理解。作為中國人，我們有著(zhù)悠久的歷史、傳統文化，換句話(huà)說(shuō)：我們被這種傳統的枷鎖牢牢禁錮，孔孟的“中庸之道”深深扎根在每個(gè)人的心中，充溢于大多數人的每一個(gè)大腦細胞。
如此看來(lái)她似乎是一個(gè)幸福的人，有過(guò)一段邂逅，在她看來(lái)曾經(jīng)是完美的。愛(ài)情是文學(xué)永恒的主題，這個(gè)被壓抑的生氣勃勃的女人愛(ài)上了外表俊美，內心空虛的伏倫斯基，這使她忘卻了一切煩惱，恐懼，在幻想中只為了愛(ài)情而活。在這個(gè)既短暫又漫長(cháng)的過(guò)程中，她也曾徘徊，猶豫，極度的矛盾使她忍受巨大的煎熬，難以適從。她想起了家庭與道德，但此中并沒(méi)有是非之分，對錯之分，只有理智與情感不懈的抗爭。
愛(ài)情的力量曾使她幾度沖破世俗的蕃籬，但自私、罪惡感很快會(huì )降臨，將她團團包圍。另一方面一種虛妄的狂熱使伏倫斯基在一種征服感下迷失了自己。這種虛榮之心決定了他對安娜·卡列尼娜的愛(ài)情是膚淺的，同時(shí)他并非喪失責任與義務(wù)，他是一個(gè)始終屬于世俗的人，無(wú)力反抗，也就無(wú)法幫助安娜擺脫極度危險的精神危機，最終將其帶入痛苦的深淵。
俗話(huà)說(shuō)“水滿(mǎn)則溢，月盈則虧”，這個(gè)世界從來(lái)只有更美，而沒(méi)有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時(shí)刻。如同飛蛾撲向野火，決定這場(chǎng)愛(ài)情要將她毀滅。對生活和理智徹底失望的安娜最終選擇離開(kāi)，這不是放棄，不是妥協(xié)；不是社會(huì )拋棄了她，是她拋棄了社會(huì )，是用她的方式找尋心靈的完全寧靜……
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇2
我始終相信，讀書(shū)是一種交談—與心靈，與思想交談。在這樣的交談中，我們可以與一些靈魂相愛(ài)，獲得精神上的滿(mǎn)足。而這正是我讀完《安娜·卡列尼娜》之后的感觸。
而我之所以會(huì )一直熱忠于這本書(shū)，還有一個(gè)很重的原因，那就是這本書(shū)是通過(guò)人物塑造來(lái)反映社會(huì )本質(zhì)，這也許在許多別的作品中都出現過(guò)，而《安娜·卡列尼娜》可謂是經(jīng)典之作了。
《安娜·卡列尼娜》一書(shū)中所反映的俄國正處于一場(chǎng)大變動(dòng)中，古老的封建俄國受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊，社會(huì )制度、經(jīng)濟結構、風(fēng)俗習慣、思想意識.....無(wú)一不受到震撼。我認為書(shū)中的安娜和列文最能反映當時(shí)俄國的社會(huì )本質(zhì)。
書(shū)中的安娜是“一個(gè)多么奇妙、可愛(ài)和可憐的女人�！辈粌H如此，書(shū)中的安娜在人性上也是極美的。安娜遇到鐵路工人慘死，極為憐憫，竭力想減輕其家屬的苦難；兄嫂不和，她對嫂嫂陶麗的勸說(shuō)，使其受到莫大的安慰；對兒子謝遼查的母愛(ài)，更是感人肺腑�？伤恼煞蚩袑巹t是個(gè)做官的機器，虛偽冷酷，正是當時(shí)俄國上流社會(huì )虛偽，猥瑣、殘酷和自私的化身，與安娜的真誠、善良截然相反。安娜這樣一個(gè)長(cháng)期生活在卡列寧的控制壓抑中的感情豐富又有個(gè)性解放、戀愛(ài)自由的挑戰的時(shí)期，是很容易愛(ài)上伏倫斯基的。在這之前，她的內心也是矛盾重重的，畏懼社會(huì )輿論的譴責。最后，她選擇了沖破舊的宗教道德觀(guān)念與伏倫斯基走到了一起，這正好與當時(shí)的俄國的社會(huì )道德觀(guān)念相違背。自然只有被重新燃起的不令當時(shí)社會(huì )狀態(tài)的自我生命之火焚成灰燼。當然，她的悲劇，伏倫斯基也有不可推卸的責任。他固然可以為了安娜放棄功名，改變生活方式，但他畢竟是貴族子弟，不能把自己的生活長(cháng)期局限于兩人之間的不和，使得拿娜身上的輿論壓力越來(lái)越重，世俗目光與長(cháng)期離開(kāi)兒子的母性的痛苦以及伏倫斯基感情的淡化使她內心一片空虛，終于臥軌自殺。這一切正反映了俄國社會(huì )對極美人性的蹂躪�！耙磺卸际翘摷�，一切都是謊言，一切都是欺騙，一切都是罪惡！”安娜的臨終之言正是對當時(shí)俄國社會(huì )深切的通訴。
書(shū)中除安娜之外，列文也是深受當時(shí)社會(huì )迫害的人。
列文與安娜無(wú)論是從生活環(huán)境、方式，還是從人性、愛(ài)好上都是有差異的。但她們在精神上卻有著(zhù)共同之處：善良、真誠、個(gè)性頑強都代表了俄國上流社會(huì )中的少數優(yōu)秀分子，對不公平的社會(huì )憤憤不平，既不愿同流合污，又敢于用各自的方式進(jìn)行對抗。
列文是個(gè)大地主，但不同于一般的地主，他有改革的愿望。當時(shí)的農村經(jīng)濟也受到俄國社會(huì )大變動(dòng)的影響，列文為此憂(yōu)心忡忡。他主張實(shí)行對分制（收成一半歸農民，一半歸地主）來(lái)提高農民的積極性。但是，農民世代受地主剝削，積累了慘痛的教訓，是不會(huì )聽(tīng)從列文的主張的，他的改革方法是行不通的。這使勁頭十足地搞農業(yè)改革并親自做農活的列文最終一事無(wú)成，其精神受到極大打擊，甚至想自殺，以致藏了繩子以免上吊，不帶槍以免向自己開(kāi)槍?zhuān)@真是悲��！這種悲劇也正反映了俄國社會(huì )的黑暗動(dòng)蕩的社會(huì )中，土地所有制問(wèn)題不可能真正的解決，農民和地主的矛盾更不可能調和，列文希望別人幸福，希望俄國富強是不可能實(shí)現的，其靈魂也受到當時(shí)黑暗社會(huì )無(wú)情的蹂躪
《安娜·卡列尼娜》整部書(shū)講的是幾個(gè)不同家庭的不同遭遇，都是通過(guò)塑造這些家庭中的人物來(lái)反映當時(shí)俄國社會(huì )的現實(shí)，使觀(guān)眾通過(guò)生動(dòng)的人物形象深刻地領(lǐng)悟到當時(shí)俄國社會(huì )的實(shí)質(zhì)，不愧為名著(zhù)！
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇3
這本書(shū)是十二月份外國文學(xué)課上講的一部作品，分為上下部，每部有五百多頁(yè)，所以看了比較久，老師也重點(diǎn)講了好幾節課。情節不是很集中，有兩條主線(xiàn)，一個(gè)是卡列寧的日子安娜出軌弗朗斯基，兩人相識相戀到弗朗斯基激情褪去安娜臥軌自殺的過(guò)程，一個(gè)是列寧經(jīng)過(guò)種種曲折與自己心愛(ài)的吉蒂結婚生子并且在對死亡的恐懼與迷茫探索中最終獲得真諦幸福生活下去的過(guò)程。書(shū)中交叉敘述兩個(gè)主人公的故事，最后以一喜一悲的結局給人以震撼和啟示。這是我讀完整冊書(shū)所能回憶連接起來(lái)的概括。
從這兩個(gè)主人公的經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，我有兩點(diǎn)感觸比較深。一個(gè)是從安娜的經(jīng)歷里得出的，從前高貴從容渾身散發(fā)著(zhù)魅力的安娜為了愛(ài)情拋棄了自己的一切，之后在愛(ài)情中漸漸迷失自我最終失去理智走向末路，看著(zhù)這個(gè)過(guò)程其實(shí)很可怕，就是她把對方當做了自己的全部，存在的全部意義，而對方又不可能始終保持同樣的熱情和把她看得同樣重要，愛(ài)情中的不平等造成女方的極度敏感與猜疑，把自己和愛(ài)的人都逼入絕境，甚至要通過(guò)自殺的方式來(lái)懲罰男方讓其后悔，這是多么愚蠢的一種想法，火車(chē)壓到她身上的前一秒她才醒悟過(guò)來(lái)自己在做什么，可是一切都晚了�？此朴薮赖氖录墒乾F實(shí)中卻在真真切切地上演著(zhù)，聽(tīng)過(guò)見(jiàn)過(guò)的例子不計其數，所以如何成熟獨立地愛(ài)一個(gè)人，時(shí)刻保持起碼的理智判斷與思考真的很重要，這樣才能保全自己保全愛(ài)情。
而列寧，一直在糾結人生問(wèn)題：人為什么活著(zhù)，死亡真正的含義是什么，我是誰(shuí)等等，他很迷惑，也有很多時(shí)刻想到死亡，和安娜不同，他還是迷迷糊糊地就這樣活了下來(lái)，經(jīng)營(yíng)著(zhù)自己的家庭和農業(yè)，在經(jīng)歷了一次次地困境后終于找到了那個(gè)讓自己內心充實(shí)豐潤的寄托-宗教，問(wèn)題并沒(méi)有解決，但是他找到了信仰，確定的信仰，他可以靠著(zhù)這份信仰明確地活下去。其實(shí)，信仰真的很重要，一個(gè)人沒(méi)有自己的那份信念為自己指明方向，提供動(dòng)力，真的會(huì )感覺(jué)很空虛，很迷茫，不知道自己該做什么，活著(zhù)的意義是什么，信仰有很多種，宗教是其中一種，希望我們都能找到那份能能讓我們踏實(shí)安心的信念和信仰，好好地生活下去。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇4
安娜是一個(gè)追求個(gè)性解放的貴族婦女形象，一個(gè)被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。
她的悲劇是她的性格和社會(huì )環(huán)境發(fā)生沖突的必然結果，造成安娜愛(ài)情悲劇的內在因素是她獨特的個(gè)性。她的感情真摯強烈，有深刻豐富的內心世界。和渥倫斯基的相遇，喚醒了她長(cháng)期處于沉睡狀態(tài)的愛(ài)的激情。在這條艱難的道路上，安娜每走一步，都要付出慘痛的代價(jià)，她用她的高傲和勇敢的抵抗上流社會(huì )的詆毀和侮辱。她的獨特的個(gè)性是把愛(ài)當作生命，她的生是為了愛(ài)，死也是為了愛(ài)，她想以死喚回愛(ài)的生，這是她的性格決定的。
造成安娜愛(ài)情悲劇的外在因素，是虛偽的上流社會(huì )和冷酷的官僚世界。在上流社會(huì )只要表面上保持“體面，即丈夫和妻子保持虛偽的正常關(guān)系，就算合乎體統和常規。她不愿也不想過(guò)這種虛偽和欺騙的生活�？袑帪榱苏勰ニ�，拒絕離婚。愛(ài)情的破碎使安娜失去了生存的精神依據，上流社會(huì )通過(guò)渥倫斯基的手殺死了她。她看透了那個(gè)社會(huì )和那個(gè)社會(huì )的人，對它不在留戀了。
托爾斯泰揭示了造成安娜悲劇的社會(huì )原因，憤怒地譴責了壓抑她、摧殘她并造成她慘死的社會(huì )政治、法律、道德、宗教勢力。安娜的悲劇結局，既體現了她性格發(fā)展的邏輯，也體現了俄國生活發(fā)展的邏輯，體現了托爾斯泰現實(shí)主義的力量。她對愛(ài)情自由的執著(zhù)追求，體現了貴族婦女個(gè)性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇5
本書(shū)主要介紹了兩個(gè)人物，即安娜和列文。
安娜，活潑，開(kāi)朗，熱情，可愛(ài)，追求愛(ài)情，很具有貴族氣質(zhì)。她的一生從平穩到激昂再到低沉，然后恢復到平靜。
在遇到伏倫斯基之前，她安于與卡列寧的互相蔑視，毫無(wú)愛(ài)情基礎的婚姻生活。她將愛(ài)情逐漸轉變?yōu)閷鹤由钌畹哪笎?ài)�；疖�(chē)站上與伏倫斯基的一次偶然邂逅，點(diǎn)燃了她渴望已久的愛(ài)情火花。從此她的人生慢慢走向高潮期。她對兒子的愛(ài)也抵消不了對伏倫斯基的愛(ài)，所以她選擇了拋棄丈夫，拋棄兒子，只留下伏倫斯基。過(guò)了愛(ài)情最甜蜜的時(shí)期，她清楚地認識到自己唯一剩下的只有伏倫斯基的愛(ài)，她完全忽略了自己可憐的小女兒。越是認識到自己擁有的可憐，她越想用力緊緊抓住這僅有的。也就導致了她對伏倫斯基的要求越來(lái)越嚴格，她變得越來(lái)越不滿(mǎn)，越來(lái)越愛(ài)嫉妒，越來(lái)越愛(ài)猜忌。使渴望愛(ài)情又不愿讓愛(ài)情枷鎖鎖住自己人生自由的伏倫斯基越來(lái)越無(wú)法忍受，對安娜也越來(lái)越冷淡。處于絕望邊緣的安娜選擇了臥軌自殺來(lái)解脫自己，解脫別人，我覺(jué)得更重要的是要報復伏倫斯基，讓他對自己的所作所為感到后悔，讓其后半生永遠活在痛苦之中。
安娜的悲劇，我覺(jué)得是她一手造成的。愛(ài)情應該建立在相互信任的基礎上，猜忌與占有欲是愛(ài)情最大的敵人。既然選擇了愛(ài)情，就應該細心呵護，而不是計較與埋怨。愛(ài)情是要經(jīng)過(guò)升溫期，高潮期，面對誘惑期和平穩期，每一步都是很難的。相互理解和相互信任是不可缺少的武器。在了解了彼此的心意后，信任比吃醋更有用。
列文，真誠，善良，不喜歡貴族圈里的氣氛，喜歡農民，喜歡農村。
他的一生大多處在現實(shí)與理想之間的矛盾中。他渴望的愛(ài)情是那么的純潔與高尚，甚至一些很小的必須過(guò)程（婚禮前的聘禮與訂婚）都會(huì )影響它的完美性。他很單純就希望世上所有人和所有事都像他想得那樣單純。他的妻子吉娣也像他一樣單純，他們的結合是所有認識他們的人最樂(lè )意看到的。列文很努力地使自己充實(shí)；很努力地希望自己對所有人都能平靜，禮貌，溫和；很努力地想要做到善。他總處于探索中。追求的精神令人佩服，但太過(guò)執著(zhù)也不是一件好事。人和人畢竟不同，不同的人就會(huì )讓你對他們產(chǎn)生不同的感情，那么自然而然你就會(huì )流露出不同的態(tài)度。如果非要一視同仁，那未免也太苦自己了�？赡苤挥猩癫拍茏龅�。
最后，我想他們兩個(gè)主人公的結局也是一種鮮明的對比。他們倆都有對真正愛(ài)情的渴望與大膽追求的精神，但他們對待愛(ài)情的態(tài)度不同。安娜只想著(zhù)完全占有，而列文卻懂得在愛(ài)情中反省，很能為他人著(zhù)想。這也許就是導致他們人生不同的主要原因吧。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇6
安娜是一個(gè)有很高文化教養的貴族女子，在俄國貴族資產(chǎn)階級社會(huì )里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍，她的單純、沉靜、從容、高貴，使得她在各種場(chǎng)合下出現都是美艷絕倫的。
對安娜一直懷有成見(jiàn)的列文，都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引，她那在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端麗突然變?yōu)楹闷�、氣憤和傲慢的神情，她的美貌、聰明和良好的教養，都深深打動(dòng)了他，使他不由地在內心里贊嘆道：“這是怎樣一個(gè)女人!”“一個(gè)多么出色、可愛(ài)、逗人憐惜的女人!”“這個(gè)活人身上帶著(zhù)一種新鮮的動(dòng)人心魄的風(fēng)度�！薄巴勗�(huà)是一種樂(lè )事，而傾聽(tīng)她的談話(huà)更是一種樂(lè )事�！倍虝旱臅�(huì )面，便使列文依依不舍地離安娜而去時(shí)，他“又望了望那幅畫(huà)像和她的姿影，他感到對她發(fā)生了一種連他自己都覺(jué)得驚訝的一往情深的憐惜的心情�！�
在歡騰的舞會(huì )上，吉娣眼睜睜地瞧著(zhù)渥倫斯基謙卑、馴從地投向安娜，并被安娜所接受，安娜奪去了她的愛(ài)情和幸福，成了她的情敵，可她卻仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈來(lái)愈嘆賞她”，安娜“那穿著(zhù)簡(jiǎn)樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那戴著(zhù)手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那掛著(zhù)一串珍珠的結實(shí)的頸項是迷人的，她的松亂的卷發(fā)是迷人的，她那生氣勃勃的美麗的臉蛋是迷人的�！奔犯械桨材仁恰吧钤诹硪粋�(gè)復雜多端詩(shī)意蔥蘢的更崇高的世界，那世界是吉娣所望塵莫及的�！�
安娜的美不僅溢于言表，更富于內心，她心地善良，單純自然，感情熱烈真摯，對不幸的人懷著(zhù)深厚的同情。她對受了欺騙的杜麗表現了無(wú)限的關(guān)切、溫柔、真摯、善良和友愛(ài)的感情。如此一位優(yōu)美的女性，她所追求的不過(guò)是真摯的愛(ài)情與母愛(ài)，可她的追求由一開(kāi)始便注定了無(wú)盡的悲劇結局。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇7
近日，利用空閑讀點(diǎn)名著(zhù)，偶然逛商場(chǎng)買(mǎi)了兩本名著(zhù)，一本托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》和一本杰克·倫敦的《熱愛(ài)生命》。這幾天的空閑時(shí)間開(kāi)始讀《安娜》�？磿�(shū)中有一些體會(huì )不吐不快，寫(xiě)來(lái)分享。
半年前看過(guò)名著(zhù)改編的電影，女主由法國影星蘇菲·瑪索主演，她的迷人和驚艷的扮相給我留下深刻的印象。對劇情已經(jīng)有所了解，就從中間開(kāi)始看起，也就是安娜與他的情人渥倫斯基墜入愛(ài)河，并產(chǎn)下女?huà)腴_(kāi)始看起。二人的戀情公之于眾后，背負著(zhù)沉重的道德壓力和情感壓力，安娜生了一場(chǎng)大病，傷心欲絕。她丈夫阿列克謝感到屈辱和羞恥，但看到這個(gè)情況，寬容了她，并同意與其離婚。感動(dòng)于丈夫的大度與寬容，安娜并不愿意離婚，只是維持現狀。之后安娜帶著(zhù)新生的嬰兒與情人一起去意大利療養。一走就是三個(gè)月，期間其丈夫和兒子度過(guò)一段艱難時(shí)光，阿列克謝還要背負世人的議論和嘲笑，被帶了綠帽子還是那么無(wú)動(dòng)于衷，不為所動(dòng)，在婚姻關(guān)系存續時(shí)，允許妻子與情人出國療養。
安娜自然是在國外度過(guò)一段愉快時(shí)光，日子過(guò)得似乎很幸福。但好景不長(cháng)，回國后的安娜禁不住對兒子的思念去看兒子。渥倫斯基也要考慮重回社交界，使上流社交圈承認二人的關(guān)系。
生活在愛(ài)情中的女人往往看不清現實(shí)，以為有了愛(ài)情就有了一切。時(shí)間一長(cháng)，渥倫斯基想要新生女兒跟自己姓，能繼承自己的遺產(chǎn)，但安娜沒(méi)有跟丈夫離婚，在法律上女兒卻是安娜丈夫阿列克謝的孩子。兩人不斷就這個(gè)問(wèn)題發(fā)生爭吵，相互埋怨，安娜一開(kāi)始不重視這個(gè)問(wèn)題，以為有渥倫斯基的愛(ài)就夠了。在愛(ài)情中的女人總是太天真，但男人需要的不止愛(ài)情甜蜜，男人需要的還有地位、財富和尊嚴。
等安娜想明白，只有離婚，跟情人結婚，合法地生活一起才能減少爭吵，給渥倫斯基名分，也給自己安全感�？墒�，此時(shí)的阿列克謝思前想后，考慮到離婚跟自己帶來(lái)的后果，卻不愿離婚�；蛟S他在想，既然已經(jīng)戴了綠帽子，名聲已經(jīng)毀了，那就破罐破摔，起碼還能落個(gè)寬容大度的名聲。安娜給丈夫寫(xiě)信，請求離婚，并回到莫斯科等待離婚的消息。在長(cháng)時(shí)間的等待后，安娜變得不耐煩，不斷抱怨，找理由與渥倫斯基吵架。失去理智、情緒化的安娜越發(fā)沒(méi)有安全感，以為渥倫斯基移情別戀，不在愛(ài)她。把生活的重心放在一件事情上，生活早晚會(huì )失去平衡，最終在最后一根稻草后，安娜選擇臥軌自殺，是對渥倫斯基的報復，也是對自己悲慘遭遇的解脫。了結了自己的生命，用自己生命為代價(jià)換取渥倫斯基對他的在乎和懊悔。結果是他死后，渥倫斯基郁郁寡歡，消沉了一個(gè)月，中間企圖自殺未果，最終是俄國與土耳其爭奪克里米亞的戰爭爆發(fā)，渥倫斯基自愿參戰，燃起了對生命的斗志，作品以此結尾。
安娜的悲劇很難說(shuō)是時(shí)代的悲劇，更多是在于自己的優(yōu)柔寡斷，沒(méi)有及時(shí)離婚，平復這些是非，在家庭和愛(ài)情間做出明確選擇。等看明白事實(shí)，都已太晚，只得以死亡結束這不幸的生活。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇8
沒(méi)有太過(guò)繁復的舞臺布景，或者太過(guò)華美的服飾，支撐起一部現代芭蕾的，是情和心。
正如艾夫曼自己一直所強調的，他的《安娜·卡列尼娜》以展現人物的心理為主，整部舞劇正是以人物心理的細致變化而展開(kāi)，情節的有意弱化，心理變化的強化與凸顯，讓人看見(jiàn)了那個(gè)叫做“靈魂”的東西。
安娜對愛(ài)的追求和掙扎是人們津津樂(lè )道的主題，也是成就列夫·托爾斯泰這樣一部經(jīng)典的關(guān)鍵因素。在艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》當中，對于安娜的心理展現得非常細致，一開(kāi)始與卡列寧在一起的痛苦與無(wú)奈，接著(zhù)是遇見(jiàn)沃倫斯基而燃起愛(ài)情之火的幸福與奮不顧身，然后是對于流言蜚語(yǔ)的恐懼與無(wú)助，最后是在愛(ài)與痛苦之間掙扎的失常與瘋癲……
安娜的瘋癲狀態(tài)是最為高潮與精彩的部分，當她的愛(ài)成為痛苦，而她又毫無(wú)能力擺脫的時(shí)候，也就只能進(jìn)入“失�！钡幕镁�，無(wú)數個(gè)赤裸的女性身體，或許是無(wú)數個(gè)安娜，或許是她幻境當中愛(ài)與欲的化身，就像之前看過(guò)的芭蕾舞劇《蓮》當中西門(mén)慶垂死時(shí)那一幕，也是無(wú)數個(gè)赤裸的男人，拽住他，讓他無(wú)法掙脫。安娜被拽住，被困住，無(wú)法脫身，而這拽住或者困住她的——那些與她同樣赤裸的女人，或許是愛(ài)，或許是現實(shí)的阻力，或許是她內心無(wú)法逾越的屏障。最后她選擇了死亡來(lái)解脫，因為痛苦，因為無(wú)助。
在多數人看來(lái)，卡列寧是一個(gè)保守、自私而虛偽的人，但在艾夫曼的這一部芭蕾舞劇當中，似乎試圖以不同的角度去詮釋這個(gè)人物。通過(guò)卡列寧與安娜的多次摩擦與碰撞，明顯感覺(jué)到的是這個(gè)男人內心欲望的躁動(dòng)，對于安娜，他是充滿(mǎn)欲望的。這一版的難得之處在于，讓人看見(jiàn)了卡列寧的柔軟之處，他其實(shí)同安娜一樣缺愛(ài)，也同樣渴望愛(ài)。只是他不知道如何表達，只能以對于安娜的情欲和控制欲來(lái)表現。
沃倫斯基還是一貫的迷人與英俊，他對于安娜的愛(ài)與柔情，以及欲望，在劇中展現得很細膩，相較于安娜與卡列寧，他所展現的矛盾要少很多，他只有對于愛(ài)的焦慮，但是這并沒(méi)有削弱他的存在感，而是以另一種人物的質(zhì)感豐富了舞臺。
區別于傳統的古典芭蕾注重的敘事性情節的展開(kāi)，艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》則直截了當地將人物的情感與內心的跌宕用舞蹈強烈地宣泄了出來(lái)，它考驗的是演員情感的充沛度，這是十足的現代舞的表現形式。整部舞劇對于人物心理的詮釋?zhuān)ㄟ^(guò)舞蹈表現得張力十足，可以讓人強烈地感受到人物內心的掙扎與顫動(dòng)。
演員的功底與技巧均屬上乘，這也是一直以來(lái)俄羅斯芭蕾擁有顯赫地位的重要原因，他們對于肢體的表現力非常重視，不僅注重技法上的精益求精，同時(shí)還注重表現力上的自然與張弛有度，讓觀(guān)眾看了會(huì )覺(jué)得很舒服。雖然《安娜·卡列尼娜》是以現代舞的質(zhì)感來(lái)演繹的，但并沒(méi)有就此拋卻傳統的芭蕾技法，這也是現代芭蕾舞劇的一個(gè)基本特點(diǎn)。這樣一部芭蕾舞劇，不僅需要演員在芭蕾技巧上的訓練有素，也需要演員對于人物的充分理解，要走進(jìn)人物內心，將自己完全交給角色。
同時(shí)多處的意象化與虛化的處理也加深了矛盾的沖突，比如黑色的群舞，比如上半場(chǎng)最后安娜在玩具火車(chē)軌道中的定格。舞臺的布景沒(méi)有太大的變動(dòng)，而是以燈光隨著(zhù)不同人物的不同情節以及心理歷程在變換，正因為沒(méi)有太過(guò)絢麗的布景以及色調沖突的燈光，才能使觀(guān)眾更加注重舞蹈本身，回歸人物的內心。
可以說(shuō)這是一部不同以往的《安娜·卡列尼娜》，以細致的心理呈現代替了情節的鋪敘延展。而在所有的情緒與情感的表達當中，或許我們看到的不僅僅是角色，而也看見(jiàn)了我們自己，因為我們都是有“心”的人，我們都承受著(zhù)愛(ài)的饋贈與折磨。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇9
“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸�！绷蟹�.托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》的第一節里這樣寫(xiě)到。而書(shū)中的安娜的生活，卻由虛偽的幸福演化成了意料之中的不幸。
小說(shuō)的女主人公安娜，在自己的少女時(shí)代就嫁了人，嫁給了一個(gè)比自己達20歲的高級官員卡列寧。安娜過(guò)著(zhù)衣食無(wú)缺的生活，可又有誰(shuí)知道安娜心里究竟想的是什么。小說(shuō)中描繪出的安娜，是一個(gè)美麗善良，溫柔的少女，花一樣的少女，就像那人們花園里的花朵，渴望得到自己所渴望的空間，自己所渴望的幸福生活。在丈夫面前，安娜是一個(gè)善良而又賢惠的妻子，在兒女面前，她又是一個(gè)溫柔美麗的母親。但是這并不是安娜所渴望的幸�？臻g，并不是她所渴望的美滿(mǎn)幸福的生活，因此，她總是郁郁寡歡，強把自己對生活的渴望深深地埋在心靈深處。然而一個(gè)偶然的機會(huì )，安娜邂逅了渥倫斯基，一個(gè)近衛軍軍官。渥倫斯基對安娜展開(kāi)了瘋狂熱烈的追求，而安娜也陷入了情網(wǎng)。他倆不顧社交界人們的非議，公然同居，而安娜也懷了渥倫斯基的孩子，卻在分娩時(shí)差點(diǎn)死掉。雖然因為這件事情安娜得以和自己的丈夫和解，但最終她仍和渥倫斯基一起逃到意大利，在那里度過(guò)了兩年的時(shí)間。在這虛擲的光陰里，兩人的生活極為空虛。后來(lái)安娜回到俄國，又走入她所熟悉的社交領(lǐng)域，但物是人非，人們不再像從前那樣對她，不再歡迎她，用冷言冷語(yǔ)將其拒于千里之外。與此同時(shí)，渥倫斯基也棄她而走，回到了屬于自己的莊園，并置身于新的農業(yè)經(jīng)營(yíng)。兩人的距離隨著(zhù)時(shí)間的推移，內心的隔閡而逐漸疏遠，變得冷若冰霜。安娜也很清楚的意識到，自己雖然依舊美麗，但卻從來(lái)沒(méi)有得到過(guò)什么幸福的空間或是什么幸福的生活。最終，生活的苦悶，無(wú)人支持了解。最終，安娜帶著(zhù)自己那美麗純潔的追求和夢(mèng)想，結束了自己空虛的生活，臥軌自殺，了結了自己在空中飄忽不定的短暫生命。
讀過(guò)這部小說(shuō)，我深刻的體會(huì )到安娜卡列尼娜的內心世界。我同情安娜在自己花般年華的時(shí)候就嫁給了自己生活中陌生的一個(gè)人；同情她在邂逅了渥倫斯基后，大膽面對世人異樣的眼光，勇敢的和自己所愛(ài)的人居住在一起，但卻不能將這美好的時(shí)光持續永久；同情她美麗的生命卻和有著(zhù)和他同樣命運的人一樣，因走投無(wú)路，而結束自己的生命。
從這部小說(shuō)中，呈現出了作者所想要呈現出來(lái)的社會(huì )形態(tài)。
教堂、法庭、軍國主義、‘合法婚姻’、資產(chǎn)階級科學(xué)是維持一切的制度，而安娜純潔的夢(mèng)想與渴望期待和娜所謂的“維持一切”的內在的虛偽形成了鮮明的對比。
安娜用自己的死來(lái)說(shuō)明自己追求的正當性，來(lái)說(shuō)明她的道德與感情的純潔性，說(shuō)明她的理想的合理性。她以自己的死表明了她和上流社會(huì )、專(zhuān)制制度、虛偽道德的徹底決裂，而安娜所表現出的這種徹底精神與無(wú)比勇氣正反映了人的自覺(jué)意識的升華與光彩。
奧斯特洛夫斯基曾說(shuō)過(guò)：人的生命死洪水奔流，不遇著(zhù)島嶼和暗礁，難以激起美麗的浪花。
安娜？卡列尼娜的生命雖沒(méi)有如洪水般奔流不息，但她卻碰到了無(wú)數的島嶼和無(wú)以計數的暗礁，她并沒(méi)有像洪水的碎片那樣幸運地逃過(guò)次此劫難，最終消失在碧藍的天空，化作碧空中一朵不斷追求著(zhù)的白云，將自己的靈魂永遠留在這片曾經(jīng)想往的人間。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇10
歷經(jīng)3月，我終于將列夫托爾斯泰的長(cháng)篇大作——《安娜·卡列尼娜》看完。在上書(shū)的那一刻，仿佛一世紀的光景在我眼前瞬逝�，F在，我來(lái)談?wù)剬τ谂靼材鹊囊恍┬】捶ā?/p>
《安娜卡列尼娜》是俄羅斯文豪列夫?托爾斯泰的主要作品之一。貴族婦女安娜追求愛(ài)情幸福，卻在卡列寧的虛偽、冷漠和弗龍斯基的自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車(chē)站的下場(chǎng)。莊園主反對土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農民，卻又無(wú)法擺脫貴族習氣而陷入無(wú)法解脫的矛盾之中。矛盾的時(shí)期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書(shū)在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說(shuō)深受我國讀者喜愛(ài)，它是新舊交替時(shí)期緊張惶恐的俄國社會(huì )的寫(xiě)照。
小說(shuō)中，女主安娜的人物形象著(zhù)實(shí)令我被震撼，她18歲時(shí)嫁給前途無(wú)量的政治家卡列寧，后誕下一子，過(guò)后便是的平淡而充實(shí)的生活，在離開(kāi)兒子前往莫斯科，她會(huì )感到孤獨與思念——她過(guò)著(zhù)就是這樣的普通生活。然而，弗龍斯基的出現點(diǎn)燃了她的欲望，對于愛(ài)情的追求。自此，她的童真一去不復返。
弗龍斯基高大帥氣，風(fēng)度翩翩，他對安娜執著(zhù)的追求，使安娜墜入了愛(ài)情的深淵中；他的溫柔體貼，使安娜放下了最后一道防線(xiàn)。為此，她不惜付出自己的名譽(yù)，家庭來(lái)?yè)Q取這份她想要占有的情感。
但是，安娜縱身一躍，不顧一切追求所換來(lái)的不是王子與公主的愛(ài)情故事，而是無(wú)盡罪惡的深淵。
她與弗龍斯基在一起后，弗龍斯基的溫柔體貼消失殆盡，帶來(lái)的，是無(wú)盡的爭吵與痛苦。甚至連她處在的上流社會(huì )，也對她賦予無(wú)盡的嘲笑。
弗龍斯基與安娜不同，他的欲望不僅有安娜，還有賽馬，事業(yè)。安娜只是他欲望的一部分，當欲望得到滿(mǎn)足時(shí)，厭倦油然而生。但是安娜不一樣，安娜的內心中，只有弗龍斯基一個(gè)人，弗龍斯基的厭倦與安娜愈發(fā)強烈的愛(ài)發(fā)生沖突，最后，在對于生活的絕望以及對愛(ài)情戰爭勝利的追求下，她決定懲罰弗龍斯基，在鐵軌上，結束了自己的生命。
不幸的女人。
安娜一生都在追求自己的所想所思，她勇敢而又直率，從來(lái)不做違心的事情。就像她說(shuō)的一樣：“我不能不跟著(zhù)我的心走�！彼詰俑埶够�，愛(ài)他，渴望他，所以她寧愿滅亡，也要占有他的愛(ài)。
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。弗龍斯基在安娜死后精神一蹶不振，失去了人生的全部意義，負罪感讓他選擇不再去實(shí)現欲望，而要將自己的生命已經(jīng)毫無(wú)價(jià)值的生命，揮灑在殘酷的戰場(chǎng)上。
而安娜的人生，在悲劇中，落下了帷幕。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇11
在看電視劇《父母愛(ài)情》中安杰和她女兒的對話(huà)，引起了我對安娜的想象，因為我也想要領(lǐng)略書(shū)中安娜的美。于是便翻開(kāi)書(shū)，讀了起來(lái)。
初讀時(shí)，很不理解安娜的做法，明明己為人婦，卻還要有婚外情。雖然安娜是極其的美麗，高雅，但我在心中仍不免對她產(chǎn)生一絲絲的同情。但隨著(zhù)安娜愛(ài)情悲劇的發(fā)生，這時(shí)的我在細細品味安娜這一路來(lái)的心路變化，不由得對她產(chǎn)生敬仰之情。反顧安娜生活的時(shí)代，婦女根本無(wú)法支配自己的命運。于是乎安娜的滿(mǎn)懷熱情之心一點(diǎn)點(diǎn)地被刻板冷酷的官僚丈夫給撲滅。碰巧這時(shí)，沃論斯基的不顧-切的追求，使之無(wú)比熱烈地燃燒起來(lái)了。此時(shí)的她，渴望擺脫精神奴役，過(guò)獨立平等的生活，她勇敢地離開(kāi)了卡列寧，但不得不忍受與兒子的分離、想要離婚就意味著(zhù)身敗名裂，不離婚則需要承受流言蜚語(yǔ)
但她仍然選擇自己的堅持，她蔑視世俗成見(jiàn)，卻被社會(huì )冷酷拋棄。她勇敢地追求愛(ài)情，卻引來(lái)了貴族社會(huì )的反感。但這些并沒(méi)有擊垮她，與沃論斯基的結合剛開(kāi)始是幸福的，但激情過(guò)后的冷淡卻為她帶來(lái)了致命一擊，對她來(lái)說(shuō)，她白已所堅持的信仰已陷入無(wú)盡的黑夜之中,。于是她以臥軌的方式結束了自己的一生。
安娜的一生猶如曇花一現，雖然短暫，卻無(wú)比燦爛，因為她勇敢地追求。反觀(guān)歷史，這樣的例子并不少見(jiàn)，雖然追求的理想、信念有所不同，但精神卻大同小異，在當時(shí)可能不被理解、接納。但隨著(zhù)時(shí)代的變遷，后人不得不對這些人豎起敬意。因為，這些人的存在,使得茫茫黑夜布滿(mǎn)了點(diǎn)點(diǎn)繁星。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇12
這本小說(shuō)有幾條不同的故事線(xiàn)，正如它的開(kāi)頭所說(shuō)“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不同�！�
故事發(fā)生于十九世紀的圣彼得堡。
主人公安娜的生活在別人眼中是近乎完美的，有著(zhù)美麗又充滿(mǎn)朝氣的容貌，善于社交，在各種社交場(chǎng)合與人交流游刃有余，嫁給了一個(gè)地位很高的高級官員卡列寧，有著(zhù)一個(gè)可愛(ài)的兒子，過(guò)著(zhù)幸福美滿(mǎn)的貴婦生活。
這大抵是許多人眼中艷羨的生活。
假如沒(méi)有遇到伏倫斯基，安娜或許也會(huì )安寧的生活一輩子吧。
正是這個(gè)生命中突然出現的愛(ài)情，讓安娜越發(fā)覺(jué)得自己的丈夫不順眼，以致于她離開(kāi)丈夫，與最心愛(ài)的兒子分別。追求個(gè)性解放，卻始終掙脫不了貴族社會(huì )加在她精神上的枷鎖，當她為了伏倫斯基與全世界為敵時(shí)，伏倫斯基卻沒(méi)有把她當成全世界，隨著(zhù)時(shí)間的推移，她變得患得患失，最終落得臥軌自殺的結局。
朵莉在發(fā)現奧布隆斯基出軌家庭教師后十分的氣氛，在奧布隆斯基請來(lái)妹妹安娜當說(shuō)客，安娜勸朵莉原諒她丈夫的出軌，朵莉的一再忍讓?zhuān)瑓s始終沒(méi)有等來(lái)丈夫的改過(guò)自新。
這似乎是隱喻著(zhù)安娜日后的選擇。
朵莉的妹妹吉蒂曾與伏倫斯基交往密切，在漸漸傾心伏倫斯基時(shí)，拒絕了前來(lái)求婚的列文，但伏倫斯基自從見(jiàn)到安娜后便不再與吉蒂交往，吉蒂傷心不已，卻錯過(guò)了列文。
最終發(fā)覺(jué)列文還愛(ài)著(zhù)她，便嫁給列文，婚后，列文雖對她百般寵愛(ài)，但不知最終嫁給了合適的她是否是真的幸福。
正如開(kāi)篇所說(shuō)，不幸的家庭確實(shí)各有各的不幸。
在一百多年后的今天，一定也演繹著(zhù)許許多多安娜卡列尼娜式的悲劇，在看過(guò)故事后，望能規避些許。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇13
安娜，一個(gè)善良、美麗、極富反抗精神的女性，可現實(shí)生活給她的卻是一場(chǎng)殘酷的悲劇。造成她生活悲劇的原因，除了歷來(lái)評論界認為的：
�、偎毺氐膫�(gè)性。
安娜從不屈從于她認為的不合理的社會(huì )環(huán)境，敢于追求自己向往的幸福生活，即使那是一條毀滅路，她義無(wú)反顧的走下去；
�、谔搨蔚纳狭魃鐣�(huì )和冷酷的官僚世界。
除此以外，我自己還認為有兩個(gè)重要的原因：
1、安娜有勇氣追求自己的幸福，感冒上流社會(huì )之大不韞，公開(kāi)自己的“婚外戀”——實(shí)質(zhì)上正真的愛(ài)情。卻沒(méi)有能力承擔愛(ài)情破裂所造成的精神地震。她之所以臨死前還恨恨的說(shuō)：“全是虛偽，全是欺騙，全是罪惡！”是因為她沒(méi)有為自己的人生找到堅實(shí)的支撐。除了愛(ài)情，她一無(wú)所有。她將自己的快樂(lè )和幸福都毫不保留的壓在渥倫斯基身上，卻忘了每個(gè)人都是獨立個(gè)體，無(wú)論誰(shuí)和誰(shuí)，無(wú)論彼此相愛(ài)多深，我們終究不會(huì )是同一個(gè)人，我們依舊是要一個(gè)人來(lái)，一個(gè)人離開(kāi)，誰(shuí)也不能承擔誰(shuí)的所有。拋開(kāi)這部作品的時(shí)代背景和當時(shí)那些人都局限，談?wù)勊鼘ΜF代女性的啟發(fā)：女人，一定要像舒婷《致橡樹(shù)》中寫(xiě)到的那樣——“我必須是你近旁的一株木棉，作為樹(shù)的形象和你站在一起……你有你的銅枝鐵桿……我有我紅碩的花朵……”彼此平等站立，才能獲得真正的愛(ài)情和幸福，萬(wàn)不可讓自己成為別人的附庸。這個(gè)世界上絕對沒(méi)有什么是永恒不變的，也沒(méi)有什么真的可以永垂不朽，所以一定要多愛(ài)自己一些，更何況人生除了愛(ài)情還有很多值得我們追求和向往的東西。生活的空間絕不能太狹小，那樣你會(huì )呼吸困難的。只有如此，即使有一天，你用心付出的愛(ài)不在了，你的生活也不會(huì )因此而徹底塌陷，你還有微笑著(zhù)修復傷痛的能力，還有可以支撐自己繼續快樂(lè )和幸福的堅實(shí)依靠。
2、上流社會(huì )借助渥倫斯基的手殺死了安娜，這是渥倫斯基的本意嗎？難道他對安娜的愛(ài)只是虛偽與謊言？他不愛(ài)她嗎？……不是，一定不是。他愛(ài)她，真心愛(ài)她，只是當愛(ài)情步入婚姻時(shí)，那就不再是兩個(gè)人的事，那是一個(gè)家族與另一個(gè)家族，一個(gè)社會(huì )關(guān)系網(wǎng)和另一個(gè)社會(huì )關(guān)系網(wǎng)的“談判”。渥倫斯基愛(ài)安娜，可當將愛(ài)于上流社會(huì )同時(shí)放在天平兩端時(shí)，愛(ài)就顯得太輕。渥倫斯基沒(méi)有安娜那樣的勇氣，他做不到與上流社會(huì )的決裂。就如劉若英那首《為愛(ài)癡狂》中唱到的“想要問(wèn)問(wèn)你敢不敢向你說(shuō)過(guò)的那樣愛(ài)我，想要問(wèn)問(wèn)你敢不敢像我這樣為愛(ài)癡狂……”渥倫斯基只能無(wú)奈的說(shuō)：“對不起，我真的不敢！”
不敢，沒(méi)關(guān)系！愛(ài)是我們自己的，是我們曾經(jīng)心甘情愿付出的，他（她）接不接受，能不能接受，敢不敢接受，可以接收到什么程度，那都是他們自己的事，我們能做的就是曾經(jīng)用心愛(ài)過(guò)。過(guò)了，就讓它結束，放手尋找那個(gè)愿意愛(ài)可以愛(ài)敢愛(ài)我們的人，不再徘徊不再猶豫。放手給自己重新選擇的機會(huì )，相信“下一站幸�！痹诘却覀�！
安娜，原諒沃倫吧！那個(gè)社會(huì )就是那樣，你愛(ài)的人就是這樣如此軟弱。記得來(lái)生做一個(gè)強者，自己承擔自己，不從屬于任何人，不怕任何人的拋棄！
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇14
《安娜·卡列尼娜》是列夫·托爾斯泰的代表作品，是一部美不勝收而又博大精深的著(zhù)作。本書(shū)創(chuàng )作了俄羅斯文學(xué)史上著(zhù)名的女性形象——安娜，通過(guò)主人公安娜的愛(ài)情悲劇和列文在農村面臨危機而進(jìn)行的改革與探索這兩條線(xiàn)索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫(xiě)了150多個(gè)人物，是一部社會(huì )百科全書(shū)式的作品。
一千個(gè)讀者就有一千個(gè)“哈姆雷特”。
出版社在做宣傳推薦的腰封上寫(xiě)的是——一個(gè)女人用生命追求真愛(ài)的故事。其實(shí)這句話(huà)并不盡然，安娜確實(shí)為愛(ài)情而活，但她所追求的“愛(ài)情”里有太多自我的偏執，沉迷，以及“不管不顧”，在短暫的“甜蜜”里，遍布了飽滿(mǎn)的，消沉的，看似與上流社會(huì )格格不入，卻是人性里常見(jiàn)的“痛苦”。
“痛苦”是欲望的一面鏡子。安娜是上流社會(huì )里優(yōu)雅，迷人的貴婦人，安娜的迷人之處，還不在乎她長(cháng)得很美，她整個(gè)身姿所顯露出來(lái)的嫵媚和優(yōu)雅的風(fēng)韻，她那可愛(ài)的臉的表情中還有一種特別溫柔，特別親切的意味。只一面，安娜便迅速的虜獲了彼得堡花花公子——伏倫斯基伯爵的愛(ài)慕。伏倫斯基是抵擋不住安娜的魅力的，安娜雍容，瀟灑，優(yōu)雅，同時(shí)又快快活活，生氣勃勃，她明亮的目光中，有流光溢彩，她能討得上流社會(huì )男人的傾慕，也能讓很多上了年紀的公爵太太們喜愛(ài)她，至于年輕的太太們以及貴族小姐們，在安娜面前，便黯然失色了，既不由自主得被安娜吸引，又渴望擁有安娜的迷人，安娜太親切了，做事情總是很周到，又很溫柔，太太們嫉恨她。在安娜的名聲日益敗壞時(shí)，太太們的努力是功不可沒(méi)的。
人依靠自己，是無(wú)法榮耀地勝過(guò)自己并罪惡的。
安娜的悲劇有其必然性，在她的人生中，出現了伏倫斯基，或者伏倫斯基式的人，她還是會(huì )被吸引的。她后來(lái)對人生的絕望，就是由對“愛(ài)情”的絕望開(kāi)始的。安娜認為自己虛偽的丈夫——卡列寧不愛(ài)她，卡列寧在意的是自己的名聲地位，在上流社會(huì )的交際場(chǎng)所里，所贏(yíng)得的尊重。當然，卡列寧確實(shí)有問(wèn)題，他不是合格的丈夫，有時(shí)候還很糟糕。在面對的妻子“出軌的丑聞”，他的態(tài)度是——“在我采取措施維護我的名譽(yù)并且把我的意見(jiàn)通知您之前，在外表上保持體面”——可見(jiàn)他確實(shí)是個(gè)很糟糕的丈夫。伏倫斯基和安娜的關(guān)系很快就傳遍了整個(gè)彼得堡，而多數青年人很羨慕伏倫斯基，因為卡列寧身居高位，而這種關(guān)系，可以在社交界格外引人注目。諷刺的是，伏倫斯基的母親在知道兒子的艷事后，起初感到很得意，因為在她看來(lái)，沒(méi)有什么比上流社會(huì )的風(fēng)流韻事更能為一個(gè)漂亮的年輕人增光的了，她的小兒子長(cháng)相漂亮，交流廣泛，是一個(gè)侍從武官，有教養，很聰明，家里有錢(qián)有地位，又十分招人喜歡，和善，大有前程的人。結果聽(tīng)說(shuō)，如此“大有前程”的小兒子不肯擔任委派給他的一個(gè)“很有前程”的職務(wù)。只是為了留下來(lái)，好經(jīng)常同卡列寧夫人約會(huì )，引得有些上層人士對他的不滿(mǎn)，伏倫斯基母親的態(tài)度一下子就變了。
伏倫斯基和母親是一樣的，他也熱愛(ài)他的“前程似錦”，他不過(guò)暫時(shí)被“愛(ài)情”沖昏了頭腦，他確實(shí)愛(ài)安娜，但兩個(gè)人的相處是有問(wèn)題的。安娜在遭受了丈夫的'虛偽，上流社會(huì )的拋棄，以及得不到兒子的撫養權（卡列寧最終答應離婚，條件是八歲的兒子歸他，所以安娜遲遲不肯同意離婚，她不想失去兒子）后，內心越來(lái)越痛苦，在無(wú)盡的黑暗中不斷地掙扎，直到產(chǎn)難的來(lái)臨。
安娜生了一個(gè)小女兒，自己卻患上了產(chǎn)褥病，隨時(shí)有死亡的可能，在病榻上，她乞求了卡列寧的原諒和寬恕，因為安娜的痛苦，卡列寧也真的原諒了他不忠貞的妻子�；氖�，在后來(lái)的人生中，他將自己對安娜的寬恕和不計較歸功于自己的道德高尚，他受傷后的落魄，還博得了李迪雅伯爵夫人的青睞�？ɡ飳幉荒苷f(shuō)他不痛苦，他是痛苦的，他認為他不應該得到這樣的回報——孤孤單單，受盡侮辱，受盡嘲笑。他希望能有解決問(wèn)題的辦法，對于卡列寧來(lái)說(shuō)——“李迪雅伯爵夫人是他在一片敵意和嘲笑的大海中覓得的孤島，不僅是善待他的孤島，而且是愛(ài)的孤島�！崩畹涎挪舴蛉嗽诮Y婚后第二個(gè)月就被丈夫拋棄了，于是她開(kāi)始不斷的尋找自己的愛(ài)情，盡管沒(méi)有離婚，夫妻二人早就斷了感情，自從卡列寧遭遇不幸后，李迪雅伯爵夫人在照顧他的過(guò)程中，覺(jué)得自己真正愛(ài)上的只有卡列寧一個(gè)。
李迪雅伯爵夫人和安娜有什么區別呢，二人都是在婚內出軌。丈夫的嘲弄和虛偽使她們絕望，但完全可以先結束婚姻關(guān)系，再去尋找愛(ài)情�？杀氖�，她們眼中的愛(ài)情，多半是占有，是自己對對方的完全擁有，所以安娜即使擁有十個(gè)伏倫斯基，她還是孤獨的，因為一個(gè)人無(wú)法完全的被另一個(gè)人擁有。很快的，伏倫斯基就厭倦了安娜，他愛(ài)安娜，他也愛(ài)自由，也愛(ài)榮譽(yù)，享受受人尊敬的目光，在愛(ài)安娜的過(guò)程中，伏倫斯基什么都可以犧牲，就是不能犧牲作為男子漢的獨立性，而這個(gè)想法——伏倫斯基熱烈地追求安娜的時(shí)候，可從來(lái)沒(méi)有想過(guò)。
列夫·托爾斯泰想要表達什么呢？安娜不是個(gè)例，如果是，就不需要創(chuàng )作出“李迪雅伯爵夫人”這個(gè)人物形象，可安娜又是那么的誠實(shí)，她不想隱瞞自己處境的艱難，她單純，真摯，出色，可愛(ài)，而又可憐。在面臨死亡的前一段時(shí)間，安娜在痛苦中不斷的掙扎，她依然是渴望伏倫斯基的愛(ài)意的，她渴望對方用愛(ài)去溫暖她，而這，又體現了安娜的悲劇性。
人的愛(ài)是不完全的，無(wú)法做到真正的救贖，人充滿(mǎn)著(zhù)各樣的私欲，所帶給對方的愛(ài)，很難做到清潔，和平，忍耐，智慧，以及寬容，并且人的愛(ài)變化多端，捉摸不定。安娜渴望伏倫斯基愛(ài)的同時(shí)，自己也充滿(mǎn)著(zhù)各樣的偏激，猜疑，神經(jīng)質(zhì)，敏感。她的愛(ài)情越來(lái)越熱，越來(lái)越希望愛(ài)情的專(zhuān)有，伏倫斯基卻越來(lái)越冷，所以他們相離越來(lái)越遠，互相使對方不幸，并且倆人都沒(méi)有作出改變。
安娜在火車(chē)站臥軌時(shí)，她是后悔的，卻已經(jīng)來(lái)不及了。列夫·托爾斯泰在描寫(xiě)“安娜之死”時(shí)，飽含著(zhù)深深的同情。安娜一直都在黑暗中，她所尋求的“愛(ài)情”是她的亮光，她的希望。在面對拋棄后，她的亮光沒(méi)有了，她充滿(mǎn)憂(yōu)慮，欺詐和罪惡的人生，在火車(chē)車(chē)廂到來(lái)的一瞬間，結束了。伏倫斯基因為安娜之死，痛苦的崩潰，他們之間所有美好的一切都被毒化了，安娜的死亡成了他抱恨終生的威脅，伏倫斯基認為安娜是勝利者——安娜曾經(jīng)說(shuō)過(guò)他會(huì )后悔。在得知安娜臥軌的消息后，伏倫斯基母親是惡狠狠的嘲諷，她認為這個(gè)女人毀了他“大有前程”的小兒子，絲毫不紀念安娜是孫女的母親。
列夫·托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，但隨著(zhù)年歲的增長(cháng)，他漸漸對俄國上流社會(huì )的生活和環(huán)境感到厭倦，而本能的同情農民，安娜的情節線(xiàn)主要盤(pán)桓于放浪聲色的貴族上流社會(huì )，列文的情節線(xiàn)則延伸在淳厚渾樸的俄國宗法制農村。（列文也是一條主線(xiàn)，就不分析了）安娜的悲劇不僅是個(gè)人的悲劇，也是上流社會(huì )的悲劇，書(shū)中展現了他們腐朽的精神和沒(méi)落的生活方式。公爵們和太太們享受上流社會(huì )的奢華榮寵，權勢地位，名利富貴，他們在意好名聲，好行為，其實(shí)背地里掩藏著(zhù)無(wú)數的罪惡。李迪雅伯爵夫人和安娜都不愿意離婚，總歸是有原因的，婚姻內總有無(wú)法讓她們割舍的東西或情感，也許是名利，也許是孩子，即使面對炙熱的“愛(ài)情”，她們的“義無(wú)反顧”也是有所牽絆的，更何況，那真的是“愛(ài)情”嗎？
人總是被自己感動(dòng)，并且沉浸其中，其實(shí)撕裂這層薄膜后，貫穿到底的，是對自己的放逐，對自私的縱容。列夫·托爾斯泰在本書(shū)中，除了兩條主線(xiàn)之外，還有一條副線(xiàn)——奧布朗斯基和陶麗，副線(xiàn)巧妙地聯(lián)結了兩條主線(xiàn)，從而共同完成了俄國19世紀70年代的風(fēng)俗史和精神發(fā)展史。另一主人公列文是作家的自傳性人物，在這條主線(xiàn)當中，可以看到其精神的歸宿。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇15
《安娜·卡列尼娜》是俄國著(zhù)名作家列夫·托爾斯泰的代表作品，每次重讀都會(huì )有不同的感想。當帶有階級斗爭有色眼鏡看這部名著(zhù)時(shí)，對官僚——安娜的丈夫亞歷山大·卡列寧和反動(dòng)軍官——安娜的情人渥倫斯基有的只是嚴厲的批判，而對安娜·卡列尼娜則給與無(wú)限的同情，現在再讀卻有了不同的認識。
安娜·卡列尼娜嫁給了大她20歲的省長(cháng)卡列寧�？袑幨菒�(ài)著(zhù)安娜的，安娜出軌并懷了渥倫斯基的孩子，在她分娩時(shí)，由于產(chǎn)褥熱而感染重病，拍電報給到邊遠省份去調查的卡列寧，卡列寧匆匆趕回，安娜在昏迷中呼喚卡列寧的名字，請求他與渥倫斯基和好，卡列寧深受感動(dòng)，表現出令人吃驚的寬厚，原諒了她和渥倫斯基的背叛。安娜死后卡列寧還參加了安娜的葬禮，并把安娜生的女兒帶走撫養，這一切不都說(shuō)明了卡列寧是深?lèi)?ài)著(zhù)安娜的嗎？卡列寧還是一個(gè)很成功的政府官員，他一帆風(fēng)順，短短8年時(shí)間，就當上了內閣部長(cháng)的高位，成為“彼得堡最重要的官員”。只是安娜既想過(guò)上層貴夫人豐厚的物質(zhì)生活又想要豐富的感情生活，全然不懂得“魚(yú)和熊掌不能兼得”的道理。安娜還羞辱卡列寧，公開(kāi)承認自己與渥倫斯基同居，并說(shuō)“我愛(ài)他……我憎惡你……”，最后拋夫棄子而去。請問(wèn)那個(gè)男人能大度容忍？
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇16
非常認真地拜讀完托翁的長(cháng)篇小說(shuō)《安娜卡列尼娜》，感受和書(shū)評相差非常的遠。
書(shū)評內容如下：貴族婦女安娜追求愛(ài)情幸福，卻在卡列寧的虛偽、冷漠和沃倫斯基的自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車(chē)站的下場(chǎng)。另一人物萊溫這里就不贅述了。
安娜特別懂得利用自身優(yōu)勢去誘惑男人，而且她很討厭上流社會(huì )的虛偽，這些本來(lái)都是她的優(yōu)點(diǎn)，可我卻無(wú)法喜歡上她，更加無(wú)法去可憐她，在托翁詠長(cháng)拖沓的結尾，我甚至非常期待看到她是怎么死的。
首先，安娜背叛了自己的丈夫，無(wú)論他的丈夫如何(我向來(lái)反對夫妻的匹配說(shuō)法)，總之安娜的背叛就是一種錯誤，既然你不對，就沒(méi)有什么資格去要求丈夫應該怎么對你真正的寬容和友好，殊不知時(shí)下很多夫妻離婚是都是盡可能大地傷害另一方，所以卡列寧沒(méi)有同意和安娜離婚，我認為沒(méi)有什么不妥;
其次，安娜毫不猶豫地選擇和沃倫斯基到國外去，完全把兒子給扔下了，等到和情人從國外回來(lái)才發(fā)現自己多么的想念兒子，這種愛(ài)是自私的。一個(gè)為了自己的幸福而置兒女不理的媽媽我不認為是什么好媽媽;
第三，在和沃倫斯基的相處中，安娜對于愛(ài)情有超強的控制欲，或許由于她缺乏安全感，對情人有強烈的不信任，也非常的神經(jīng)質(zhì)，成天懷疑情人對自己不忠，對情人的行蹤必須了如指掌，有種讓人喘不過(guò)氣的感覺(jué)，經(jīng)常有意識地把自己打扮地特別的妖嬈并以此感到心理安慰似的認為，這樣做情人就會(huì )永遠地留在自己的身邊，一個(gè)由于自己美貌而愛(ài)上自己的人，這種愛(ài)情本身就毫無(wú)可靠性而言，她卻在無(wú)限地加大這種不可靠性，真是又可憐又可恨;
第四，那個(gè)幾乎要了她生命而生出來(lái)的女兒，安娜居然不愛(ài)她，不是一個(gè)好母親的行為;
第五，為了讓情人后悔寧愿付出自己的生命，自負而專(zhuān)橫、也愚昧。
如果把安娜的悲劇歸結于社會(huì )制度我倒是非常認可的，因為安娜如果生活在當代，大可通過(guò)正常的程序去離婚，她就不會(huì )沒(méi)有任何的名分，也就不會(huì )發(fā)生由此而來(lái)的任何悲劇。除此之外，我不認為她的丈夫和情人有多么的丑陋和自私。
不知道是不是我的悟性不夠高，這么多人看過(guò)的書(shū)，別人認可的道理為什么我一點(diǎn)都看不到，這些天我一直都在懷疑自己是不是觀(guān)點(diǎn)有問(wèn)題，但是這么長(cháng)的小說(shuō)我可是非常仔細地閱讀的，沒(méi)有走馬觀(guān)花，所以不可能是看不懂，我想是我太另類(lèi)了吧。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇17
安娜是俄國上流社會(huì )的迷人貴婦，這種賢妻良母類(lèi)的女人，讓人感到一種慈祥的安寧。但是，她最后走的極端，讓人感到深深的憐憫。
她是一個(gè)懦弱的，一直在勸慰自己的人，她認為自己沒(méi)有任何過(guò)錯。在社交界，她是美麗的，任何人都喜歡的形象，可是，當她瘋狂并為愛(ài)情而忙碌，以名譽(yù)和兒女為代價(jià)的這種行為，讓人困惑不解。
在這場(chǎng)與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的愛(ài)情對比下，安娜是可憐的，她選擇獨自承擔了無(wú)望愛(ài)情的全部后果。列文無(wú)疑是成功的，他在婚姻的道路上窘迫失落過(guò)，但是經(jīng)過(guò)蛻變，與自己心愛(ài)的人喜結良緣，并有了一個(gè)可愛(ài)的孩子米佳。
其實(shí)最后害死安娜的，不是別人，是安娜自己，是安娜的心口不一害了自己。沒(méi)有自制力其實(shí)是種可怕的東西，嘴上說(shuō)著(zhù)，我可以壓抑一切的感情，可是心中卻不這么想。明明是來(lái)促成渥倫斯基與吉蒂的婚事，卻將自己搭了進(jìn)去。因為自己成為了導火索，所以引發(fā)了后來(lái)的一切。渥倫斯基的逐漸冷淡和拋棄，卡列寧的漸漸折磨、后來(lái)的卡爾塔索夫夫人的公開(kāi)羞辱以及文章最后她的臥軌自殺。
這部以死亡而收場(chǎng)的戲劇性悲劇，卻成就了安娜·卡列寧娜的形象。這種對自己婚姻不貞，背叛家庭，拋棄自己的兒子，又擔心被自己的兒子看不起的女人，是被世人所厭惡和不恥的。私通在上流社會(huì )并不少見(jiàn)，可是少見(jiàn)的是，安娜·卡列寧娜的勇于承認，雖然最后得到的結果是被上流社會(huì )拋棄。但是在這種列夫·托爾斯泰近乎苛刻的描寫(xiě)下，安娜·卡列寧娜的缺點(diǎn)，也正是她的閃光點(diǎn)所在。這突出了一個(gè)叛逆的女人，敢于與現實(shí)社會(huì )對抗的形象。在婚姻中，上流社會(huì )對待不貞夫妻的懲罰是不同的，而丈夫近乎變態(tài)的寬恕，對安娜產(chǎn)生了一種精神上的折磨和無(wú)形的壓抑感。安娜在別人眼里是怯懦的。但是，她真正的形象卻是光輝的，作為一個(gè)對比人物，她最后的往鐵軌上的一臥，成就了她的勇敢反叛的精神女性。也許正如現在的人所說(shuō)：自殺的人，是勇敢的，因為很少有人有勇氣去自殺。
“真不愧是個(gè)卑賤的女人，連選擇的死法都是那么卑賤�！惫舴蛉吮梢暤恼f(shuō)。其實(shí)我認為不然，她并沒(méi)有權利去評判，真正的評論權是掌握在當事人的手中。安娜·卡列寧娜，最后的臥軌并不是她的本意，她想要站起來(lái)卻無(wú)能為力。
她看淡了世俗，她的丈夫卡列寧，要的只不過(guò)是臉面和名譽(yù)，渥倫斯基喜歡追求新鮮。她只是一個(gè)人默默承擔下因為背叛而帶來(lái)的一切后果。
托爾斯泰并沒(méi)有簡(jiǎn)單地寫(xiě)一個(gè)男女之間的故事，而是通過(guò)這個(gè)故事揭示了俄國社會(huì )中婦女的地位，并由此來(lái)鞭撻它的不合理性。書(shū)中的女主人公安娜·卡列尼娜成為世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿(mǎn)的女性形象之一。雖然由于制度的不合理，她的悲劇只能以失敗而告終，但是這個(gè)婦女解放的先鋒，以自己獨特的方式追求個(gè)性的解放和真誠的愛(ài)情。她以?xún)刃捏w驗的深刻與感情的強烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運而扣人心弦。它最吸引人的是她膽大的作風(fēng)以及華麗的文字和恰到好處的張力給這本曠世之作賦予了生命。
風(fēng)中之燭在風(fēng)中搖曳，微弱的亮光照亮四周，最終在黑暗之中黯然消逝。安娜·卡列尼娜，這個(gè)美麗而又孤獨的靈魂，在無(wú)盡的遺憾之中香消玉殞。大家都說(shuō)自己活的是有罪的或者沒(méi)罪的，但是讀了這篇文章讓我覺(jué)得我們有罪，是因為我們沒(méi)有去拯救像安娜一樣的人，拯救像她那樣美麗而高尚的靈魂。因為我們是懦夫，是自私者，是靠良心的憐憫而活著(zhù)的人。我們都在等待，等待著(zhù)別的人來(lái)拯救我們自己。我們企盼著(zhù)幸福有一天會(huì )來(lái)到身邊。它會(huì )伴隨著(zhù)我們，直至我們生命的結束。
在《安娜卡列尼娜》中，托爾斯泰塑造了一個(gè)真實(shí)的靈魂，她是那么美，潔白無(wú)暇，氣質(zhì)非凡。這個(gè)靈魂只會(huì )活在托爾斯泰的心中，因為這是他心目中的完美，是他靈魂中的至潔至純。她就是他自己的一部分，她就是美本身。而她又是我們每個(gè)人的一部分，我們讀到她的人都會(huì )在她的身上看到自己本身的善，看到內心深處的真誠愿望，沒(méi)有任何的虛偽和矯飾的內心世界。正是在作者近乎苛刻的追求中，小說(shuō)的重心有了巨大的轉移，安娜由最初構思中的"失了足的女人"，變成了一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛(ài)情與幸福的"叛女"形象，從而成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。
安娜的死亡是必然的，這并非由于她道德敗壞，自私善妒，只是由于她是女人，是一個(gè)貴族社會(huì )真誠的女人，是一個(gè)男權社會(huì )下貴族社會(huì )里還保持著(zhù)真誠的女人，因此她只能自殺。假如她是多麗，忠信老實(shí)地守著(zhù)家庭，在懷孕生子，再懷孕生子中耗費青春，而且不得不苦咽下風(fēng)騷丈夫到處拈花惹草帶來(lái)的痛苦，她就會(huì )繼續如困獸般維系無(wú)聊的婚姻；假如她能有一份自己的事業(yè)，她就能發(fā)揮自己的才智，充實(shí)自己的生活。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇18
安娜臥倒在了布滿(mǎn)砂土和煤炭的枕木上，一顆曾經(jīng)那么動(dòng)人的、真摯的、生氣勃勃的生命之星劃過(guò)天際，終極隕落在她愛(ài)恨開(kāi)始的鐵軌上�！栋材瓤心崮取返碾娪鞍姹竞茉缫郧氨憧催^(guò)了，但總是懷疑那不是真正的安娜，因此始終渴看讀到列夫.托爾斯泰筆下的安娜，可認真的捧上書(shū)本來(lái)品讀時(shí)，內心卻始終不得安寧。當安娜與渥倫斯基在火車(chē)站臺第一次相見(jiàn)時(shí)，但是感到他非得再看她一眼不可當他回過(guò)頭來(lái)看的時(shí)候，她也掉過(guò)頭來(lái)了，她那雙在濃密的睫毛下下面顯得陰暗了的、閃耀著(zhù)的灰色眼睛親切而留意地盯著(zhù)他的臉、似乎是在尋找什么人似的一見(jiàn)鐘情固然以悲劇結尾，可浪漫的邂逅卻讓我沉醉在美妙的、沉靜的境界中。賽馬場(chǎng)上安娜的失控表露了他們的戀情，安娜生下了他的孩子，卡列寧的宗教寬容讓安娜感謝又憤怒，安娜與渥倫斯基出國了，又回來(lái)了，安娜遭到了社交界以及家庭的拋棄，而渥倫斯基卻重新踏進(jìn)社交圈，醉心于自己美好的前途，懸而未決的離婚協(xié)議、肝腸寸斷的念子之情、自私深沉的愛(ài)情獨占心理，這一切既讓安娜體會(huì )到了八年的無(wú)愛(ài)婚姻里喪失已久，又讓她平靜的心靈經(jīng)歷3了一場(chǎng)喜怒哀怨的風(fēng)暴。而我也隨著(zhù)安娜的故事沉浮時(shí)而興奮，時(shí)而憂(yōu)傷，時(shí)而掙扎。尤其到了后面，安娜被孤獨與嫉妒折磨得生不如死，沒(méi)有人傾述、沒(méi)有人理解時(shí)，我終于能稍微明白為什么安娜選擇死亡，她太痛苦了，死亡才能擺脫一切。
渥倫斯基愛(ài)安娜，而且他的愛(ài)并不膚淺，也許剛開(kāi)始他對安娜的愛(ài)戀有著(zhù)虛榮的成分，但安娜患上產(chǎn)褥熱即將死往時(shí)，他在她患病期間真正熟悉了她，了解了她的心靈，所以他覺(jué)得以前就似乎從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)她，現在，在他了解了她，真正愛(ài)上她的時(shí)候，他卻在她眼前顯得非常低下甚至列文也為她傾倒，由于她除了聰明、文雅、美麗之外，她還非常老實(shí)我也愛(ài)安娜，從書(shū)中瞥見(jiàn)她的第一眼，我便愛(ài)上了這個(gè)仿佛有一種過(guò)剩的生命力洋溢在她整個(gè)的身心，違反她的意志，時(shí)而在她的眼睛的閃光里，時(shí)而在她的微笑中顯現出來(lái)的生氣勃勃的女人，而她鼓起勇氣與情人遠走高飛時(shí)，我更是不可抑止的迷戀上了她，這種迷戀不在是站在讀者的角度喜歡她、欣賞她，我甚至想自己就化身為她，讓我能分享她生命力的一切迷人品質(zhì)。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇19
小說(shuō)講述了安娜在追求愛(ài)情過(guò)程中的遭遇，同時(shí)也向我們展現了當時(shí)俄國貴族之間的生活方式，以及人性中存在的一些缺陷，比如自私自利、冷漠無(wú)情、虛偽作假等。也正是這些，成為安娜臥軌自殺的原因之一，但我認為造成安娜的悲劇最主要的原因就是她自己。
安娜是一個(gè)懦弱的，一直在勸慰自己的人,她認為自己沒(méi)有任何過(guò)錯，是一種沒(méi)有羞恥感的人。起初，在社交界,她是一種美麗的，慈祥的，任何人都喜歡的形象，可是，當她瘋狂之后，為愛(ài)情所忙碌，以名譽(yù)和兒女為代價(jià)的這種行為，讓人費解�？梢哉f(shuō)，她被愛(ài)情沖昏了頭腦，失去了理智。
有人說(shuō)：愛(ài)得越深，陷得越深，因為愛(ài)渥倫斯基，安娜幾乎拋卻一切，忍受他人的辱罵和異樣的眼光，可她的愛(ài)最后卻換來(lái)渥倫斯基的冷漠，使得難以承受這種痛苦的她選擇結束自己的生命。如果安娜愛(ài)得理智一點(diǎn)，那么就不至于走上極端。
盡管如此，安娜還有一點(diǎn)是值得欣賞的，那就是她敢于沖破倫理道德的舒服，與社會(huì )對抗，勇敢追求愛(ài)情的精神，這是她的閃光點(diǎn)。所以從另一個(gè)角度來(lái)看她的自殺也成就了她的勇敢、反叛的精神女性。也許正如現在的人所說(shuō)：自殺的人，是勇敢的，因為，很少有人有勇氣去自殺。
《安娜卡列尼娜》讀后感 篇20
準確的說(shuō)很久之前就看過(guò)這本小說(shuō)了，前幾天又看了12版的電影，突然間多了點(diǎn)感想，就說(shuō)說(shuō)吧。
名著(zhù)不好讀。不在于它的故事不好看、情節不吸引人，而在于它沾了“名著(zhù)”兩個(gè)字，瞬間就讓讀者覺(jué)得高端大氣上檔次，總覺(jué)得要拋開(kāi)故事與情節，讀出點(diǎn)諸如歷史啊意義啊批判了舊制度啊等不同的東西來(lái)，要是讀不出來(lái)，就是沒(méi)讀好——重來(lái)一遍。于是很少人“真正”喜歡讀名著(zhù)（打引號的目的是強調，排除那些裝裝樣子的人），反而是一些故事性較強的小說(shuō)容易吸引人。但是別忘了，名著(zhù)的前提是它是一個(gè)故事，所以我們首先要從故事出發(fā)，了解這個(gè)故事，理解故事里人物的悲歡離合，最后了解一些人情世故，做事方法等。當然，名著(zhù)之所以是名著(zhù)，絕不僅僅在于故事，也一定是需要讀很多遍才能體會(huì )作者的目的的。對于真正愛(ài)著(zhù)名著(zhù)的人不消說(shuō)，他自會(huì )一遍又一遍的去讀，對于只想讀一讀故事，沾沾名著(zhù)的光的，讀一遍也就差不離了，只是幾年以后，還可以拿出來(lái)翻一翻，又有什么新感想了也說(shuō)不準呢。
對于《安娜卡列尼娜》這個(gè)故事來(lái)說(shuō)，以前我一直不能理解的是，安娜明明有一個(gè)愛(ài)她的丈夫，為什么還要出軌呢？盡管現在我也還不明白為什么她要出軌，但至少我明白了，卡列寧未必愛(ài)安娜，安娜也一定不愛(ài)卡列寧。他們的結合沒(méi)準比現在的相親還不靠譜（盡管我一直覺(jué)得相親是一件靠譜的事情，但大家都說(shuō)不靠譜，那就暫時(shí)“不靠譜”一下），就只是兩個(gè)家族的聯(lián)姻而已，所以要有情感維系是不太可能的。但卡列寧實(shí)在是個(gè)好男人，盡管他不一定愛(ài)安娜，但他一直都是寬容大度，一直都在盡一個(gè)丈夫、一個(gè)父親的責任。而安娜在遇見(jiàn)渥倫斯基之后，不論這是真愛(ài)還是披著(zhù)真愛(ài)外衣的誘惑，她變得不能自拔。跟卡列寧相比，自持與自制明顯落了一大截——安娜配不上卡列寧！
好吧我承認我實(shí)在是喜歡卡列寧這個(gè)角色，我一度覺(jué)得要是生活中有這樣一個(gè)人我一定會(huì )放下矜持去追他的。所以連帶著(zhù)討厭起安娜來(lái)。我們要追求真愛(ài)，這一生何其短暫、何其悲苦，是應該找一個(gè)既愛(ài)自己、自己又愛(ài)的人度過(guò)艱難的一生，至少添點(diǎn)溫暖不是？可是真愛(ài)就像鬼，說(shuō)的人多，見(jiàn)的人少。哪有那么多幸運兒幸福安穩過(guò)一生的？找個(gè)差不多的，就算不是那么愛(ài)你，也能遵守教條禮法不出軌，用最大力盡一個(gè)丈夫、父親的責任，還是高級國家公務(wù)員，不愁吃喝（而且在我看來(lái)還挺帥的，至少比渥倫斯基成熟穩重）。這樣便宜的事情哪里找去？作為一個(gè)妻子，一個(gè)母親，所做的只要好好經(jīng)營(yíng)這個(gè)家庭，愛(ài)自己的孩子，給丈夫提供溫暖就可以了。有誰(shuí)能反駁這不是愛(ài)呢？更何況愛(ài)是持久的，跟一見(jiàn)鐘情的激情不同，是一種責任與習慣。
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