關(guān)于黃沾論文讀后感
人生如寄卡拉OK的出現，令音樂(lè )工業(yè)出現了個(gè)不太好的現象，黃沾論文讀后感。作曲人因為遷就卡拉OK顧客，所以在音域上收窄了創(chuàng )作范圍。從前流行曲的音域已在十一二度(即十一、二個(gè)全音幅度)里徘徊，現在因為要令完全沒(méi)有受過(guò)任何聲樂(lè )發(fā)聲訓練來(lái)擴闊音域的普羅大眾唱得舒服，就把歌曲旋律用音，限制在十度之內。而且樂(lè )句寫(xiě)得特別易唱。遷就顧客，在商業(yè)社會(huì )運作，視為天經(jīng)地義，但遷就到這種程度，就未免有些矯枉過(guò)正。
90年代計算機技術(shù)，突發(fā)猛進(jìn)，令全球音樂(lè )行業(yè)改寫(xiě)了規矩。起初，在70年代，價(jià)錢(qián)廉宜的電子組合器(synthesiser)MiniMoog出現令音樂(lè )行業(yè)注意力集中在鍵盤(pán)之上。然后可以一起演奏五個(gè)音符的復調(polyphonic)軟件出現，鼓機(drum machine)又在80年代日新月異，令一組復雜的節奏，按鈕即成。跟著(zhù)再出現序列發(fā)生器(sequencer)，復有簡(jiǎn)稱(chēng)為midi的(Musical Instrument Digital Interface)軟件面世，于是每個(gè)人都可以成為作曲家。Midi軟件，可以把任何種類(lèi)的聲音，轉變成可回放的訊號，一旦儲存計算機記憶系統，日后即可以隨時(shí)撿出來(lái)使用。任何作曲的元素，例如旋律程序，樂(lè )句，節奏組合，變化，或者歌聲，都可任意檢出，和其它聲音訊號作出種種不同組合。這等于說(shuō)，任何可以按動(dòng)電腦(computer)鍵盤(pán)的，都可以成為作曲人(42)。
這等于音樂(lè )民主化。作曲再不是一小撮有天賦或是受過(guò)嚴格音樂(lè )訓練的人才可以嘗試的專(zhuān)利玩意。但這種橫向發(fā)展有好處，也有缺點(diǎn)，科技機器令作曲人增多，卻沒(méi)有令水平提高，反而，很多時(shí)候，令水平下降(43)。
--黃沾
這個(gè)總結適用于大部分的流行文化，讀后感《黃沾論文讀后感》。某種意義上講，中國搞音樂(lè )的人越多，《愛(ài)情買(mǎi)賣(mài)》就越多。
從現象上看，中國音樂(lè )創(chuàng )作沒(méi)有進(jìn)入普及階段的時(shí)候，確實(shí)有過(guò)一段高潮期�！兑粺o(wú)所有》、《黃土高坡》、《彎彎的月亮》…不過(guò)我覺(jué)得這次井噴和時(shí)代有關(guān)，并不能說(shuō)明問(wèn)題。文壇這個(gè)時(shí)期也是出了一些優(yōu)秀的'作家，比如朦朧詩(shī)派發(fā)展到最頂峰。
現在作曲的人數是那個(gè)時(shí)段的幾十倍，甚至更多，結果最紅的是《愛(ài)情買(mǎi)賣(mài)》，和一些翻唱歐美日本的歌曲。整個(gè)中國內地，現在真正創(chuàng )作得是那么一回事的，好像也只有玩農業(yè)重金屬的鳳凰傳奇。
我覺(jué)得如今最大的問(wèn)題是，流行音樂(lè )元素完全標準化，彼此對調，都不成問(wèn)題，很多歌唱著(zhù)就能唱串，諸如"你的淚光，柔弱中帶傷，我離開(kāi)你太久了母親。"。歌曲內容也是出奇的統一，全部是苦情歌。所以便連聽(tīng)眾的反應，也因而標準化起來(lái)。
文化工業(yè)畢竟不是真正的工業(yè)。標準化，規模生產(chǎn)。歌迷往往就能得出一個(gè)結論：某某某自己抄襲。分別無(wú)外乎兩種：抄自己，抄別人。
在市場(chǎng)供不應求的時(shí)段，這種毛病當然無(wú)所謂。香港音樂(lè )也有過(guò)這樣的黃金時(shí)刻。詞作家們實(shí)在太忙，大家的"時(shí)間都是借來(lái)的"，以至于無(wú)瑕去修改自己寫(xiě)的歌詞中的病句。
但是一旦市場(chǎng)波動(dòng)，這種可有可無(wú)的文化商品，往往死得最慘。97年開(kāi)始，香港音樂(lè )一年不如一年，便是可想而知的事情。
倪匡有一個(gè)論斷，一個(gè)地區的流行歌曲能反應這個(gè)地區的主流價(jià)值觀(guān)和文化取向。
按照倪匡的說(shuō)法，中國目前最火的題材應該是感情類(lèi)別，而且是"我是受害者"的感情類(lèi)別。所以那些宮斗穿越劇確實(shí)是投其所好了。雖然不知道LZ說(shuō)的是什么,但總感覺(jué)LZ很利害的樣子.
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